新写实小说

合集下载

名词解释新写实小说

名词解释新写实小说

名词解释新写实小说
新写实小说是20世纪80年代中国文学的一种文学流派,它在文学创作中注重对社会生活进行真实、深入的观察和描写,强调对于人物形象的真实而细腻的刻画,以及对社会问题的关注和反思。

与此同时,新写实小说也常常以一种探索性的态度去挖掘和表现人物心理、思想以及他们在特定社会环境下的选择和命运。

新写实小说在创作形式上突破了传统写实小说的局限,尝试从更多元的维度来呈现社会生活的多样性。

它不拘泥于叙事的线性结构,常常运用多重叙述、多角度观察和意识流的手法,试图以更加宽广的视野为读者呈现一个更加真实和有机的社会图景。

同时,新写实小说也常常注重对语言的创新运用,力求通过语言的纯熟运用来传达故事和人物的复杂性。

在主题选择上,新写实小说注重对于当代社会中的重大问题和矛盾的揭示和反思。

它关注社会中的底层人群,常常以他们的生存状态和心理困境为切入点,揭示社会的不公和人类的困境。

同时,新写实小说也常常关注和反思人类的精神境界和道德观念在当代社会中的窘迫和失落。

新写实小说对于中国当代文学的发展起到了非常重要的推动作用。

它有力地推动了中国文学创作的现代化进程,为中国文学增添了新的写作思路和创作范式。

它打破了传统小说对于现实和社会的框限,使文学在对当下社会生活的反思和表达中更加立足于现实生活,具备更高度的价值。

总之,新写实小说是一种注重对社会生活进行观察和描写的文学流派,它以真实和深入的刻画为特点,通过多样化的创作形式和主题选择来展现当代社会的多元性和复杂性。

它在中国文学史上具有重要的地位和影响,并且为中国文学的发展注入了新的活力。

大众文学之二 新写实小说

大众文学之二 新写实小说
治意识形态,推进反“现实主义经典化”的策略 。
五、新写实小说的局限与走向
局限

因为新写实悬置人生理想,停止生命意义终 极价值的追求,使人陷落在一种虚无、阴暗的境 地,感受不到生活意义与价值。 新写实小说的生活流的叙事,较为琐碎—让 人怀疑文学终究是什么? 新写实小说家的纯客观的审美态度的导向是 审美,而是审丑,实质是让读者的审美视野、审 美趣味下移。
现实主义经典化特点

是不断选择,不断排斥的过程 是革命与政治理念不断放大,被泛化到文艺批评 理论的过程


是文学样板不断推出、引用、模仿、复制的过程
泛政治意识形态化的语言构型,体现了特定权力
关系
现实主义经典化的作用
在革命现实主义原则下,文学价值不 在文学本身而在于政治。政治介入现实 主义,使现实主义本身政治化了,也把 现实主义表现的生活政治化了。
过程
这是指在诸多艺术创作方法中,现实主义被
认为最具典范性的;在现实主义诸形态中,革命 现实主义被认为最能为某一主体群体发挥某些可
望和被指望功能的,最足以发挥和体现该功能的
作品再被当作典范、样板而选择出来,标举出来, 被理论批评家不断评论、阐释、引用,被其他作 家不断学习、借鉴、模仿,于是就有了一种生存 的直接有利条件,使得这一类艺术形态在文化方
四、新写实小说的价值
(一)对“现实主义经典化”的反拨
1. 现实主义经典化的含义
2. 中国文学现实主义经典化过程、特点及作用
3. “写实”与“现实”的来源
4. 新写实小说与现实主义小说的区别
(二)除幻、还原
1.现实主义经典化的含义 经典:指特别出色的为某一社会主体群体发挥
某些可望和被指望功能的事物或人工的制品,在那

新写实小说的名词解释产生背景

新写实小说的名词解释产生背景

新写实小说的名词解释|产生背景新写实小说的名词解释:新写实小说是近年小说创作低谷中出现的一种新文学倾向,“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注,是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。

新写实小说既不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义“先锋派文学”。

在社会转型时期,和“先锋小说”同时或稍后出现的就是“新写实小说”,“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。

新写实小说的产生背景:在社会转型时期,和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。

“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。

首先,八十年代以来的的社会文化转型使传统的价值观面临严峻的挑战,一大部分作家们感觉到社会价值观念的转变,希望反映这种转变,但[1]又无法把握这种转变。

而在摆脱意识形态控制的文学风尚中,他们在一定程度上还保留了对现实社会和生存状况的关注,所以他们在写作中采用了写实主义的手段,却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则,作家自身的角色也就不可能完全回到传统现实主义的位置。

其次,先锋作家抢占了叙事变革、文本实验的风头,其它的作家不能再步其后尘。

而先锋小说远离现实生活,疏离读者,只能有沙龙化的效果。

一部分作家感觉到先锋小说的这种局限,期望克服或者避免这种局限。

所以,新写实小说实现的是双重的悖离,既悖离了传统的现实主义,又悖离“前卫”、“现代”的先锋小说。

新写实小说家吸收了现实主义面对人生的写作态度,摈弃了居高临下的叙述视角;吸收了先锋小说、后现代主义平面化、零散化的运作手段,摈弃了由无序叙述所带来的远离普通读者的文艺贵族作派。

所以也可以说,新写实小说是采用包含某些现代、后现代因素的写实手段,表现普通人生存状况的小说。

新写实小说的表现形式:新写实小说之“新”,在于更新了传统的“写实”观念,悖离了传统现实主义的真实观,改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。

