张洁小说中的艺术特点分析

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张洁作品的审美风格及其语言风格的前后变化

中国包头职大学报2009年第1期张洁作品的审美风格及其语言风格的岑泽丽(武汉商：l k／l&．务学院．湖北武汉430056)前后变化刖叟摘要：张洁作品的审美风格经历了从审美到审丑再到寻找精神归宿的变化，相应地，她的作品的语言风格也经历了从早期的温柔典雅到20世l-d,80年代中后期的荒诞嘲讽再到20世纪90年代以后的冷峻平静的变化。

她的作品语言风格的不同是由审美风格的变化决定的。

关键词：张洁；审美风格；语言风格；变化中图分类号：1247．5文献标识码：A文章编号：1671一1440(2009)01—0036—04张洁是一个多次获国内、国际文学奖并在当代文学史中居重要地位的作家，她善于在创作风格的不断突破与变化中，获得自己的鲜明艺术个性。

在张洁的作品中，我们感受到她对真爱的追求，对人性中麻木、保守、虚伪的批判。

这一创作主题和情感追求一直贯穿她二十余年的创作历程，但是在不同时期有着不尽相同的表现方式，有时甚至表现得截然相反。

张洁早期作品以表现纯情的女性之爱和人间真善美见长，语言清新优美、温柔伤感。

随着社会的发展和对现实生活认识的深入，再加上1985年新写实主义的异军突起，张洁的创作风格发生了较大的变化，她80年代中期以后的作品，叙述语言变得泼辣、凌厉、尖锐。

她以讽世讥俗、抽象荒诞的语言揭露社会的黑暗和丑陋，提出了发人深思的社会问题，从审美走向审丑。

进入90年代以后，母亲离世的打击，使张洁作品的语言风格再次发生了变化。

之前辛辣荒诞的讽刺语言，在这个时期I oI归到大彻大悟后的平静。

冷峻的叙述，调侃的语调，让读者看到了她热情燃尽后的冷静。

张洁作品审美风格的前后变化带来其语言风格的变化。

纵观张洁二十多年的文学创作，她作品的语言风格．从早期的温柔典雅，发展N80年代中后期的荒诞辛辣，再发展至l J90年代以后的冷峻平静而又不失讽刺意味。

虽然语言风格存在较大的差异，但张洁一直通过语言风格的变化和发展来真诚地表达着自己的内心世界。

从《方舟》看张洁作品的女性意识

从《⽅⾈》看张洁作品的⼥性意识从《⽅⾈》看张洁作品的⼥性意识内容摘要：在《⽅⾈》中，张洁以她独特的⼥性视⾓，为我们塑造了“强势的⼥性”形象，极⼤地丰富了当代⽂学的⼈物画廊。

通过重新确⽴和肯定⼥性的⾃⾝价值，颠覆传统⽂化中的男性形象，构筑“姐妹之邦”，张洁旗帜鲜明地表达了她的⼥性意识。

关键字：⼥性意识⾃我价值强势⼥性觉醒张洁是新时期以来第⼀位在作品中凸显⼥性意识的作家，也是⼀位⼥权主义者。

她透过深邃的⼥性视⾓，以纤细的⼥性笔触描写了⼥性，尤其是知识⼥性在当代的⽣存状态及境遇，更关注⼥性的命运及⾃⾝存在的价值，体现出鲜明的⼥性意识。

同时，由于社会因素和张洁⾃⾝的原因，她的这种⼥性意识也不可避免地带有局限性。

作为张洁最富有个⼈特⾊的⼀篇作品《⽅⾈》，就是她的这种⼥性意识的典型代表，通过对“强势的⼥性”的塑造来体现她鲜明的⼥性意识的，它真正揭开了中国当代⼥性⽂学的序幕，戳穿了现实⽣活中“男⼥平等”的神话，并通过⼥性⽣存困境的揭⽰，对现存男权⽂化进⾏了有⼒的批评。

在《⽅⾈》中，张洁的⼥性意识具体体现在以下⼏个⽅⾯。

⼀、重新确⽴和肯定⼥性的⾃⾝价值在《⽅⾈》中，我们可以看到全新的⼥性形象，与传统的⼥性形象不同，她们是“强势的⼥性”，三位主⼈公都是知识⼥性，受过⾼等教育。

梁倩是⼀位导演，曹荆华是马列主义研究员，柳泉则是⼀家进出⼝公司的翻译。

她们三⼈是中学时代的同窗好友，都有⾃⼰独⽴的思想，当意识到夫妻之间已经没有了真爱时，她们不愿意做男⼈的附庸，⽽是毅然选择了离婚或分居。

她们并不满⾜于⼀般意义上的⼥性政治和经济地位的独⽴和解放，⽽是清醒地意识到必须在这个基础上，“以充分的⾃信和⾃强不息的奋⽃来实现⾃⾝存在的价值”，即通过为社会尽责任、作贡献来实现⾃我。

当遭遇婚姻不幸时，她们并⾮⽆路可⾛，⽽是通过对⾃⼰事业的执著追求来体现⾃我存在的价值。

在经历过充满艰⾟、磨难的顽强奋⽃后，终于取得了事业上的成功，她们事业上的拼搏精神以及取得的成就令很多男性都望尘莫及，是真正的⾃尊⾃⽴的“强势的⼥性”。

浅谈张洁《方舟》

你将格外的不幸,因为你是女人。

——浅谈张洁《方舟》《方舟》是张洁最富个人特色的作品，小说描写三个中学时代的同窗好友，经过漫长坎坷的人生道路之后,为了摆脱现实的痛苦，又各自离开丈夫相聚在一个住宅的单元里，以求得暂时的庇护。

