(完整版)古诗中白描手法的运用
古诗中的白描举例
古诗中的白描举例
古诗中的白描，那可真是一种神奇的艺术手法！就像画画里的素描，寥寥几笔，却能勾勒出无比生动的画面。
比如说白居易的：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这简简单
单的几个字，难道没让你眼前瞬间浮现出一个满脸灰尘、两鬓斑白、
十指乌黑的卖炭老人形象吗？这就是白描的厉害之处啊！没有过多的
修饰，却能把人物刻画得如此深刻。
再看温庭筠的里“鸡声茅店月，人迹板桥霜。
”鸡叫、茅店、月亮、
人迹、板桥、寒霜，这不就是清晨的一幅冷清画面吗？没有华丽的词藻，却让人仿佛置身其中。
还有陶渊明的中“方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗
堂前。
”这不就是他那简单而宁静的田园生活的真实写照吗？普普通通
的描述，却让人对那片田园充满向往。
你想想，要是没有白描这种手法，古诗得少了多少韵味呀？白描就
像是一把神奇的钥匙，能打开我们通往古诗中那些生动场景的大门。
它用最朴素的语言，展现出最深刻的情感和最真实的画面。
在我看来，古诗中的白描是一种独特而又迷人的艺术魅力，让我们能够更真切地
感受到诗人所描绘的世界。
古诗词中的白描手法
古诗词中的白描手法
在文学作品中，描写作为必不可少的主要创作手法之一，按内容可分为人物描写和景物描写；按特征可分为白描和细描。
白描一词，在1985年版的辞海中是这样解释的：“中国画技法之一。
源于古代的白画，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。
也有略施淡墨渲染的。
多数指人物和花卉画，也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用最简练的笔墨，不加烘托，勾勒出鲜明生动的形象。
”
可见在文学创作中广泛应用的白描，就是用最简练的文字，不加修饰地直接描绘事物的主旨。
白描在诗歌中，一般可用来写景、写人、勾勒事物等。
也可与其他表现手法共用，达到相辅相成的效果。
说起白描在诗歌中的应用，行家可能会联想到马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人，成串的物象如古琴曲中的音符一个个滑出，动有西风流水，静有夕阳古道，动静互衬，组合成一幅线条分明而暗淡的写意画。
小桥横跨流水，昏鸦有老树可栖，人家的房子想必也不会空着。
结尾一句“断肠人在天涯”，顿时打开一个宽广的空间，勾出读者无尽的思绪。
在这样的环境中，那远离故乡的游子相伴一匹瘦马，如何打发即将来临的漫漫长夜！其中滋味之酸楚，非断肠何以形容！
诚然，这是一首古诗——更准确来讲，是一首元曲。
但除了格律，在诗意的表达等方面，与现代诗并无太多不同。
我们顺着上边的分析往下想：是什么原因，导致诗中人物在夕阳古道上与一匹瘦马沐浴西风？其中缘由，恐怕与时代脱不了干系。
这不正是现代诗中常用的“给读者留下再创作思考空间”的表现手法吗？尤其是其中对白描手法的应用，可谓恰到好处，达到了相当的高度。
(完整版)古诗词中的白描
古诗词中的“白描”手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
高考诗歌鉴赏：诗歌白描手法
高考诗歌鉴赏：诗歌白描手法一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘”。
第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。
它集中地表现了早行的辛苦。
在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
注意与白描相区分的细描细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻,相对于白描,细描也可以称为工笔, 如：杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花种锦官城。
“野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
诗词中的白描作用
诗词中的白描作用
1.【问题】诗词中的白描作用
【答案】诗词中的白描作用整理如下，供大家学习参考。
诗中白描是用最简练的笔墨，不加渲染烘托，勾勒出鲜明生动形象的一种表现手法。
这一手法源出中国古代画法，即用墨线勾勒物象，不着色彩或略用淡墨渲染。
为了创造恬静意境，表现旷远高洁情怀，诗词作者多用此法。
例如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
”山中雨后，秋天傍晚?，明月映照松间，清泉流淌石上。
竹林喧笑，姑娘洗衣归来；荷叶纷披，渔舟顺流而下。
对此幽静、纯朴的自然环境和生活图景，无怪诗人厌弃官场生活，愿在这里隐居。
此诗中间二联用白描手法，勾勒出动静相宜的鲜明美景，富有艺术魅力。
故苏轼称王维“诗中有画”。
诗词白描手法(高中教材诗词中白描手法的运用)
议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦
难的根源。
陶者
梅尧臣
陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
全诗用白描手法客观叙事，
没有抒情和议论却深刻表现了陶者 的苦难与社会的不公。
⑶用白描手法用于写景。
马致远的《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦 马。夕阳西下，断肠人在天涯。 本曲运用了白描手法写景； 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，不加渲染，绘 成一幅苍凉寂寥的秋景图；
诗词白描手法
白描是中国画技法名，指单用墨色线条
勾描形象而不施色彩的画法；白描也是文 学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字 描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
回顾课本
