扬州八怪之首——金农
金农名作欣赏
⾦农名作欣赏⾦农（1687年—1763年），字寿门、司农、吉⾦，号冬⼼先⽣、稽留⼭民、曲江外史、昔耶居⼠、寿道⼠等，因其⼈⽣历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以⾃封“三朝⽼民”的闲号，钱塘⼈，布⾐终⾝。
清代书画家，扬州⼋怪之⾸。
荷花图⾦农善以书⼊画，其漆书笔意常体现在其画作中。
此图荷花以淡墨⽩描勾勒，荷叶叶脉留⽩，以重墨淡墨两⾊分染正反两⾯，⼯整稳重，具有简约平实的装饰意味。
⾦农杂画之⼗⼆温⽇观号智归⼦，宋末元初画家，擅长草书，善画葡萄，顷刻⽽就，世称“温葡萄”，此图题跋即有感于此⽽写。
画中绘⽔墨葡萄，⾃左向右⽣发，枝叶重叠有序，葡萄颗颗饱满，⾏笔不迫不促，古朴⾃然。
⽡盆菖蒲菖蒲常见于端午时节，是⽂⼈书斋⼏案清供赏玩之物，也是⾦农眼中的“仙草”。
⾦农喜写菖蒲画菖蒲，爱菖蒲的孤清。
此图中蒲叶细密短⼩，⽡盆质朴⾼古。
画中题诗给菖蒲过⽣⽇更是妙趣横⽣：“蒲郎蒲郎鬓发古，四⽉楚天青可数。
红兰遮户尚吐花，紫桐翻阶正垂乳。
写真特为祝长⽣，⼀盏清泉当清醑。
⾏年七⼗⽼未娶，南⼭之下⽯家⼥，与郎作合好眉妩。
”墨梅图⾦农画梅，⾃称“江路野梅”。
此图布局奇绝，⾃右向左上⽴⼲，侧枝穿插倔如虬龙，笔法古拙简练，配以浓墨点苔，以⽩描清笔绘就梅花，颇具古意。
墨梅图⾦农此作⾃题诗：“⽼梅愈⽼愈精神，⽔店⼭楼若有⼈。
清到⼗分寒满把，始知明⽉是前⾝。
”以⽼梅树为主体，⽉影朦胧宁静，虚实相⽣，画作充满清寥之⽓，以梅花、明⽉⾃寓，表现出画家的孤⾼与淡泊。
墨梅图⾦农画梅在技法上博采各名家之长，师宋代⽩⽟蟾，也受到杨补之的影响，此外更是“以梅为师”，曾冒着风雪反复揣摩梅枝正反转侧、疏密穿插的⽣动情态，师法⾃然。
此图⾪书笔意出枝，细笔淡墨勾花，点蕊⼲脆精炼，点萼墨⾊浓重，⽤笔挺健有⼒。
墨梅图梅花清雅俊逸，凌寒傲放，其品性⾃古为⽂⼈所乐道。
⾦农爱梅，梅开时节就天天赏梅画梅。
此作双梅图，梅⼲以湿笔写出，以不同浓淡墨⾊濱染分出前后，⾃在穿插，圈梅和点梅缀于其间，暗⾹浮动，秀润天成，古朴⽂秀。
金农与苍头感悟
金农与苍头感悟（最新版）目录一、金农与苍头的背景介绍二、金农与苍头的交往经历三、金农与苍头的艺术成就及风格四、金农与苍头的感悟及启示正文一、金农与苍头的背景介绍金农（1687-1763），字寿翁，号冬心，清朝著名书画家、诗人。
他博学多才，擅画山水、花鸟、人物，且书法造诣极高，被誉为“扬州八怪”之首。
金农的作品具有很高的艺术价值和历史价值，代表了清朝书画艺术的高峰。
苍头，原名张岱，字宗子，号苍头，清朝著名文学家、书画家。
他与金农并称“扬州二杰”，他们的交往对清朝书画艺术产生了深远的影响。
苍头的文学成就主要体现在诗歌和散文方面，其书法和绘画亦有独到之处。
二、金农与苍头的交往经历金农与苍头在扬州相识，因志趣相投，很快成为挚友。
两人交往密切，时常一起切磋文艺，共同探讨书画技巧。
他们相互尊重、相互学习，成为了清朝书画界的佳话。
在金农的影响下，苍头开始涉足书画领域。
金农则向苍头请教文学方面的知识，从而使自己的诗歌、散文更具文学韵味。
他们的交往促进了彼此艺术的发展，为清朝书画艺术的繁荣做出了贡献。
三、金农与苍头的艺术成就及风格金农的书画作品以古朴、典雅、豪放著称。
他的山水画作多以江南水乡为背景，表现出对故乡的眷恋之情；花鸟画则以寓意高远、形象生动见长。
金农的书法以隶书为主，笔力遒劲，结构严谨。
苍头的书画作品则以清新、秀丽、含蓄为特点。
他的诗歌、散文具有很高的文学价值，被誉为“扬州八怪”之一。
苍头的书法以行书为主，字迹潇洒，富有韵律感。
四、金农与苍头的感悟及启示金农与苍头的交往及艺术成就给我们留下了宝贵的精神财富。
他们的故事启示我们，无论在何种领域，只有真诚地热爱、刻苦地钻研，才能取得卓越的成就。
另外，互相学习、互相尊重的交往方式，也是促进个人成长和艺术发展的重要因素。
总之，金农与苍头的感悟及启示对当今社会仍具有现实意义。
金农·古佛图轴
金农·古佛图轴作者：金农·古佛图轴来源：《读书文摘（下半月）》2018年第06期烟台市博物馆所藏金农《古佛图》轴，曾被文物鉴定大家张伯驹先生赞赏过。
这件曾险被当作柴火烧掉的国宝，现为国家一级文物。
金农，“扬州八怪”的核心人物，生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），浙江钱塘人，字寿门，号冬心、稽留山民、曲江外史等，金农别号颇多，这在扬州八怪之中也是绝无仅有的，从中我们可以管窥到金农的人生际遇和艺术感想。
“心出家庵粥饭僧”、“冬心居士”、“金吉金”、“苏伐罗吉苏伐罗”这些都是金农与佛相关的别号。
“居士”为佛家语，即居家修道之士。
“苏伐罗吉苏伐罗”与“金吉金”意思相同，“苏伐罗”为“金”之梵典译音。
金农自小研习书文，天资聪颖，文学造诣很高，浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。
金农博学多才，嗜奇好古，早年投师吴门何焯为师，其诗文才华已负盛名。
金农五十岁后才学画，涉笔即古，脱尽画家之习，他从未把自己以画家自期，作画只是文人的遣兴墨戏。
在金农的作品中没有崇山峻岭的大幅画作，但观其传世之作，大多包含着文人性质雅的一面，用诗人般心灵，信手拈来，即成画图。
所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙。
金农一生坎坷，备尝人间艰辛，每遇挫折便产生出家的念头，但七十岁后才真正皈依佛门。
金农出生在一个崇佛的家庭，自小便于佛结缘，画佛也就成为金农修行的一种方式。
金农弟子同为扬州八怪的罗聘在《冬心先生画佛歌》中写道：“转而画佛求福褆，自称如来最小弟。
三熏三沐图一躯，佛幌轻烟散香气。
清净眼耳清净身，端坐独结清净因。
”可以想象金农这位“如来最小弟”画佛时正襟危坐，以佛画佛的场景。
金农在《画佛题记》中写道：“上世慧文人奉佛者，若何点、周颙之流，然未能断荤血而节情欲，当时故有周妻何肉之诮。
