导演名人-卡梅隆
(励志人物)卡梅隆：从卡车司机到阿凡达导演
从卡车司机到阿凡达导演励志人物【编者按】从卡车司机到阿凡达导演，卡梅隆给我们带来的不仅仅是一部伟大的励志电影作品，更值得让我们学习的是他那为了实现长达32年之久梦想的精神。
其实，我们也可以创造出属于自己心中的那个阿凡达。
导演詹姆斯卡梅隆，在创造了全球票房18亿美元的《泰坦尼克号》之后，销声匿迹，十余年后，携《阿凡达》归来，成为电影市场的又一枚重磅炸弹。
可是有多少人知道，卡梅隆的阿凡达之梦，开始于32年前卡车司机的星战梦____年，22岁的卡车司机詹姆斯卡梅隆和一个朋友去看《星球大战》朋友陶醉于电影之中不能自拔，卡梅隆却在离开影院之后准备打拳击发泄一下。
他大学辍学，整天在南加利福尼亚奥兰治县开车运送校餐。
但在闲暇的时候，他绘制小模型，还写科幻小说那些发生在遥远星系的故事。
可现在，卡梅隆面临一个令人泄气的现实：他幻想的世界已经被卢卡斯带进了人们的生活于是，他买了些廉价的摄影器材，试图还原卢卡斯的拍摄过程。
他在家中的客厅打出刺眼的明亮光线，让摄像机沿一条轨道滚动来演练摄影，但这一切都令他的妻子怒不可遏。
他常常整天逡巡于南加州大学图书馆，阅读所有与特效有关的书籍。
他变得，用他自己的话说，彻底痴迷。
他说服了一群当地牙医，投资2万美元，制作卡梅隆版的《星球大战》。
他伙同一个朋友，写了一本名为《世代交替》的剧本，把钱都用在了一个12分钟的片断上外星机器人和一个操纵大量骷髅的女人之间的打斗场景。
他原计划利用这段剪辑赢得摄影棚，然后拍出全长影片。
可是，在好莱坞兜售了好几个月，他却空手而归，不得已将叫板卢卡斯的野心暂时搁置。
无奈之下，卡梅隆只好努力去做一些有价值的事：在b级片之王罗杰科曼手下打工，受雇为电影《世纪争霸战》打造微缩太空飞船。
他用自己的方式日渐上位，后来成为科曼旗下的虚拟视觉效果专家之一。
____年，他登上导演宝座，监制恐怖片《食人鱼ii：繁殖》。
一天夜里，开完《食人鱼》的编辑会后，卡梅隆发着高烧睡着了，他梦见自己看见一个机器人张牙舞爪地走向一个惊恐的女人，梦境定格于此。
《阿凡达》科幻电影的里程碑之作
《阿凡达》科幻电影的里程碑之作《阿凡达》是一部由导演詹姆斯·卡梅隆执导的科幻电影，于2009年上映。
这部电影以其惊人的视觉效果、深刻的情感表达和引人深思的主题而闻名于世，被誉为科幻电影史上的里程碑之作。
本文将从影片的制作背景、故事情节、视觉效果以及影响等方面对《阿凡达》这部经典之作进行全面解读。
首先，我们来看看《阿凡达》的制作背景。
这部电影耗时近十年才完成，是导演詹姆斯·卡梅隆自2000年以来的首部执导作品。
卡梅隆在电影中运用了先进的3D技术和摄影技术，创造出了一个绚丽多彩、栩栩如生的潘多拉星球。
他还特地设计了一种名为“阿凡达”的外星种族，他们与人类之间展开了一场关乎生存与发展的激烈斗争。
这种独特的设定为影片增添了许多神秘感和吸引力，使得观众仿佛置身于一个全新的世界之中。
接下来，让我们来看看《阿凡达》的故事情节。
影片讲述了一个名叫杰克·萨利的前海军陆战队员被派往潘多拉星球执行任务的故事。
在这里，他遇到了美丽而勇敢的纳美族女子娜蒂丽，并逐渐融入了这个外星文明中。
通过与纳美族的接触，杰克逐渐意识到人类对潘多拉星球的掠夺行为是不道德的，并最终选择站在纳美族一边，与人类展开了一场激烈的对抗。
影片通过这个故事展现了人类对自然的掠夺和对外星文明的无知，引发了观众对人类行为的深刻反思。