传统的现实主义认为,世界是一个有机的整体,而人们接触到的只是一个现象的世界。

15.新写实小说

15.新写实小说
33
池莉 1987年发表的 烦恼人生》 1987年发表的《烦恼人生》,是被批评 家用来阐述"新写实小说" 家用来阐述"新写实小说"特征的主要 文本之一.这篇小说与此后发表的《 文本之一.这篇小说与此后发表的《不 谈爱情》 谈爱情》,《太阳出世》,被称为"新 太阳出世》,被称为" 写实三部曲"(或"人生三部曲" 写实三部曲"(或"人生三部曲"). 她以关切,认同的态度,来描述俗世形 态的生活,写普通人(主要是武汉市民) 的婚姻,家庭等日常生活状况.
新写实小说
一,新写实小说的缘起 二,新写实小说的代表作家作品
1
一,新写实小说的缘起 1.出现背景 ①写实小说自身的发展(内因) ②对先锋小说的不满(外因)
2
2.概念
方方,池莉,刘恒,刘震云等的一些小说, 如《狗日的粮食》,《风景》,《烦恼人 狗日的粮食》 风景》 生》,《塔铺》等,出现于1986-1987年间, 塔铺》等,出现于1986-1987年 被作为"新写实" 被作为"新写实"小说代表性的一批文本, 与"先锋"小说的出现是同一时间.但作为 先锋" 一种文学现象受到注意,并引发热烈讨论, 稍后于对"先锋" 稍后于对"先锋"文学的关注.
38
以《枣树的故事》知名,在这个中篇里,讲 枣树的故事》 述了一个名叫岫云的女子的故事.在艺术方 法和小说文体上,他其实有更大的包容性; 这给热衷于归类的研究者出了难题. 他的《状元境》 他的《状元境》,《追月楼》,《半边营》 追月楼》 半边营》 等中篇,被称为"夜泊秦淮" 等中篇,被称为"夜泊秦淮"系列,表现了 浓厚的"文人" 浓厚的"文人"情调. 其他重要作品还有《艳歌》 其他重要作品还有《艳歌》,《挽歌》, 挽歌》 《去影》,《绿色陷阱》等.除了中篇以外, 去影》 绿色陷阱》 还发表了长篇《死水》 还发表了长篇《死水》,《一九三七年的爱 情》.

第八章 新写实小说

第八章 新写实小说
• (1) 刘震云的新写实小说(《一地鸡毛》、 《新兵连》、《单位》、《官人》等)关 注人与环境之间的关系,表现特定环境对 人的挤压和人在这一环境中的个性的扭曲 和异化。这一类作品,在主题上具有存在 主义哲理的深度。 • (2) 刘震云的小说,客观、冷静,但又饱 含讽刺、批判,常具喜剧般的效果。
新写实小说的余波
艺术渊源及影响
• 在艺术上,《风景》接受了法国左拉的自 然主义的艺术影响,描写凡俗人生,刻画 野蛮残酷、粗鄙丑陋的生存景观。在文化 意义上,《风景》使生存本身以一种放大 式的立体姿态逼人关注,令人思考,突出 了生存本身的意义。
《风中黄叶》(2000)
• 作品解读:作品讲述了一个双重人格的女人的故 事。主人公黄苏子白天在公司上班,是典型的白 领丽人,晚上则换上另外一副装束,开着自己的 小车去卖淫,并且毫不计较卖淫的对象与报酬。 早年她在家中是个受压抑的存在,上学后凭借努 力成为父亲的骄傲;考上名牌大学后表现出色、 工作单位分配好让人无法企及。但她内心一直非 常茫然。中学时期曾向其写过情书并遭其父亲羞 辱的许红兵,已经经商成功,怀着报复心理前来 对她诱骗,进行性报复。在自暴自弃的心理下, 黄苏子走上了卖淫的不归路,并最终死在一个与 她父亲年龄相当的嫖客——捡破烂老头的身下,完 成了一曲女性的生命悲歌。人格的分裂是作品中 几个主人公的共同特征。
• 4、新写实小说对现实缺乏批判性的妥协认 同的姿态,在体现作家们现实关怀的同时, 也导致了现代知识分子自“五四”以来所 高扬的现实批判精神和战斗力量的削弱。
代表作家作品
1、方方的《风景》(1987)
作者简介:方方,女, (1955—),原名汪芳。原 籍江西彭泽县,生于南京。 1957年随父母迁至武汉。 1975年开始写诗。1982年发 表小说处女作《大篷车上》。 1987年发表成名作中篇小说 《风景》。主要作品有《祖 父在父亲心中》、《行云流 水》、《白梦》、《白雾》、 《白驹》《乌泥湖年谱》、 《风中黄叶》、《水在时间 之下》等一系列作品,多以 表现和刻画知识分子为主。

9新写实小说

9新写实小说

• 2、艺术上,改革文学突出典型人物形象的 塑造,突出改革者的个人魄力;而“现实 主义冲击波”小说写的是群体性的人物形 象,人物缺乏个性。
• 3、改革文学深入到影响改革的民族文化心 理等深层因素,而冲击波小说表现的是肤 浅的社会现实,缺乏现实穿透力,无力上 升到理论高度。
(三)官场小说
• 一、官场文学的概念 • 官场文学既不同于近代谴责小说那种以小说揭露、
• 《狗日的粮食》表现出对于“食”的关注。《伏 羲伏羲》则从性原欲的角度来探讨“性”对于人 类的影响和制约作用。
七、刘震云的小说
• 1、作者简介 • 刘震云,男,1958年生于河南省延津县。1973年
参加中国人民解放军, 1982年毕业于北京大学中 文系,分配到《农民日报》社工作。1982年开始 文学创作,1987年在《人民文学》上发表短篇小 说《塔铺》,引起文坛注目。1988年之后发表中 篇小说《新兵连》、《单位》、《官场》、《一 地鸡毛》等,多次荣获各种文学奖。90年代后, 刘震云转向长篇写作,先后出版了长达三百万言 的“故乡”长篇系列(《故乡天下黄花》、《故 乡相处流传》、《故乡面和花朵》),及《手机》 等。
四、主要表现内容
• 1、表现得最多的是国有企业的艰难。 • 在“现实主义冲击波”小说中,国有企业
的艰难最突出地表现于企业工人的生存窘 迫上,而其中,最尖锐的就是企业工人的 失业下岗问题。 • 2、试图找到解决的办法,提出了“分享艰 难”的文学策略。
• 3、对“分享艰难”文学策略的表现。
• “现实主义冲击波”小说中,这种“分享 艰难”的文学策略表现为企业领导、企业 工人,乃至那些劣迹斑斑的私营企业老板 或不义小人对企业“艰难”的“分享”。
二、代表性的作家作品
• 刘震云的《官场》、《官人》、《单位》 等、田东照的《跑官》、《买官》、《卖 官》等、张平的《抉择》、王跃文的《国 画》、李佩甫的《羊的门》、陆天明的 《苍天在上》、《大雪无痕》、周梅森的 《中国制造》、《绝对权力》,以及张平 的《天网》、《法撼汾西》、阎真的《沧 浪之水》等作品

