篆体书法之以字抒怀
篆书无逸篇(二)赏析中国书法赏析
篆书无逸篇（二）赏析中国书法赏析：
篆书无逸篇（二）
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篆书无逸篇（二）元杨桓
【释文】
十又五年。
其在高宗，时旧劳于外，爰既小人。
作其即位，乃或梁暗，三年不言；其惟不言，言乃雍。
不敢荒宁.嘉靖殷邦。
至于小大，无时或怨。
肆高宗之享国，五十又九年。
其在祖甲，不惟王，旧为小人。
作其即位，爰知小人之依，能保惠于庶民，不敢侮鳏寡。
肆祖甲之孚国’卅又三年。
自时厥后.立王生则逸。
生则逸，不
知稼
中国书法赏析。
当代篆书书法欣赏，太精致了！
当代篆书书法欣赏，太精致了！吴湖帆集宋词佳句138cm×23cm×22019 年毛泽东词《水调歌头·重上井冈山》178cm×95cm2020 年毛泽东词《清平乐·六盘山》、《菩萨蛮·黄鹤楼》95cm×178cm×22020 年般若波罗蜜多心经138cm×34cm×42020 年罗源赋85cm×43cm2020 年毛泽东词《卜算子·咏梅》241cm×120cm2020 年成都望江楼崇丽阁长联220cm×53cm×22020 年释文清·钟耘舫212字长联上联：几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。
聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。
时而诗人吊古，时而猛士筹边。
最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留着绿野香坟。
对此茫茫，百感交集。
笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。
试从绝顶高呼∶问问问，这半江月谁家之物？下联：千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。
跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。
忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒些绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。
嗟予蹙蹙，四海无归。
跳死猢狲，终落在乾坤套里。
且向危楼俯首∶看看看，那一块云是我的天？”作者简介陈泓凌 1987 年 10 月生，别署燕堂，室名文心书屋。
曾为中国书法家协会会员、南京市青年联合会委员、南京市青年书法家协会副主席、江苏省青年书法家协会理事、南京印社理事、南京市玄武区书法家协会副主席、江苏省书画院特聘书法家、长春师范大学美术学院特聘教授。
作品荣获江苏省政府“五星工程奖”、全军书法展“优秀作品奖”、空军“蓝天文艺奖”、“中国字·世界情”古文字书法展优秀作品奖等，入展第十二届全国书法篆刻展、第二届全国篆书展、第三届全国篆书展、第七届全国新人新作展等；个人被评为空军十大“文艺之星”、江苏省首批“紫金文化艺术优秀青年”，荣获南京市玄武区政府“突出贡献奖”。
静远室新作杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》
静远室新作杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》——作品欣赏杨剑篆书八条屏《宋代范仲淹岳阳楼记》（纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之1，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之2，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之3，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之4，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之5，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之6，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之7，局部2 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8，局部1 （纸本200cmX70cmX8）杨剑篆书八条屏《宋范仲淹岳阳楼记》之8，局部2（纸本200cmX70cmX8）《岳阳楼记》是北宋文学家范仲淹于庆历六年九月十五日（1046年10月17日）应至交好友岳州知州滕宗谅之请为重修岳阳楼而创作的一篇流传千古的散文名篇。