除了深刻的故事情节，影片的视觉效果也是其一大亮点。
《阿凡达》采用了全新的3D技术，让观众仿佛置身于潘多拉星球之中。
在这个充满奇幻色彩的世界里，观众可以看到绚丽多彩的植被、奇异的动物和壮丽的风景，每一个细节都展现出导演的用心和技术团队的精湛技艺。
特别是在战斗场面和飞行场景中，3D技术的运用更是让人震撼不已，让观众感受到了前所未有的视觉冲击力。
最后，让我们来看看《阿凡达》这部电影对后世的影响。
《阿凡达》不仅在票房上取得了巨大成功，成为当时全球最卖座的电影之一，更是在科幻电影史上留下了浓墨重彩的一笔。
这部电影的成功不仅在于其惊人的视觉效果和深刻的主题，更在于它对人类文明和自然环境的思考，引发了观众对人类行为的深刻反思。
卡梅隆的三大潜规则_名人故事
卡梅隆的三大潜规则不惜一切追求完美在拍摄《泰坦尼克号》时，卡梅隆追求完美的个性得到了极致体现。
他曾在工作室夺过特效师的笔，亲自绘制道具手稿；他曾威胁制片人，要是不让他按他的预算和想法拍某场戏就立即自杀。
预算的严重超支、投资方的冷言冷语、手下的怨声载道、酷寒的海水，再加上难以想象的困难，这一切使卡梅隆几乎到了崩溃的边缘，但他仍然坚持着，并喊出了近乎悲壮的豪言壮语：“泰坦尼克号可沉，《泰坦尼克号》不可沉！”《泰坦尼克号》在全球赢利约18亿美元后，卡梅隆的声望一时无两，但他却蛰伏起来。
事实上，卡梅隆早就完成了《阿凡达》的剧本，但当时的技术水平无法表达出他的想象力。
演员只是道具卡梅隆从不请一线大睥明星来演他的电影，对他来说，那些天价片酬不如用在特效上。
而另一个隐晦的原因，可能是他自觉欠牌会无法忍受他的脾气。
英国《独立报》用“暴君式”来形容卡梅隆的导演风格，说他“简直是一个噩梦……他从不让步的独裁风格以及火爆脾气令他恶名昭著”。
在拍摄《深渊》时，为完成某个镜头，卡梅隆让女主演一直待在水下，差点把她活活淹死，而硬汉男主角由于无法忍受卡梅隆带来的压力，在回家的路上曾忍不住失声痛哭。
《泰坦尼克号》的女主角温斯莱特坦言，除非“能赚到一大笔片酬”，否则她绝对不会再跟卡梅隆合作。
像“不行”“不可能”“办不到”这样的字眼，对卡梅隆来说，都是借口一位老牌女星如此评价卡梅隆：”在拍片时他的确希望拿我们的生命和肢体去冒险，但他也毫不介意拿自己去冒险。
”还有一些演职人员为卡梅隆的才华倾倒，追随他多年，成为其固定的合作伙伴、他们甚至在T恤上印上这样的话：“你吓不倒我，www。
85nian。
net木木的BLOG因为我在为卡梅隆工作。
”不冒险才是危险对于很多人认为他动不动耗时数年、投资几亿地“烧钱”是在冒险，卡梅隆说：“不管大制作还是小成本，都要冒风险。
”卡梅隆的电影终究会挣钱的，但这显然只是我们事后诸葛亮的看法。
早在1990年，卡梅隆拍片所需投资就已达l亿美元，超出了其制作公司的承受限度，导致这家公司破产。
坚持与放弃的名人素材
坚持与放弃的名人素材1. 史泰龙：史泰龙是电影界的巨星，他的成功并非一帆风顺。
他曾被拒绝过无数次，甚至高达一千多次。
但他从未放弃，坚持不懈地追求自己的梦想。
他坚信：“我必须要成功，我一定会成功。
”最终，他的坚持得到了回报，他成为了电影界的巨星。
2. 托马斯·爱迪生：爱迪生是著名的发明家，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
在发明电灯泡的过程中，他失败了上千次，但他从未放弃。
