宋初词人及其词
北宋前期的词
第一章北宋词概说一、代表人物：以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。
主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。
二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展： 1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。
表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。
2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。
其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。
总之，北宋前期词既有继承，又有新变。
第一节、晏殊欧阳修创作一、非专力作词词人。
（或一时兴到之作，未为专诣）继承性大于创作性。
题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思）词体方面（以小令为主）贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓创新。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 1、晏殊生平概述：太平宰相富贵悠游五十年，始终明哲保身全。
词集《珠玉词》一百三四十首政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。
主要贡献：汲引人才：欧阳修、范仲淹、王安石等以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等）闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。
即：开创了以雅笔写艳情的新风人物形象的新变：自然清新气息的采桑女蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
北宋前期词
色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋前期词
• 浣溪沙 • 小阁重帘有燕过。 晚花红片落庭莎。曲 阑干影入凉波。 • 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。酒 醒人散得愁多。
• 张先（字子野）－－
“心中事、眼中泪、意中人” － － “张三中”。 善于写“影”（“云破月来花弄 影”，“帘压卷花影”，“堕轻 絮无影” ）－ － “张三影”
• 天仙子 • 水调数声持酒听。午醉 醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 • 沙上并禽池上瞑。云破 月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
北宋前期词
• 在题材上，多是花前月下、娱宾遣兴 之作，多言男女之情。在形式上多为 小令。 • 代表作家有晏殊、张先、晏几道父子、 欧阳修等。
• 晏殊字同叔，临 川（今属江西） 人，官运亨通， 做到宰相。有 《珠玉词》。
• 一、抒写男女之间的相思爱恋和离愁 别恨。 • “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）； • “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
二、抒发伤春感时的情怀
浣溪沙 • 一曲新词酒一 杯，去年天气旧亭 台。夕阳西下几时 回？ • 无可奈何花落 去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘 徊。
•
晏殊词语言精美，如珠圆玉润， 但又清新流畅，毫无雕刻之弊。
• 踏莎行 • 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色 阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑 行人面。 • 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐 游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照 深深院。
• 渔家傲 • 塞下秋来风景异。 衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里。 长烟落日孤城闭。 • 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐。 将军白发征夫泪。
• 苏幕遮 • 碧云天，黄叶地。秋色连波，波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 • 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠，化作相思泪。
宋代词人介绍
宋代词人介绍【全】辛弃疾1104～1207年，南宋诗人。
字幼安，号稼轩，济南历城人。
耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。
绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。
宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。
曾寓居江西上饶、铅山达十余年。
其词热情洋溢，慷慨悲壮。
笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。
有《稼轩长短句》。
欧阳修1007～1072年，北宋文学家、史学家。
字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。
天圣进士。
累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事。
是北宋古文运动的领袖。
散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一，诗风与其散文近似，语言流畅自然，其词深婉清丽。
有《欧阳文忠集》，词集有《六一词》、《近体乐府》及《醉翁琴趣外编》。
周邦彦1056～1121年，北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