她们如同乘住在一叶“方舟"上，经受着生活海洋里风浪的打击和颠簸,同时通过现实主义表现了现代知识女性人生道路和精神追求上的焦灼、孤独和悲凉。

小说塑造了荆华、梁倩、柳泉三个个性刚硬、独立自强的知识女性形象，她们都是六十年代的大学生，同时三个独身女人在事业和个人生活上都非常不幸。

她们都真诚地爱过，但最后无一不感到彻底的幻灭。

她们不能接受没有爱情的婚姻,于是同丈夫分居或离婚,这种举动使她们受尽了世人的嘲弄、冷眼和侮辱。

这三个人各有特点，但却殊途同归。

荆华是一位思想与学识都很突出的理论工作者，让很多男子汉也佩服的女性,能够写出真正揭示马克思主义真理的论文，却被“凡是派"视为异端,最后还是过着清贫而孤独的生活；梁倩是电影学院的高材生,是极有抱负的才华出众的导演，吃苦耐劳，为了导演一部片子，四处奔波,但仍免不了周围人们的讥讽、嘲弄，最后还是被审查部门枪毙了；柳泉是大学英语系的优等生,是一位热爱工作、精明能干的翻译，为找一份工作,历尽劫难，在男女纠葛中伤痕累累。

正如文章题记所写：“你将格外地不幸，因为你是女人"。

张洁在《方舟》中所极力展示的是这三位知识女性在人生道路的追求上无助悲凉的困境。

小说的三位主人公曹荆华、柳泉、梁倩分别是三位不同背景的知识女性。

荆华与柳泉曾先后离开,荆华是不愿成为生孩子的机器，而柳泉则是不愿成为别人的工具，于是两人冒着身败名裂的危险，成了独身女人。

经过一段严峻的生活磨难后，终于靠当年同宿舍住过的老同学梁倩的帮忙，两人搞到了一套房子。

然而一个坎子还没有过完，另一个坎子已经等在那里。

离异的女子要无端地受到多少“文雅的侵略者"的来犯,白复山的纠缠，居委会贾主任的“关怀”，魏经理的无耻，以及形形色色陌生的，却又自以为有权干预你的种种—-关于婚姻，关于爱情、工作的设想，生活方式甚至走路的姿态，说话的表情以及许许多多不值一提的个人私事.所谓“寡妇门前是非多"，在一般人的眼里,离过婚的女人，都是些不正经的女人。

透过具体作品看张洁对女性自身的审视

之中的想法，是的张洁的作品呈现出一种对传统的女性以及社会的藩篱之中，因为这种世俗和偏见，其实说到底也是一种现代的女性相互结合的特点。
不过张沽在提出这种女性观点的时候，其实是有一个前男权主义主宰的社会。
这三个《方舟》中的女性，走进社会当中，不仅仅没有获得
程，从一开始的恋父意识，走向了对父权的审视以及反思，并分别是梁倩、柳泉以及曹荆华，这三个女性都从没有爱情的婚
且最终从男性的膜拜之中走出来，进而对男性主导的社会秩姻之中坚定地走了出来，并且在光甲广阔的社会环境当中去
序与社会价值观提出质疑，并且强调男性和女性之间的对等，寻找自我的价值，进而希望能够在事业至上把自我的价值进
渐的返璞归真，这种女性角色的返回，并不是重新回到母权的倩和柳泉，可以说她们都有着很高的文化水平以及个人修养，社会秩序当中，而是一种让女性重新回归到已经经过社会拣从工作能力技术到她们自身的各种价值观都有一定的水平，选的社会意识形态之中。这种回归到现代的文明和人道逻辑可是她们从丧失了爱情的婚姻藩篱中走出来，又再次坠落到
考，张洁的女性主义思想发生了很大转变，而对于女性的关
注，以及对于男权和封建主义的反诘讽刺，则是她重要的文学
贡献。
的想象，虽然是十分美好的，但是实际上我们可以发现，这样
的一种理想的男性，与其说是丈夫或者情人，还不如说这是一个慈祥的父亲，这样的一种要求，无疑是对男性的苛求，同时也是张洁对于女性的思考和审视不够深入。因此，张洁笔下的女性主人公，往往会因为这一点而呈现出对现实失望的情绪，因为那么完美的男性几乎是不存在的。这一点在张洁的作品《方舟》的当中就体现得比较明显。

浅谈张洁小说的艺术风格

·ＣｏｎｓｕｍｅＧｕｉｄｅ·ＣｕｌｔｕｒｅＲｅｓｅａｒｃｈ２３０■齐松珍大兴安岭职业学院浅谈张洁小说的艺术风格［摘要］［关键词］张洁小说的艺术风格是多方面的，但主要体现在重抒发的创作个性上，尤其是取材和立意表现的尤为突出，她还擅于借助人物的塑造反映生活，章法灵活，笔法多变。