描写篆书文案的句子唯美(精选两篇)
描写篆书文案的句子唯美(篇一)1. 犹如流韵的云彩，篆书舞动着时光的华章。
2. 纸上细腻的笔触，勾勒出篆书独特的韵味。
3. 篆刻之墨香，透露着岁月的深情。
4. 天工人巧，篆书字迹仿佛星辰之光，闪耀着灵动之美。
5. 柔媚的笔画，展现篆书纵横交错的气韵。
6. 篆书字体犹如流水，荡漾出一幅幅唯美的意境。
7. 寻梦篆书，书写出内心深处的情愫。
8. 寂静的墨香中，篆书蕴含着无限的诗意与想象。
9. 书写的篆字犹如一座座精雕细琢的艺术宫殿，引人沉醉。
10. 篆书字体，如同一只翩舞的蝴蝶，飞舞在纸上。
11. 粗细勾勒间，篆书透露出古典与现代的美妙交融。
12. 横起杆剖开心，篆书文章写意灿烂鲜明。
13. 执笔禅境，篆书世界中弥漫着宁静与祥和。
14. 篆书的韵味不仅仅是一种字体，更是一种美学的追求。
15. 回望过去，篆书将岁月凝结成一抹抹优美的印痕。
16. 篆刻之境，映照着作者内心深处的自由与宁静。
17. 在篆刻的世界里，每一笔都是的那份独特之美。
18. 篆书的用心，如同一笔落地，润泽着文化传承的沃土。
19. 篆字的优雅曲线，沉静而又充满生命力。
20. 粗细交错的笔画，勾勒出篆书独具的艺术魅力。
21. 磨砚的声音回荡在书房，篆书的诗意与温情在纸上流淌。
22. 犹如细雨纷飞，篆书给人以一种温润的触感。
23. 神秘而又玄妙，篆书字体令人醉心其中不能自拔。
24. 珍贵的篆刻艺术，承载着中国文化的千年历史。
25. 篆刻的韵味，如同山水画中的飞瀑，令人心旷神怡。
26. 置身于篆书的海洋中，仿佛与古代智者对话，感悟着生命的奥秘。
27. 波澜壮阔的笔画，流转出篆书独有的精神气韵。
28. 犹如江南烟雨，篆书散发出一种诗意的浪漫风情。
29. 在篆书世界中，每个字形都是一种独立的艺术品。
30. 篆书的粗犷与细致完美结合，使其成为一种独特的艺术形态。
31. 犹如盛开的花朵，篆书的字形充满了生命的力量。
32. 一勾一画，书写着篆书独有的意境与情感。
醉翁亭记阅读答案醉翁亭记阅读题归纳(六篇)
醉翁亭记阅读答案醉翁亭记阅读题归纳(六篇) 最新醉翁亭记阅读答案一在醉翁亭的北面有三间劈山而筑的瓦房，隐在绿树之中，肃穆高雅，这就是“二贤堂”。
在二贤堂我们见到的对联是：驻节淮南关怀民癀;留芳江表济世文章。
二贤者，欧阳修和王元之是也。
欧阳修自不待言，王元之，即王禹偁，宋初文学家，一生刚直敢言。
滁州在宋代属于淮南路，欧王二人都曾在滁州做过太守，欧是江南西路人(江南又被称为江表)，故有此名句。
“癀”，疾苦之意。
二贤堂，初建于北宋绍圣二年(公元1095年)，系当地人士为纪念滁州前后两任太守王禹偁和欧阳修所建。
原堂已毁，现堂为建国后重建。
堂内有二联，一曰：“谪往黄冈执周易焚香默坐岂消遣乎，贬来滁上辟丰山酌酒述文非独乐也”，二曰：“醒来欲少胸无累，醉后心闲梦亦清”对两任太守皆因关怀国事而贬谪滁州愤愤不平，又为两位太守诗文教化与民同乐深表钦敬。
欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵(江西吉安市)人，是我国北宋时期闻名的文学家、史学家和政治家。
他出身贫寒，资性敏悟，勤奋苦学。
宋仁宗天圣八年(1030)进士，曾任谏官，又任翰林学士、枢密副使、参知政事等要职，因参加范仲淹的“庆历革新”而遭贬，当过滁州太守。
在文学上欧阳修以韩愈为宗，力扫晚唐五代文学的奢侈之风，提掖了王安石、苏轼等一大批精英。
中国文学史上闻名的“唐宋八大家”(唐代的韩愈、柳宗元;宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩)，北宋就占了六家。
且除欧阳修本人以外，其余五家都出自欧门。
欧阳修不仅成就非凡，而且人品高尚，早令我辈景仰不已。
出醉翁亭往西有一小室，名曰宝宋斋，是特地保藏宋代珍宝的地方，斋内的石碑上就镌刻着欧阳修的《醉翁亭记》全文，字为苏东坡手书，欧文苏字，相得益彰。
此斋为明代南京太仆寺少卿冯若愚所建。
后人为纪念他的善行又在宝宋斋四周建了一座冯公祠。