吴文英1212～1272年，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江）人。
一生未仕，但平生所交，皆一时显贵，作词较多，是一位重要词人。
其词典丽而工，多雕琢，音律合谐。
今传有《梦窗词》。
李清照1084～？，南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘（今山东）人。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与赵明诚共同致力于书画金石搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多反映其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。
词调强调协律，崇尚典雅、性致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
今有《李清照集校注》。
王灼云：若本朝妇人，当推词采第一。
作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出；阁巷荒谣之语，肆意落笔，自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。
北宋前期的词
4.欧阳修《踏莎行》 候馆梅残） 4.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）讲读 欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪， 穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼 高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 简析】 【简析】 前三句写行人途中所见。 前三句写行人途中所见。 这两句写行人途中思乡。 这两句写行人途中思乡。 词的上片写行人在早春时离家远行，面对美好春光， 词的上片写行人在早春时离家远行，面对美好春光，更 加思念亲人。词的下片写行人想象思妇对自己的思念。 加思念亲人。词的下片写行人想象思妇对自己的思念。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。这一句是劝慰 妻子不要整天倚着高楼上的栏杆远望。 妻子不要整天倚着高楼上的栏杆远望。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。这两句是想象妻子 在高楼上远望自己的痛苦失望的情景。 在高楼上远望自己的痛苦失望的情景。
四、范仲淹 (989──1052)，字希文，吴县(今江苏省苏州市) (989──1052)，字希文，吴县(今江苏省苏州市)人。宋真宗大 中祥符八年(1015)中进士。仁宗宝元三年(1040) (1015)中进士 (1040)， 中祥符八年(1015)中进士。仁宗宝元三年(1040)，与韩琦同任陕 西经略副使。康定元年(1043)任参知政事，推行政治革新，失败， (1043)任参知政事 西经略副使。康定元年(1043)任参知政事，推行政治革新，失败， 被贬为地方官，历知邓州、杭州、青州。卒谥文正。散文《岳阳 被贬为地方官，历知邓州、杭州、青州。卒谥文正。散文《 楼记》为千古名篇， 范文正公集》 词仅存五首。 楼记》为千古名篇，有《范文正公集》,词仅存五首。 范仲淹词突破了词体专写风花雪月的格局，或写羁旅情怀， 范仲淹词突破了词体专写风花雪月的格局，或写羁旅情怀，或写 边塞风光，为宋词开拓了新的境界。 边塞风光，为宋词开拓了新的境界。在婉约词风盛行的宋初词坛 范词可谓别开生面，开苏辛豪放派之先声。代表作品有《 上，范词可谓别开生面，开苏辛豪放派之先声。代表作品有《渔 家傲》 塞下秋来风景异）、 苏幕遮》 碧云天）。 ）、《 家傲》（塞下秋来风景异）、《苏幕遮》（碧云天）。 渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里， 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里， 长烟落日孤城闭。 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐， 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐， 将军白发征夫泪。 将军白发征夫泪。
北宋前期词
北宋前期词北宋前期词承袭晚唐五代词，风格柔婉，内容主要写男女闺情，形式以小令为主，但是此期词也有一定创新。
这一时期的著名词人有：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先柳永晏殊有《珠玉词》内容多写男女相思、伤春感时。
晏殊词的特点：1 情中有思。
晏殊词在艳情内容外，又有较深的思想内蕴。
《木兰花》池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,检点如今无一半。
他不仅敏于感受（《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
），同时也有理性的思考，使得情感与理性融合在一起。
在伤春怨别的情绪中表现出理性的反思，引起人们的哲理联想。
《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
、《浣溪纱》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2 雍容闲雅。
晏殊具有高雅的审美趣味，其词雍容和缓，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。
《破阵子》多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重。
《踏莎行》尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。
《浣溪纱》油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
欧阳修有《醉翁琴趣外篇》。
欧词内容：除男女之情外，还有对仕途坎坷的感慨，如《临江仙》记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
；对山川景物的描写，《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
南宋前期词
的意绪，表现了国破家亡的不幸和痛苦，
风格凄婉深沉。
四、“易安体”的风格特色