重抒发塑造人物章法笔法作者简介：齐松珍，内蒙古师范大学中文系毕业，大兴安岭职业学院师范教育系主任，中文高级讲师。

张洁的许多作品我是很喜欢的，因为好的作品比较细腻，感情色彩比较强烈，也可称之为是当代一位较有影响的女作家。

张洁小说明显地呈现出重抒发的艺术特色，这也是她最为鲜明的创作个性。

下面我就从三方面来谈谈她在艺术风格上的这一特点。

从张洁已经发表的几部长篇和十几个短篇来看，她的作品很重视探究人特的思想感情活动。

即使是一些反映当前尖锐的矛盾冲突的作品，她也不是从正面揭露现实矛盾，开展人特冲突，表现重大主题；而是将很大的艺术力量，用在对于人物内心活动的开拓和表现上。

如《忏悔》所触及的，是当时社会上大量存在的纠正历史错案的问题。

作者并不去揭露铸成错案和纠正错案过程中错综复杂的矛盾斗争，却热心于去探究和表现受害者内心深沉的忏悔。

又如《用三概弦奏成自己的歌》写小学教员帮助一个畸形孩子学习音乐。

作者不正面提示畸形孩子教育工作中的具体矛盾，却用很多笔墨抒发这位教师对人的社会责任感、道德观、美丑面的思索。

但这些还不是最能体现张洁创作个性的小说。

张洁还有别一部分小说，生抒发的特色表现得更为鲜明：如《爱，是不能忘记的》、《漫长的路》、《未了录》。

这些小说探讨的问题是人们不大注意的一些社会课题。

作者的笔锋深深地深进了人的感情最为隐秘的角落。

《爱，是不是能忘记的》是张洁小产的代表作。

它通过一个女作家与一位老干部的爱情悲剧提示了婚姻与爱情分离的社会现象，宣传了以爱情为唯一基础的人生理想。

张洁通过《爱，是不能忘记的》，喊出了这种痛苦，尖锐地揭露出婚姻与爱情分离的不合理性，热烈地呼唤真正合乎道德的理想和婚姻。

论张洁小说的音乐化特征

第”卷第3期中州大学学报2010年6月V01．27N o．3J O U R N A L O F Z H O N G Z H O U U N I V E R S I TY Jul．2010论张洁小说的音乐化特征周志雄(山东师范大学文学院，济南250014)摘要：音乐对张洁小说的影响主要体现在人物的刻画、环境的渲染、叙述方式的展开、叙述结构的安排，以及语言的运用等方面。

张洁对音乐艺术的自觉借鉴扩大了作品的艺术感染力，丰富了作品的内容，形成了作品苍凉沉郁的抒情风格，给读者以强烈的情感冲击，也给读者更多的精神启迪。

关键词：张洁小说；音乐化；复调中图分类号：1206文献标识码：A文章编号：1008—3715(2010)03—0001—04小说是从说唱文学演变而来的，音乐与小说之间有着相通的艺术层面，优秀的小说家多有较高的音乐修养，好的小说往往具有音乐的特质。

罗曼罗兰的《约翰克里斯朵夫》是优秀的音乐结构小说，米兰昆德拉的小说《笑忘书》是变奏曲式的复调小说，当代的小说家王蒙、张承志、张贤亮、余华、刘索拉等人的小说深受音乐的影响。

张洁是一个喜欢音乐的作家，其小说也具有音乐化的特点。

张洁所写的第一篇小说《从森林里来的孩子》就是一篇涉及音乐题材的作品。

张洁的小说中多次写到音乐名曲，如《从森林里来的孩子》中的《克劳迪克幻想曲》，《沉重的翅膀》中的《F小调第二钢琴协奏曲》、《少女的祈祷》和《方舟》中的《致艾丽丝》，《无字》中的《命运交响曲》等。

从这些曲子来看，张洁喜爱的多是古典音乐作品，音乐对张洁小说的影响主要体现在人物的刻画、环境的渲染、叙述方式的展开、叙述结构的安排以及语言的运用等方面。

音乐的本质诚如贝多芬在他的《庄严弥撒》开头所写的：“它发自内心，并朝着内心而去。

”音乐所展示的一切与人的内心生活紧密相连，是最具抒情性的艺术方式。

小说与音乐在情感的抒发上相互启发的现象是普遍存在的，音乐性强的小说，总是调动音乐手段抒发情感，描绘人物心理，表现人物性格。

【张洁长篇小说《知在》让情感成为叙事的主角】张洁无字

《【张洁长篇小说《知在》让情感成为叙事的主角】张洁无字》摘要：《知在》的阅读是一个很畅快的过程，情感成了主角，成了小说的主题，而小说中所有的人、事、物只为情感而生，只为情感而灭，这样，小说中宿命感服从于叙事，叙事又将宿命感形象化艺术化了《知在》的阅读是一个很畅快的过程。

小说很好读，语言有砍瓜切菜的利落和痛快，而且汇集了众多的畅销小说的叙事元素：惊悚、悬念、王府、姐妹易嫁、跨国婚姻、宫廷倾轧、皇后、爱情……等等，但它的质地绝不是一部通俗畅销小说。

