元代美术
元代艺术
釉里红缠枝菊玉壶春瓶
高32.1厘米、口径8.4 厘米、腹径20.1厘米、底径 12.2厘米。 釉里红是釉下彩,先以 铜红料在胎上绘出花纹,再 挂透明釉,然后在高温还原 焰中一次烧成，使釉下呈现 红色花纹，故称为釉里红。 釉里红是元代的新创造。此 器红色较浅,说明配制釉料 及掌握火候的技术尚不够成 熟。
青花凤穿花执壶
高23.5cm，口径4.7cm， 足径7.3cm，腹径13cm。 腹两面均绘凤穿缠 枝花卉图案，并间以火 珠云及竹石纹。 此壶通体花纹满密， 而主体纹样突出，繁而 不乱。所用青花料汁深 入胎骨，色泽浓艳亮丽， 是传世的元代青花瓷器 中少见的呈色纯正之作。
青花麟凤纹盘
青花麟凤纹盘，高7.9cm， 口径46.1cm，足径26.1cm。 盘器身施青白釉，底素胎 无釉。盘内外绘青花纹饰多层。 口沿上饰一圈卷草纹，里壁青 花网纹地上突出白色的缠枝牡 丹6朵，中央青花地烘托麒麟、 翔凤各一，空间衬以白色的莲 花及朵云纹。全器构图严谨。 元代青花瓷器装饰有两种 形式：一种以白色为地，蓝色 为花，用青花原料直接在白色 胎体上进行绘制。另一种是青 花为地，以湛蓝青翠的地色衬 托出白色的花纹。青花麟凤纹 盘为蓝地白花器之代表作，表 现出与白地蓝花器完全不同的 艺术效果。此类器之传世品极 罕见，凤毛麟角，世之珍品。
高33.8厘米 腹径20.4厘米 1973年安徽省合肥市出土 胎色洁白，胎体浑厚凝重。 釉色温润如玉。腹部饰缠枝牡 丹和变形莲瓣纹。圈足饰回纹 一周。造型端庄，纹饰精致， 为龙泉窑的精品。
青釉铁花玉壶春瓶
元代器物。 1978年春 于 库伦旗六家子出土。此瓷器通 高26.5厘米，口径7.5厘米， 底径8.7厘米。玉壶春瓶，撇 口，束颈，溜肩，圆垂腹，宽 圈足微外撇，外壁绘花卉，器 形庄重古朴。
元代工艺美术特征
元代工艺美术特征
1. 奢华繁复的装饰风格：元代工艺美术注重装饰，采用了大量的各种华丽的装饰元素，如龙纹、花卉、云纹、瑞兽等，这些元素多数是寓意吉祥、繁荣和神话传说中的形象，在装饰上独具特色。
2. 精湛细腻的工艺技术：元代工艺美术的工艺技术十分精湛，包括青花瓷、景泰蓝、嵌螺钿、锻铜等等，这些工艺在当时达到了相当高的水平。
3. 色彩鲜艳艳丽：元代工艺美术的艳丽鲜艳，喜欢使用鲜艳的颜色，如红、黄、绿、紫等，这些颜色不仅出现在器皿的色彩上，还体现在各种绘画作品中。
4. 重视透视和光影效果：元代工艺美术注重透视和光影的运用，通过精湛的技术将器皿和画面具有立体感和光影效果，使之更加生动、有趣。
5. 气势恢宏、豪放不羁：元代工艺美术讲究气势恢宏、豪放不羁，给人以强烈的视觉冲击和精神激荡感。
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。
元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。
其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。
受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。
学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。
此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。
这里介绍钱选绘画作品。
钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。
字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。
南宋景定间乡贡进士。
善画人物、山水、花鸟。
元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。
形成了自己独特风貌。
他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。
其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。
这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。
传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。
元代美术
山 其 石 中 嵌 尤 空 以 ， 碧 古 岩 树 景 蓊 色 郁 最 。 为 王 佳 蒙 胜 是 。 吴 下 兴 有 人 玲 ， 珑 所 山 ，
入 约 云 十 。 公 山 里 中 处 有 ， 碧 一 岩 名 、 弁 秀 山 岩 。 和 山 云 石 岩 如 等 玉 景 ， 区 耸 ， 然
岁 至 。 正 卞 廿 山 六 ， 年 在 即 今 浙 江 年 省 ， 湖 王 州 蒙 市 时 吴 年 兴 五 区 十 西 九 北
《林 荫 聚 饮 图 》
绘 画 。 此 图 岗 峦
曹知白
• ：（1272～1355）中国元 代画家。字又玄，号云西， 人称贞素先生，华亭（今 上海松江）人。曾任昆山 教谕，后辞官隐居，读经 书，好道教。为江南富族， 庄园宽敞豪华而清幽，喜 交结文人名士，家富收藏。 擅山水，师法李成、郭熙， 山石勾皴柔细，少渲染， 笔墨早年秀润，晚年苍秀 简逸，风格清疏简淡。有 《寒林图》、《疏林幽岫 图》、《群峰雪霁图》等 传世。 寒林图
王蒙
• • （?～1385）中国元代画家。字叔 明，号黄鹤山樵、香光居士。吴兴 （今浙江湖州）人。赵孟外孙， 曾任小官，元末弃官避乱隐居黄鹤 山，明初任泰安知州，因胡惟庸案 入狱，后死于狱中。工诗文、书法， 尤善画，精山水。早年师法赵孟頫， 后又与黄公望、倪瓒往来，对董源、 巨然用功尤深，并能师法造化，形 成个人风貌。以隶书行草笔法入画， 所画山水善用枯笔干墨，画山石创 牛毛皴，兼用解索皴和小斧劈皴； 构图繁密饱满，山石多至十余层， 树木不下几十种，但繁而不塞，多 而不乱，层次丰富，空间感强，成 功地表现了江南山水的湿润感。意 境蓊郁深秀，画面深厚华滋。有 《青卞隐居图》、《春山读书图》、 等传世。
元代美术Biblioteka 朱润德• (公元1294－1365年） 元画家。字泽民，号 睢阳散人，睢阳（今 河南省商丘）人。官 至儒学提举。擅画山 水，师法李成、郭熙， 并融入浑厚，晚年笔 力愈壮，风度更著。 善书法，精诗文。著 有《存复斋续集》。 代表作《林下鸣琴图》