1、抒情细腻深婉、形象鲜明 2、语言清新雅丽、率真自然 3、音律严谨谐婉。富于音乐美
山东济南李清照博物馆
不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉 ——李调元 易安倜傥，有丈夫气，乃
闺阁中之苏、辛，非秦、柳
也 。 ——沈曾植《菌阁琐谈》
李清照的《词论》 李清照前期生活和创作 李清照后期生平与创作 “易安体”的风格特色
李清照的《词论》
“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧 声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张 子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何 足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡 水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧， 而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声 慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本 押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声， 则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒， 不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁 直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。 譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如 良玉有瑕，价自减矣。”
许多愁。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧。人在何处。染柳烟
浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和
天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢
他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏 重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。
北宋前期词
主要特点：以小令为主 清新、明丽、婉转、缠绵 代表词人：张先、晏殊、柳永无物似情浓。离愁正引千丝乱， 更南陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认 郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后， 又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁 东风。
醉垂鞭 张先
当时共我赏花人，点检如今无一半 人生行乐耳，何自苦如此
三、柳 永
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯 田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于 世。
——李清照《词论》
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧？才子词人， 自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
传花枝
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新 词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里 都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道，可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰， 当美景，追欢买笑。賸活取百十年，只恁厮好。若 限满、鬼使来追，待倩个、掩通著到。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄； 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银 筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是 金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占 排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 曾玩府游州。
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
云破月来花弄影 娇柔懒起，帘压卷花影 柳径无人，堕絮飞无影 那堪更被明月，隔墙送过秋千影 中庭月色正清明，无数杨花过无影
北宋前期词
《踏莎行》：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离
愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平 芜尽处是春山，行人更在春山外。
三、晏几道 1．生平 字叔原，号小山，晏殊第七子。早年过着豪华优裕
的生活，爱好歌舞，天真放浪。晏殊死后，家道中 落，而且他缺乏社会交际能力，虽然出身相门，但 却进退失据，不能适应现实社会。因此仕途困顿， 只在五十多岁时才做了一个低级官吏。因此，晏几 道的词，多在哀叹其盛极而衰的身世，抒写哀怨情 调，颇似南唐李后主。
四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春 梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
二、欧阳修 1．生平： 欧阳修，字永叔。在为官期间，曾利用自己的显赫
地位和创作实绩而执文坛之牛耳，被公认为文坛领 袖，倡导了北宋诗文革新运动。 2．欧词： 作为开一代风气的文坛领袖，欧阳修的词也有所创 新。虽然说欧阳修词仍然走的是五代词的老路，但 比起其前辈词人晏殊来说，欧阳修的创新成分显然 要多些，这些创新集中体现以下几个方面：
他的词集《张子野词》共存词165首，酬唱 赠别的有20多首。将赠别酬唱引入到文士当 中，扩大了词的日常交际功能，从而提高了 词的地位。
