中外电视节目比较：真人秀

第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮第一节全球电视进入泛真人秀时代从上世纪末开始，电视真人秀（Reality TY）浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀不断地将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。

真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇观。

真人秀的魅力吸引了众多眼球，使真人秀成为了电视娱乐节目的一种新宠。

这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。

因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。

真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才蔚为大观的一种电视节目形态。

无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。

真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种选秀节目、益智节目、竞技节目、大奖赛节目等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。

从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。

第二节解释电视真人秀真人秀是一种将真实与虚构融合在一起的形态，另一方面也暗示真人秀与游戏节目、纪录片、肥皂剧及其他真实电视节目之间的复杂联系。

一、真人秀与纪录片纪录片“是对某一种政治、经济、文化、军事或历史事件作纪实报道的非虚构的电影或录像节目”，它是“纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事”。

可见，“真实”贯穿纪录片的全过程，是纪录片的最基本要求。

真人秀虽说也是真人、真事，但事件所发生的前提条件——情境是虚拟的；此外，在真人秀的摄影过程中，人物行动不可避免要受到一些因素的干扰，以至于影响到事件的自然发展。

二、真人秀与肥皂剧真人秀节目在故事情节的戏剧性、剪辑形式的延宕性和播出方式的连续性让很多人把它与肥皂剧等同，也有人称其为纪录肥皂剧（docusoap）。

其实，它们是有区别的。

真人秀没有固定剧本，也没有职业表演和角色扮演，都是由普通人按照在自己的生活方式参与行动的，这与虚构的电视剧有明显不同。

三、真人秀与游戏节目真人秀具有游戏类节目的许多要素，如奖金的设置（或其他奖励）、参赛选手的加入、游戏规则的设定等，但两者仍有所不同。

传统的游戏节目规则比较简单，也比较容易操作，其关心的中心在于活动本身，相对来说游戏中的参与者不那么重要。

而真人秀的出现既保留了游戏节目的一些竞技元素，但却突出了参与人本身。

因此，游戏类节目关注的是游戏本身，而真人秀节目关注的是游戏中的人。

电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。

电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。

第三节国外真人秀节目的兴起和发展一、早期的真人秀真人秀的源头可以上溯到20世纪50年代的美国，当时有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。

被公认为具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是1973年美国公共广播公司（PBS）制作的《一个美国家庭地》，该节目追踪拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。

1990年播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章，这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体的各自形态在互相映衬时显现的滑稽，从恶作剧到修房失败，从动物的闯祸到一些奇怪的动作，应有尽有。

1992年美国有线音乐台推出《真实世界》，7名二十多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。

1997年，瑞典制作播出了被称这“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。

二、真人秀在欧美国家的兴起进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存者》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。

《生存者》、《阁楼故事》和《老大哥》等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。

《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人秀节目之一。

该节目于1999年始发荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。

2000年，美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存者》。

在欧洲，法国电视六台于2001年制作的真人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。

三、真人秀在亚洲、非洲的流行真人秀从欧美国家开始盛行，很快就在非洲、亚洲国家和地区引起了热烈反响。

许多地方都陆续移植了《老大哥》等真人秀节目。

四、电视真人秀方兴未艾1、节目日趋成熟，成为“抢钱生力军”经过多年发展，真人秀节目已经相当趋于成熟期，节目题材从初期的野外生存、室内体验到目前的表演选秀、职场挑战、生活服务等，各种各样，无所不包。

数量和质量不断成长的真人秀成功将大量的电视剧观众吸引过来，真人秀成为电视台争夺市场的主力军。

2、真人秀节目抢掉了职业演员的饭碗真人秀节目根本不需要雇佣演员。

数据表明，好莱坞的演员角色总数下降了7.8年百分点。

真人秀节目一年内抢掉了演员3500多个角色，或者说他们10%的生计。

3、由低成本制作向高投资转变真人秀曾以低成本著称，最普通的电视剧每集也要耗资200万美元，而真人秀一集不过50万美元。

但随着真人秀节目竞争加剧，从2003年起，为了在日渐扩大的真人秀节目市场取得成功，节目制作商们开始加大投资。

为了争取更高的收视率和唤起观众更强烈的窥视欲望，真人秀的主角正逐级从普通人向名人转化。

第四节电视真人秀在中国的引进与演化一、从综艺节目到真人秀：中国电视娱乐节目的发展轨迹中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。