予自先室捐逝，洁身独处，畜一痖妾，又复遣去。
今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，日日以菜羹作供，其中滋味亦觉不薄，写经之暇，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳”，“余年逾七十，世间一切妄念种种不生”。
明清画人录｜金农：世界白泱泱，我是如来最小之弟
明清画人录｜金农：世界白泱泱，我是如来最小之弟【之八】春风十里扬州路，春风十里不如你。
扬州八怪的带头大哥金农“耻向春风开好花”，一生总是与春天有着深深的隔阂，执迷于冷艳的物象之哀，沉湎于残破的金石之趣，最终在“丹青不知老将至”的特立独行的艺术旅途中羽化，成为那个性张扬的艺术时代的镜鉴和符号。
金农像金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。
《罗汉诵经图》爱与愁：寂寞抱冬心金农出生在一个不算壕但也颇有几分资产的大户人家，他自己曾这样记述道：有田几棱，屋数区，在钱塘江上。
中为书堂，面江背山，江之外，又山无穷，若沃洲、天姥、云门、洛思诸峰岭，群欲褰裳涉波暱就予者。
小时候的金农聪明伶俐、聪慧好学，由于家境尚佳，自小就接受了良好的启蒙教育，很快就熟悉了《三字经》《千字文》等蒙学读物，这种“学前班”的破蒙教育为他打下了一定的入学基础。
不久，父亲将他送到离家不远的吴山书院接受正规的私塾教育，在这里金农结识了陈章、丁敬、杨知等一批同窗好友，度过了一段少不更事的时光，而且邂逅了一段最终无疾而终的初恋。
这个叫亮亮的女子从此成了金农心中的隐痛。
两人的相爱却跨越不过世俗中门当户对的观念的束缚，出生于富商之家的少女亮亮拗不过父母的阻挠和反对，最终与金农有缘无分，两人不得不分手，而亮亮此后另嫁他人后不久便郁郁而终。
《漆书四言联》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
此后的金农的情感和婚姻一直没有走出这段伤感的记忆。
25岁那年金农经父母之命媒妁之言与大户人家的女子黄慧姑喜结连理，婚后一年诞下一女海珊，这是他一生中最悠游自在的一段时光，夫妻两人举案齐眉，一家三口其乐融融，但在他内心深处还有对亮亮的丝丝缕缕的眷念。
这样的老婆孩子热炕头的日子在他30岁那年划上了句号。
这一年他的父亲去世，从此家道中落，“寒宵怀人，不寐申旦，遂取崔国辅‘寂寞抱冬心’之语以自号”，从此成了冬心先生的金农却又祸不单行，他的老师何义门因卷入了宫廷之争而入狱，尽管随后遭赦免但在仕途上却划上了休止符。
扬州八怪金农作品赏析
扬州八怪金农作品赏析金农《隶书七言联》扬州八怪金农作品赏析摘要：金农的画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。
初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。
性好游历，“足迹半天下”。
他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
墨梅立轴水墨纸本扬州八怪金农《墨梅》赏析:款识：寻梅勿惮行，老年天与健。
半树出江楼，一林见山店。
对拈冻笔头，未画意先有。
枝繁花亦繁。
空香欲沾手，拟作万玉图。
春风吹满纸。
谢却金帛求，笑寄瞽居士。
居士尝断炊，噤痒寒耿耿。
挂壁三摩，赏我横斜影。
稽留山民画诗书。
钤印：金吉金印（白文）、金氏寿门（朱文）、生于丁卯（白文）“元章茂密补之疏，妙笔华光淡欲无。
七百年来无继起，画诗书见一癯儒。
”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。
前两句论画梅，说到元代王冕（元章）的茂密与宋代杨无咎（补之）的疏淡，后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。
图中的梅自左下端发干，向上、向右曲折变化而生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，好似不用力而力自在，又似无用意而其意无处不在。
中国画谓之写，和书法通，无须事先安排，一笔既落，笔笔生发，一气而成。
这古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵写照！溥心畬题曰：“无剑拔弩张之势而逸韵自高。
”这逸韵是文人画的追求，是作者学养、性灵的体现。
冬心先生作画时间仅十六、七年，其传世作品必然有限。
在其署款的作品中有三类：一为亲笔，二为代笔，三为伪笔。
三类中，亲笔最少。
亲笔画，如此画者，其重要特征是，画与字的笔法、笔性的一致。
试看图中，梅的枝干和其题诗的漆书，有着相似松灵中的沉着，舒缓而鲜明的节律。
这种一致性发自内在的性灵，是摹仿不出的。
此帧《梅花图》，写寒梅怒放，花疏气清，野逸古拙，韵味隽永。
画面布局奇特，繁简相宜，黑白对比尤妙。
画中题诗，表现了画家“人与梅花一样清”的高尚节操，还透露出他和一位盲友的深情厚谊。
【扬州八怪之首】金农--不谢之花
【扬州⼋怪之⾸】⾦农--不谢之花⾦农（1687—1763）清代书画家，扬州⼋怪之⾸。
字寿门、司农、吉⾦，号冬⼼先⽣、稽留⼭民、曲江外史、昔耶居⼠等，钱塘（今浙江杭州）⼈。
精篆刻，善书法，五⼗三岁后⽅才开始作画，久居扬州卖画为⽣。
他的碑版⾦⽯⼊画，以及诗画结合等艺术形式对后世的影响极⼤。
⾦农擅画⽵、梅、鞍马，兼画⼈物，对梅尤为偏爱。
他的画内容与笔墨形式结合的相当紧密，画法上更加强调⾦⽯味，把其书法、篆刻的修养及其巧妙的运⽤在这些题材的表现上，笔势超逸劲健，泼辣奔放，⼜不失内敛之⽓，毫⽆粗野之痕。
【可买松荫六⽉凉】⾦农有“丹青不知⽼将⾄”印章，并题有印款：“既去仍来，觉年华之多事；有书有画，⽅岁⽉之⽆虚。
则是天能不⽼，地必⽆忧。
曾有顷刻之离，竟何桑榆之态。
惟此丹青挽回造化，动笔则青⼭如笑，写意则秋⽉堪夸；⽚笺⼨楮，有长春之⽵；临池染翰，多不谢之花。
以此⾃娱，不知⽼之将⾄也。