（2）率先用题序 张先的词率先使用题序的方式，将日常生活引入到
了词中，他存词165首，有题序者多达70余首， （3）物象刻划精微 对自然景物的描写，张先也颇具匠心。他善于通过 物影来刻划景物的动态美和朦胧美。张先词中写影 的共有29句，其中以“云破月来花弄影”、“帘压 卷花影”、“堕絮轻无影”三句最为著名，因此自 号“张三影”。
总而言之，张先词在词史上是占有一定位置
的。由于他活得久，故而经历的时间长，曾 经和晏、欧一起追逐过五代余风，也曾经和 柳永、苏轼同时，是词风转变的见证人。故 而陈廷焯在《白雨斋词话》中评云：“张子 野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为 温韦……；后此则为秦柳，为苏辛，为美成， 白石……”。
北宋前期的词简介与赏析
4、柳词俗调俗情的时代意义
• 首先，都市风光、市民情态被纳
入词中，是文学反映社会的需要 • 其次，采用长调慢词，是迎合市 民阶层审美趣味的需要 • 再次，柳永创制慢词，促成慢词
体制成熟与兴盛的举动，正与宋
代文学发展的大趋势相一致
5、张先 • 张先，字子野，吴兴人，有 《安陆词》。 • 张先在词的体式和功能上， 改变了词的发展方向 • 他创作了大量的唱和词、赠 别词，扩大了词的实用功能 • 其次，他作词好写题序，改 变了以往词作有调无题的传 统格局
四、转变词风：柳永
1、市民气十足的叛逆文人
• 柳永（ 984-1053 ），原名三变， 后改名永，字耆卿。先世河东人， 后南迁于闽，定居崇安（今属福 建）五夫里。有《乐章集》。
三、开拓词境： 范仲淹、王安石、张先
1、范仲淹，字希文，吴县人。
2、王安石，字介甫，晚号半山，封 荆国公，世人又称王荆公，抚州 临川人，世称临川先生。 3、这两位词人都身居要职，用心不 在词，作品传世也不多，但个别 佳作具有开拓词境的重要意义。
4、赏读：《渔家傲》（范仲淹）、 《桂枝香》（王安石）
宋 词（一）
北宋前期词坛状况
学习导航：宋词的分期
• 北宋前期词坛 晏殊、欧阳修、柳永、 • 北宋后期词坛 苏轼、晏几道、秦观、周邦彦 • 南宋前期词坛 李清照、张元干 • 南宋后期词坛 辛弃疾、姜夔、吴文英、张炎
北宋前期词坛
一、宋初五十年的创作概貌
1、词坛极度冷寂
2、主力军是降宋的南唐君臣
3、宋代文人几乎创作
二、追随南唐：宋初台阁词人 1、代表人物： 寇准、宋祁、晏殊、欧阳修等 2、创作取向 这批词人延续了南唐词的 创作风气，好作小令，措辞华 美，言情缠绵，反映出温和含 蓄、柔软婉丽的审美情趣。
宋初词人及其词
彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。舞低杨 柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相 逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相 逢是梦中。 两个画面的重叠：一、室内是人在跳舞，尽情地 狂欢。二、窗外有杨柳和月亮，月亮上升到柳梢 头以后再慢慢地往下滑落、下沉，又表明时间的 推移。 风不是吹来的自然界的春风，也不是这位姑娘用 桃花扇搧出来的风，而只是悠扬宛转的歌声在其 中回荡的空气。歌声在空气中回荡，歌声停了， 音波就消失了，似乎风也歌尽了。
晏殊生活的时代，正是西昆诗文风靡文坛 之际，他位居台阁，于应制唱和之间，自 然难免沾染些西昆的风气，因此他的诗文 大多以典雅华美见长。但他的词却另有温 润秀洁的一面，呈现出词人的本色。王灼 《碧鸡漫志》卷二：“晏元献公长短句， 风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无 其比。”
晏殊精通音律，在炼词、炼句方面成就突 出，善于捕捉刹那间的生活感受。 《破阵子》 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔 三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵 春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
善于以工巧而轻灵的笔触，表现一种耐人 回味的朦胧美。这些“影”字句，往往于 动中显静，以朦胧飘忽的景物来渲染、映 衬出幽冷宁谧的意境。 这些名句主要的好处也都表现在虚字上面， 或者说是用虚字与“影”字配合极为恰当。 《人间词话》：“云破月来花弄影”，着 一“弄”字，而境界全出矣。
张先的词史意义（一）
小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相 思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种 纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主 要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求 来建立一个与现实生活截然不同的审美的 情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的 孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的 身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合 和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快， 又能不获罪于人。
北宋前期词人
第二章北宋词第一节北宋前期词人北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。
在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。
但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。
这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修。
晏殊（991-1055）字同叔，临川人。
7岁能作文，14岁“神童”，官至宰相。
他出身高贵，历官显要，生活豪华，其词内容不外乎留连诗酒，歌舞升平。
但他的一些描写离情和个人抒怀之作，在表现落寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》），便是这类词的佳句。
有《珠王词》。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
词与晏殊齐名，并称“晏欧”。