1.一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 2.方宅十余亩，草屋八九间--狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 3. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子， 惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三 粒而已... 4.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 5.大漠孤烟直，长河落日圆。 6.人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7.明月松间照，清泉石上流。
表现出浓烈的思乡之情。
溪居即事 （崔道融） 篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。 小童疑是有村客，急向柴门去却关。 这首诗突出运用白描手法；（第一步） 描绘了临水的村庄、掩着的柴门、疏疏落 落的篱笆、碧波粼粼的溪水、飘荡的小船、 奔走的儿童这样一幅宁静优美的水乡风景 画；（第二步）
表达了诗人积极乐观的生活情趣和闲适舒 坦的心情。（第三步）
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，
古诗词中白描手法的运用
白描手法是一种文学表现手法，通常指用简练的语言，朴素自然地描写人物或景物，以表现形象和传达情感。
在古诗词中，白描手法常常被用来表现作者对自然、社会、人生的感悟和体验。
以下是一些古诗词中运用白描手法的例子：
1.相思
作者：唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
这首诗用朴素自然的语言，描写了南国相思豆的美丽和相思之情。
通过简单的描写，表达了深刻的情感和主题。
2.山园小梅·其一
作者：宋·林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这首诗用朴素自然的语言，描写了小梅在山园中的美丽和幽香。
通过简单的描写，表现了小梅的清雅和作者的喜爱之情。
3.登鹳雀楼
作者：唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗用简练的语言，描写了登高远望的景象和感受。
通过朴素的描写，表达了深刻的哲理和人生感悟。
以上这些例子都是运用白描手法来表现作者的情感和主题。
白描手法的运用可以让读者更加直观地感受到作者所表达的情感和主题，同时也能够让读者更加深入地理解作品的艺术价值和社会意义。
诗词白描手法
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陶者
梅尧臣
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
全诗用白描手法客观叙事，没有抒情和议论
却深刻表现了陶者的苦难与社会的不公。
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3、用白描手法用于写景。
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马----
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5、大漠孤烟直，长河落日圆。 6、人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7、明月松间照，清泉石上流。
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二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
北朝民歌《敕勒川》 敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 本句诗运用了白描手法； 辽阔的草原，羊群，寥远的蓝天， 对草原景象 的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美， 点染出牧民的生活。
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刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 层次分明，有远有近，有声有色，形成了 “风雪夜归人”的画境；
诗词白描手法
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白描定义
白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描 形象而不施色彩的画法；白描也是文学表 现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹 形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
用白描手法的古诗
用白描手法的古诗
1. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
（元·马致远《天净沙·秋思》）
这首诗用简洁的语言，通过描绘自然景色和环境，表达了旅人的孤独和思乡之情。
2. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
（明·张岱《湖心亭看雪》）这首诗用细腻的笔触，描绘了雪后西湖的美景，通过简单的景物描写，表达了作者对自然的赞叹和情感。
3. 采菊东篱下，悠然见南山。
（晋·陶渊明《饮酒·其五》）
这首诗用平淡的语言，描述了作者在东篱下采摘菊花，不经意地抬头看到南山的景象，表达了作者闲适自在的生活态度。
4. 明月松间照，清泉石上流。
（唐·王维《山居秋暝》）
这首诗用明快的语言，描绘了月夜山间的美景，通过自然景物的描写，表达了作者对自然的热爱和对隐居生活的向往。
这些古诗虽然语言简单，但却意蕴深厚，通过白描手法生动地表现了自然风光和人物情感。
古今诗文中的白描手法
古今诗文中的白描手法王军强白描手法是古代诗歌中写人、叙事、状物的一种非常重要的手法。