”“长春之⽵”、“不谢之花”，在⾦农⼀⽣中很具象征意义，⾦农的艺术其实就是他的“不谢之花”，花开花落的事实不是他关注的中⼼，⽽永不凋谢，像⾦⽯⼀样永恒存在的对象，才是他追求的。
【萱草】⾦农⼀⽣对画芭蕉情有独钟，《砚铭》中载有⾦农《⼤蕉叶砚铭》，其云：“芭蕉叶，⼤禅机。
缄藏中，⽣活⽔。
冬温夏凉。
”芭蕉在他这⾥不是⼀个简单的植物，⽽是表达他⽣命彻悟的道具。
他有⾃度曲《芭林听⾬》，写得如怨如诉：“翠幄遮⾬，碧帷摇影，清夏风光暝，窠⽯连绵，⾼梧相掩映。
转眼秋来憔悴，恰如酒病，⾬声滴在芭蕉上，僧廊下⽩了⼈头，听了还听，夜长数不尽，觉空阶点漏，⽆些⼉分。
”⾦农有幅《蕉林清暑图》，上⾯题有⼀诗：“绿得僧窗梦不成，芭蕉偏向⽵间⽣。
秋来叶上⽆情⾬，⽩了⼈头是此声。
”芭蕉叶上三更⾬，点点滴滴敲在⼈的⼼扉。
【芭蕉】《寄⼈篱下图》是⾦农梅花三绝图册中的⼀幅，这幅作品因其构思奇迥，别有⽤意，因⽽成了⾦农的代表作之⼀。
构图很简单，墨笔画⾼⾼的篱笆栅栏内，⽼梅⼀株，梅花盛开，透过栅栏的门，还可以看到梅花点点落地。
清朝中期“扬州八怪”之一金农十九幅精品绘画作品赏析
清朝中期“扬州八怪”之一金农十九幅精品绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派“扬州八怪”之说，由来已久。
扬州八怪包括:高翔、黄慎、金农、李方膺、李鱓、罗聘、汪士慎、郑板桥（郑燮）八人绘画作品。
我们先来分享金农白描绘画作品。
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
好游历，卒无所遇而归。
晚寓扬州，卖书画自给。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
扬州八怪之首——金农
梅 花 立 轴 全
图
墨 竹 图
行 书 手 札
前俗不落书庄画物表思显幽物灵此 ，庸透，题严之的现之其谧之深幅 继，风姿记之前精，妙悟。上邃《 而于，媚专神，神古境通虽大。罗 肃超若横用情清气拙。、不幅红汉 然尘罗出扁。斋质笔金达见空衣诵 起脱汉，笔画祷相法农其眼白罗经 敬俗身寓，中告调与以性目，汉》 ，、后愚兼题，和松简灵，衬背气 顶空之拙有款盥，秀括。端托向息 礼寂障苍隶与沐耐墨之观坐空端淳 膜澹壁莽楷长熏人色笔者捧寂坐古 拜宕，于体跋香寻，勾犹读境于， 。之断含势遥之味施画如之界高构
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车 的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾 气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以 白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以 穷富贵贱取人。在金农众多的朋友中，—个就是当时寓 居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永 夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭 州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外， 个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年 游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢?除 了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠， 组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团 长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹 刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写， 吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一 地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“八怪” 中也是绝无仅有的。金农具有的完全是一个浪漫诗人的 情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野 逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥 社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可 观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不 说是一个悲剧。
清代书画家金农生平简介
清代书画家金农生平简介金农(1687—1763)，清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。
下面是店铺为大家整理的清代书画家金农生平简介，希望大家喜欢!金农生平简介金农，字寿门，号冬心。
除了这个号之外，还有稽留山民、曲江外史等多个称号。
金农于1686年出生于钱塘，也就是现今的浙江杭州。
根据金农自述，他的家就在钱塘江边上，面对江面背靠着大山，家里有几亩地，应该是属于小康家庭。
金农从小就十分的聪慧，小时候在何焯家读书，与“西泠八家”之一的丁敬是邻居。
又与吴西林同一时期，于是这三人被称为“浙西三高士”。
金农一直与他们交往，使自己更加博学多才。
但是金农这个人做文章不循规蹈矩，因此考了多次的科举都没有中，也导致了他一生与官场无缘。
金农年过半百后，由于郁郁不得志，就下定决心去四处游历。
游历期间被大好河山的风光给深深的迷住了，从中获得了感悟，开始学画，最终成为了“扬州八怪”之首。