他的词受南唐冯延巳的影响较深，内容上写伤春惜别者较多，同他的诗文相比，题材甚窄。
但他的一些抒写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。
特别是那些描写自然风光的词，已开始突破词的传统题材和表现手法。
如歌咏颖州西湖的十首《采桑子》。
这类词语言精美，色调明丽，意境清新，洗涮了完唐五代词的脂粉气。
这些作品在内容与风格上都对词风的转变产生了影响，对北宋词的发展起了积极作用。
有《六一居士词》。
范仲淹（989-1054），字希文。
苏州吴县人。
他两岁父病故，母改嫁朱姓，（朱说）27岁考进七后恢复本性，改名仲淹。
自小苦学“断齑划粥”。
江苏泰州“范公堤”。
仁宗时，提为谏官，被贬。
读书，敬佩严光。
写《严先生祠堂记》。
不但政债突出，而且善于用兵。
西北歌谣：“军中有一韩，（韩琦）西贼闻之心胆寒；军中有一范（仲淹），西贼闻之惊破胆。
是宋初杰出的政治革新家，提出十项改革主张，史称“庆历新政”。
他的词不多，但词风刚健，在北宋词坛独树一帜。
他用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。
2、北宋前期
连于秦楼楚馆的生活，为歌妓乐工作词。多 写离别相思男欢女爱，词风浅俗艳丽。 《鹤冲天》：“才子词人，自是白衣卿 相。”“忍把浮名，换了浅斟低唱。”奉圣 旨填词柳三变。
一、柳永 (987?～1053?)的生平
原名三变，后改名永，字耆 卿，排行第七，世称“柳七 ”。 早年生活放浪，自 称“奉圣旨填词柳三变”； 落榜后，浪迹天涯，奔走投 谒。景佑元年（1034）中进 士。官至屯田员外郎，故世 称“柳屯田”。其《乐章集 》存词213首。
1.张先
张先（990—1078），字子野，仁宗天圣八 年进士，与宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等 均有来往。晚年游赏于杭州、湖州之间，留 连花酒，与歌儿舞女为伍。他的词集名为 《安陆词》，又称《张子野词》，存180多首。 生活风流疏放，故其词也多写艳情。善 将抽象的感情转移到外在物象之中，尤以用 “影”字著称。因其得意于“云破月来花弄
2.范仲淹
范仲淹传词不多，但质量颇高，如其《渔 家傲》。用词作为抒怀言志的手段、描写边 塞景物和军旅生活是对词题材内容的开拓； 苍凉悲壮的格调为词坛带来新风，并成为宋 豪放词之先声。
苏幕遮（范仲淹）（宋）
苏幕遮（怀旧） 碧云天，黄叶地。秋色连波， 波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情， 更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
词风近于晏殊，言情而深情婉约、格调
清丽，承继承晚唐五代词风而有创新。 如下： 常在词中表现个人身世之感，这是当 时词人写得很少的题材，对于狭隘的风 气有所突破。同时，改变了词的审美趣 味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词 相呼应。 影响：“深婉开少游，疏俊开子 瞻”。
二、欧阳修的词
宋初词人介绍
2、张先对词的贡献:
一是大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能。 二是率先用题序，将日常生活引入词中。改变了以 往词作有调而无题的传统格局，加强了词的纪实 性和现实感。
天仙子 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去 几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密 遮灯，风不定，人初静。明日落红应满径。
B、思乡怀人词
苏幕遮 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠， 化作相思泪。
二、“云破月来花弄影”——张先简介 1、张先，字子野。有《张子野词》,优游卒岁，与 柳永齐名。有“ 张三中” 、 “张三影” 之称。
宋初词人
第一节 珠玉词
1、”独上高楼，望尽天涯路”——晏殊生平简介 晏殊（991－1055）字同叔，江西临川人。有 《珠玉词》。与其子晏几道合称“二晏”。 2、学习南唐词，传承五代词风：
以小令为主的文本体式 以柔情为主的题材取向 以柔软婉丽为美的审美规范
3、晏殊词特点：闲雅而有情思（情中有思，浓情 中渗透理性沉思）。 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明 月不谙离恨苦。斜光到晓穿珠户。 昨夜西风凋 碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。 山长水阔知何处。 浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
第二节 六一词
1、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”——欧阳 修生平简介 欧阳修（1007－1072）字永叔，号醉翁、六一 居士。江西永丰人。北宋文学革新运动领袖。继 承韩愈，提倡古文，条达疏畅。诗如其文，反西 昆体，平易疏朗。 2、欧阳修词特点： 清新明畅
北宋前期词
北宋前期词一、人物：1.冯煦《蒿庵词话》云：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中（冯延巳）。
”冯煦：（1842～1927），江南通儒。
光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修。
参与纂修《江南通志》。
工诗、词、骈文，尤以词名，著有《蒿庵类稿》等。
2．范仲淹朱熹：“有史以来天地间第一流人物”！《全宋词》仅五篇，另存目三篇。
渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒（窦宪典）归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
因晏殊“神仙一曲渔家傲”为词牌名。
1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋。
由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。
宋仁宗康定元年（1040），范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。
延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。
此词即作于知延州时。