元代美术
• 山西芮城永乐宫为元代著名的道教宫观， 现仍保存其主体建筑。三清殿屋顶使用黄 绿两色琉璃瓦以及台基处理的手法反映了 元代的建筑特色。 • 喇嘛教建筑以大都妙应寺塔（北京， 1279年，尼泊尔匠师阿尼哥设计）为代表， 元至元十六年（1279年）竣工。塔高50公 尺，全为砖构实心，外部粉刷白色。反映 藏、汉建筑艺术的交流与融合。
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山 水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
•
鹊华秋色图
赵孟頫
元
元四大家的山水画
元代美术
概述
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家
• 元四大家技法上以宗董、巨为主，审美情操、艺术见解都倾向超 脱世俗，喜描写闲适、宁静的意趣，突出笔情墨韵和抒发作者的 主观心绪，对后世传统文人画影响很大，他们是︰ 黄公望（1269～1354年），取法荆浩、董源诸家，加以融 化，以水墨或浅绦设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。 代表作有《富春山居图卷》（1350，台北故宫博物院）。 吴镇（1280～1354年），吸取董源、巨然皴法，笔墨雄秀 清润，表现苍茫象，喜作渔父图。代表作《双松图》（1326，台 北故宫博物院）、《洞庭渔隐图》（台北故宫博物院）。 倪瓒（1301～1374年），字云林，所画山水主要表现太湖 风光，喜用折带皴表现山石，意境清幽而荒寒萧索，带有孤寂之 感，绝少设色，为明清画家所推崇。代表作《容膝斋图》（1372， 台北故宫博物院）、《六君子图》等。 王蒙（1301～1385年），山水多表现隐居生活，喜用牛毛 皴画山石，笔墨层次丰富。代表作《秋山草堂》（台北故宫博物 院）、《青卞隐居》、《花溪渔隐》、《具区林屋》（台北故宫 博物院）等。
第八章 元代时期的美术PPT课件
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
14
永乐宫以三清殿及纯阳殿壁画最为精美壮观。《朝元仙仗图》分布于三清殿四壁，其中 八个主像皆作帝王装束，周围排列，所绘人物形象极富变化，服饰各不相同，其中 如帝王的庄严肃穆，真人的超凡脱俗，玉女的秀丽端庄，神将的威武剽悍，天蓬等 元帅之怪异凶猛等，都画得神完气足，真可谓千变万态，无有同者。线描作莼菜条， 施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，也可见吴道子画风之影响。
秋郊饮马图
4
中国美术史 |第八章 元代时期的美术
1 第一节 元代绘画
元四家与元代山水画之变
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表 现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或 浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》， 《九峰雪霁图》 倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意 境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡， 极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话 清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等 句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。 他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。 王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁
1 第一节 元代绘画
第十二讲元代美术课件
黄公望《富春山居图》
富春山居图 黄公望
长卷 纸本 水墨 纵33厘米 横636．9厘米 中国台北故宫博物院藏 此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七 年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟树， 怪石苍松，平溪村舍，野渡茅亭，渔舟出没。此画笔墨洗 炼，意境简远，“气清质实，骨苍神腴”，用草篆笔法挥 写， 中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦与 湿笔披麻浑成一体，笔趣新颖，堪称创格，画家将富春江 两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山水画中，可谓 是“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”的代表性作 品。
鹊华秋色图
《秋郊饮马图》赏析
《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中 画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。 此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马 置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露 出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水 向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景 物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴 隽秀；树石、陂陀行笔凝重，苍逸中含清润。绿岸、丹枫、 红衣，设色浓郁中显清丽，且色不掩笔，淳厚而富于韵致。 十匹马的神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就 饮，或引颈长鸣，人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、 妙逸并具的佳作。