金农的交友圈也十分的广泛，身份高贵的名门公卿，腰缠万贯的富豪巨贾，甚至生活贫苦的普通百姓中都有金农的朋友。
在金农这么多的朋友中，与他关系最好的应该就是郑板桥了。
他们两个经常聚在一起把酒言欢，郑板桥甚至还说过这样的一句话：“杭州只有金农好”，由此可见这两个人的关系是有多好了。
金农年过半百才开始学画，但是却能取得这样的成就，实在是不容易的。
不过这主要得益于金农有良好的书法功底，自己又学识渊博，收藏了许多名作，对绘画有自己独到的见解，才终于成为了一代名家。
金农是什么朝代的人金农是我国著名的画家，那么金农是什么朝代的人呢?我们大家都知道，金农是“扬州八怪”之首，而“扬州八怪”指的就是在我国清朝中期活跃在扬州的八个画风相近的著名画家的总称，又被成为扬州画派，所以我们可以知道金农是我国清代的书画家。
清朝初期，随着社会经济的恢复和发展，扬州作为富豪聚集地，开始追求起了文化的发展。
扬州八怪
扬州八怪扬州八怪是清代中期活跃在江苏扬州画坛的一批风格相近的革新派画家的总称，即以金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等八人为主要成员的“扬州画派”。
金农（1687～1764），字寿门等，号冬心等，别号十五个之多，杭州人，人称扬州八怪之首。
他博学多才，有读万卷书，行万里路之志，37岁始远游，50岁后始作画。
50—64岁经常往返于杭州于扬州之间。
人生际遇坎坷，平生未做官，64岁后定居扬州。
善以破笔泼墨作画，造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，长于花鸟、山水，尤擅墨梅；喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富；独创“漆书”隶属字法，笔画粗细悬殊，横粗竖细,撇飘逸而捺厚重，字体头重脚轻呈长方形，别有意趣。
作品有《月花图》、《墨梅图》等。
郑燮(1693～1765)，清代画家、书法家、文学家，其字克柔，号板桥，江苏兴化人，人称郑板桥，谓之为扬州八怪重要骨干。
他为康熙秀才、雍正举人，乾隆进士，50岁以前处于奋发自雄而考取科举的读书求仕的穷困潦倒境遇中。
50岁后曾任山东范县知县4年、潍县知县7年，因开仓赈济灾民得罪上司，61岁辞去知县，居扬州卖画为生。
其诗、书、画造诣俱高，有“三绝诗书画，一官归去来”之美誉。
诗“歌咏百姓之勤苦”，“描写英杰之风猷”，诗中既有关心民生疾苦的热肠，也有抒发个人志向的情怀，还常以题画诗加以表达，如《竹石》画中所题：“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”表达自己不为恶浊环境所屈动的高尚志节；书法行、隶、草等各体相兼，风格迥异；画擅画竹、兰、石。
在潍县任县令时，给巡抚画了一幅竹子，题句曰：“斋衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
”晚年以画兰竹为主，他画的竹，被称为“郑竹”，以情入画，以情写竹。
他晚年的代表作《竹石图》，瘦竹挺立，长短不一，或作左倾，或作右倾，虽各自独立，却顾盼有情，每一片叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。
金农（画作）便做了梅花、寄与谁
金农（画作）便做了梅花、寄与谁金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
他好游历，卒无所遇而归。
晚寓扬州，卖书画自给。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
五十三岁后才工画。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。
金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。
精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。
尤精墨梅。
所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。
来源：潜斋游艺《梅花》册页冻萼吐华吾家有耻春亭，因自称为耻春翁。
亭左右前后，种老梅三十本，每当天寒作雪，冻萼一枝，不待东风吹动，而吐花也。
今侨居邗上，结想江头，漫写横斜小幅，未知亭中窥人，明月比旧如何？须于清梦去时问之。
寿门金吉金画记。
绿萼含芳寿道人写意兰宫空香如洒空香如洒。
近号日老丁。
蜡梅初绽乾隆廿五年八月，在广陵九节菖蒲憩馆，画梅花小册，七十四叟杭郡金农记。
佛院冰姿苏伐罗吉苏伐罗，画于佛家无忧林中，庚辰秋日。
寒香清韵龙梭仙客，仿神霄散吏。
八月十五日记。
吹香照眼雀查查，忽地吹香到我家，一枝照眼，是雪是梅花。
曲江外史。
繁枝密萼冬心先生画繁枝密萼，窃比古人也，谁许之乎。
琼枝俟赏百二砚田富翁之所为也。
赏之者，有俟其人。
玉蝶清标曲江外史小笔。
金农把梅花的形式美与诗情美推向了极致，在他的内心存在着悲凉的矛盾，一方面追求文人雅士之清高，另一方面必须卖画“乞米”维持生活。
在怀才不遇的矛盾心态当中，金农叹息世道又自强不息，利用坚毅的品格寄情于书画，借梅花的铁骨冰心激励自己与寄托忧思。
“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。
清到十分寒满把，始知明月是前身。
”诗里画外，无不透露出金农孤高、淡泊、寂寞的人生，仿如画家自身命运的真实写照。
金农画梅题记《梅花图》吾乡龚御史田居先生家，有辛贡粉梅，丁处士钝丁家，有王冕红梅，皆元时高流妙笔。
扬州八怪
1、金农(1487—1764)，字寿门，号冬心，杭州人，人称八怪之首。
他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。
他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。