评论：宋魏泰《东轩笔录》：“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳公尝呼为穷塞主之词。
”补：《剔银灯·与欧阳公席上分题》昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。
用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。
屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？人世都无百岁。
少痴騃、老成尪悴。
只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避？（化用白居易诗意）3. 晏殊（991-1055）有《珠玉词》三卷，存词130余首浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
七律《示张寺丞、王校勘》上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒有定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
梁园赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
《山亭柳》家住西秦，赌博艺随身。
花柳上，斗尖新。
北宋前期词
另如《生查子》： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 上片写去年元夜情事。前两句写元霄之夜的繁华热闹，后两句 写出恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵景象，创造出朦胧清幽、 婉约柔美的意境。 下片写今年元夜相思之苦。‚月与灯依旧‛与‚不见去年人‛ 对照，引出‚泪满春衫袖‛这一旧情难续的哀伤，表达词人对昔日 恋人的一往情深。 全词与唐朝诗人崔护的《题都城南庄》（‚去年今日此门中， 人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风‛）有异曲同 工之妙。词中描写了昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了 旧日恋情破灭后的失落与孤独。 冯煦《宋六十一家词选例言》说欧阳修的词风：‚疏隽开子瞻， 深婉开少游。‛
欧阳修词现存《六一词》和《醉翁琴趣外篇》，约240余首。 作为文坛领袖，其诗文本着明道致用原则，洗净浮艳，但在词里， 却以秀逸的字句，抒写其旖旎的情怀。如《南歌子》： 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道‚画眉深浅 入时无‛？ 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问 ‚双鸳鸯字怎生书‛？ 上片写新娘精心梳妆的情形。通过对女子连续性动作、神态和 语言的简洁描述，表现其娇羞、爱美的情态、心理以及与郎君的两 情依依、亲密无间。 下片写她写字绣花，富于情味。‚弄笔偎人久‛中的‚久‛字， 准确地表现出她与丈夫的形影不离。结尾三句，写闺房之戏：与夫 君亲热笑闹、相互依偎，以至耽误了针线活，只好停下绣针，拿起 彩笔，问丈夫‚鸳鸯‛二字怎样写。三句活灵活现地表现出新娘的 娇憨及夫妻情深的情景。 全词内容上重点描写新娘在新郎面前的娇憨状态，表现技巧上 采用白描和口语塑造人物，令人耳目一新。
如《蝶恋花》： 醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易！斜月半窗还少睡， 画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪！ 上片从忆昔写起，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。似乎是 追忆往日某一具体醉别，又泛指所有的前欢旧梦，虚实难辨。二、 三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合之感。春梦旖旎温馨而虚 幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用其象征美好而不久长的情事， 真切形象又令人遐想。接着写眼前：斜月低至半窗，夜已深，床前 的画屏在烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠。一个‚闲‛字， 从反面透露出他的郁闷伤感。 下片从西楼欢宴留下的印迹写起：‚衣上酒痕诗里字‛触发词 人对旧日欢乐生活的记忆。最后两句，化用杜牧《赠别》“蜡烛有 心还惜别，替人垂泪到天明‛诗意。红烛虽同情词人，却无计消除 凄凉，只好在寒寂的长夜替人洒下同情之泪。 此词为离别忆旧之作，充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者 用拟人手法，从红烛无法留人、为惜别流泪，反映出自己别后的凄 凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
第二章 北宋前期的词
第二章北宋前期的词第一节晏殊、欧阳修及其他词人宋初文人词：题材比较狭窄，形式多为小令，风格温柔细致，个性还不够鲜明，基本上是五代词风的延续。
代表作家是欧阳修和晏殊。
晏殊（大晏）词的内容：1、表现男女相思、离情别恨。
《清平乐》《蝶恋花》2、描写游乐生活，抒写其流连光景的情趣。
《浣溪沙》张先：其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。
张先因其词《行香子》中有“心中事，眼中泪，意中人”一句，人称为“张三中”。
张先还有三首得意之词：“云破月来花弄影”（《天仙子》）；“娇柔懒起，帘压卷花影”（《归朝欢》）；“柳径无人，堕风絮无影”（《剪牡丹》），被传为“张三影”、“三影郎中”。
晏几道（小晏、人杰）：著名词人，词风哀感缠绵、清壮顿挫。
晏几道词多怀往事，抒写哀愁，笔调整饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。
《临江仙》《鹧鸪天》、较早为宋词开辟新意境的是范仲淹和欧阳修。
范仲淹：仕途坎坷，多次遭贬。
但为官清廉，直言敢谏，是宋初著名政治革新家。
范仲淹词的内容：边塞忧思、羁旅情怀。
范仲淹使词从秦楼楚馆的低吟，变为塞上征人的悲歌，他开拓出新的词境，创造出新的格调，为北宋词风的转变作出很大贡献。
欧阳修：北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人，“唐宋八大家”之一。
政治上是范仲淹庆历新政的支持者，文学上是北宋诗文革新运动的领导者。
欧阳修词和晏殊词相近，仍继承五代南唐词风，大多写男女情爱或相思伤别。