它指的是作家在写作的时候用最朴素，最简练的文字对人对事对物进行粗线条的描摹，基本不使用修辞手法进行渲染烘托。
与白描相对的则是工笔，工笔多指用繁复的笔墨及艺术手法对描写对象进行描摹。
在最古老的《诗经》中已经有这种手法的运用。
比如《蒹葭》一诗的开头就运用了白描的手法对秋天景物进行描写：“蒹葭苍苍，白露为霜。
”《伐檀》的开头也运用了白描来描述奴隶们的劳动：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。
”《采薇》的开头也是如此：“采薇采薇，薇已作止。
曰归曰归，岁已莫止。
”南北朝时北朝民歌《敕勒川》中对刺勒川下的北国草原的描写就是运用了白描的手法：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”唐人对于白描手法的运用已经非常纯熟。
王维在他的《竹里馆》一诗中就运用了白描手法来描绘他的隐居生活：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”在他的《辛夷坞》一诗中他也运用了白描手法：“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
”唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》非常有名，这首诗的文字运用就非常的洗练，也是白描手法：“ 日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”杜甫在他的诗中也大量运用了白描。
比如他的这首绝句：“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”又比如他的《春望》一诗中对被叛军占领蹂躏过后的长安城的描述：“国破山河在，城春草木深。
”再比如他在他的《兵车行》一诗中对亲人们在咸阳桥畔哭天抢地送别即将走上战场的壮丁们的场景的描写：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
”白居易是运用白描手法的高手。
在他的《卖炭翁》一诗中，他对“卖炭翁”这一形象的刻画，即是运用了白描手法：“ 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”在他的《观刈麦》一诗中，他也运用了这种手法来表现农民的痛苦生活：“足蒸暑土气，背灼炎天光。
诗词白描手法
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 层次分明，有远有近，有声有色，形成了 “风雪夜归人”的画境；
陶者 梅尧臣 陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。 全诗用白描手法客观叙事，没有抒情和议论 却深刻表现了陶者的苦难与社会的不公。
3、用白描手法用于写景。
马致远的《天净沙· 秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦 马。 夕阳西下，断肠人在天涯。 本曲运用了白描手法写景； 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，不加渲染， 绘成一幅苍凉寂寥的秋景图； 表现出浓烈的思乡之情。
5、大漠孤烟直，长河落日圆。 6、人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7、明月松间照，清泉石上流。
二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。 白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 “满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”属于对人物 肖像的白描手法，这十四个字的肖像描写，不仅准 确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想 到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮 肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍” 又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
白描手法举例
（温庭筠） 《商山早行》 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 第二联两句诗，就是六个名词（即六种景 物）的组合，没有任何修饰语。它集中地 表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未 落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
古典诗歌中的白描手法
古典诗歌中的白描手法一、什么是白描手法。
白描，原是中国绘画的传统技法之一，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。
将这种手法运用到古典诗歌创作中，那就是用最简洁质朴的文字，不加烘托、渲染，勾勒出鲜明生动的形象。
就像是一个速写画家，几笔就把人物或者场景的神韵给描绘出来了。
二、白描手法在古典诗歌中的例子。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这里简直就是白描手法的经典范例。
你看啊，“枯藤老树昏鸦”，就这么几个词，一下就把那种萧瑟、衰败的景象给描绘出来了。
枯藤绕着老树，老树上停着几只黄昏归巢的乌鸦，画面感是不是特别强？就像你眼前突然就出现了这么一幅画面，而且还是黑白灰的色调，充满了凄凉的感觉。
“小桥流水人家”呢，在这一片萧索之中，出现了小桥、流水和人家，这是一种温馨的画面，可是和前面的萧索景色放在一起，就更显得游子的孤独了。
这就好比是在一张灰色的大纸上，突然有一小片彩色的地方，但是这彩色却不属于漂泊的人，只能让他更觉得自己的孤苦。
“古道西风瘦马”，古老的道路上，吹着西风，一匹瘦马驮着游子缓缓前行。