它给阅读者的思维带来的紧张感和逼迫感是显而易见的，就像它的题目一样：知在。

是知而后在？还是在所以知？或是知与在互不相扰共生共存，烦恼的只是世间碌碌庸人？正如你不看花时花开自在，你看花时花与你同寂灭。

叶楷文是小说里穿针引线的人物。

故事由他购买老宅子而起。

叶楷文购买老宅子得一老者赠半幅晋画，此后他的生活便与这半幅晋画缠绕在了一起。

然后，小说再由老者作为叙述人，讲述了这座王府里发生在两位孪生格格身上的爱情故事：姐姐利用仆童误认人的机会夺取了妹妹的恋人，然而姐姐与这位乔戈老爷最终成了敌人，双双死于对方的手上。

妹妹流落异国后与开热狗店的约瑟夫结为夫妻。

分藏于姐妹俩手中的两个半幅晋画，就这样展开了它们各自命运的迁衍，最终，它们汇合在叶楷文的手上。

由晋画的内容引出了西晋惠帝皇后贾南风与一痴之间的情感纠缠。

贾南风自女儿家时便爱慕一痴，但一痴却被妹妹贾午的美貌迷住。

贾南风招一痴进宫修书，一痴自宫身亡，留下一幅长卷，详细描绘了他与贾南风从小到大的交往的点滴，表白了深藏于内心的对贾南风的情感。

小说从开始便弥漫了一种氛围。

所有的小说人物，都是身负使命而来，他们惟一的目的和责任便是完成作家对于晋画神秘命运的表现，或者说，他们是晋画的表现者和传递者。

当然，他们在传递和表达晋画的时候，同时也完成了作者对于冥冥中不可知力量或者说某种宿命的表现。

叶楷文为什么在几乎命丧沙漠的历险后突然就有了一种莫名的对于书画文物的鉴赏能力，而获得这种能力的同时却又丧失了性能力？安吉拉与约翰逊之间围绕感情所发生的神秘现象，托尼、海伦和那头名为托尼的小狗之间奇异的情感关系，还有毛莉、约翰逊对于中国文化的没有缘由的熟悉和对于那幅画的奇妙的解读，等等。

张洁的小说魅力——评张洁《玫瑰的灰尘》

女作家张洁的艺术感觉异常灵敏而准确，同时还能灵活地把各种感觉通过文字传达出来。《玫瑰的灰尘》中许多文字
的表达都直接呈现了人物的感官印象和内心活动。所以，尽
两从来心不在焉，总会忘记很多事，如今却沦落到怎么也忘
不了同家先开灯这件事。 ” “ … …将那些灯盏一一开将过来。
ｏ宋琦
（延安大学文学院，陕西延安７１６０００）
［摘要】女作家张洁是以一颗追求灵魂的心在创作，她的小说一直带着一种知性的女人味，在读张洁
的小说时我们感受到的是这颗追求灵魂的心被世俗的磨轮不断碾碎后的全部痛苦和美丽的升华。笔者从
绪化的语言，最细致、最全面地传达出人的各种感觉和心理体验。本文以张洁的小说《玫瑰的灰尘》为例，来分析张洁小说的独特艺术魅力。
一
和安吉拉在恋爱，而同时她自己也爱着大卫。感觉到自己单方面的失恋后，她便想通过疯狂购物来转移自己的注意力，或者说是来排解自己心中的郁闷和不快。张洁很了解女性的心理，尤其是像露西这样出身上流，原本有着很好的家庭教养的女性，她们失恋后排解恐慌和痛苦的方式不像那些二ｔ流女人嫁祸报复他人，自取其辱，而是通过自我调整，转移注意
昼窒堡里张洁的小说魅力评张洁玫瑰的灰尘o宋琦延安大学文学院陕西延安716000摘要女作家张洁是以一颗追求灵魂的心在创作她的小说一直带着一种知性的女人味在读张洁的小说时我们感受到的是这颗追求灵魂的心被世俗的磨轮不断碾碎后的全部痛苦和美丽的升华

论张洁小说的音乐意蕴

物性格，如小说通过万群爱唱《鸽子》来形容万群年
轻时的活泼可爱。“ 那架钢琴又老又破，下过十八层地狱似的，遍体鳞伤，坷坷疤疤；好儿个音已经不准，调都没法涮了；好像一个飘泊了一生，了风烛到
残年的，又聋又瞎的孤老头子。可这并不妨碍叶知
第ｌ卷８
Ｖ１１ｏ．８
ｏ８
广东广播电视大学学报
ＪＵＲＮＡＬ００ＦＧＵＡＮＧＤ０ＮＧＲＡＤ１＆ＴＶＵＮＩ０ＶＥＲ８ｌＴＹ
２０年第６期０９
Ｎ．６．２０ｏ０９
论张洁小说的音乐意蕴
复调小说，当代的小说家王蒙、承志、张张贤亮、余
华、刘索拉等人的小说深受音乐的影响。张沽是一个喜欢音乐的作家，其小说渗透了音乐意蕴。张洁所写的第一篇小说《森林里来的孩子》就是一篇从
涉及音乐题材、富有音乐意蕴的作品。张洁的小说
广东厂播电视大学学报
（１第８卷总第７８期）
征都有很好的音乐修养，小说以此衬托了人物高尚
的精神境界。小说还恰当地借用音乐手段表现人
人公墨非躁动不安的灵魂，墨非正处于人生的苦闷与惶惑之中，经过一次长途旅行，破译了古玛雅数字公式的密码，悟到人生的真谛，领流浪的灵魂终
调动音乐手段抒发情感，绘人物心理，描表现人物性格。张洁的小说很注重通过音乐刻画人物，而不注重营构故事情节的曲折性，具有 “ 音乐小说 ” 的特点。张洁发表的第一篇小说《从森林里来的孩子》