他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅图》、《月花图》等。
他独创一种隶书体，自谓“漆书”，另有意趣。
2、黄慎(1687—1768)字恭懋（mao四声），号瘿（ying）瓢，福建宁化人。
他幼时家贫，学怀素书法获益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写意，人物画造诣最高。
作品多以神仙佛道为题材，也有不少反映社会下层人物生活的作品。
作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。
3、李（鱼单）(1686—1762)，字宗扬，号复堂，江苏兴化人。
他从小喜爱绘画，十六岁时就有了名气。
他曾经作过山东滕州知县。
他受徐谓、石涛影响较大，画风粗放，不拘法度，泼墨淋漓，设色清雅，以“水墨融成奇趣”。
作品有《秋葵图》、《松柏兰石图》。
4、李方膺(1695—1755)字虬（qiu二声）仲，号晴江，江苏南通人。
曾任县令、知府约二十年，和金农、郑燮交谊甚笃，善画松、竹、梅、兰，晚年专门画梅自喻。
他在一首题画诗中写道：“此幅梅花又一般，并无曲笔要人看。
画家不解随时俗，毫气横行列笔端。
”他的作品有《游鱼图》、《潇湘风竹图》等。
5、高翔(1688—1753)，字凤翰，号西唐，扬州人。
高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石涛，善画山水、花鸟，喜画疏枝梅花，作品有《弹指阁图》等。
6、汪士慎(1685—1759)，字近人，号巢林，安徽休宁人。
幼时家贫，居扬州卖画为生，安贫乐道，精研艺术，擅画梅。
他与金农、高翔、罗聘被时人称四大画梅高手，作品有《墨梅图》等。
7、罗聘(1733—1799)，字循夫，号两峰，祖籍安徽歙县，迁居扬州。
他是金农的弟子，在“八怪”中，年辈最小，但见识很高，落笔不凡。
他终生不仕，以卖画为生，一生潦倒。
作品有《鬼趣图》、《醉钟馗图》等。
8、郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。
扬州八怪之首，他独创绝世书体——漆书“
扬州八怪之首，他独创绝世书体——漆书“他给自己取的别号有仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧……可谓是五花八门又让人摸不着头脑。
他就是'扬州八怪'之首——金农金农（1687-1763），清代书画家，'扬州八怪'之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生。
金农《自画像》立轴纸本在金农的自画像中，他手握藤仗，徐徐迈出右脚，宽袍大袖中微微露出的红鞋暗喻了他'踏破红尘'的心境。
金农手札金农《降龙图》立轴设色绢本历来说扬州八怪，属金农最怪！尤其是他的书法最怪！金农天性散漫，较扬州八怪中的其他人来说，他传世的书法作品数量较少，却造诣最高。
特别是他独创的'漆书'，作为隶书的变体，具有极高的审美价值。
金农《隶书》镜片纸本金农《芝寿图》立轴水墨纸本一生经历了康熙、雍正、乾隆三朝的金农，曾给自己起了'三朝老民'的闲号，在'帖学'一统天下之时，金农一如寒冬里冷梅，坚持自己古朴浑厚的书风。
无论隶书、行书、楷书、漆书，金农书法里处处表现出向传统挑战的勇气。
金农的漆书铿锵有力、古朴浑厚，无疑是对当时书法风气的一种睥睨和挑战。
因此，他也被称为是清代第一位自觉接受'碑学'思想并自出机杼的成功者。
金农《相鹤经轴》'漆书'则是他在晚年创造的一种用笔用墨的方法，他自称其为'渴笔八分'。
'渴笔'即用少量的墨，字中有'飞白'；'八分'则指成熟期的隶书。
后世因其字好像用漆帚刷成，而称之为'漆书'。
金农《漆书盛仲交事迹》，清代，南京博物院藏金农《外不枯轴》，清代，北京故宫博物院藏金农《鹤赋》金农《达摩老祖》回望自己的一生，他深知繁花似锦的春天和自己此时寂寥的处境相悖，金农誓将怀抱一颗冷逸的冬心为艺。
金农的'冬心'之号从此远播！金农《墨戏图册》水墨纸本晚年的金农，凭借他孤绝的艺术坚持，收入颇为可观，但历经了人世沧桑浮沉后，散淡豪迈的性格使得他经常散尽千金！终于落得四壁皆空、无钱入殓，'怪人'金农终因自己对金钱的怪癖，终结了自己'不合时宜'的一生！金农漆书四言联镜片水墨纸本数百年来，人们常慨叹金农之怪，怪在他的坚持：人只有拥有超越了物欲的博大情怀后，方能焕发出恒久的生命之光。
金农（书法），清代著名书画家，扬州八怪之首。
金农（书法），清代著名书画家，扬州八怪之首。
原创：中国书画邮 2019.10.25（导读：诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。
金农从小研习书文，文学造诣很高。
浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。
）金农金农（1687—1763），清代著名书画家，扬州八怪之首。
他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。
金农从小研习书文，文学造诣很高。
浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。
他年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。
初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。
画佛号心出家盦粥饭僧。
又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。
其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。
问之则曰贝多龙窠之类也。
他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于风尘漠野之间也。