谈谈“新写实小说”

谈谈“新写实小说”

现实帷幕下的穷形尽相(谈谈“新写实小说”)新写实小说是现实主义传统的一次回归。

但是和历史上传统的现实主义不同,新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义,浪漫主义的色彩,力求还原生活的本来面目,关注“元生态”的生活。

而且在叙事方式以及文学气息上,都受到西方现代文艺思潮的影响。

在以追求形式,讲究叙事方式和语言实验的先锋小说之后,或者是与先锋小说同步,出现了这样一些小说。

其中有《烦恼人生》,方方的《风景》,刘恒的《狗日的粮食》,刘震云的《新兵连》,《塔铺》等等。

这些小说从先锋小说的复杂多变的文本形式,以及丰富多样,纷纭繁复的语言实验当中摆脱出来,再一次将关注的焦点指向现实,而且与传统的现实主义文学不同,这些小说回避重大主题,忽视典型的社会人物和社会形象,拒绝宏大的主流叙事,而更多的是对社会下层庸庸生命的注目与关怀,尤其是对琐屑零碎的生活细节的描写,对小人物命运的关注,普通人在无奈与窘迫的环境下所表现出来的人性的压抑与扭曲,挣扎与痛苦,揭示残酷而灰色的“元生态”的生活,以及表达最基本的欲望与希求。

刘震云说新写实小说和传统的“现实主义小说”不同,传统的现实主义其实是理想化了的现实,是浪漫主义的现实主义,而真正的现实,真正的人和真正的事,远远没有理想当中的那么美好。

而这种理想化的现实主义,却往往是一种麻醉剂,让生活变得伪善,人物形象显得简单而虚浮,小说文本由于缺乏一种内在张力和批判力而显得虚弱和贫血。

《乔厂长上任记》当中的乔光仆,《新星》里的李向南,生活原型远远没有那么简洁单一,传统的现实主义把生活的“元形态”大大地简化了,结果远远“疏离”了现实主义文学“反映生活本来面目”的原则和要求。

新写实小说采用冷静,平实的语言,旁观者的叙述视角,在小说当中不穿插作者的抒情和议论,力求做到对生活“本来真实”的还原。

池莉的《太阳出世》,《烦恼人生》,以及后来的《不谈爱情》,一般被认为是新写实小说的“三部曲”。

池莉的《烦恼人生》,对中年人的生活遭遇和人生烦恼表示了世俗化的认同和理解,虽然带着隐约而含蓄的忧虑,但是叙述的“触角”却“残忍”地切入到世俗生活的方方面面,一层一层地展现普通的,琐屑的,最为明了不过但是却无奈而窘迫的生活。

当代文学名词解释

当代文学名词解释

名词解释1、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期,其创作特点是:特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实、直面人生。

新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃,努力还原生活本相,表现生活的纯态事实。

力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。

代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

2、先锋小说——产生于20世纪80年代中期,以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表,在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。

所谓先锋精神,就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性,它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑,打破了传统的文学规范,使得极端个人化的写作成为可能,对以后的文学创作影响较大。

3、寻根文学:以现代意识观照现实与历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探寻中国文化重建的可能性;作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点,在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示抽象等手法,丰富和加深作品的文化意蕴。

代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》,王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等。

4、反思文学:通过艺术概括,深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果,从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训,启示人们思考产生历史悲剧的社会原因,以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。

反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量,揭露和批判极左路线、反对官僚主义,揭示社会和历史悲剧,呈现和剖析悲剧人物的命运遭际,刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。

如《内奸》(方之)、《李顺大造屋》(高晓声)、《剪辑错了的故事》(茹志鹃)、《布礼》(王蒙)、《人到中年》(谌容)、《芙蓉镇》(古华)等。

第十四章:新写实小说

第十四章:新写实小说
第十四章:新写实小说
一、概述

1、新写实小说的概念: 80年代中期小说界的又一重要现象,就是新写 实小说的出现。对这一创作现象,最初曾有 “后现实主义”、“现代现实主义”、“新写 实小说”、“新小说派”等称谓。而“新写实 小说”的概念使用最为广泛。在新写实小说的 宣扬和推广上,南京的《钟山》开展了一系列 活动。1988年10月,它与《文学评论》联合 召开了“现实主义与先锋派文学”的讨论会。

《故乡天下黄花》:权力成为支配历史 的法则。他用权力法则消解了“阶级斗 争”的经典模式。


4、刘恒的新写实小说: 《伏羲伏羲》:男女主人公因辈份问题而终生 只能是偷情关系。小说并不以传奇视点叙述乱 伦故事,而是通过这场被传统伦理逼为“乱伦” 的悲剧,展示人物悲惨的命运。作家在叙述中 似乎被某种宿命的意绪纠缠,小说散发出令人 压抑的气氛。 《狗日的粮食》:恶劣的生存环境,使人性和 生命卑贱到令人心碎的地步。