浅论张洁小说的语言风格

浅论张洁小说的语言风格张洁，1937年出生，原籍辽宁抚顺，生于北京。

1960年毕业于中国人民大学。

当代女作家，现为国家一级作家、国务院授予的特殊贡献作家。

是迄今为止全国唯一获得短篇、中篇、长篇小说三顶国家奖的作家，并创全国优秀短篇小说奖“三连冠”纪录。

长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，是迄今为止全国唯一获得两次茅盾文学奖的作者。

1989年获意大利马扭帕蒂[MALAPARTE]国际文学奖。

1992年2月被美国文学艺术院选举为该院荣誉院士。

这一终身荣誉，授予世界各国七十五位包括作家在内的音乐、绘画艺术家。

此院士仅授予美国公民，荣誉院士授予非美国公民。

作品被译之英、法、德、俄、丹麦、挪威、瑞典、芬兰、荷兰、意大利等十多种语言，有三十余部译本。

现任美国文学艺术院荣誉院工、国际笔会北京中山会员。

主要作品有《爱是不能忘记的》、《沉重的翅膀》、《方舟》、《世界上最疼我的那个人去了》、《无字》。

由以上的介绍我们可以发现张洁在中国的当代文学史上无疑是一个具有重大的影响的作家，作为女性作家的一个代表人物，张洁的小说在语言风格上拥有自己的特点，这种风格简而言之就是语言中洋溢着生命的活力，下面对此作一些论述。

一、追求视觉美夏季的夜晚是短的，黎明早早的来临，太阳还没有升起来以前，森林、一环一环的山峦，以及群山环绕着的一片片小小平川，全部隐没在浓色的雾色里。

只有森林的顶端浮现在浓雾的上面。

随着太阳的升起，越来越淡的雾色游移着、流动着，消失得无影无踪。

沉思着的森林，平川上带似的小溪全部呈现出来，远远近近，全是令人肃穆的、层次分明的、浓浓淡淡的、深深浅浅的绿色，绿色，还是绿色。

森林啊，森林，它是孙长宁的乐园；它的嘴巴被野生的浆果染了；口袋被各种野果塞满了，额发被汗水打湿了；人被森林里的音乐陶醉了。

陈年的腐叶在他脚下沙沙地响着，风儿在树叶间吹动着；蝴蝶飞着，甲虫和蜂子嘤嘤地哼着；啄木鸟笃笃地敲着。

理想·幻灭·彻悟——论张洁的小说

自我的作家丰富的写作生命。
张洁做过一个温馨的梦，管她做这个梦时已尽
不再年轻，但是，刚刚从精神牢笼里解放出来的那种急于找回自己青春的心情，她保留着一份幻想、使诗情，即用美好的文字编织理想与希望。她曾在散文《》梦中说过：我最想留住的， “ 还是那永远没有长大，
新时期以来的张洁小说创作，几乎就是一张晴雨表，先是阳光暖暖、和风细雨，而乌云滚滚、继大雨
倾盆，当历尽心灵的阵痛而期望苦尽甘来时，又以她
无情的笔宣告：后没有彩虹。这是一个不断超越雨
生活更加像人们所向往的那个样子。１５ ”［４这位唱着１森林牧歌向我们走来的女作家，腾于笔端的是一升种责任感，此作家不断追求并竭尽全力，美好为将与崇高赋予那些道德的守望者、业的追求者，事在他们身上，一种共同的人格魅力。有
人的欲望，成就的是道德的完善；方舟》《中的三个女
干部相许至深。可以说，就是作家在苦苦探求完这
美的家庭时最终找到的答案：丈夫加小妻子。他大们的关系建立在一强大一弱小之默契的基础上，他们没有孩子，是一种精神上的相守，女人赢得男人的爱与尊重，不是靠雄化的力量，而是回归女性气质自
・