”足见其怀才不遇的心情。
金农所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。
著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
金农书法欣赏画境孤诣独绝金农在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上大家，而其中成就和影响最大的还牧绘画和书法。
他的画造形奇古，用笔拙朴，所画人物、山水、花卉、佛道、走兽等无不孤诣独绝。
其涉笔的题材之广，当时亦罕有相匹者。
尤其五十岁后，他集中精力于绘画，创作出一大批精湛的代表之作，为世人瞩目，金农也自豪地称这些作品“全是六朝神晶”、“直是丹青家鼻祖，开后来多少宗支”，根本不把京师的宫廷画师、江南的“四王”、吴、恽等放在眼里，对他们那套陈陈相因、千篇一律的画风嗤之以鼻。
金农自作诗残稿
金农自作诗残稿
金农漆书，自称得意于《国山》与《天发神谶》二碑，其实他在汉隶上下的功夫不少，故书中每露隶意，用笔虽偏平方拙，但粗细正侧颇具变化，在中国书坛，一枝独秀，生面别开。
此卷书于他六十六岁时，所书之诗，皆见于他初刊之《冬心先生集》中，其所云“书已刻之诗”即指此。
冬心书手卷不多，此卷书、纸、印俱佳，且保存甚好，很难得。
金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
好游历，卒无所遇而归。
晚寓扬州，卖书画自给。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
五十三岁后才工画。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。
晚寓扬州卖书画以自给。
释文
不戏田田莲叶东，浮阳吞饵乐无穷。
阿师抚掌留公案，大海何如沸鼎中。
紫鳞勿损有怀珠，活泼天机相沫濡。
未必岁收千百利，堂堂策策少惊呼。
凭槛风来聚藻凉，可知闻法喻空王。
撇波逐队争迎我，错认临江白石郎。
八功德水溯灵踪，清静云山觌面逢。
恍在放生池上坐，抛残香饭听湖钟。
今年专仿甘风子，论画老兄时见招。
渐渐斜阳平水阁，簷花颠倒散鱼苗。
乾隆十七年岁次壬申秋八月，书已刻之诗于邗江三生庵。
曲江外史金农。
扬州八怪之首——金农隶书册页
扬州八怪之首——金农隶书册页
金农，清代书画家，扬州八怪之首。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。
金农的隶书取法与手法，他自己说的已很明白——“余近得《国公》《天发神谶碑》二碑，字发奇古，截毫端作擘窠大字。
”金农用笔方扁，横粗竖细，首尾齐整，撇画多方圆轻重变化。
结体早年一般偏扁，晚年偏长，均呈现古拙奇逸之趣。
金农的《隶书六言联》正在上海博物馆《吴湖帆书画鉴藏特展》中展出，想要一睹金农真迹的朋友抓紧时间哦，展览第一期持续到1月24日
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扬州八怪之首金农
扬州八怪之首金农姓名：金农别名：寿门号：号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士别号：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁国家：中国民族：汉族所处朝代：清朝出生地：钱塘出生时间：公元1686年去世时间：公元1763年职业：画家主要成就：扬州八怪之首代表作品：《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》金农是清代著名的书画家，为浙江杭州人氏，生于公元1687年，去世于公元1763年。
金农所处的那个时代，扬州有许多著名的书画家，特别是有八位成就最高，性格异于常人的书画家，被当时人称为扬州八怪。
金农也在扬州八怪之中，并且还是扬州八怪之首。
清康熙二十六年，金农出生在钱塘一个比较富庶的家庭，家中有些田产，房屋也有不少，按照金农自己说说：家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷。
金农自幼聪颖，家中将其送往著名学者何焯家中学习。
他与西泠八家之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称浙西三高士交往熏陶。
与这些颇有才华的名士交往，使得金农才学渐长，使其博学多才。
乾隆元年，金农经裘思芹荐举博学鸿词科，然而可惜的是他入京参考未中。
此次落第，使他大受打击，自觉郁郁不得志，遂放弃继续科考，开始周游各地，增长自己的见识，陶冶自己的情操。
年过五十的时候，金农开始学习作画。
因为早年专心做学问，后来又周游各地，走遍齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤，所以学起书画来还算得心应手。
因为有深厚的抒发功底，加之游览名迹数不胜数，所以最终在书画一道获得成就，成为一代名家。
不仅各阶层人民追捧他的画作，许多书画后辈也对其推崇备至，希望得到他的指点和品评。
金农的一生都在旅途中渡过，虽然很长一段时间，他的画作都受到个人追捧，有些更是许以千金的'报酬。
然而和许多浪漫派艺术家一样，金农对于钱财并没有一个具体的认识。
往往岁得千金，亦随手散去。
扬州八怪之首金农：如画一般的艺术人生
扬州八怪之首金农：如画一般的艺术人生他活了77岁知命之年为糊口才拿起毛笔却成了名载艺术史的书画大师别不相信有这么一位怪老头他就做到了...金农画像金农（1687－1764）清朝画坛扬州八怪之首，他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。
初画竹，继画马，画佛像，画梅更是独创一格。
著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。