这马为什么瘦啊？可能是长途跋涉，也可能是主人都没什么东西喂它。
这几个简单的意象组合在一起，没有一个多余的字，就把游子羁旅天涯的那种愁苦和孤寂完全展现出来了。
“种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
”“种豆南山下，草盛豆苗稀”，这两句特别直白地写出了诗人在南山下种豆的情景。
豆苗长得稀稀拉拉，杂草倒是很茂盛，感觉诗人种地的水平不咋高呢，不过这就是田园生活的真实写照啊。
他没有去美化这个场景，没有说自己种的豆苗如何如何好，就是老老实实地把看到的情况写出来。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，早上起来就去田里清除杂草，一直到月亮出来了才扛着锄头回家。
多简单的描述啊，但是一个辛勤劳作的农夫形象就跃然纸上了。
你仿佛能看到一个穿着粗布衣服的人，在月光下，扛着锄头，拖着疲惫的身子慢慢走在回家的路上，身上可能还带着泥土的气息。
古诗白描写作手法举例
古诗白描写作手法举例
嘿，朋友！你知道古诗里有一种特别厉害的写作手法叫白描吗？这白描啊，就像是用最简单的线条勾勒出最生动的画面。
比如说王维的，“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”这里面没有什么华丽的词藻，只是简简单单地描述了山中的景象，可你不觉得那空旷寂静的山林一下子就出现在眼前了吗？这不就跟咱们画简笔画似的，几笔下去，形象就出来了！
再看看白居易的，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这简单的几句，把卖炭翁辛苦劳作的模样刻画得淋漓尽致。
这不就是白描的魅力吗？它就像一个高明的摄影师，抓住最关键的瞬间，咔嚓一下，永恒定格。
还有李白的，“床前明月光，疑是地上霜。
”多朴素的语言啊，但那种思乡的情绪是不是一下子就涌出来了？这就好比是一杯清水，看似平淡，实则滋味无穷。
你想想，要是古诗都堆砌着华丽的词藻，那得多累呀！白描就不一样了，它用最简单的方式，让我们最直接地感受到诗人的情感和所见所闻。
所以说啊，白描这种写作手法，简单却有力，真的是古诗中的一大法宝！。
古诗词中的白描之欧阳文创编
古诗词中的“白描”手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
运用白描的古诗并赏析
运用白描的古诗并赏析
《天净沙·秋思》善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
描绘了作者在秋日里有感而发的思乡情怀，是有我之境。
善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点睛之笔揭示全曲主题。
各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。
在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点睛之笔揭示全曲主题。
他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。
如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。
这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。
马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得
成功的原因之一。
运用白描手法的诗句
运用白描手法的诗句
1. 马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
2. 陶渊明《归园田居》：种豆南山下，草盛豆苗稀。
3. 孟浩然《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
4. 白居易《暮江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
5. 王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
6. 李白《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。
7. 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮苍山远，天寒白屋贫。
8. 张继《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
9. 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》：午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
10. 杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
初中语文考试必考内容：古诗文中的白描
初中语文考试必考内容：古诗文中的白描这节课，我们来学习白描手法在诗歌中的运用。
白描原本是中国绘画的传统技法，是只用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法，重在以形传神。
引入诗歌中，就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，描画出鲜明生动的形象。
运用白描，能使描写的对象主体突出，简洁明了，给读者留下丰富的想象和再创作空间。
白描手法在诗歌中有多种用法。
当白描手法用来刻画人物形象时，通常不描绘背景，只突出人物主体。
比如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
这首诗中，白居易就用了白描手法来塑造卖炭翁的形象。
根据他的描写，我们很容易在脑海中形成卖炭老人这个形象：他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
由此可见，白描手法用于写人，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