《蝶恋花》欧阳修还有一些描写自然景物的词，也是对宋词题材的开拓。
《采桑子》第二节柳永柳永，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。
婉约派：中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
柳永词的内容：1、抒写怀才不遇心情，反映封建社会对人才的埋没与压抑。
北宋前期词坛知识点总结
北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。
他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。
苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。
他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。
苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。
柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。
柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。
他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。
柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。
代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。
欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。
二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。
这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。
王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。
他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。
苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。
其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。
宋初诗坛流行的诗歌流派主要有
宋初诗坛流行的诗歌流派主要有宋初诗坛，先后风靡着三个诗歌流派，即“元白体”、“晚唐体”、“西昆体”，这是文学史家的共识。
宋代的诗歌直接继承了唐代诗歌传统。
开国之初，诗人中有很多是前朝的旧臣。
他们的文化素质较高，所作诗歌留有唐代余风。
如徐铉、徐锴兄弟和李昉等都是从五代入宋的文臣，他们的诗歌创作受白居易的影响较深，其作品在宋初有一定的影响。
1、晏殊：著名婉约派词人，后人称其为“宰相词人”，与其子晏几道并称“二晏”，词与欧阳修并称“晏欧”。
代表作《浣溪沙》，全词如下：一首新歌一杯酒，去年的天气是旧的。
太阳什么时候落下？无奈花落，似曾相识燕归。
独自徘徊的小花园香径。
这是一首著名的伤春惜时之作。
其中下阕前两句最为人熟知，后人称之为“天然对偶句”。
2、欧阳修：婉约派词人，其词、文俱佳，是北宋文坛第一代领军人物，无论文坛，还是词坛，都是永远绕不开的人物。
代表作《蝶恋花》，全词如下：院子有多深？柳堆烟，帘繁。
玉雕鞍在你闻的地方，楼高不见张台路。
三月横风狂，门帘遮黄昏，春来无所留。
泪问花花无言，红飞过秋千。
这首词家喻户晓，后来的李清照对此作极为推崇，并借用第一句写成了一首同样经典的《临江仙·庭院深深深几许》。
3、柳永：他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
他大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
“凡有井水处，皆能歌柳词”，可以说，柳永对词坛的发展作出了巨大贡献。
代表作《雨霖铃》，全词如下：秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。
在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，恋恋不舍地离开，船上的人一直催促着出发。
手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。
想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。
自古以来，多愁善感的人最难过的就是离别，更不要说秋天的萧瑟了，哪能经得起悲伤。
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小山词中的梦
他的260首词作，有52首59句写到“梦”。他 或在梦中追寻：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花 过谢桥。”（《鹧鸪天》）或在梦中相逢： “梦里时时得见伊。”（《采桑子》）或与对 方同梦：“几回梦魂与君同。”（《鹧鸪天》） 他的梦，有“春梦”、“秋梦”、“归梦”、 “前日梦”、“今宵梦”等等。由于对爱情失 落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱 情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境 界。
晏幾道：《臨江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 杨慎《词品》卷一：所谓心字香者，以香末 萦成“心”字也，“心字罗衣”则谓心字香 熏之尔。或谓女人衣曲领如“心”字，又与 此别。
鷓鴣天
冯煦云：“淮海、小山，古 之伤心人也。其淡语皆有味， 浅语皆有致。求之两宋词人， 实罕其匹。”（《宋六十一 家词选例言》
小山与莲、鸿、蘋、云
五代和宋初词人写的恋情，往往是没有具体 思恋对象泛化的恋情，而晏几道《小山词》所写 的恋情，则有着明确而具体的思恋对象，主要是 表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、 云四位歌女之间的悲观离合。他在词中也常常直 接写出他所思恋的这几位歌女的芳名：“小莲风 韵出瑶池。”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也 低颦。”（《虞美人》）“记得小蘋初见。” （《临江仙》）“说与小云新恨也低眉。” （《虞美人》）小山词里既有确指的思恋对象， 情感也非常真挚。
