古汉语通论-诗经的用韵

古漢語通論－詩經的用韻

一、《詩經》的韻例

詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求：

（一）幾種詩體

１古體詩

就是“古風”。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。

2舊體詩、近體詩、今體詩

都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。

3詩餘

指“詞”而言，有長調、小令、慢、

引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。

（二）格律要素：

１平仄

“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句）

這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

２押韻

在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，

“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。

３對仗

對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。

對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。

明月松間照，清泉石上流。（王維）

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）

第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；

第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；

（三）《詩經》的格律

《詩經》屬於古風，不講究平仄對仗，句式句數自由，但有押韻。以下我們就來分析詩經的韻例。

１什麽是韻例：即關於用韻的格律：也就是關於什麽地方用韻，什麽地方不用，怎樣用韻的一些規則。

２《詩經》的韻例

看P1-12，总结其韻例

關雎

關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。（幽部）

參差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部）

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。（職部）

參差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。（之部）

參差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，鐘鼓樂之。（芼宵部，樂藥部，合韻。）芣苢

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部）

采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部）

采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（質部）

靜女

靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。（侯部）

靜女其孌，貽我彤管。（元部）彤管有煒，說懌女美。（煒微部，美脂部，合韻）

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。（荑美，脂部）；（異職部，貽之部，合韻）

柏舟

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實維我儀。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不諒人只！（真部）

泛彼柏舟，在彼河側。髧彼兩髦，實維我特。之死矢靡慝。（職部）母也天只，不諒人只！（真部）

伐檀

坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣獾兮？彼君子兮，不素餐兮！（元部）

坎坎伐輻兮，置之河之側兮，河水清且直猗。不稼不穡，胡取禾三百億兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣特兮？彼君子兮，不素食兮！（職部）

坎坎伐輪兮，置之河之漘兮，河水清且淪猗。不稼不穡，胡取禾三百囷兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮？彼君子兮，不素飧兮！（文部）

碩鼠

碩鼠碩鼠，無食我黍。三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所？（魚部）

碩鼠碩鼠，無食我麥。三歲貫女，莫我肯德。逝將去女，適彼樂國。樂國樂國，爰得我直？

（鼠女女，魚部）（麥德國國直，職部）碩鼠碩鼠，無食我苗。三歲貫女，莫我

肯勞。逝將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號！

（苗勞郊郊號，宵部）

總結：

A從韻的位置看：句尾韻是最普遍的形式；另有句中韻，主要是因爲句尾是代詞或語氣詞。

B從一章所用韻數來看，可分一韻到底和換韻兩類。

C從韻腳的距離看，可分三種：a句句押韻b隔句押韻：一般是奇句不押韻，偶句押韻。c交韻：一般是奇句與奇句押，偶句與偶句押。

二、詩經的韻部

（一）定義：韻部就是押韻字的歸類。一般來說，互相押韻的字原則上屬於一個韻部。

（二）古今韻的比較

主要有三種情況：古今都押韻；古押今不押；古不押今押。之所以有這樣

的差異主要原因就是語音的變化。

（三）古韻的歸納

1主要採用系聯法：所利用的材料，主要是《詩經》韻字和《說文解字》的諧聲偏旁，兼及先秦兩漢韻文、重文、異文、通假、讀若、聲訓等。其基本方法是首先系聯《詩經》韻字，歸納韻部。然後根據諧聲關係，擴大韻部範圍，如此推衍，可得到完整的古韻系統，並將漢字分別歸入各韻部。

2研究者：宋代吳棫著《韻補》，開始探求古韻面貌。明代陳第著《毛詩古音考》等書，考訂古音，徹底廓清唐宋人以今音改讀古韻的“叶韻”說的謬誤，提出了古今音異的觀點。清代顧炎武著《音學五書》，破除傳統韻書的束縛，根據古韻實際歸納韻部，離析唐韻以求古音分合，並將今韻入聲配陽聲改為入聲配陰聲，分古韻為10部，其中陽、耕、蒸、歌四部已成定論。以後古音學家都是在顧氏工作的基礎上，進行更加精密的研究。其中江永著有《古韻標