黄公望——典范图式
所谓“典范法式”是指在黄公望的山水作 品中，无论布局位置还是用笔用墨，无论 是丘壑林木还是云烟村社，疏密聚散、干 湿浓淡，都介于“中庸”之间。 尤其是他的浅绛山水，“用而不用，不用 而用”，为后人提供了一种既可学而至又 具有相当宽容度的规范法则。 明清画家无不对黄公望顶礼膜拜，以致出 现了“家家大痴，人人一峰”的局面。
精选中外工艺美术史第7章元代的工艺美术
7．1．1 青花和釉里红 青花是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器，是应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果，英文称为Blue andWhite。严格意义上的青花是在元代烧制成功的，它的烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。
7.3 金属工艺
元代著名的金银器工艺家有朱碧山、谢君馀、谢君和、唐俊卿等人，尤以浙江嘉兴的朱碧山最为出名。故宫博物院现存有朱碧山的一件代表作品——银槎chá ，实为酒杯，高18厘米，长20厘米，由白银冶铸后加以雕刻而成。槎chá身作老树桠杈之状，瘿yǐng结错落，枝权纵横，一道人倚槎而坐，右手执卷，专心研读，树干中空，可以盛酒作杯。道人的头、手及云头履等，皆铸后焊接而成，但浑然如一次铸成，毫无痕迹。槎尾刻“龙槎chá ”二字，尾后刻作者款识，腹下刻五言绝句：“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名。”这是一件极富诗情画意和雕塑味的作品，造型奇特，创意新颖，制作精巧，代表了元代金银器工艺高超的技术水平和，元代金银器名匠卓越的艺术水准。它把文人士大夫的高雅情趣和工匠艺人们的娴熟技艺巧妙结合起来，是一件元代工艺美术的杰作。
7.4 漆器工艺
7.4 漆器工艺
戗qiāng金指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，填以银彩者称为戗银。戗qiāng金银法在《辍耕录》中有详细记载。元代最出名的戗金高手是嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，其所制的山水树石、花竹翎毛，亭台屋宇，人物故事，都极精巧工细，“种种臻妙”。 螺钿也是元代漆器的一个重要品种。近年在北京后英房元墓曾出土螺钿残漆盘一片，画面中殿阁高耸，仙云缭绕，表现出广寒宫华丽的建筑和云、树，五彩斑斓，嵌片精细，是一件十分精美的螺钿作品。 I
7.4 漆器工艺
元代美术发展概况
元代美术发展概况
摘要：
一、元代美术的背景和特点
二、元代美术的发展状况
三、元代美术的主要成就和影响
四、元代美术的局限性和不足之处
五、总结和展望
正文：
元代美术是中国美术史上一个重要的时期，它具有独特的艺术风格和特点。
元代美术的发展状况非常繁荣，出现了一批杰出的美术家和优秀的作品。
元代美术的背景和特点。
元代美术是在唐宋美术的基础上发展而来的，它具有强烈的时代特征和民族特色。
元代美术以绘画为主要表现形式，其作品注重写实和表现，富有浓郁的生活气息和深刻的思想内涵。
元代美术的发展状况。
元代美术的发展非常迅速，涌现出了许多杰出的美术家，如黄公望、王蒙、倪瓒等。
他们的作品具有极高的艺术价值和历史价值，被誉为中国美术史上的经典之作。
元代美术的主要成就和影响。
元代美术在绘画、雕塑、建筑等领域都取得了巨大的成就，对中国美术史产生了深远的影响。
元代的绘画作品以山水画和人物画为主，其作品风格独特，注重个性表现，在中国美术史上占有重要地位。
元代美术的局限性和不足之处。
元代美术虽然取得了巨大的成就，但也存
在一些局限性和不足之处，如绘画技法过于注重表现，而忽略了基本功的训练；雕塑作品过于注重形式，而忽略了内容的表达等。
总结和展望。
元代美术是中国美术史上的一个重要时期，它的出现对中国美术史产生了深远的影响。
中国美术史讲义8(元代部分)
元代时代概论
元代绘画中，文人画占据画坛主流，追求高 逸之美与主体情怀的表现。 因元代未设画院，除少数专业画家直接服务 于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和 在野的文人画家。他们的创作比较自由，多 表现自身的生活环境、情趣和理想。 山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现， 直接反映社会生活的人物画减少。作品强调 文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和 诗、书、画的三结合。
元初绘画
元初文人，在蒙古贵族的统治下，虽有“痛而不欲言” 的情况，事实上，他们都有各种对付的办法。有的应 统治者召唤，在朝作官；但多数在野，采取“不问政” 的态度，或卖卜为生，或入道参禅，或作隐士，放浪 形骸于山水间，以诗酒书画度日。这些文人画家，不 论在朝在野，往往以儒立身，熔道、释思想为一炉。 他们的这种思想作风，其实也正是使寄情遣兴的文人 画获得提高与发展的重要因素。 元代画家，有名于文苑艺林者，绝大多数是文人画家。 元初以赵孟頫的影响较大。其他如钱选、郑思肖、龚 开、高克恭等，也都以擅长花鸟或山水、人物为时人 所重 。
高 克 恭 《 云 横 秀 岭 图》
高 克 恭 《 春 山 欲 雨 图》 局 部
高 克 恭 《 春 山 欲 雨 图》 局 部
赵孟頫
赵孟頫，字子昂，号松雪道人。是元代最显赫 的画家，也是在当时、并在后世产生了广泛的 影响的画家。 赵孟頫是赵宋一个没落贵族，后来与元朝合作。 赵孟頫等二十余人是至元二十四年（公元一二 八七年）第一批被征召，其后，屡次征召江南 士大夫，也有通过赵孟頫而求得利禄职位的。 赵孟頫受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名 满四海”，官至翰林学士，艺术上成为元代文 人画的领袖人物
兰花图》（局部） 郑所南 元.