寓意
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达？水远山长处处同。
《人间词话》
《诗· 蒹葭》一篇，最 得风人深致。晏同叔 之“昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯 路。”意颇近之。但 一洒落，一悲壮耳。
晏小山：古之伤心人
晏殊的作品，仿佛随意拈来，毫无雕琢和 造作之感，但却珠莹玉洁，透着一种美不 胜收的天然工丽。灵感触动，往往妙语连 珠。 浣溪纱 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭 台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落 去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
晏殊：蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幙轻寒，燕子双 飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽 天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何 处！
晏殊生活的时代，正是西昆诗文风靡文坛 之际，他位居台阁，于应制唱和之间，自 然难免沾染些西昆的风气，因此他的诗文 大多以典雅华美见长。但他的词却另有温 润秀洁的一面，呈现出词人的本色。王灼 《碧鸡漫志》卷二：“晏元献公长短句， 风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无 其比。”
晏殊精通音律，在炼词、炼句方面成就突 出，善于捕捉刹那间的生活感受。 《破阵子》 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔 三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵 春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
倚声大兴
宋初词人及其词
晏殊及其《珠玉词》
冯煦《蒿庵论词》：晏同叔去五代未远， 馨烈所扇，得之最先，故左宫右征，和婉 而明丽，为北宋倚声家初祖。
叶梦得《石林诗话》卷上
晏元献公留守南郡，王君玉时已为馆阁校勘，公 特请于朝，以为府签判，朝廷不得已，使带馆职 从公。外官带馆职，自君玉始。宾主相得，日以 赋诗饮酒为乐，佳诗胜日，未尝辄废也。尝遇中 秋阴晦，斋厨夙为备，公适无命，既至夜，君玉 密使人伺公，曰：“已寝矣。”君玉亟为诗以入， 曰：“只在浮云最深处，试凭弦管一吹开。”公 枕上得诗，大喜，即索衣起，径召客治具，大合 乐。至夜分，果月出，遂乐饮达旦。前辈风流固 不凡，然幕府有佳客，风月亦自如人意也。
四痴
予尝论：“叔原，固人英也，其痴亦自 绝人。爱叔原者，皆愠而问其目。曰： ‘仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一 痴也；论文自有体，不肯一作新进士语， 此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而 面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而 不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴 也。”乃共以为然。（黄庭坚《小山词 序》）
小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相 思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种 纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主 要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求 来建立一个与现实生活截然不同的审美的 情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的 孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的 身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合 和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快， 又能不获罪于人。
晏几道继续固守小令阵地，承继了花间词的一 些表现手法，在抒情深度和语言精度两个方面 把小令艺术推向极致。他“工于言情”，善于 以回还曲折的笔致抒写心中刻挚无奈之情，千 回百转，情溢词外。他“措词婉妙”（陈廷焯 《白雨斋词话》），遣词用句力求生新峭拔而 又出以平淡自然，语浅情深，一时独步。晏几 道的词深沉婉丽，妩媚风流，具有独特的风貌。 在中国词史上，有三位专门用小令抒写哀痛感 伤之情的圣手，这就是五代的李煜、北宋的晏 几道和清初的纳兰性德。
彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。舞低杨 柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相 逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相 逢是梦中。 两个画面的重叠：一、室内是人在跳舞，尽情地 狂欢。二、窗外有杨柳和月亮，月亮上升到柳梢 头以后再慢慢地往下滑落、下沉，又表明时间的 推移。 风不是吹来的自然界的春风，也不是这位姑娘用 桃花扇搧出来的风，而只是悠扬宛转的歌声在其 中回荡的空气。歌声在空气中回荡，歌声停了， 音波就消失了，似乎风也歌尽了。
温庭筠：双鬓隔香红，玉钗头上风。 前人诗中写意外重逢真如梦境的诗句不少， 如杜甫《羌村》：“夜阑更秉烛，相对如 梦寐。” 戴叔伦《江乡故人偶集客舍》：“还作江 南会，翻疑梦里逢。” 司空曙《云阳馆与韩绅宿别》：“：叔原不蹈袭 人语，而风调闲雅，自是一家，如“舞低 杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”，自可知 此人不生在三家村中也。 《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《雪浪 斋日记》：晏叔原工小词。 “舞低杨柳楼 心月，歌尽桃花扇影风”，不愧六朝宫掖 体。