宝宋斋，建于明天启二年(公元1622年)，是明人为爱护苏轼手书《醉翁亭记》而建。
篆书作品欣赏大漠孤烟直长河落日圆
篆书作品欣赏大漠孤烟直长河落日圆篆书作品欣赏：大漠孤烟直长河落日圆篆书，作为中国书法的一种重要形式，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
它以其独特的笔画结构和浓郁的历史文化内涵，吸引了无数书法爱好者的关注和研究。
在众多篆书作品中，有一幅作品引人注目，那就是《大漠孤烟直长河落日圆》。
这幅作品的作者是中国著名篆刻家王铎。
他以其独特的创作风格和精湛的技艺，成为了当代篆刻界的翘楚。
《大漠孤烟直长河落日圆》是他的代表作之一，也是他对大漠沙漠景色的一次深入观察和艺术表达。
这幅作品以篆书的形式展现了大漠沙漠的壮丽景色。
篆书的特点是笔画刚劲有力，线条流畅，给人一种庄重肃穆的感觉。
王铎通过巧妙运用篆书的笔法，将大漠的广袤和辽阔表现得淋漓尽致。
作品中的每一个字都仿佛是大漠中的一座山峰，一片沙丘，或者一条长河。
这些字体的形状和结构都与大漠的景色相呼应，使整幅作品更加有力量感和震撼力。
作品的标题《大漠孤烟直长河落日圆》也是王铎对大漠景色的一种描绘。
大漠孤烟，形容了大漠中的寂静和孤独。
直长河落日圆，则表达了大漠中的壮丽和辽阔。
这些词语的运用，使整幅作品更加富有诗意和情感。
观赏者在欣赏这幅作品时，仿佛能够感受到大漠的辽阔和宁静，体会到大自然的伟大和美丽。
除了形式上的独特之外，这幅作品还蕴含着丰富的历史文化内涵。
篆书作为中国古代的一种文字形式，具有悠久的历史。
它是中国书法发展的重要组成部分，承载着丰富的文化传统和价值观念。
王铎在创作《大漠孤烟直长河落日圆》时，不仅仅是在表达对大漠景色的热爱，更是在传承和弘扬中国传统文化。
通过篆书的形式，他将自己对大漠的理解和感悟融入到作品中，使作品更加具有深度和内涵。
篆书作品《大漠孤烟直长河落日圆》不仅仅是一幅艺术作品，更是一种情感的表达和文化的传承。
它以其独特的形式和深刻的内涵，吸引了无数观赏者的目光和思考。
通过欣赏这幅作品，我们不仅可以感受到大漠的壮丽和辽阔，更可以领略到篆书艺术的魅力和中国传统文化的博大精深。
方正小篆体
书山有路勤为径学海无涯苦作舟宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来种树者必培其根种德者必养其心莫以善小而不为莫以恶小而为之业精于勤荒于嬉行成于思毁以随黑发不知勤学早白首方悔读书迟山重水复疑无路柳暗花明又一村滴水能把石穿透万事功到自然成非淡泊无以明志非宁静无以致远落红不是无情物化作春泥更护花寓教于乐 为人师表教学相长 因材施教自强不息 马到成功一日无书 百事荒芜有所期诺 纤毫必偿有所期约 时刻不移千里之行 始于足下百尺竿头 更进一步耳听为虚 眼见为实金无足赤 人无完人盛年不重来一日难再晨读书破万卷下笔如有神世上无难事只怕有心人世上无难事只要肯登攀欲要看究竟处处细留心书犹药也善之可以医愚天行健君子以自强不息莫等闲 白了少年头 空悲切有志不在年高无智空长百岁虚心万事能成自满十事九空墨梅王冕我家洗砚池头树个个花开淡墨痕不要人夸颜色好只留清气满乾坤石灰吟 于谦千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲粉骨碎身全不怕要留清白在人间竹石郑燮咬定青山不放松立根原在破岩中千磨万击还坚劲任尔东西南北风冬夜读书示子聿 陆游古人学问无遗力少壮工夫老始成纸上得来终觉浅绝知此事要躬行读万卷书，行万里路光阴昐逝，岂容我待吾生也有涯，而知也无涯聪明在于勤奋，天才在于积累书卷多情似故人晨昏忧乐每相亲发奋识遍天下字立志读尽人间书鸟欲高飞先振翅人求上进先读书立志宜思真品格读书须尽苦功夫书院 刘过力学如力耕勤惰尔自知但使书种多会有岁稔时劝学颜真卿三更灯火五更鸡正是男儿读书时黑发不知勤学早白首方悔读书迟。
小篆苏轼赤壁怀古
⼩篆苏轼⾚壁怀古⼩篆苏轼⾚壁怀古（8尺对开）⼩篆苏轼⾚壁怀古（⼩六尺）（书者：暴剑鸣本篆书采⽤版本⼆）⾚壁怀古版本⼀:⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。
故垒西边，⼈道是、三国周郎⾚壁。
乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江⼭如画，⼀时多少豪杰!遥想公瑾当年，⼩乔初嫁了，雄姿英发。
⽻扇纶⼱，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早⽣华发。