张洁《方舟》赏析

从《爱,是不能忘记的》到《方舟》：
时间间隔仅两年,张洁对女性执著的关注显然向纵深发展了。《爱,是不能忘记的》关注的是女性独立的爱情人格,而《方舟》重在关注女性艰难的社会处境,它涉及女性独立的另一主题———女性社会人格,即女性价值的实现。在《方舟》中,张洁的女性解放思想开始向世俗观念提出挑战,其深刻性使挑战变得咄咄逼人。作品中的三个女主人公都是职业女性,却有着相同的失败,即事业追求和婚姻的失败。在小说中,张洁把事业看做是妇女解放的重要条件。女性存在的价值是什么? 怎样才能实现这一价值? 很显然,这一价值只有在事业追求的过程中才能逐步实现。《方舟》的女主人公们对此有着清醒而深切的认识,因此她们才竭尽全力地维护着自己投身于事业的权利,并为此付出了艰难的努力与巨大的牺牲。
妇女要争得真正的解放决不仅仅止于政治地位和经济地位的解放还需要从充分的自信和自强不息的奋斗来实现自身的价值她自有治疗悲哀的法儿那就是对自己存在的价Hale Waihona Puke 的认识对人类对社会对朋友你是有用的
方舟（张洁）
【主题内容分析】
·小说卷头标出醒目的警语“你将格外地不幸,因为你是女人。”这就定下基调和所要揭示的内容。从古代到我国解放, 社会对女性有一种传统的观念,女人是男人的附属品,“三从四德”,不知毁灭了多少女性。即使从我国建立新中国到改革开放的今天,旧的传统道德仍然尸倒魂在,男性是主体,使一些富于思想有事业心的女性也无法避免悲剧的产生。
·小说塑造了荆华、梁倩、柳泉三个个性刚硬、独立自强的知识女性形象,她们都是六十年代的大学生，同时三个独身女人在事业和个人生活上都非常不幸。她们都真诚地爱过,但最后无一不感到彻底的幻灭。她们不能接受没有爱情的婚姻,于是同丈夫分居或离婚,这种举动使她们受尽了世人的嘲弄、冷眼和侮辱。
这三个人各有特点, 但却殊途同归。荆华, 这是一位思想与学识都很突出的理论工作者, 让很多男子汉也佩服的女性, 最后还是过着清贫而孤独的生活。柳泉, 是一位热爱工作、精明能干的翻译, 但是, 却在男女纠葛中伤痕累累。梁倩, 是极有抱负的才华出众的导演, 吃苦耐劳, 但仍免不了周围人们的讥讽、嘲弄。

爱到“无字”：张洁后期婚恋小说创作解读

爱到“ 无字 ’ ’ ：张洁后（郑卅ｌ旅游职业学院，河南郑州４５０００９）其数十年的小说创作中一直致力于女性之爱的书写，而这种女性之爱大都展现于婚恋生活之中。张洁的女性婚恋故事创作在经历了早期的纯爱书写后进入了一个感情喷发的创作时期，即２０世纪８Ｏ年代中后期的创作转型期，在这一时期张洁常常使用刻薄的语言来抒发对于女性追爱失败的怨恨及对于女性婚恋生活的失望，种种挫败的人生经历和带有浓厚绝望色彩的婚恋书写使张洁不堪重负，此时的她突然发现只有母亲才是自己唯一真实可靠的情感寄托，对母亲的爱也是最值得付出的爱，为此张洁开始平静心绪，将对于爱的书写焦点从婚恋转移到对于母亲的依恋上。在母亲逝世后，张洁创作了长篇自传
《无字》就展现了作者在平静之下涌动的深沉情感。《无字》共分为三部，以主人公吴为的情感历程为主线，并在此基础上讲述了吴为母亲及祖母的婚恋生活与坎坷命运，故事时间跨度百余年，在这关于百年的书写中，我们看到了时代的变革、社会的变迁及身处其中的人们的命运沉浮和性情写真。《无字》曾两次折桂茅盾文学奖，在张洁的小说创作中占据着十分重要的地位，正如王绯所说： “ 这部长卷完全可以看作是张洁多年思想与艺术积累的一次能量的总爆发，是张洁以纯然的写作、纯粹的文学方式对人生的
主义》中肯定了张洁的《无字》： “ 用生命书写的、通体透明、惊世骇俗的一部力作。” ［ｓ］

从《方舟》看张洁女性小说创作

从《⽅⾈》看张洁⼥性⼩说创作从《⽅⾈》看张洁⼥性⼩说创作张洁以对社会⽣活的⼴泛关注，成为新时期⽂学发展进程中最具影响⼒的作家之⼀。

作为⼥性的张洁，对⼥性⽂学的贡献在于创作了⼀系列以⼥性问题为主题的⼩说，在这些作品中“既有对今⽇⼥性爱情观的表述，⼜有对未来婚姻的畅想，既有对⾄今仍阻碍妇⼥解放的社会因素的犀利批判，⼜有对妇⼥本⾝品格⽓质的厚望，……可以被看作新时期妇⼥解放的宣⾔书与沉思录”。

张洁正是以对⼥性爱情与婚姻?事业与尊严的执著关注，奏响了关于⼥性解放痛苦理想的绚丽⽽悲壮的乐章。

《⽅⾈》预⽰着张洁创作的转向，从痛苦浪漫的理想爱情，⾛⼊了⼥性严峻的⽣存现实，致⼒于爱情婚姻视野下的⼥性命运思考。

这是⼀篇愤世之作，它通过三位离婚寡居的中年⼥性知识分⼦在⽣活中遭受的各种冷遇、侮辱与打击，沉痛地揭⽰了传统伦理观念对于离婚⼥性的或显或隐的迫害与歧视，有⼒的呼唤着⼥性尊严的重新树⽴与观念道德的进步。

单纯的爱情并不能满⾜⼥性全部⽣活的需要，张洁在经过⼥性“寻找爱情”后，从爱情、婚姻这⼀起点跨出了新的⼀步，直切⼥性⾃⾝价值的探求，将⾃我价值的实现放在⾸位。

“⼥⼈，⼥⼈，这依旧懦弱的姐妹，要争取妇⼥的解放，绝不仅仅是政治地位和经济地位的平等，它要靠妇⼥⾃强不息，靠对⾃⾝存在价值的认识和实现”。

这⼀宣⾔似乎是张洁有意对前⼀时期⼥性定位的矫正。

《⽅⾈》中三位⼥⼈公梁倩、荆华、柳泉在追求独⽴⼈格、个⼈事业和理想之中付出了许多艰⾟，招来许多冷眼，正如⽂章开头的⼀句话：“因为你是⼥⼈，你将格外地不幸！”在传统的伦理道德中，认为⼥⼈是男⼈的附属物，只应当是贤妻良母，在社会上没有经济和政治的独⽴。