仍以写实为主要特征,但特别注重现实 生活原生形态的还原,真诚直面现实, 直面人生。虽然从总体的文学精神来看, 新写实小说仍划归为现实主义的大范畴, 但无疑具有了一种新的开放性和包容性, 善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺 术上的长处。”(1989年的《<钟山> 刊首语》)

2、几个相关问题: 新写实小说概念的确凿性:新写实小说概念的 提出与批评和文学杂志的活动密切相关,它既 是对一种写作倾向的概括,也是批评家和文学 杂志“操作”文学的一个典型范例。因此,对 它的界定以及被列入的作品一直存有争议。尽 管“新写实”的存在与批评和文学杂志的活动 密切相关,作为一种有独特征象的创作现象, 却不可否认。



4、反悲剧:反讽及其价值标向 (1)“大写的人”变成“小写的人” 新写实小说在表现无所作为的平民生活的同时, 有意识地表现出反英雄特征。 (2)“权力”与“反讽”的结合 描写性反讽的使用使新写实小说作者通过重写 历史故事而嘲讽了经典历史以及许多根深蒂固 的观念。 新写实小说本身也是通过它讲述的故事以及它 对故事的讲述而确立了自身存在的价值。

15新写实小说讲解

15新写实小说讲解
12
现实主义的“本质”或“理性”,一般都 带有鲜明的意识形态色彩,在高度意识形 态化的社会中,这种“本质”或“理性” 还带有浓厚的政治权力特征。新写实小说 兴起所体现的,正是新写实小说家对这种 含有强烈政治权力色彩的创作原则的悖离。
13
7.新写实与革命现实主义传统
第一,革命现实主义中“大写的人”为“小 写的人”所取代。 第二,革命现实主义中“生活的故事”为 “活着的故事”所取代。 第三,革命现实主义中的典型化、纵深感被 零散化、平面感所取代。 第四,革命现实主义中的细节真实为自然主 义式的真实细节所取代。 第五,革命现实主义充满激情的理想主义为 冷静的客观主义所取代。
这些作品除了具备新写实小说的一般特征外,还表 现出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆 盖必然性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合 理性等“反史诗性”的叙述策略,突出历史的虚构 性,表现出一代人对历史的新的感受和理解。
与新写实小说同根异枝而生的新历史小说,是新写 实小说家把目光转向历史题材的结果,如叶兆言的 ‘“夜泊秦淮系列”:《状元境》、《十字铺》、 《追月楼》、《半边营》等,苏童的“妇女生活系 列”:《红粉》、《妻妾成群》等,刘恒的《苍河白 日梦》,刘震云的“故乡系列,’:《故乡天下黄 花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等。
在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中 明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。
9
5.新写实小说与先锋小说
(1)新写实小说对先锋小说疏离读者大众 的反拨。
从思想层面上看,先锋小说是反大众趣味和 大众成规的,表现出出世高蹈的姿态,为一 般大众所难接受,而新写实则表现出对世俗 人生、大众趣味的亲和;
2
2.概念
方方、池莉、刘恒、刘震云等的一些小说, 如《狗日的粮食》、《风景》、《烦恼人 生》、《塔铺》等,出现于1986-1987年间, 被作为“新写实”小说代表性的一批文本, 与“先锋”小说的出现是同一时间。但作为 一种文学现象受到注意,并引发热烈讨论, 稍后于对“先锋”文学的关注。

15、第七章 新时期的小说创作 第五节新写实小说”、“新历史小说”、

15、第七章 新时期的小说创作 第五节新写实小说”、“新历史小说”、

方方(1955——),原 名汪方,生于南京, 1957年随父母迁到武汉。 小说正文前引用了波特莱尔的一句诗作为题 1982年毕业于武汉大学 中文系,同年发表成名 词:“在浩漫的生存布景后面,在深渊最黑 作《“大篷车”上》。出 暗的所在,我清楚地看见那些奇异世界”, 版有《大篷车上》、 《一唱三叹》、《行云 更凸显了作品的冷色调。 流水》小说集和《方方 文集》(5卷)等作品。 《桃花灿烂》写了一个凄美、伤感的爱情故
4.作家的写作态度,提倡作家“退出小说”,以“零度感情的态度” 介入生活,不对生活作任何价值判断。作家对生活的叙述,是一种隐匿 式或缺席式的叙述。 5.作品的结构和语言,多采用生活流式的艺术结构和世俗化、生活化 的语言,通俗易懂。
其中,作家零度感情的写作态度和对生活的原生态描写,最为突出。
5、新写实小说的代表作家与作品
6、刘恒
刘恒(1954——),北京人。原名刘冠军。中学毕业 后服过兵役,后在北京汽车制造厂当过钳工。1977年 开始发表作品。 《狗日的粮食》(《中国》1986年第9期)是较早出 现的具有“新写实”特征的小说,写了一个女人因为 粮食困难而倍遭磨难,最后丢掉性命的故事,反映了 人生的艰难。(洪水峪村,杨天宽,“瘿袋”女人曹 兴花)
刘震云
“故乡系列”——长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故 乡面和花朵》,中篇小说《温故一九四二》、《头人》等。 《故乡天下黄花》是一部乡村政治斗争史。孙家、李家两大户为争夺村 长的交椅,代代相争,机关算尽,付出了许多生命作代价。“做人就得 做人头,可以天天吃‘夜草’”,这是人们争权夺利的关键所在。用现 代的话说,就是掌权是为了谋私利。 《故乡相处流传》是一部具有强烈荒诞意味的野史,小说以曹操、朱元 璋、慈禧、陈玉成等历史人物作引线,以奇特的想象讲述了不同时代、 不同阶级的统治者在捉弄老百姓、利用老百姓方面如出一辙的荒唐故事, 也揭示了老百姓易于被捉弄、被利用的无情历史。小说有意打乱时空, 使历史人物与当代人对话,从而使小说具有穿越意味。