⼈⽣如梦，⼀樽还酹江⽉。
版本⼆:(⾼中语⽂课本(语⽂出版社)上的版本)⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。
故垒西边，⼈道是:三国周郎⾚壁。
乱⽯崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
江⼭如画，⼀时多少豪杰。
遥想公瑾当年，⼩乔初嫁了，雄姿英发。
⽻扇纶⼱，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早⽣华发。
⼈间如梦，⼀樽还酹江⽉。
【注释】念奴娇:词牌名。
⼤江:指长江。
风流⼈物:为⼈所仰慕的杰出⼈物。
故垒:旧时的营垒。
周郎⾚壁:周瑜破曹操的⾚壁。
周瑜⼆⼗四岁时为吴国中郎将，⼈称周郎。
乱⽯穿空 :陡峭不平的⽯壁直插天空。
公瑾:周瑜的字。
⼩乔:周瑜的妻⼦。
纶⼱:有青丝带的头⼱。
故国:指⾚壁古战场。
华发:花⽩的头发。
樽:酒杯。
酹:祭奠时把酒浇在地上或⽔上。
【译⽂】长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。
那旧营垒的西边，⼈们说:那是三国时周郎⼤破曹兵的⾚壁。
陡峭不平的⽯壁插⼊天空，惊⼈的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。
祖国的江⼭啊，那⼀时期该有多少英雄豪杰!遥想当年周公瑾，⼩乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。
⼿⾥拿着⽻⽑扇，头上戴着青丝帛的头⼱，谈笑之间，(就把)强敌的⽆数战船在浓烟烈⽕中烧成灰烬。
神游于故国(三国)战场，该笑我太多愁善感了，以致过早地⽣出⽩发。
⼈的⼀⽣就像做了⼀场⼤梦，还是把⼀杯酒献给江上的明⽉，和我同饮共醉吧!【全词赏析】⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物--起句写长江给⼈以雄奇壮丽之感，“⼤江东去”是眼前江景，⽤以起兴。
⽇夜江声，滚滚滔滔，使⼈感到历史的流逝，对往昔英雄⼈物⽆限怀念。
篆书《无逸》，书法体势修长，笔划圆润，是元代人的书法特点！
篆书《无逸》，书法体势修长，笔划圆润，是元代人的书法特
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杨毅桓(1234-1299)，字武子，号辛泉，山东人。
工书法，尤精篆书。
元代杨毅桓篆书欣赏无逸篇卷，纸本27.2*64.5厘米。
故宫博物院藏。
杨桓此幅篆书有别于秦汉以来小篆的“尚婉而通”，出笔入笔皆见笔锋，其实这是元人篆书学“诅楚文”所形成的特点。
此幅书法体势修长，笔划圆润，并受小篆的影响。
杨氏书于大德三年（1299），时杨桓年66岁，即其卒年。
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紫气东来篆书书法作品欣赏
紫气东来篆书书法作品欣赏一、篆书简介篆书是汉字古代书体之一。
广义包括隶书以前的所有书体以及延属，如甲骨文、金文、石鼓文等。
狭义主要指“大篆”和“小篆”。
大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
二、“紫气东来”含义“紫气东来”表示祥瑞降临。
传说老子过函谷关之前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关，果然老子骑着青牛而来。
这个词常被用于吉祥的寓意，在书法创作中也是常见的创作题材。
三、篆书“紫气东来”书法作品欣赏要点1. 笔法- 篆书笔法以中锋为主。
中锋用笔能使线条圆润饱满，富有立体感。
在篆书“紫气东来”作品中，每一笔画都应体现这种中锋的力量。
例如“紫”字的笔画，起笔多为藏锋，行笔过程中锋涩进，收笔回锋，线条粗细均匀且流畅。
- 篆书的笔画形态较为规整，对于转折处的处理也很有讲究。
像“东”字在篆书里的写法，转折处或圆转流畅，如铁线篆般纤细而坚韧；或用折法，但也是笔断意连，保持整体的和谐统一。
2. 结构- 篆书的结构多为对称均衡。
“气”字在篆书中结构较为独特，上下结构分布均匀，笔画之间的空间布局合理，体现出篆书结构的严谨性。
整个“紫气东来”四个字组合在一起时，也要注意字与字之间的呼应关系，达到整体的和谐美。
- 篆书结构往往根据象形、会意等造字法演变而来，所以在欣赏时可以从这些古老的造字原理角度去理解字的结构美。