分析元代工艺美术的艺术成就及特点
分析元代工艺美术的艺术成就及特点元代（1271年-1368年）工艺美术的艺术成就和特点在中国传统艺术史上占有重要地位。
元代工艺美术的艺术成就主要表现在瓷器、陶瓷、金属器、漆器、纺织品等方面。
以下将对这些方面进行详细分析。
首先，元代的瓷器工艺达到了中国古代瓷器制作的巅峰。
元代的瓷器色彩丰富多样，红、绿、黄、蓝等各种颜色层次鲜明，给人精致而华丽的感觉。
元代的青花瓷以其纹饰丰富、装饰华丽而著名，成为中国瓷器艺术的重要发展阶段。
元代青花瓷花纹主题多样，既有传统的龙凤、云、山水等图案，又有突破性的人物故事和民俗风情的描绘。
技术上，元代瓷器釉色厚重，纹饰清晰，器物造型也更加大胆创新，如纵横交错的莲花纹饰和多层次的散花纹饰等，使元代瓷器成为当时世界上最好的陶瓷之一其次，元代陶瓷器以青绿釉、黑釉、白釉等为主要特点。
其中，元代黑釉陶瓷被誉为“旷世奇杰”，通常采用小石子、砂子等杂质做材料，加上烧制的特殊工艺，呈现出深邃的黑色，富有光泽和质感。
元代青绿釉陶瓷则展现出一种娇美而含蓄的风格，釉色鲜绿而瑰丽，线条柔和而曲折，给人一种安静和谐的感觉。
元代陶瓷器还大量使用白釉，以它纯洁的白色和简约的造型来强调其高雅和精致，成为元代瓷器艺术的重要特点。
金属器是元代工艺美术中另一个重要的方面。
元代金属器造型精美，纹饰丰富，多样的器型和独特的装饰手法引人注目。
金属器的制作工艺在这个时期进一步发展，铜的铸造和黄铜的制作技术日益成熟。
金属器多数采用铸造的方式，铸造的器物造型精美，精细工艺和复杂花纹的运用展现出独有的元代工艺美术风格。
此外，元代金属器还常常与其他工艺美术相结合，例如与漆器、玉石、珠宝等进行多种材料的组合，提升了金属器的艺术价值。
漆器是元代工艺美术中独具特色的一种。
元代漆器的漆工技术高超，施工工艺繁琐，装饰华美，制作出来的漆器表面光滑细腻，色彩鲜丽，富有层次感。
元代漆器主要以黑色为底，配以红、黄、蓝等鲜艳的颜色进行点缀，花纹多样，包括莲花、龙凤、云纹等，以及人物故事、花鸟图等主题。
元四家美术
青卞隐居图 元 王蒙
青卞隐居图， 青卞隐居图 王蒙(公元1301—1385年)字叔明，号黄鹤山推，又号香光 居士，浙江吴兴人，赵孟頫的外孙，“元四家”之一。 王蒙曾隐居黄鹤山(今浙江余抗临平山)，几十年间过着“ 卧青山，望白云”的幽闲生活。明洪武(公元1368一1398年)初 年，才下山出仕，任山东泰安知州。后因事被株连，死于狱中 。
富春山居图 卷 纸本水墨 纵33厘米 横636.9厘米 台北故宫博物院藏
洞庭渔隐图 元 吴镇
洞庭渔隐图，纸本，水墨画。 洞庭渔隐图
吴镇(公元1280—1354年)，字仲圭，号梅花道人， 又称梅花和尚、梅沙弥等，浙江嘉兴魏塘镇(今嘉善)人 。他性情孤僻，因对元王朝的统治不满，隐居乡里， 饱读诗书。
渔庄秋霁图 元 倪瓒
渔庄秋零图，纸本， 渔庄秋零图 倪瓒(公元130l一1374年)，字元镇，号云林 子、荆蛮民、幻霞子等，还题有懒朗、东海琐等 ，江苏无锡人。他出身豪富，青壮年时过着图 元 倪瓒 水墨纸本 条幅 纵74.7厘米 横35.5厘米 台北故宫博物院藏
“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
富春山居图， 富春山居图，是元代著名山水画家黄公望的代表作。他五十岁左右才专心于山 水画，继承董源、巨然一派而加以发展。他创造了“浅绛”的画风，即在水墨勾勒 皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩，形成自己的新风格。 《富春山居图》是黄公望最著名的山水画。他晚年久居浙西富春江一带，作此画 时已七十九岁高龄。图卷为纸本，水墨画，高约一尺余，长约两丈。
元代工艺美术特点
元代工艺美术特点元代工艺美术是中国古代艺术的一个重要时期，其特点主要体现在以下几个方面：一、注重工艺技术的精湛与独特元代工艺美术注重技艺的完美与独特性，工匠们在制作工艺品时追求精湛的工艺技术，力求将技艺发挥到极致。
无论是陶瓷、漆器、玉器还是织锦、金银器等，都体现了高超的工艺技术。
例如元代的青花瓷，其制作工艺精湛，青花的纹饰清晰流畅，釉色鲜艳，达到了瓷器制作的巅峰。
二、融合多元文化的特点元代是一个文化交流频繁的时期，蒙古族、汉族、南方少数民族等多种文化在此交融融合。
元代工艺美术吸收了不同文化的特点，形成了独具特色的风格。
例如元代的漆器，融合了汉、蒙古、西亚等多种文化元素，纹饰繁复、装饰丰富，呈现出独特的艺术风格。
三、追求奢华与繁复的艺术风格元代工艺美术追求奢华、繁复的艺术风格，注重装饰的繁琐与华丽。
这种风格与元代社会经济的繁荣密切相关，人们在享受物质财富的同时，也追求艺术的奢华与繁复。
例如元代的金银器，采用了精细的雕刻工艺，纹饰繁复、线条流畅，展现出皇家的威严与豪华。
四、注重意境表达与象征意义元代工艺美术注重作品的意境表达与象征意义，追求作品背后的深层含义。
例如元代的织锦，通过精细的织造工艺，表现出丰富的意象和象征意义，如龙、凤、麒麟等祥瑞的图案，寓意吉祥如意，体现了人们对美好生活的向往。
总的来说，元代工艺美术以工艺技术的精湛与独特、多元文化的融合、奢华与繁复的艺术风格、意境表达与象征意义为特点。
这些特点体现了元代社会的繁荣与多元文化的交流，也反映了人们对美好生活和精神追求的向往。
元代工艺美术的独特魅力，不仅体现在作品的艺术价值上，也成为后世艺术的重要源泉和灵感之源。
美术鉴赏 元代绘画欣赏
快雪时晴图赏析
《快雪时晴图》画面除 一轮寒冬红日外，该画 全以墨色画成，描绘雪 霁后的山中之景。通幅 用笔柔润如羽，令人称 奇的是黄公望竟能运用 这种极其柔润的线条建 构如此宏大的山石结构， 并且使之稳固清晰。
