上课《说“木叶”》ppt

有梅无雪不精神，
有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪，
雪却输梅一段香。
与梅并作十分春。
墨梅
王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
早梅
张谓 一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
•墨梅
•居简
莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。 • 早梅
卜算子
咏梅 毛泽东
读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑。
梅
花
王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
雪梅 （一） 卢梅坡
雪梅 （二） 卢梅坡
梅雪争春未肯降，
骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，
《堤上柳》
戴叔伦
垂柳万条丝，春来织别离。 行人攀折处，是妾断肠时。 《折杨柳》
施肩吾
伤见路旁杨柳春，一重 折尽一重新。 今年还折去年处，不送 去年离别人。
《赠柳》
李商隐
章台从掩映，郢路更参差。 见说风流极，来当婀娜时。 桥回行欲断，堤远意相随。 忍放花如雪，青楼扑酒旗。 柳 罗隐 灞岸晴来送别频， 相偎相倚不胜春。 自家飞絮犹无定， 争解垂丝绊路人。
美丽、忧愁、冷清、思念
秦 时 明 月 汉 时 关
明 月 几 时 有
近 水 楼 台 先 得 月
床 前 明 月 光
举 杯 邀 明 月
月 是 故 乡 明
无 言 独 上 西 楼 ， 月 如 钩
烟 笼 寒 水 月 笼 沙
山 高 月 小
别 时 茫 茫 江 浸 月
杨 柳 岸 晓 风 残 月
月 上 柳 梢 头
• 齐已
万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一 枝开。
•临江仙.梅
• 李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是 发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓 香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏 花 肥 花肥 。
两个艺术特征：1、含有落叶的因素（暗示 性）；2、有微黄和干燥之感，带来疏朗的 秋天气息。
3、（7）总结：‚木叶‛与‚树叶‛在概念 上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字 千里。 （总结）
文章结构思路如 何？
2、(4－6）‚木‛被人喜欢的原因。 （特征 )
拓展练习：
1、阅读下面三首咏柳诗，说明诗中柳树 各自的特点和诗人寄寓的思想感情。
从1947年担任燕京大学教授，1952年至今任北京 大学教授。
•
在唐诗研究方面，他提出 的最著名的论点是“盛唐气 象”。 “盛唐气象”紧相联接的，是他 对盛唐诗歌的另一艺术概括-“少年精神”，其研究成果汇集 在《唐诗综论》里。
识词释义
1．词语认读
袅袅(niǎo) 照浦(pǔ) 褒(bāo)
灼灼(zhuó )
君自故乡来，应知故乡事。 来日欹穸前，寒梅著花未。 • 杨柳枝词 （ 刘禹锡 ） 塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。 请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
梅之佳友：
岁寒三友——松、竹、梅； 四君子——梅、兰、竹、菊； 雪中四友——迎春、玉梅、水仙、 山茶； 五清——梅、竹、松、水仙、月季； 五洁——水、月、松、竹、梅。
梅之佳态： 贵稀不贵繁，贵老不贵嫩； 贵瘦不贵肥，贵含不贵开。
梅之佳境：
淡阴、晓日、薄寒、细雨、轻烟、 佳月、夕阳、微雪、晚霞、珍禽、 孤鹤、清溪、小桥、竹道、松下、 明窗、疏篱、苍崖、绿苔、林 间 吹笛、膝下横琴、石 枰下棋。

卜算子 · 咏梅
卜算子 咏梅
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，
毛泽东
风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，
更著风和雨。
无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥辗作尘， 只有香如故。
犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
卜算子
咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。
生活常识暗示 暗示 文化心理暗示 文化传统：历 代文学作品、 典故所构成的 文化氛围。
可见，“木”之所以有了那样的暗示 性内涵，全是由“传统”造成的；那 么什么又是“传统”呢，从文学上来 说，尤其是从诗歌的“意象”上来讲， 这个“传统”就是历代诗人们的诗句 所够成的文化氛围，即一句句诗中的 意象赋予了该意象的暗示性内涵，如 果屈原最初不用“木”，而要说“洞 庭波兮树叶下”又会如何呢？
说木叶 说木叶
于
说‘‘木 林庚 叶’’
