北宋雨霖铃写作背景柳永

处”一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗
感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做
了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴
任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感
是可以想见的，何况又要与自己心爱的人
相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛
苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此
《雨霖铃》以寄别恨。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 －－ [南宋]李清照《蝶恋花》
多情/自古/伤离别，更/那堪,冷落/清秋 节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸,晓风/残月。 此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/ 千种风情，更/与何人/说！
`
梳理文意
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚 刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
虹收残雨，蝉嘶败柳长堤暮。
元 卢挚《沉醉东风》：“冷清 清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”
唐 孟浩然《秦中寄远上人》： “日夕凉风至，闻蝉但益悲。”
长亭
古代大道上每五里设一短亭，十里 设一长亭。后被当作别离地点的通称。 成为表现离愁别绪的常用意象之一。
河桥望行旅，长亭送故人。
王褒《送别裴仪同》
长亭更短亭，何处是归程？ ——李白《菩萨蛮》
寓
“风急天高猿啸哀，
意
渚清沙白鸟飞回。”
——杜甫《登高》
Байду номын сангаас
“风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！”
——《史记·刺客列传》
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离 合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起 词人的愁思。
象
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。——苏轼
征
惆怅晓莺残月，相别。 ——韦庄
离 愁
《琵琶行》几个地方写到月： 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
情虚 ，设
。
情
——
此去经年，应是良辰好景虚设。
“良辰好景虚设”为什么？
“良辰好景”因无人共赏而如同 “虚设”。
“便纵有千种风情，更与何人 说？”其中包含着怎样的感情？
“千种风情”也因爱人不在而不愿与 人说。 “清秋节”之实景可以随时令之 推移暂告消失，而“伤离别”的实情却 是随时令之推移与日俱增。读完下片回 味上片，更能懂得“都门帐饮无 绪”“执手相看泪眼，竟无语凝噎”中 包含的深情。这就达到了虚实相济的效 果。
名句赏析
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
1、把杨柳、晓风、残月这三 件最能触动离愁的事物集中成 为一幅鲜明的画面。——用几 个名词连缀而成，给读者留下 无尽的想象空间，很有韵味。
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。
杨柳岸
柳有“留”意，送
别留赠的信物，古
谐
人有折柳送行的风
音
俗。离别的人一见
杨柳，就会想起离
——俞文豹《吹剑录》
词牌溯源
雨霖铃，也写作“雨淋 铃”，词牌名。相传，唐 玄宗入蜀时因在雨中闻铃 声而思念杨贵妃，故作此 曲。曲调自身就具有哀伤 的成分。
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。
写 黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋
作 仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次
背 景
宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳 作了一首《醉蓬莱》，其中“宸游凤辇何
酒醒
愁来
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
总结： • 承上片念去去，写想象别后酒醒所见。
这几句是想象的虚景，因情设景。虚 构离别之后的相思之苦，与前面实写 离别场景融为一体，更形象地抒发别 情。 • 表现作者分别后孤独、无助、迷茫的 精神状态。
更 便 应此 与 纵 是去 何 有 良经 人 千 辰年 说 种 好， ？ 风景
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸 边，凄冷的晨风和黎明的残月了。
此去经年，应是良辰好景虚设。
离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏， 等同虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
说说作者是如何通过写景（选择 什么意象）来准确传情的。
却道天凉好个秋 万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
这句在词中有什么作用？如何理解 “更那堪冷落清秋节”？
点明主旨，由自己的感情推展开去，泛写 此情此恨自古皆然，自己亦与古人同。
“更那堪”使离愁别恨翻进一层，本已不 堪，离别的时刻又恰恰在冷落凄清的秋季， 就使人倍感忧伤，这一点来说，他又比古 人、他人更不幸。
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
作用：
• 邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途 茫茫的惆怅。