论新写实小说与传统现实主义小说的异同

论新写实小说与传统现实主义小说的异同

论新写实小说与传统现实主义小说的异同在现代小说发展史上,传统现实主义小说是一个重要的流派,而近年来新写实小说也逐渐受到关注。

本文将从多个方面比较新写实小说与传统现实主义小说的异同点,以探讨它们的发展趋势及其表现形式。

一、文学创作角度的不同从文学创作角度来看,新写实小说更强调作家对社会现实问题的关注和分析,力图通过小说反映社会现实的不同层面,反映劳动人民的真实生活状况,追求更优秀、更真实的文学创作手法。

而传统现实主义小说则更强调对个体人物感情状态的表现,关注人物内心世界的心理描写。

二、文学风格和表现手法不同从文学风格和表现手法角度来看,新写实小说的表现形式更为自由和多样化,展现了现代文學的风貌,它更倾向于突破传统小说的写作局限,采用多种手法,如以纪实、报告文学、悬疑小说等形式来呈现社会现实的多种面貌,形式更加多样化,语言更加简练干练。

而传统现实主义小说则以其对现实问题的具体描写和展现,打造出更加真实、生动和自然的艺术效果。

三、观念内涵的不同从观念内涵来看,新写实小说更加注重个人自由,倡导真实、自然、生命的多样性,更具有个人表达的独特性、多样性和开放性。

而传统现实主义小说则更加注重对人类生命的普遍性深层探索,以人类生命的意义为核心将人物塑造得更加坚强、勇敢,展现出人类的闪光点。

四、历史阶段背景的不同从历史阶段背景方面来看,新写实小说在相对更加自由开放的社会背景下崛起,强调了对知识的创新,具有更具排斥性的内在精神特征,是一种比较自由、开放、多样化的新小说。

而传统现实主义小说则在传统观念抑制的大环境中生存,注重保守、传统的文学艺术风格,更多的是具有实质性、代表性、传统性的历史文化意义。

综上所述,新写实小说与传统现实主义小说在文学创作角度、文学风格和表现手法、观念内涵、历史阶段背景等多个方面存在着异同点。

我们相信,通过比较研究这些方面的不同点,可以更好地认识和体现现代社会的文学表现形式。

未来,我们将持续关注新写实小说的发展趋势和表现形式,并期待看到新写实小说在文学领域的不断创新和进步。

第七节新写实小说

第七节新写实小说

刘震云的代表作
原名刘冠军,生于1954年,北京人。创 作以中短篇小说为主。《狗日的粮食》 获第八届全国优秀短篇小说奖。《伏羲 伏羲》被改编成电影《菊豆》,在国内 外引起反响。还担任编剧和导演,《本 命年》、《菊豆》、《秋菊打官司》、 《漂亮妈妈》、《贫嘴张大民的幸福生 活》都是出自刘恒之手。阿城称刘恒是 一种“用骨头蘸着鲜血写作的人”。
隐晦曲折地表达出“来自一个有社会责任 感的知识分子对自己所赖以安身立命的人 生原则的绝望。”
参考书目
1、蔡翔:《日常生活的诗情消解》,
学林出版社,1994年。 2、贺仲明:《中国心像—20世纪末作家文 化心态考察》,中央编译出版社,2002年。
(1957—)湖北沔阳人。当过五年医生。 后就读武汉大学中文系。任武汉市作协
刘恒的代表作
方方,原名汪芳。1955年生于南京, 1957年迁居武汉。1974年高中毕 业,曾当过四年装卸工人。1978年 考入武汉大学中文系,1982年毕业 后分配至湖北电视台,曾做过电视 剧编剧、电视专题片撰稿人。 1989年调入湖北作家协会。现为 湖北作家协会作家。代表作《风 景》《桃花灿烂》《祖父在父亲 心中》等。
方方的代表作
Байду номын сангаас
放逐理想、适应日常生活成为新 写实小说的首要任务。
池莉
“少年的梦总是有着浓厚的理想色彩,一进入成年 便无形中被瓦解了。印家厚随着整个社会流动, 追求,关心…关心火柴几分钱一盒了。他几乎从 来没有想是否该为少年的梦感叹。他只是十分明 智地知道自己是个普通的男人,靠劳动拿工资而 生活。哪有工夫去想入非非呢?普通人的老婆, 就应该粗粗糙糙,泼泼辣辣。” P290
旁观型的叙述者
方方《风景》 死婴八子 池莉《生活秀》

新写实小说名词解释

新写实小说名词解释

新写实小说名词解释新写实小说(New Realistic Fiction)是中国当代文学的一种重要流派,出现于上世纪80年代末90年代初。

作为当代文学的重要发展方向,新写实小说以传统社会化大生活为背景,以尖锐的社会批判与深入的人性探索为特点,揭示了中国改革开放后社会的种种问题与矛盾。

下面就新写实小说常见的几个名词进行解释。

1. 写实主义(Realism):写实主义是文学创作的一种思想方法和创作方法,主张对社会生活和人物形象进行客观、准确、深入的描写,力求使作品反映真实的社会生活和人类内心世界。

新写实小说沿袭了写实主义的传统,通过真实的描写手法使作品更加贴近读者生活的现实。

2. 创伤记忆(Traumatic Memory):创伤记忆是新写实小说中的一个重要概念,指的是作品通过揭示社会问题和矛盾,让读者重新回忆起个人和社会的创伤性经验。