⽽《⽅⾈》中三⼥性则是被男性离弃、侮辱、⾮议的离婚⼥⼈。

如果她们默默地承担这⼀切，那么她们也可能家庭幸福，但她们清楚地看到要实现真正解放，实现⾃⾝价值，不但在经济上和政治上要求独⽴，⽽且还应该包括妇⼥本⼈以及社会对她们存在的意义和价值的正确认识。

张洁小说语言风格的转变分析

作者简介院张前景（1992—），女，硕士在读，扬州大学文学院，研究方向：中国现当代作家作品研究。

张洁小说语言风格的转变分析张前景（扬州大学文学院，江苏扬州225002）摘要：文学是语言的艺术，在社会环境与人生经历的影响下，作家往往呈现出不同的精神面貌，这一点从其作品中可以得到完美体现。

本文从多个角度分析张洁小说语言风格的转变，以及影响其风格转变的原因，系统地梳理了其小说不同时期的风格特点，通过探讨张洁三个时期的转变，从初入文坛———语言的美感；到小有名气———语言的痛感；最终形成个人特色———语言的朦胧感，展现出其精彩的一生，以期读者可以更加深刻体会小说中想要表达的思想感情，理智分析作者语言风格的转变，从中学习写作的技巧，提高自身的写作素养。

关键词：时代引领；个人经历；语言转变类型中图分类号：I24文献标识码：A文章编号：1673-7164（2020）26-0158-03张洁是我国著名的小说家，代表作有《四只等着喂食的狗》《只有一个太阳》等长篇小说，以及《你是我灵魂上的朋友》《一个中国女人在欧洲》等散文集。

其作品《我的四季》被选入中学语文课本中。

一、张洁小说语言风格转变的原因（一）时代引领的影响在20世纪70年代，大部分作家通过自己的方式，将人性的美好社会以笔墨的形式展现出来。

文学作品在内容和形式上，形成了不同的语言风格，其中包含综合语言个性，可以区分出语法、词汇、语音、修辞等方面，而语言风格包括表现风格、个人风格、流派风格、民族风格、时代风格等，呈现出风格迥异的特点。

在文学的发展历程中，张洁为文坛留下了多部优秀作品，每部作品都有不同的风格，在细读与精读过后，读者将会被其语言所感染，体会到文学独特的魅力。

20世纪70年代末，著名作家张洁以赞扬人性为主题，创作了《雨中》《谁生活得更美好》等作品，表达了对新生活的期待，表现力十分丰富，并且语言较为细腻，属于难得的作品。

例如，在《爱，是不能忘记的》中，作者以心理描写的方式，将钟雨思慕老干部的心理刻画得十分深刻，然而老干部已经有自己的家庭，文章中心思想是女性心灵的搏动，在道德与爱的追求中痛苦呻吟，塑造了丰富的艺术形象。

张洁作品中“老夫少妻”模式分析

张洁作品中“老夫少妻”模式分析摘要本文用精神分析的方法，解析出张洁小说中隐含的创作心理是“恋父情结”。

在这种强烈的“情结”支配下，作家在创作过程中不自觉地形成了“老夫少妻”模式，这既是作家潜意识中早期“恋父情结”的投射，也是其集体无意识的体现。

关键词：张洁老夫少妻模式恋父情结集体无意识中图分类号：i206.7 文献标识码：a当我们阅读张洁的小说《无字》（第一部）时，会很自然地把它和她的另一部小说《爱，是不能忘记的》联系起来，进而发现其作品中有一个“老夫少妻”模式。

其实，何止这两部作品，张洁的作品可以构成这样一个情节模式的系列：散文《拾麦穗》已形成这个情节模式的雏形，不过它还是童话形态，一个无意识的幻化；到了小说《爱，是不能忘记的》时，这种模式则从童话形态走入现实生活，但却已把爱情的实现寄托在未来的天国；而在《波西米亚花瓶》、《七巧板》中，作者则把这种天国的爱情拉到现实中来，实现了两对老夫少妻的美满婚姻；甚至像《沉重的翅膀》这类改革题材的作品也无法抹掉这种爱情理想的追求；到了《无字》，苦恋式的追求终于克服了种种障碍，在生活中得以实现。