• 承上启下，既是总结上片的离别情景，又是 为下片写别后情景作铺垫。
• 从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景， 半虚半实。
研读下阕：
情——多情自古伤离别，更哪堪冷落 清秋节！
共人同难感“以自承受古受”离说别明之了苦什？么？为什么清触秋景节更生让情 普遍情感
名句赏析——景
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
想象画面：一舟临岸， 词人酒醒梦回，只见习习晓 风吹拂萧萧疏柳，一弯残月 高挂梢头。
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
• （明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今 俊句。”
• 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评 价呢？
• 全词以“离情”为线索来贯穿全篇。以时 间而论，先点出“秋天”，后点出“傍 晚”，再想到“今宵”，又遥想到“经 年”，不管时间怎样变化，处处都是只写 “离情”。以空间而论，从送别都门的 “长亭”，到“暮霭沉沉”的江上，到 “晓风残月”的远方，空间转换，仍然不 离写别情，从而使全篇如行云流水，自然 流畅，主题突出。
研究读上阕： 景
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
思考：这主要写了什么内容？有什么作用？
寒蝉
勾勒环境
离别之前 长亭晚
融情于景
凄切悲凉 骤雨歇
渲染气氛
用“寒蝉”“长 亭”“骤雨”三个独立 的画面构成一幅秋雨黄
寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一番 秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断 若续的哀鸣了,命折旦夕.因此,寒 蝉就成为悲凉的同义词.
执手相看泪眼，竟无语 凝噎
“流泪眼对流泪眼，断 肠人对断肠人”
心中千言万语要和对 方说，却激动地哽咽， 什么都说不出来了。动 作神态的细节刻画是情 感的集中表现 ，真挚 动人。
《红楼梦》第三十四回写宝玉受贾 政鞭笞之后黛玉去看他时，有这样一段
描写：“此时林黛玉虽不是嚎啕大哭， 然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更 觉得利害。听了这番话，心中虽然有 万句言词，只是不能说得，半日，方 抽抽噎噎的说道：‘你从此可都改了 罢！”虽然后来黛玉终于说出了一句话，
——
雨 霖 铃
柳
永
• 了解宋词相关的知识。
• 了解柳永及其词作的特点和创作 风格。
• 体会诗歌的感情，并把握其意境。 • 品味诗歌的语言。
东坡在玉堂（官署名）日，有 幕士善歌,(苏轼)因问：“我词何 如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎 中(柳永)词，只合十七八女郎，执 红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’； 学士（苏轼）词，须关西大汉，铜 琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。 东坡为之绝倒。
江上柳如烟，雁飞残月天。 ——温庭筠
残月： 亲人分离的象征
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
2.此画面出现在特定的时刻
——“酒醒”之后 醉不成欢惨将别 —— 白居易
举杯消愁愁更愁 —— 李 白
扶头酒醒，别是闲滋味 —— 李清照
酒
喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。” 思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
意象： 蝉、长亭、雨、兰舟、烟波、暮霭
柳、风、月
作用：
渲染凄清意境，烘托人物感情。
作者用什么样的抒情方式将 凄凉哀婉的感情表现出来的?
直接抒情 间接抒情（写景）
请划出词 中直接抒情的 句子并细细体 味。
直接抒情的句子
上片：
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片：
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的离愁。
（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮霭之上是空阔 楚天，与无边广漠相对的是一叶行舟和孤寂行人，此时 他的内心是怎样的？）
这句词用了什么艺术手法，试作分析。
用了“虚景实写”的艺术手法。这两句是词 人的内心独白。“念”字告诉读者下面为想像的 景物，是虚写。
念
念：承接上片内容，写出的是 恋人分别时难舍难分，彼此留恋 挂念，不忍离去的心情。同时， 又为下片写离别后的孤独及苦闷 起到过渡作用。上下片的过渡衔 接自然。
景语 寒蝉 长亭 骤雨
情感 凄切、落寞 别离之愁 悲凉、清冷
情—— 都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发
矛盾
恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他
送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无
难 舍 难
心思，为什么？ 这七字以精炼之笔刻画了典型环境
离 与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一
边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样
依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。
在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情 绪；多想再留恋一会，船夫却催着出发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句 也说不出。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。