天 池 石 壁 图 轴
黄 公 望
《九峰雪霁图》
《九峰雪霁图》画面带来 的是一股股的深切寒意。黄公 望在这幅画中，依靠对于色彩 的高超把握，将整幅画面都笼 罩在凉凉的冰雪之中。传达出 了真切的阵阵浸人寒意。依靠 处理得当的颜色，传达出的依 依寒意，观之不由得你不会发 冷。甚至我们可以依稀感受到， 天晴后融化的浅浅雪水的流淌。 这样高妙的手法，显示了一股 令人畏惧的寒意。
云 横 秀 岭 图 高 克 恭
是高克恭山水画代表作， 画云山烟树，溪桥亭屋， 气韵流润，山顶作青绿 横点；坡脚勾皴染赭色， 用笔凝重苍浑，墨色淋 漓酣畅。 图绘山峦耸秀，白云缭 绕于山间，山脚坡边林 木茂盛，溪水萦回。画 家以乾笔皴山体，色墨 混染，用浓墨沿山的轮 廓作横点，山脚坡石用 笔勾皴，山体厚重且十 分见笔，画风苍秀。
秋郊饮马图
元
赵孟頫
红衣罗汉图 元
赵孟頫
赵孟頫的人物画大多出于想像，此《红衣罗汉图》堪称代表 作之一。 图中身着红色袈裟的罗汉盘腿坐于大树下面的青石之上，左 手前伸，神态安详坚毅，似在说法。 图中罗汉取梵相，人物的造型及表现手段取法唐代阎立本， 以铁线描勾勒，用笔凝重；设色浓丽，以赭石、土黄、石绿 与大红袈裟形成鲜明对比； 构图采用由左向右的开合形式，引人联想。历代许多画家将 罗汉的形像描绘为深目、隆准、浓髯、厚唇、体多汗毛的西 域人形象，赵孟頫的“红衣罗汉图”中的罗汉正是如此，
“元四家”的山水画艺术
元代美术发展概况
元代美术发展概况一、背景介绍元代是中国历史上的一个朝代，从公元1271年至1368年，由蒙古族统治。
这段时期的美术发展在中国艺术史上具有重要地位，对后世的艺术产生了深远影响。
二、政治与社会环境对美术的影响元代是一个多民族、多文化交融的时期，蒙古族统治者尊重汉文化，并吸收了汉族传统文化。
这种跨文化交流促进了美术的繁荣和发展。
同时，元代政权对于士人阶层的重视也为艺术家提供了更好的创作环境。
三、宫廷绘画元代宫廷绘画以宫廷画院为中心，主要有壁画和册页绘画两大类。
1. 壁画元代壁画主要用于装饰宫殿和陵墓。
其特点是线条简洁流畅，色彩鲜艳明快。
壁画内容包括神话传说、历史故事、人物肖像等。
2. 册页绘画册页绘画是元代宫廷绘画的主要形式之一，以描绘文人雅士、山水田园等题材为主。
元代的册页绘画注重写意和意境的表达，笔墨淡雅，构图简洁。
四、文人画元代文人画是以士人阶层为主的绘画形式，强调个性表达和自由创作。
其特点是笔墨淡雅、构图简洁、意境深远。
1. 赵孟頫赵孟頫是元代著名的文人画家，他擅长山水、花鸟等题材。
他的作品注重笔墨的运用和构图的布局，具有独特的个性风格。
2. 黄公望黄公望是元代另一位重要的文人画家，他以山水画闻名于世。
他注重捕捉大自然中的气象变化和景物特色，运用浓淡相间的笔法来表现山水之美。
五、民间艺术元代民间艺术以陶瓷和木雕为主要形式。
1. 元青花瓷元青花瓷是中国陶瓷史上一个重要的发展阶段。
元代青花瓷以蓝色为主色调，采用铜蓝彩料进行装饰，图案多为花鸟、人物等。
2. 木雕元代木雕技艺精湛，作品多用于建筑装饰和家具制作。
木雕内容包括神话传说、历史故事、人物形象等。
六、总结与影响元代美术在中国艺术史上占据重要地位，宫廷绘画和文人画都有独特的风格和特点。
宫廷绘画注重壮丽和华丽的表现，而文人画则强调个性和意境的表达。
此外，民间艺术也取得了一定的成就。
元代美术对后世产生了深远影响。
宫廷绘画的技法和艺术风格在明清时期得到进一步发展和传承；文人画则成为后来山水画发展的基础；而元青花瓷和木雕也在后来的历史时期有着重要地位。
中国美术史七元代美术
元 吴镇 《渔父图》局部
3、倪瓒 倪瓒（1301—1374）字元镇， 号云林，无锡人。 代表作《渔庄秋霁图》便是典型的 三段平远构图，其“披图惨不乐， 日暮眇余思”的心境和荒疏峭拔的 审美观对后世影响很大
倪瓒《渔庄秋霁图》
元 倪瓒 《六君子图》
4、王蒙 王蒙（1308—1385）字叔明，号香光 居士，《青卞隐居图》是其代表作，写 浙江吴兴县西北的卞山。前景为山坡、 松林，次第而上，层峦环抱，山势峭拔， 林木丰茂，云雾缭烧，纵横奇绝，变化 多端，布局繁密，笔墨苍郁，气韵灵动， 似一气呵成。形成王蒙繁复错杂而气贯 长虹的画风。
第二节 书法
元 赵孟頫 《妙严寺记》美国普林斯顿大学美术博物馆藏
2、鲜于枢 鲜于枢（1257-1302），字伯 几，渔阳人，鲜于枢与赵孟頫 交情甚厚，鲜于枢擅长楷书及 行草书，尤以草书最佳。
第三节 建筑和雕塑
元朝是由蒙古族统治者建立起的疆域广大的军事帝国。此一 时期经济文化发展都较缓慢，一般建筑业处于凋敝状态，宗教 建筑却异常兴发。元朝最大的贡献是修建了大都。 一、元代建筑 元代都城大都（今北京城北部部分），是按周礼的制度筹建的。 从元大都始，北京正式成为全国的政治、经济、文化中心。元 大都是当时世界上最先进的城市。建筑规模和设计、科学布局 和工艺水平都堪称一流。大都城坐北朝南，城的平面图形几近 方形，南北长7400米，东西宽6650米。
达三米以上，雕刻精美 ，保存完好。
元代石窟雕塑
云台石雕，位于热河居庸关内之关台，建于元代至
正二年到五年（1342—1345年），全部以汉白玉砌
成，残存基座刻满精美浮雕，云台正中的拱门刻有 金翅鸟、龙女等，但最主要的是拱洞之东西洞口对 称雕刻的四大天王，雕像神态威猛，线条粗矿，头 首部分为高浮雕，其余部分浅浮雕，突出夸张面部
元朝的工艺美术与装饰艺术
元朝的工艺美术与装饰艺术元朝是中国历史上一个重要的朝代，风格独特，文化繁荣。
在这个时期，工艺美术和装饰艺术展现出了无与伦比的繁荣和壮丽。
元朝的工艺美术主要以陶瓷、漆器、织物和金属制品为代表。
其中，元代的陶瓷艺术水平是独步全球的，元代瓷器的特点是器形多样、色彩鲜艳、器型优美、斗方划一，形成了独特的元代风格。