新写实小说常将个人故事与社会事件相联系,使读者能够通过叙述中的个体经历来理解和体验社会的创伤。

3. 文化记忆(Cultural Memory):文化记忆指的是新写实小说对历史事件和社会文化现象的记忆和再现。

通过对历史的回溯和对文化的探索,新写实小说试图重新审视过去,呈现社会的种种问题和冲突。

文化记忆成为新写实小说重要的创作主题,使作品具有较强的历史意识和文化批判。

4. 伦理关怀(Ethical Concern):伦理关怀是新写实小说关注人与人之间的道德关系和伦理问题。

新写实小说通过对社会问题和个体遭遇的描写,探讨人性的善恶、正义与道德,对社会现象和道德困境进行批判与思考。

伦理关怀使新写实小说具有了一种道德担当和社会责任感。

5. 历史批判(Historical Critique):历史批判是新写实小说中对历史事件和社会现象进行的深入剖析和批判。

新写实小说常通过对历史事件的还原和分析,对历史的记忆和再现进行剖析,揭示历史事件背后的深层次问题,对历史进行思考和评价。

6. 地方叙事(Regional Narrative):地方叙事是新写实小说的一种特点,指的是以特定地方为背景进行叙事创作。

15.新写实小说

15.新写实小说

2021/4/9
11
6.新写实与革命现实主义传统
第一,革命现实主义中“大写的人”为“小 写的人”所取代。
第二,革命现实主义中“生活的故事”为 “活着的故事”所取代。
第三,革命现实主义中的典型化、纵深感被 零散化、平面感所取代。
第四,革命现实主义中的细节真实为自然主 义式的真实细节所取代。
第五,革命现实主义充满激情的理想主义为 冷静的客观主义所取代。
2021/4/9
9
5.新写实小说与先锋小说
(1)新写实小说对先锋小说疏离读者大众 的反拨。
从思想层面上看,先锋小说是反大众趣味和 大众成规的,表现出出世高蹈的姿态,为一 般大众所难接受,而新写实则表现出对世俗 人生、大众趣味的亲和;
从技术层面上看,先锋小说刻意于技巧上的 翻新,表现出对大众阅读习惯的对抗,而新 写实小说则以传统的写实为基础,表现出对 大众阅读习惯的认同,甚至投其所好地制造 出在内容上“可读”的文本。
2021/4/9
4
在最初的批评文章中,有的批评家把这种创 作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出 现的名称还有“后现实主义”、“现代现实 主义”、“新写实主义小说”、“新小说派” 等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。
2021/4/9
5
1988年10月,《钟山》与《文学评论》 联合召开了“现实主义与先锋派文学” 的讨论会。自1989年第3期开始,《钟山》 开辟了“新写实小说大联展”的专栏, 宣称“在多元化的文学格局中,1989年 《钟山》将着重提倡一下新写实小说”。
2021/4/9
12
7.新写实小说与新历史小说
与新写实小说同根异枝而生的新历史小说,是新写 实小说家把目光转向历史题材的结果,如叶兆言的 ‘“夜泊秦淮系列”:《状元境》、《十字铺》、 《追月楼》、《半边营》等,苏童的“妇女生活系 列”:《红粉》、《妻妾成群》等,刘恒的《苍河白 日梦》,刘震云的“故乡系列,’:《故乡天下黄 花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等。

课件16:新写实小说

课件16:新写实小说

方方《风景》(《当代作家》1987年第5期)小说讲述了一个大家 庭的经历和孩子们长大成人的过程。 小说从一个虚拟的角度—一“我”展开叙述。在“我”的大家庭中, “我”是小八子。“我”很小的时候就死了,爸爸把“我”埋在了窗 下。“我”每天都“瞩目”着他们的生活。 “我”的祖父是逃荒来到 汉口的,祖父、父亲都曾在汉口打过码头。父亲最喜欢讲述的就是他 的那些所谓豪爽的历史和悲壮的械斗。父亲老了。他感到寂寞的时候, 对往日“壮举”的记忆便成了他的慰藉。父亲娶了风流多情的妈妈以 后,“我”的家便渐渐成了七男两女的大家庭。“我”家住在火车道 边,火车过后,“我”家的房屋都要颤抖。家里拥挤而又肮脏。因为 负担重,大哥很早就上班了,他上的是夜班,为的是腾出地方来让弟 兄们晚上睡觉,家里的空间太小了,大哥善良、忠厚,邻居白礼泉的 老婆——枝姐也折服于他的雄壮和结实,他们奇特的爱恋使爸爸觉得 丢尽了面子。本来白礼泉和“我”妈妈的勾当已经使他大为光火了。 二哥读过书,是家里最有教养的人。他因为救了杨朗的命,从此和他 们一家结下了深厚的友谊。在杨朗家里,二哥体验了另一种充满文明 和温暖的生活。
第九节 新写实小说 一、新写实小说的兴起 随着改革开放的深入和商品经济的进一步 发展,人们的思想道德观念、价值观念也随之 分化和重组,社会上逐渐形成了一种消解理想 主义,关注现实人生的世俗化倾向。人们越来 越热衷于追求物质利益,而淡漠了对理想和精 神世界的追求。新写实小说正是这一社会意识 在文学上的具体体现。 新写实小说展现出在态和无可奈何的悲哀。
杨朗的父母在“文革”中自杀了,他们的死使二哥一下子就体验了 生与死之间的距离,他懂得了人的渺小和人生的无意义。但是,爱 使他坚强地活了下去,他深深地爱上了杨朗。为杨朗,他集中了所 有的希望去努力活着。杨朗为了从乡下返回城里,不惜以自己的身 体为代价,二哥被抛弃了,二哥生存的支柱垮了,为了爱而死去。 二哥与三哥的感情极深。因为二哥受了女人的骗而死,所以三哥最 讨厌女人。三哥长得魁梧、精壮,感情深沉,过去做过海员,轮船 出事以后,他当了个体户。四哥又聋又哑,可过的却是和平、安定、 自给自足的日子。五哥、六哥是一对坏种,他们臭味相投、狼狈为 奸,干过不少坏事。后来他们都成了个体户,发了财。七哥是小说 中的中心人物,小时候受尽了父母的打骂和姐姐的欺凌。在孤独、 沉默、苦难和辛酸中,他度过了童年捡菜的日子。那些日子里,只 有他捡菜的伙伴够够是他最赔近的人,他们的友谊最美丽、最纯朴 了。七哥后来下了乡,上了大学,他的生命的原动力经过长久的压 抑以后开始蓄积。他不甘寂寞,他要超过别人,拯救自己,他要改 变命运。往上爬成了他活着的希望和目的,别的都成子手段。他抛 弃了那个他曾经钟情,但现在又觉得一文不值的教授的女儿。为了 攀结上层官僚,他和一个不能生育的、比他大八岁的女人结了婚。 七哥恨那个家
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