老夫少妻的婚姻追求似乎成为一片挥之不去的彩云，笼罩着张洁的创作。

在张洁那里，正常年龄的组合，不是同床异梦，就是视若仇敌，而老夫少妻倒成了理想的婚姻模式。

不论实现也好，未实现也罢，老夫少妻成为了张洁小说情节的基本结构。

为什么张洁的小说会形成这样一个“顽强”的情节模式呢？本文将从作家的深层心理中去寻求答案。

一恋父情结的投射从精神分析的角度解析张洁的作品时，我们便发现了一种潜意识支配下的创作心理，一个潜在的张洁，一个永远走不出“恋父情结”的女作家。

综观张洁的作品，无一不显示着一个强大的心理结构——“俄狄浦斯情结”。

简单说，“俄狄浦斯情结”源于男孩同父亲争夺母亲的爱的无意识倾向。

“一个男孩身上单纯，而又实在的‘俄狄浦斯情结’的内容就是对其父亲的矛盾态度和对母亲的一种纯粹爱慕的对象关系。

追求更深沉的艺术境界——张洁小说的审美观照

,
许是由于我们自己缺少那种空框中所需要我们去充实的东西一一知识
。
生体验
正如一个二十岁的人欣赏贝多芬的《命运交响曲》
、
,
同其四十岁时重聆这部作
品的感受是很不同的一一如果他在这二十年间饱受事变
2
十
具有
,
“
空框构成”
,
的性质
3
=
5 这抽象的科学公式
一
,
你可以说两颗树加三颗树等于五颗树
、
也可以
说两头羊加三头羊等于五头羊 … … 难怪一些同志在读了张洁的小说后
有时会感到大惑经历和人
。
不解
四人帮 ”
迫害以致含
椒九泉的人们的深切的悼念
一
。
当然似乎还有许多
。
加果说《从森林里来的孩子》过多地提供了思考中的空档
,
那么曾被文坛热烈讨论
。
过的《爱是不能忘记的》则有意识地给人们留下了多侧面的深沉的空档中的思考
,
在你的恩维领域留下了许多可以任意驰骋的空灵地
;
你可以设想这是作者对祖国壮丽河山的歌颂
;
也可以说是作者对劫后余生重新见到

《张洁的创作》课件

结语
张洁是一位杰出的创作人，她的作品展现了她的文学艺术才华和对社会的责任感。她通过她的创作影响了人们的思考和情感世界。让我们一起欣赏她的杰作！
影视剧
• 《欢乐颂》 • 《我的前半生》 • 《花样年华》
其他作品
• 短篇小说 • 编剧 • 公益活动参与
创作风格
1 独特的写作风格
张洁具有独特的写作风格，她的作品充满激情和深度。
2 关注社会现实问题
她关注社会现实问题，并通过作品传递出深刻的思考。
3 以女性为主角，体现女性视角
张洁的作品常以女性为主角，展现了女性独特的视角和人生经历。
《张洁的创作》PPT课件
欢迎来到《张洁的创作》PPT课件！在这个课件中，我们将介绍张洁的个人背景、创作作品、创作风格，以及她对读者、观众的影响。让我们一起探索她的文学艺术才华和独特视角。
个人背景介绍
姓名
张洁
职业Байду номын сангаас
创作人
教育背景
本科毕业于北京电影学院
创作作品
小说
• 《深夜食堂》 • 《夏有乔木雅望天堂》 • 《何以笙箫默》
4 剧情紧凑，人物形象深刻
她的作品剧情紧凑，人物形象鲜明，给人留下深刻印象。
受众评价
作品深受读者、观众喜爱
张洁的作品广受读者和观众喜爱，他们深深地被其情节和情感所触动。
获得多项奖项及提名
她的作品不仅获得了多个奖项，还被提名为文学和电影等领域的重要奖项。
对当代文化艺术产生重大影响
张洁的作品对于当代文化艺术产生了重大的影响，引领了一股文化潮流。

《无字》：张洁的精神狂舞与艺术求索

《无字》：张洁的精神狂舞与艺术求索
中国当代文坛的著名作家张洁以书写反应女性问题的作品著称，她富有敏感的女性意识，用自己的独特生命经验进行写作，在作品中显现了当代女性的精神成长。

新世纪初发表的长篇小说《无字》，以母系家族四代女性的婚姻爱情遭际为线索，这一线索与主人公吴为、胡秉宸的婚恋线索交叉并行。

《无字》采用了全新的艺术形式，在作品中张洁向我们展现了主人公吴为的个人生命史，女性家族史，波澜壮阔的大历史，吴为和胡秉宸人性的蜕变。

本文对《无字》进行了深入挖掘，探析了张洁用文学想象历史所达到的成就，展现了主人公人格变异的全过程，并在其中探讨了张洁作为一个知识分子人文价值观的平衡与失重。

本文联系张洁以往作品《爱是不能忘记的》、《方舟》、《上火》等，分析张洁精神书写的多种可能性，直至《无字》，张洁的爱情观由纯粹变得驳杂，男性乌托邦大厦轰然坍塌，《无字》解构了“菲逻各斯中心”，让女性成为了历史的主体；张洁的精神成长得益于其自身对生命善的坚守，女性家族给予的精神家园和人性负面因素的警策作用；《无字》展现出了独特的女性家族生命风景线，对母系家族的书写上承袭了女性家族小说又有所发展。

本文对《无字》的艺术空间进行探索，梳理了《无字》的独特话语体系，层层剥离了《无字》的结构内核，《无字》沧桑厚重的历史言说需要全新的艺术形式来托举；张洁借用了先锋文学的特征，但先锋贵在实质而非形式，《无字》中还凸显了新历史主义立场，但张洁比新历史小说家走得更远。

在张洁的所有作品中，《无字》无论从内容上还是形式上都达到了从
未有过的高度，通过阅读《无字》，读者能在其中看到作家对精神家园的苦苦寻觅,对新世纪的美好祈盼。