例如“来”字的篆书结构就保留了一定的象形意味，其结构的安排有助于体现这种古老文字的韵味。
3. 章法- 如果是单字的篆书“紫气东来”作品，要注重字的重心平稳，字在纸面上的布局要合理，不能有偏斜之感。
- 若是多字的篆书作品，除了单个字的完美表现外，还要考虑字与字、行与行之间的关系。
字距和行距的安排要疏密得当，有的篆书作品字距较小，行距较大，形成一种纵向的延伸感；有的则字距行距较为均匀，整体显得规整端庄。
篆书作品欣赏大漠孤烟直长河落日圆
篆书作品欣赏大漠孤烟直长河落日圆
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目录
1.引言：介绍篆书艺术的历史背景和特点
2.篆书的艺术价值：分析其形态、结构和美感
3.欣赏篆书作品：分析“大漠孤烟直，长河落日圆”的艺术特点
4.结论：总结篆书的重要性和对现代书法的影响
正文
1.引言
篆书，作为一种古老的书法艺术，源于商朝，兴于周朝，是我国古代文字的主要书体之一。
其特点是笔画刚劲有力，形态端庄典雅，结构严谨，具有很高的艺术价值和历史价值。
2.篆书的艺术价值
篆书的艺术价值主要体现在以下三个方面：
（1）形态：篆书的笔画形态独特，既有刚劲有力的直线，也有柔美的弧线，形成一种强烈的对比，具有很高的审美价值。
（2）结构：篆书的结构严谨，每一笔都恰到好处，给人以安定、和谐的美感。
（3）美感：篆书的美感在于其对称、平衡的结构和富有韵律感的线条，给人一种宁静、和谐的美感。
3.欣赏篆书作品
“大漠孤烟直，长河落日圆”是一首脍炙人口的诗句，用篆书书写，更具有艺术价值。
这幅作品的笔画刚劲有力，线条流畅，结构严谨，完美地展现了篆书的艺术特点。
4.结论
篆书作为我国古代的一种重要书法艺术，其艺术价值和历史价值不容忽视。
篆书的特点是笔画刚劲有力，形态端庄典雅，结构严谨，具有很高的审美价值。
邓石如篆书集字唐诗
邓石如篆书集字唐诗
邓石如《篆书唐诗联句》高116.7厘米，宽34.5厘米，北京故宫博物院藏。
释文：野鹤巢边松最古，仙人掌上雨初晴
此轴用笔灵活，同“二李”的篆书有明显区别，不再是那种粗细一致，结构严整的“铁线篆”,'玉箸篆'，结构疏朗，刚而不火、静而不板，笔力千钧，具有阳刚之美，是一件不可多得的邓氏佳作。
《天净沙·夏》
《天净沙·夏》
白朴（元）
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟diān，
玉人罗扇轻缣jiān。
《于中好·独背残阳上小楼》
于中好·独背残阳上小楼
清纳兰性德
独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。
一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。
惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
《四时》
《四时》
魏晋陶渊明
春水满四泽，夏云多奇峰。
秋月扬明晖，冬岭秀寒松。
商承祚作品18幅：篆体书法浑穆雄奇，婉通流畅，意趣盎然！
商承祚作品18幅：篆体书法浑穆雄奇，婉通流畅，意趣盎然！商承祚（zuò）(1902年3月7日-1991年5月12日)，字锡永，号驽刚、蠖公、契斋，广东番禺人，古文字学家、考古学家、金石篆刻家、书法家。
出身书香仕宦之家，早年从罗振玉选研甲骨文字。
曾任中山大学教授，中国书法家协会理事。
有《殷虚文字类编》、《商承祚篆隶册》行世。
商承祚（zuò）书法作品！商承祚不仅是著名的中国古文字学家、考古学家，而且还是饮誉中外的书法家。
商承祚（zuò）书法作品！商承祚先生幼时在其父亲的影响下，研习唐楷，于颜体所得尤多，略参何绍基笔意，遒劲醇雅。
后从罗振玉先生习甲骨文，追求契刻意趣，用笔如刀，古朴中有峻利之势。
当然商先生最擅长的还是篆体，所作小篆，极其精美。
商承祚（zuò）书法作品！对商承祚先生的书法，在广东书坛有较大影响的张桂光先生这样说：“商老习篆取途《峄山》，上在溯商周，下及两汉，其作甲骨，超逸秀劲；商承祚（zuò）书法作品！其作金文，华贵雍容；其作小篆，柔和娴雅，要皆结体精严，行笔干练，体态自然。
商承祚（zuò）书法作品！晚年钟情秦隶，创造出既浑穆雄奇而又婉通流畅、意趣盎然的一体风格，在隶书领域里独树一帜。
题识所用行楷，遒劲凝练，秀颖醇雅，别具姿态。
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