值得注意的是，在描写卖炭老人这个形象时，没有出现环境描写，这也是白描用在塑造人物形象上的重要特点。
当白描手法用来叙事的时候，诗句不求细致，只求简明。
比如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子劚（zhú）山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
这里“劚”是锄地的意思。
这首诗讲述了农家父子二人的悲惨遭遇：父亲在山上耕田，儿子在山下开荒。
六月的季节，田中稻谷还没有抽穗，而官家收税仓库早已修好等待征敛。
在这首诗里，作者没有半句议论或抒情，却深刻地揭示了农民深受苦难的根源。
因此我们可以看出，白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
当白描手法用于描写景物的时候，不追求华丽，往往都非常朴实。
如马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句连用九个意象，描绘出一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。
尽管作者没有写一个“哀”字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽显无疑。
古诗词中的白描
古诗词中的白描在浩如烟海的古诗词世界里，有一种独特的表现手法，它不施浓墨重彩，不着华丽辞藻，却能以最质朴、最简洁的文字勾勒出动人的画面，传达出深邃的情感，这便是白描。
白描，顾名思义，就是用简洁的笔触，不加渲染地描绘出事物的本来面貌。
它如同一位技艺高超的画师，寥寥几笔，便能将人物、景物、事物的形态和神韵展现得淋漓尽致。
李白的《静夜思》便是白描手法的典范之作：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”全诗没有一个生僻字，没有一句华丽的修饰，只是用最朴素的语言，描绘了一个游子在寂静的月夜，对家乡的深深思念。
那透过窗户洒在床前的清冷月光，被诗人误作地上的秋霜，抬头仰望明月，低头思念故乡，这一系列的动作和心理活动，在简洁的文字中自然流淌，让读者感同身受，仿佛置身于那个孤独的夜晚，体会着诗人的思乡之愁。
再看马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”短短二十八个字，十种景物，组合成一幅凄凉的秋郊夕照图。
枯藤、老树、昏鸦，这些衰败的景象烘托出一种萧瑟的氛围；小桥、流水、人家，又展现出温馨的田园生活，与游子的孤独形成鲜明对比；古道、西风、瘦马，刻画出漂泊者的艰辛；夕阳西下，断肠人在天涯，更是将这种思乡的痛苦推向了极致。
整首小令没有刻意的雕琢，只是将这些常见的景物依次罗列，却营造出一种强烈的感染力，让读者深深感受到天涯游子的孤寂与愁苦。
白描手法在描绘人物时，也能达到形神兼备的效果。
比如白居易的《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
”诗人通过对卖炭翁外貌和心理的描写，展现了他生活的艰辛和无奈。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，简单的几笔，就勾勒出了卖炭翁饱经风霜的形象；“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，则细腻地刻画了他矛盾的心理，让人对这位底层劳动者充满了同情。
又如杜甫的《石壕吏》，“暮投石壕村，有吏夜捉人。
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驿都实验学校 钟群英
白 描
从繁简的角度分类,可分为: 1细描 2白描
描写的种类
从繁简角度可分为： 白描和细描
一、什么是白描
白描原是中国画的一种技法，
是指一种不加色彩或很少用色彩， 而只用墨线在白底上勾勒物象的 画法。
文学上指抓住事物的特征，以 质朴的文字，寥廖几笔就勾勒出 事物形象的描写方法。
小结： 用白描手法刻画人物， 三言两语就能揭示人物的外貌、 神态，使读者如见其人 。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。 如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子斸[zhú]山下荒； 六月禾未秀，官家已修仓。
小结：用白描手法用于叙事，使
人感到线条明晰，言简意真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。如 马致远的《天净沙•秋思》：
--------《作文秘诀》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二、白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主 体。如白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
什么是白描
白描用于写景，只需几笔就可勾勒 出一幅鲜明的图画，使人如临其境。
白描用于写人，只需三言两语即 可勾画出人物的外貌和神态，使读者 如见其人。
白描用于写事，也只要几笔就可 使事态毕现，生动形象。
什么是白描
对于白描，鲁迅曾作过这样的概 括：“寥寥几笔，而神情毕 肖。”“白描却没有秘诀。如果要 说有，也不过是和障眼法反一调： 有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄 而已。”
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
小结：用白描手法写景，可让人快速 抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感 情。
▪ 白描，有别于细描。细描是对 事物的主要特征作细致入微的刻 画。这种描写，文字绚丽，色彩 斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。 常运用对比、比喻、拟人、夸张 等修辞手法。白描则是强调简单 质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。