在最初的批评文章中,有的批评家把这种创作 倾向称为现实主义的“回归”。这期间出现的名 称还有“后现实主义”、“现代现实主义”、 “新写实主义小说”、“新小说派”等。而“新 写实小说”的概念使用最为广泛。
新写实小说之“新”

在于更新了传统的写实观念,改变了小说 创作中对于现实的认识及反映方式。新写实 小说的革新意义在于体现出一种中国文学过 去少有的生存意识。
(2)先锋小说的一些特质也被新写实小说所吸 纳。 首先,一些由“先锋”转向“新写实”的作家 在写实的大框架中,探究写实的多种“新”的可 能,力图产生新的效果。 其次,有些新写实作家虽然没有写过先锋小说, 但他们受过西方现代主义的影响,因而作品中表 现出与先锋文学的亲缘关系。 再次,由于对作品观照和解读的眼光不同,即 便是从最具“生活流”的作品中也可以看出“现 代主义”因素。
1989年:《一点正经也没有》《玩的就是 心跳》(获89年度最好的小说)《千万别 把我当人看》 1990年后:《你不是一个俗人》《动物凶 猛》《我是你爸爸》
王朔是一种文化现象
王朔作品的社会历史背景 (1)中国社会处于转型期; (2)大众文化兴起;
大众文化
大众文化是都市工业社会或大众消费社会 的特殊产物,是大众消费社会中通过印刷媒介 和电子媒介等大众传播媒介所承载、传递的文 化产品。 大众文化的功能特征是:娱乐、消费、通 俗。 (大众文艺是指通过印刷媒介和电子媒介 等现代大众传播媒介所大量复印、供大众阅读、 消闲、欣赏需求的各种文艺制品的总和。如畅 销书、通俗小说等。)
程,由纯情幼稚的“少女式”叙事,转而关注普通 市民的日常生活,细致入微地展示普通人生活中的 卑微、琐屑、烦恼和无奈。主要作品除了“人生三 部曲”,还有《冷也好热也好活着就好》、《汉口, 永远的浪漫》等,行文平实细琐,轻浅唠叨,构成 了池莉在艺术上的基本特色和主要标志。 三是从90年代中后期开始延续至今的都市言情期。 这时的池莉不再把关注的重点放在底层市民的生
新写实小说
一、新写实小说概念
“新写实主义”这个称号的出现大概始于 1989年第三期《钟山》的“新写实主义小 说联展”。根据批评家的概括,新写实主义 是继现实主义和现代主义之后中国文学出现 的又一面旗帜,它“从情感的零度写作”, “纯粹客观地对生活本态进行还原”,展现 了现实的“原生态”,将“原色原汁原味” 和盘托出,达到了“毛茸茸”的程度。
《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白 涡》等,可以看到作家对于生存的基本欲 望(食、性、权力等)的关注,并流露了 人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。 《贫嘴张大民的幸福生活》
刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故乡 为蓝本,包括《萝卜套》、《杀》、《陡 坡》、《狼窝》、《力气》、《四条汉子》、 《伏羲伏羲》、《连环套》等作品,写出了 洪水峪一带农民的苦难、仇恨和欲望,他们 在极度贫困的挤压下,寻找人赖以生存的几 根柱子:“粮食”(《狗日的粮食》)、“力气” (《力气》)和“性”(《伏羲伏羲》)。
池莉在书房