元代的陶瓷艺术有两个特点，一是注重外观的装饰，而不是内部的功能；二是采取了多种材料和技术，在瓷器的装饰上大肆使用象牙、玛瑙、珠宝、红漆、金属等材料，使得陶瓷的装饰效果十分壮观。
漆器在元代的工艺美术中也具有重要的地位。
元代的漆器工艺特点是采用多层彩绘技术，达到了极高的艺术水平。
元代漆器的图案多为花鸟、山水、人物、古物等，具有极强的装饰效果。
同时，漆器的制作技艺也在不断创新和改进，元代漆器的制作技艺已经非常高超，包括烤漆、箔嵌、雕刻、彩绘等技术。
元代的织物艺术同样具有独特的魅力。
元代织物技艺精湛，制作工艺优良，织品颜色浓艳，也较为丰富多彩，其常用的图案主要包括人物、花鸟、动物、古物等等。
此外，元代的金属工艺也相当突出。
在金属器具制作方面，元代使用的材料有黄铜、青铜、铁、锡、银和金等。
在制作工艺方面，元代也非常受欢迎，常常采用雕刻、镶嵌和铸造技术，创造出精美华丽的金属器具。
总的来说，元代的工艺美术和装饰艺术达到了一个高度，创造出了美轮美奂的精品佳作。
无论是陶瓷、漆器、织物还是金属制品，都体现出了深厚的中国文化底蕴和历史文化传统。
元代的工艺美术和装饰艺术不仅是人类文明史的重要组成部分，也为后人留下了宝贵的文化遗产。
美术之元四家
王 蒙 稚 川 移 居 图
•
•
在2011年春拍的亿元榜中，王蒙的 《稚川移居图》，在北京保利春拍 的夜场拍卖中拍出4.025亿元的高 价，在古代书画中仅次于去年北京 保利拍出的黄庭坚书法长卷《砥柱 铭》，成为中国古代书画中最贵的 绘画作品。 这幅高达一米二，宽达54厘米 的巨幅作品，描绘的是东晋著名道 士葛稚川携家移居罗浮山炼丹修道 的故事。作品采用全景式构图。观 众可以看到，王蒙在群山叠嶂的整 体构图中，将山中茅舍与行进的人 物穿插其中。画面的总体构成显得 山岩重重、树木茂密，而人物的描 绘则古拙精简，是王蒙典型的重山 叠嶂式风格。
• 倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、
• •
云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、 绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。倪瓒博学好古，家雄于财，四 方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹 编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。 倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 倪瓒山水画作(26张)
•
• •
画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林 亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹 树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》 《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石 丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。
• 吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅 花道人，尝自署梅道人。汉族，浙江嘉兴 魏塘人。工词翰，草书学辩光，山水师巨 然，墨竹宗文同。画山水深厚凝重，擅於 用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花， 亦能写真。
元代美术发展概况
元代美术发展概况
【原创版】
目录
一、元代美术的历史背景
二、元代美术的主要成就
1.绘画
2.雕塑
3.建筑
三、元代美术的影响与传承
正文
一、元代美术的历史背景
元代（公元 1271 年至 1368 年）是中国历史上首次由非汉族建立的大一统王朝，统治者为蒙古孛儿只斤氏。
元代美术在中国历史上具有重要的地位，一方面是因为元代统治者对文化艺术的重视，另一方面是受到外来文化的影响，使得元代美术在传统基础上呈现出新的特点。
二、元代美术的主要成就
1.绘画
元代绘画在宋、辽、金的基础上继续发展，出现了许多著名画家和画派。
其中，黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇四位画家被誉为“元四家”，他们的作品具有很高的艺术价值和历史地位。
此外，元代还流行一种名为“文人画”的绘画形式，强调表现个性和抒发情感，对后世绘画产生了深远影响。
2.雕塑
元代雕塑以宗教题材为主，受到藏传佛教和道教等宗教的影响，出现
了许多精美的宗教雕塑作品。
此外，元代雕塑还应用于建筑装饰、陵墓、石窟等场所，展现了较高的技艺水平。
3.建筑
元代建筑以宫廷建筑和宗教建筑为主，其中最著名的是位于大都（今北京）的故宫和天坛。
这些建筑在设计和施工过程中，吸收了来自中原地区和北方游牧民族的建筑风格，形成了独特的元代建筑风格。
三、元代美术的影响与传承
元代美术在中国美术史上具有重要地位，其绘画、雕塑和建筑等领域的艺术成就对后世产生了深远的影响。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
秀石疏林图 元
赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴 赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