林庚祖籍福建福州， 1910 年生于北京。 1933 年毕 业于清华大学中文系后即在诗坛崭露头角，接连出版 了《夜》、《春野与窗》、《北平情歌》、《冬眠曲 及其他》四本诗集。大学毕业后，林庚先后在厦门大 学、清华大学任教，在中国古典文学特别是楚辞、唐 诗和《西游记》的研究上造诣颇深。 从四十年代起，林庚就潜心撰写《中国文学史》 ，1947年出版时得到朱自清教授的高度评价，并亲自 为之作序。1954年，在《中国文学史》的基础上又出 版《中国文学简史》上卷，由于种种原因，下卷一直 拖到1995年才付梓印刷。
美女妖且闲，采桑歧 路间。柔条何冉冉， 落叶何翩翩。
——曹植《美女篇》
静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 ——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
春夏之交 饱含水分 的繁密的 叶子。 微黄而不 飘零，因 雨而湿润 着。
1、（1－3）‚木叶‛为诗人所钟爱。 （现象）
阅读思考：
钟爱——木叶=树叶＜木叶——落木 （关键在一个“木”字）
不无 尽边 长落 江木 滚萧 滚萧 来下
渚风 清急 沙天 白高 鸟猿 飞啸 回哀
登 高
杜 甫
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
这首诗是杜甫在‚安史之乱‛ 中寄寓夔州时所作，诗人历经 战乱，长年漂泊，老病孤愁， 在一个深秋时节独自登高远 望……
木
屈 原 《 九 歌 》
袅 袅 兮 秋 风 ， 洞 庭 波 兮 木 叶 下 。
咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 曾诗：乱条狂舞，柳絮纷飞。讽刺 攀附权贵、得势猖狂的奸佞之臣。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
垂柳 贺诗：亭亭玉立，碧绿丰茂，枝条 唐彦谦 纷披，细叶精致。诗人借咏柳赞美 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？ 春色的美丽和大自然的活力。 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 咏柳 唐诗：纤柔轻盈，妖媚多情。反衬邀 曾巩 宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败。 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
秋风叶落
树
繁茂的枝叶
密密层层的浓阴
褐绿色的树皮
生机 活力
比较：“木”和“树” ：
“木”—木头、木料 —树干（疏朗）—落叶 —秋天 —离愁别绪 —悲
3、思考：为什么‚木‛ 就有了这种暗示呢？
—繁密叶子 —浓荫（绵密 ) —不是秋天 —不是离愁 “树”
别绪 —不悲
读诗，要读出躲在概念后面的语言 的暗示性，从概念领域进入到艺术形象 领域，才能读出诗歌丰富的内涵。
《江边柳》 雍裕之 袅袅古堤边，青青一树烟。 若为丝不断，留取系郎船。 柳 曾逐东风拂舞筵， 乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日， 已带斜阳又带蝉。
有空远感觉
青 鸟 殷 勤 为 探 看 如 随 啼 鸟 识 花 情
羁 鸟 恋 旧 林
鸟 鸣 山 更 幽
柴 门 鸟 雀 噪
决 眦 入 归 鸟
千 山 鸟 飞 绝
缠绵——文中形容叶对枝情深意厚，难以解
脱，是活化的拟人辞格的运用。
绵密——柔和紧密的样子。
概念
艺术形象
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现 象
在古代诗歌中诗人多用“木 叶”甚至“落木”而极少看 见用“树叶”或“落叶”
质 疑
为什么会有这种现象？
艺术特征
问题探究：
古诗中为什么用“木”不用 明确：因为“木”含有”落叶”的因素， “树”？ 有“疏朗”和“枯黄”的暗示内涵，所
以就有了“深秋”的意味，而“树”则 没有。
艺术特征
微黄与干燥
整个秋天的疏朗的气息
木
暗示性 木 叶
含有落叶的因素 黄色及干燥的质感 一点叶的绵密 疏朗的清秋的气息
屈原开始把它准确地 用在一个“秋风叶落”的季 节之中
木。 秋月照层岭，寒风扫高__
潦艰 倒难 新苦 停恨 浊繁 酒霜 杯鬓
百万 年里 多悲 病秋 独常 登作 台客
的对 思故 念乡 、 亲 人
梅之佳句：
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ——写梅之风韵（宋.林逋） 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 ——状梅之精神（明.高迪） 万花敢向雪中出，一树独先天下春。 ——道梅之气节（元.杨维桢）
• 梅花绝句
（陆游）
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 •《杂诗》之一 （王维 ）
日 出 江 花 红 胜 火
夕 阳 无 限 好
张若虚《春江花月夜》
“春江潮水连海平， 海上明月共潮生”
《月下独酌》
“举杯邀明月， 对影成三人。月既 不解饮，影徒随我身”
苏轼《水调歌头》
“明月几时有，把酒问青。……但愿人 长久，千里共婵娟”
月亮——思念之情
举头望明月， 低头思故乡。 露从今夜白， 月是故乡明。 海上生明月， 天涯共此时。 但愿人长久， 千里共婵娟。
高树多悲风， 海水扬其波
秋月照层岭， 寒风扫高木
庭中有奇 树 ,
绿叶发华滋.
萧 纲 《 折 杨 柳 》