１花15年游历大半个中国，交友癖很怪！《红绿梅花》《梅花》清康熙二十六年（1687），金农出生在风景秀丽的浙江。
因排行廿六，自称“二十六郎”。
起初，金家还挺富裕，金农从小便有机会读书求学。
淳朴的民风与浓厚的文化气息，赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。
《佛像图》金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友漫游苏浙之地。
37岁起开始远游，一玩便是十五年。
那段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。
然而，旅游归旅游，没钱吃饭怎么办？除了去僧院化缘、找朋友借钱外，聪明的他，还组了个“流动地摊”。
金农自己当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，有人接抄写的活儿，有人负责弹奏乐器，还有专门给别人画墨竹的……每到一个新地方，他们便各司所长，以此来筹措旅资。
《无量寿佛》他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，遍访名流，结识了很多志同道合的良友。
其朋友上至名门公卿、富豪巨贾，下至贫民百姓，三教九流无所不有。
然而，朋友虽多，但他交友的脾气很怪。
瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，而对情投意合的好友，则从不以穷富贵贱取人。
《杖锡摩陀尊者》２与郑板桥情同手足在金农众多的朋友中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。
两人初次见面，就惺惺相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。
两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。
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个人成就
书法 绘画
金农书法造诣在“扬州八怪”中成为最有成就的一位， 特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价 值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规 整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严 密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风 格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆 书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚 似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平 的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一 样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可 言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金 农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、 隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别 具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩 都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分 外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札， 古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱 不释手。 其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有 《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢 本漆书。
前俗 不 落 书 庄 画 物 表 思 显 幽 物 灵 此 ，庸 透 ， 题 严 之 的 现 之 其 谧 之 深 幅 继， 风 姿 记 之 前 精 ， 妙 悟 。 上 邃 《 而于 ， 媚 专 神 ， 神 古 境 通 虽 大 。 罗 肃超 若 横 用 情 清 气 拙 。 、 不 幅 红 汉 然尘 罗 出 扁 。 斋 质 笔 金 达 见 空 衣 诵 起脱 汉 ， 笔 画 祷 相 法 农 其 眼 白 罗 经 敬俗 身 寓 ， 中 告 调 与 以 性 目 ， 汉 》 ，、 后 愚 兼 题 ， 和 松 简 灵 ， 衬 背 气 顶空 之 拙 有 款 盥 ， 秀 括 。 端 托 向 息 礼寂 障 苍 隶 与 沐 耐 墨 之 观 坐 空 端 淳 膜澹 壁 莽 楷 长 熏 人 色 笔 者 捧 寂 坐 古 拜宕 ， 于 体 跋 香 寻 ， 勾 犹 读 境 于 ， 。之 断 含 势 遥 之 味 施 画 如 之 界 高 构 境绝蓄，相虔之以罗身态。树境 界尘平敦呼诚际沉汉临与古之别 ，世和厚应，，静，其凝树下致 始纷之方，执或红注后虑盘，， 望扰中朴相笔可色重，涵郁虔安 之，，，得敬想，笔恐和，诚详 则亦章结益写见使墨扰之表诵真 裹使法体彰，金之情专姿达经朴 足嚣似侧，极农与趣注，神。， 不壤密错行尽作人的凝亦思人空
扬州八怪之首 金农
金农简介
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪 之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、 稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘 （今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒 无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇 好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精 于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势， 时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造 型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画 梅。
代表作品
金农所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简 练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意 挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇 拙 ，凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、 《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运 笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特， 自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ， 为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、 《图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
隶 书 五 言 联
梅 花 立 轴 全 图
墨 竹 图
行 书 手 札
所画人物造型奇古夸张，笔法古 拙简练，形象鲜明突出；山水构图 别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ； 其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。 书法从《天发神谶碑》、《禅国山 碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔 扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格 独特，自谓漆书。金农的书画在当 时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。 有《山水人物册》、《月华图》、 《携杖图》、《东萼吐华图》、 《墨竹图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》 等。
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车 的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾 气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以 白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以 穷富贵贱取人。在金农众多的朋友中，—个就是当时寓 居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永 夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭 州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外， 个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年 游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢?除 了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠， 组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团 长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹 刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写， 吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一 地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“八怪” 中也是绝无仅有的。金农具有的完全是一个浪漫诗人的 情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野 逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥 社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可 观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不 说是一个悲剧。