第一阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》、《综艺大观》为代表的综艺阶段。

基本模式：明星+表演；第二阶段：20世纪90年代后期，以受到日本、中国台湾、中国香港直接影响的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。

基本模式：明星+观众+喜剧；第三阶段：200年代初期，以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。

基本模式：观众+答题+巨奖；第四阶段：2002年以后受到《幸存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。

如中央电视台的《非常6+1》、《欢乐英雄》、《绝对挑战》，湖南卫视的《超级女生》、《谁是英雄》，广东电视台的《生存大挑战》，贵州电视台的《峡谷生存营》等。

基本模式：参与者+竞赛+隐私记录+巨奖。

二、真人秀在中国的演化过程作为一种自觉的节目形态，真人秀是2000年才正式登陆中国的，真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结全的创新设计而不断地发展。

在2000年以前，即第一和第二阶段，中国电视中也有一些真人秀的萌牙。

早期一些综艺节目中曾有一些小的板块，通过设置一些情境让参与者根据规则进行表演。

而在第三阶段像《开心辞典》和《幸运52》这样的益闯关类节目，都具备了真人秀电视节目的一些要素，比如说设定的情境、普通的参与者以及预设的规则。

实际上，在西方国家也常常把益智游戏类节目当作真人秀的一种特殊类型。

2000年，广东电视台推出国内最早的系列真人秀电视节目《生存大挑战·边陲三人行》。

该节目的制作和播出具有开创性的意义，标志着国内首次出现了原创真人秀电视节目。

2001年，由四川电视台、上海有线电视台、北京电视台、湖南经济电视台等20多家广播电视单位和北京维汉文化传播有限公司共同打造了一档大型真人秀《走进香格里拉》，它是国内最先进行多媒体运营的真人秀电视节目。

2002年，北京维汉文化传播有限公司又和湖南经济电视台合作推出了国内第一个室内真人秀电视节目《完美假期》。

在2002年，电视真人秀似乎在中国还没有走上高峰就陷入了一个低谷。

文化适应的困难、以收视率和广告为代表的电视市场的压力、节目交易市场规模的狭隘、节目经营方式的落后这4大瓶颈决定着真人秀在中国的命运。

三、真人秀在中国走向高潮2002年，中央电视台推出《欢乐英雄》节目，逐级从益智类节目中走出来，形成了“实验式训练营”真人秀模式。

即经选拔出的志愿者共同参与魔术、驾驶等活动，节目通过一个个环节最后终决出优胜者。

2003年，国内最为风光的真人秀电视莫过于中央电视台经济频道的《非常6+1》。

节目中，展现自我、体验明星的光环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格成为吸引观众的主要元素。

2003年6月，湖南卫视以一档《快乐中国·超级女声》将中国的选秀真人秀推向了高潮。

《超级女生》看似一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。

它为普通人提供了展现自我、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。

第二章电视真人秀兴起的奥秘真人秀电视的兴起绝非偶然，它是与社会文化背景、社会经济背景、技术发展背景和电视发展的背景息息相关的。

可以说，正是社会的消费化、文化的娱乐化、电视的平民化、节目的市场化、电视观看的体验化等综合因素共同推动了真人秀节目在世界范围内的兴起和发展。

第一节消费化：真人秀兴起的社会土壤一、什么是“消费社会”“消费”是现代商品社会的一个与“生产”相对而言的概念，它被用来表示使用商品和享受服务以满足需要和渴望，表现为对消费品的购买、占有和使用。

“消费社会”意义上的“消费”，通常指满足衣食住行基本需要以外的某种通过金钱而获得的具有某种超越基本需要以外目的的物质和活动“消费主义文化”的核心，是消费品的功能性在衰退而让位于时尚性和社会身份性，即消费的目的不是满足实际的基本需要，而是满足被环境和认同所制造出来的和被刺激起来的超额欲望。

二、我国消费社会的形成在中国，这种消费的趋势是在实行改革开放、发展经济、推进市场化的过程中逐渐呈现出来的。

80年代以前的近三十年里，中国处在短缺经济状态下，节俭实用的思想与勤俭的生活方式一直是中国社会的主流，消费需要与欲望长期处于压抑状态。

那个时候的文化也承担着非常实际的政治教育、社会教育和文化教育的功能。

80年代以后，由于经济的发展，物质的丰富，社会财富与个人财富的不断积累，人们的消费广度与自由度急剧扩大，消费社会的特征在中国逐渐显现。