池莉的创作大致可以分为三个阶段 一是80年代初期的学步期。这时池莉的小说以青 少年题材为主,具有浓郁的青春气息。主要作品有 《妙龄时光》、《未眠夜》、《鸽子》、《月儿好》 和中篇小说《有土地就会有足迹》。作品大多歌颂 人生和心灵中美好的东西,但笔法幼稚,语言粗糙, 并未在文坛引起反响。 二是80年代中期到90年代中期的成名期。这一时 期的创作用池莉的话来说,是一个“撕裂自己”的 过
小说结构特点: 沿着印家厚的脚步把所有的情节都串起来, 当下烦恼经验和过往的浪漫经验交织起来表达 一个主题:生活就要认命,普通人要过普通人 的生活。这种判断是池莉的认识。一天中所有 烦恼经验加起,所有浪漫经验减去,其结果就 是文本的主题。 (设置亚莉形象却没有展开)
新写实小说与新历史小说
与新写实小说同根异枝而生的新历史小说,是新写实 小说家把目光转向历史题材的结果,如叶兆言的‘“夜 泊秦淮系列”:《状元境》、《十字铺》、《追月楼》、 《半边营》等,苏童的“妇女生活系列”:《红粉》、 《妻妾成群》等,刘恒的《苍河白日梦》,刘震云的 “故乡系列,’:《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、 《故乡面和花朵》等。 这些作品除了具备新写实小说的一般特征外,还表现 出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆盖必然 性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合理性等“反 史诗性”的叙述策略,突出历史的虚构性,表现出一代 人对历史的新的感受和理解。
池莉
活,而是转向表现市场经济大潮中都市生活方 式、价值观念、道德行为的变化。作品有《来 来往往》、《小姐,你早》、《口红》、《惊 世之作》、《一夜盛开好玖瑰》、《生活秀》 等,情节曲折离奇,语言华丽夸张,更能满足 大众的阅读趣味。
池莉(87-97小说)
(1):《烦恼人生》 池莉1987年发表《烦恼人生》,引起很大 反响。这部作品描写武汉钢铁厂职工印家厚 一天的生活,在24小时内浓缩了他整个烦 恼的生活状态。小说“生活流”的写法呈现 了一种“毛茸茸的原生态”,让人似乎能亲 身感受引家厚的“烦恼人生”,从而引起了 无数处于同样境遇的读者的共鸣
二 产生背景
1989年之后,中国现代文学所张扬的具有精英 主义色彩的政治理想主义和道德理想主义遭遇空 前的挑战,文学实际上面临着一个由国家意识形 态话语向民间话语、由公共话语向个人话语转变 的问题 这一转变的标志性文学事件,就是所谓的“王朔 现象 ” 王朔的现代性特征在于:立足于市民立场来把握 社会历史,这为历史批判的精英主义传统划上了 一个历史界线。
《钟山》1989年第3期“新写实小说大联 展”卷首语
的长处。新写实小说在观察生活把握世界的另一个特点就 是不仅具有鲜明的当代意识,还分明渗透着强烈的历史意 识和哲学意识。但它减退了过去伪现实主义那种直露、急 功近利的政治性色彩,而追求一种更为丰厚更为博大的文 学境界。 自然,今天还不是完全准确概括新写实小说的时 候,新写实小说的理论特征和艺术特片还有待于新写实小 说的进一步发展,在不断发展中逐步形成和完善自己的个 性特征和理论体系,相信会有更多的作家和理论家用他们 的实践来丰富新写实小说。我们在这里只是一种倡导和号 召,并衷心期望在中国文坛能够出现和形成一个“新写实 运 动”,《钟山》将为此尽自己最大的努力。
《钟山》1989年第3期“新写实小说大联 展”卷首语
文学在发展、在嬗变。 文学面临着新的选择。 我们慎重地向《钟山》的作者和读者宣告:在多元 化的文学格局中,1989年《钟山》将着重倡导一下新写 实小说。 所谓新写实小说,简单地说,就是不同于历史上 已有的现实主义,也不同于现代主义“先锋派”文学,而 是 近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新 写实小说的创作力。法仍是以写实为主要特征,但特别注 重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实、直面人生。 虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可划归为现实主 义的大范畴,但无疑具有了一种新的开放性和包容性,善 于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上
与市民言说的王朔小说的放肆而简单形成对比 的是,代知识者言说的新写实主义小说则琐碎 而无力——它们同样是精英主义在90年代的中 国政治生活和道德生活双重失败,向民间意识 形态迅速转向的结果。
被称为“新写实”的作家,除池莉、方方、刘 震云、刘恒以外,还有叶兆言、苏童、范小青、 李锐、李晓、杨争光、迟子建等。 刘震云的《塔铺》、《新兵连》、《单位》、 《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、《不谈爱 情》、《太阳出世》,《冷也好热也好活着就 好》,方方的《风景》,刘恒的《狗日的粮食》、 《伏羲伏羲》,通常被看作“新写实小说”的代 表作。
新写实小说的代表作家作品
刘恒 刘震云 方方 池莉
《狗日的粮食》
作者刘恒,1954年生,北京人。70年代 末开始文学创作。因发表风格独特的《狗日 的粮食》而引起文坛关注。此后,就发表了 《白涡》、《虚证》、《伏羲伏羲》、《教 育诗》、《黑的雪》、《逍遥颂》等中长篇 小说,已有五卷本《刘恒自选集》问世。
.新写实与革命现实主义传统
第一,革命现实主义中“大写的人”为“小写 的人”所取代。 第二,革命现实主义中“生活的故事”为“活 着的故事”所取代。 第三,革命现实主义中的典型化、纵深感被零 散化、平面感所取代。 第四,革命现实主义中的细节真实为自然主义 式的真实细节所取代。 第五,革命现实主义充满激情的理想主义为冷 静的客观主义所取代。
王朔现象
一、王朔的创作情况
1978年发表第一篇小说《等待》 1984、85年:《空中小姐》《浮出海面》 1986年:《一半是火焰,一半是海水》 《像皮人》 1987年:《顽主》 1988年:把小说《轮回》《顽主》 《一半 是火焰,一半是海水》《大喘气》改编成电 影,轰动一时。
三、王朔作品的大众文化特点
1、消费与娱乐。王朔的作品具有极 强的阅读快感。 2、批量与复制。故事内容重复,人 物类型化 3、善于利用大众媒体进行自我宣传。
四、王朔作品的特点
1、“玩主”形象
这些人是城市中的无业游民,没有进取心,反叛传 统观念,以嘲弄、调侃的方式对待生活,同时又有强 烈的孤独感。 正如王蒙所概括的:“他的第一人称的主人公与其 朋友、哥儿们经常说谎,常有婚外的性关系,没有任 何积极于社会主义的表现,而且常常牵连到一些犯罪 或犯罪案件中,受到警察、派出所、街道治安组织直 到单位领导的怀疑审查,并且满嘴俚语、粗话、小流 氓的行话甚至脏话。”
(1)嘲弄传统的价值观 《顽主》 《一点正经也没有》 《我是你爸爸》
(2)体现个体的孤独 《一半是火焰,一半海水》 《动物凶猛》 《过把瘾就死》
2、调侃 (1)迎合社会心理的需求; (2)调侃的对象面广; (3)语言粗俗; (4)是其小说的一种结构方式;
王朔被大众接受的原因
作品反映了80年代末90年代初的 社会心态; 具有“补充体验”的功能; 情节丰富,而且有很强的刺激性; 语言通俗化、生活化;
①“小人物”的普通生活 ②“还原”的叙述方法 ③“零度介入”
相关文档
最新文档