双 桧 平 远 图
元 吴 镇
溪 山 高 隐 图 元 吴 镇
洞 庭 渔 隐 图 元
吴 镇
芦滩钓艇图 元
吴镇
渔 父 图 轴
台 北 故 宫 博 物 院 藏
中国山水画在长期的发展中，为 了更好地表现各种树石的特点，根据 各种山石不同的地质结构和树木表皮 状态，加以概括而形成了许多行之有 效的表现程式，如表现山石的皴法就 有披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、 卷云皴、荷叶皴等十多种。
黄 公 望
黄公望山水画的艺术风格
黄公望是元代最负盛名的山水画家, 是"元四家"之首。他的山水画艺术大致 有两种风格类型： 一种为浅绛,山头多岩石,点线兼并, 笔势雄伟而潇洒。《富春山居图》是代 表; 第二种风格是作水墨,皴纹极少,笔 意简远。《九峰雪霁图》是代表。
九 峰 雪 霁 图 元 黄 公 望
山西洪洞广胜寺元杂剧壁画
广 胜 寺 壁 画 元 杂 剧 脸 谱
广 胜 寺 壁 画 元 杂 剧 脸 谱
元 代 襦 裙 半 臂
元代襦裙半臂
元代服装，以长袍为主。样式较辽代 的稍大。地位低下的侍从仆役，常在常服 之外，罩一件短袖衫子，妇女也有这种习 俗（称为襦裙半臂）。袍服的形制，除辽 金通用者外，还有一种样式，为圆领，紧 袖，下摆宽大，折有密裥。图为戴花冠、 穿襦裙、半臂的侍女（陕西洪洞广胜寺水 神庙壁画）。
元代是中国第一个由少数民族 统治中央政府的封建王朝，由于元初 蒙古贵族废除科举制度，造成江南文 人“学而优则仕”美梦的破产。为了 吐露胸中的不平，文人以画寄托思想 成为风尚，给元代绘画带来了以文人 画为主流的重要转折。
第七章 元代美术
第一节 概述
美术概况：
绘画：
画院不存 水墨写意花鸟画兴盛（第四节） 文人画（第三节） 宗教人物壁画——永乐宫壁画（第五节）
在这些表现程式的应用上，反对照搬， 主张灵活运用，所以不断有所发展。在山 水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画 更为丰富多变。如笔法中包括上述的山石 多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为 “染”，干者有“擦”，趁湿相化为“破 墨”，以干累积为“积墨”等等，可见中 国古代山水画也同样形成了自己独特的艺 术传统和体系。
“复古” 书画本来同 不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图
元
赵孟頫
浴马图 元
赵孟頫
鹊华秋色图
元
赵孟頫
红衣罗汉图 元
赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部
元
赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
《九峰雪霁图》赏析
《九峰雪霁图》画面带来的是一股股的深切 寒意。黄公望在这幅画中，以他无人能比的技艺， 依靠对于色彩的高超把握，将整幅画面都笼罩在 凉凉的冰雪之中。传达出了真切的阵阵浸人寒意。 依靠处理得当的颜色，传达出的依依寒意，观之 不由得你不会发冷。甚至我们可以依稀感受到， 天晴后融化的浅浅雪水的流淌。细看山林中的错 落村舍，还是高妙的手法，使他们无一不显示了 一股令人畏惧的寒意。
黄公望
元代画家中黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒被 称为“元四家”。黄公望最知名，他本姓陆， 名坚，是江苏常州人。因为过继给黄氏为子， 才改名换姓。他的上司张闾是个贪官。元统治 者于延佑二年（1315）九月将张闾逮捕下狱。 黄公望也受连累，被诬下狱，时年已四十七岁。 出狱后以替人算命为生，四方游荡。这番流浪， 使他得以游历四处高山大川，因此画中自有一 种阅尽千般山河的高远气势，因为他喜欢随身 准备好笔墨。
容 膝 斋 图
元 倪 瓒
江 岸 望 山 图 轴 元 倪 瓒
近岸土坡高 树茅亭，与常见 倪画无异。但隔 水对岸画的不是 平缓山丘，而是 二重较高的山峰， 且用圆笔作披麻 长皴，然后加苔 点。这种画法在 倪画中不多见。
仿倪瓒疏林远岫图轴 明 安绍芳
梧 竹 秀 石 图
元 倪 瓒
古 木 幽 篁 图 元 倪 瓒
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力; b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件; c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世 产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节
“元四家”的山水画艺术
二、“元四家”的绘画艺术
第七章 元代美术
第四节 水墨写意花鸟画兴盛
1.王渊《竹鸡图》 2.陈琳《溪凫图》 3.李衎《双勾竹石图》 4.柯九思《横竿晴竹图》 5.管道升《竹》 6.王冕《墨梅图》
中国花鸟画在长期的发展中， 也形成了多种画法和艺术风格。概 括说来可以分成工笔和写意两大类。 从色彩上的差异，可以分成设色花 鸟画、水墨花鸟画、泼墨花鸟画、 白描花鸟画与没骨花鸟画等。
在2004年 7月13日 举 行的2004春 季艺术品拍 卖会上,元代 青花瓷器玉 壶春瓶拍卖 了88万元。
最贵的瓷器
2005年，在伦敦佳士得拍卖会上， 元代“鬼谷子下山”图青花瓷罐， 以1568.8万英镑（约2.45亿元人民 币）天价落槌，创下历史上中国文 物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高 成交价。
如同中国古代人物、山水画那 样，花鸟画也有它自己独特的艺术 传统，这就是以写生为基础，借物 抒情，托物言志为目的的传统。如 元代画梅名家王冕，他画的梅花充 满生气，清新可爱，而且具有鲜明 的借物抒情、托物言志的特点。
他的《墨梅图》的题诗“吾家 洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不 要人夸好颜色，只留清气满乾坤。” 表明了他在元朝实行民族歧视政策 的年代里，不甘心受民族压迫、不 愿与统治者合作的政治态度和他自 己的抱负。
第七章 元代美术
第二节 元初画坛上的“复古”思潮
四、钱选 五、高克恭 六、任仁发
山居图 元
钱选
山居图局部
钱选
秋江待渡图 元
钱选
云 横 秀 岭 图 高 克 恭
秋山暮蔼图 元
高克恭
二马图
元
பைடு நூலகம்
任仁发
他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦 二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡， 虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。 瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终 身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写 完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进 一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同， 而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其 为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之 耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟， 原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得 失利弊。
第七章 元代美术
第三节
“元四家”的山水画艺术
二、“元四家”的绘画艺术 2.王蒙 3.倪瓒 4.吴镇
葛 稚 川 移 居 图 元 王 蒙
清 卞 隐 居 图 元 王 蒙
解索皴
春 山 读 书 图 元 王 蒙
秋 山 草 堂 图
元 王 蒙
虞 山 林 壑 图 元 倪 瓒
渔 庄 秋 霁 图 元 倪 瓒
二马图之一
元
任仁发
人马图 元 任仁发 美 克里夫兰艺术博物馆藏
神骏图 元 任仁发 美国哈佛大学福格美术馆藏
水凫鹥图 元
任仁发
第七章 元代美术
第三节
“元四家”的山水画艺术
一、文人画形成的历史条件 文人画：是指封建时代文人士大夫 创作的鲜明反映他们生活理想和审美情 趣的具有独特形式的绘画。文人画作为 一种艺术流派的形成是在北宋后期,元 代渐趋成熟,并成为中国封建后期画坛 的中坚。
中国美术简史
第七章 元代美术
教 学 要 求
在总体把握本期美术概貌的基础 上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复 古”思潮，重点理解“元四家”的山 水画艺术及中国文人画的特点, 了解 水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺 观壁画。
第七章 元代美术
元1206-1368
第一节
概述
元初废科举 百姓四等：蒙古、色目、北人、南人 戏剧：黄金时代 美术：转折期
幽篁戴胜图
元
赵孟頫
墨竹图卷
元 管道升
拳 石 新 篁 图
元 顾 安
墨 竹 坡 石 图 元 高 克 恭
棘 竹 幽 禽 图
元 张 彦 辅
竹 石 图 轴
元
方 崖
第五节
寺观壁画
一、永乐宫壁画 元代道教壁画：
山西红洞县广胜寺壁画 山西芮城永乐宫壁画
永乐宫壁画有何艺术价值？ 二、元代莫高窟壁画
曾被用来装光盘
如今估价千万美元
鬼 谷 子 下 山 图 青 花 瓷 罐 仿 品
此罐主题画面描述了孙膑之师 傅鬼谷子(号王翔)，在齐国遣使节 苏代的再三请求下，答应下山搭救 被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤 陈。鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现 出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。
车前两步卒手持长矛开道，独孤陈 之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗， 纵马而行，他将领部下三千同往搭救。 苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的 神态，构成了一幅壮观而又优美的山水 人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、 其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、 其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺 林、风靡全球，无愧称为“天下第一元 青花”。