他说：“我没有失败，我只是找到了一万种不会发光的方法。
”最终，他成功发明了电灯泡，为世界带来了光明。
3. 乔布斯：乔布斯是苹果公司的创始人，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
在创业初期，他遭遇了许多困难和挫折，但他从未放弃。
他坚信自己的理念，努力将自己的想法变成现实。
最终，他成功地创办了苹果公司，并成为全球最有影响力的企业家之一。
4. 莫扎特：莫扎特是著名的音乐家，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
他从小就展现出音乐才华，但他的道路并非一帆风顺。
在创作过程中，他经常遇到困难和挫折，但他从未放弃。
他坚持不懈地追求自己的音乐梦想，最终成为最伟大的音乐家之一。
5. 詹姆斯·卡梅隆：詹姆斯·卡梅隆是一位著名的电影导演，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
在拍摄电影《泰坦尼克号》时，他遭遇了许多困难和挫折，但他从未放弃。
他坚信自己的理念，努力将自己的想法变成现实。
最终，他成功地拍摄了这部电影，并成为全球最有影响力的电影导演之一。
6. 贝多芬：贝多芬是著名的音乐家，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
尽管他患有耳疾，但他从未放弃音乐创作。
他坚持不懈地追求自己的音乐梦想，最终成为最伟大的音乐家之一。
7. 迈克尔·乔丹：迈克尔·乔丹是篮球史上最伟大的球员之一，他的成功也是源于坚持不懈的努力。
在职业生涯中，他遭遇了许多困难和挫折，但他从未放弃。
他坚持不懈地训练和提高自己的技能，努力将自己的天赋变成现实。
最终，他成为篮球史上最伟大的球员之一。
卡梅隆简介
詹姆斯·卡梅隆1954年8月16日，詹姆斯·卡梅隆出生在加拿大安大略省的一个中产阶级家庭，他的父亲是一个电气工程师，母亲是一个艺术家，这似乎注定他一生下来就会具有工程和艺术两方面的才华。
少年时的詹姆斯·卡梅隆就具有非凡的工程才能和组织能力，他曾经带领小伙伴们制造过一个足以在地面上留下弹坑的抛石机，以及用一个自制的潜水艇把一只老鼠送到了尼亚加拉河底。
在艺术方面，他曾和母亲学习过多年的绘画，并且曾在家乡举办过画展，并且很小就开始写科幻小说，他12岁时所写的一部科幻小说被看作是他的科幻影片《深渊》故事的原型。
在他14岁的时候，他看到了大师斯坦利•库布里克的《2001太空漫游》。
当时詹姆斯·卡梅隆被惊呆了，在电影院里连续看了10遍之多，从此在他心灵中萌发了制作电影的愿望。
他开始用父亲的8毫米摄影机拍摄一些简陋的影片。
中学毕业以后，詹姆斯·卡梅隆被加利福尼亚州立大学(California State University)的物理系录取，他很快就对大学的课程感到失望，跑出校园闯荡社会。
他干过机械修理工，给别人开过大卡车。
1977年，詹姆斯·卡梅隆看到了乔治•卢卡斯的经典科幻影片《星球大战》，他激动地意识到这就是他想要创造的东西。
这使得詹姆斯·卡梅隆确立了自己的人生方向并开始为此忙碌起来，从未接受过专业训练的他开始到处寻找机会成为电影人，熟悉从镜头到摄影机导轨的各种电影制作器材，甚至和朋友制定了人生第一个拍摄计划，想要利用手头的设备和自制的模型制作一部10分钟的科幻影片！代表作-《深渊》代表作-《深渊》詹姆斯·卡梅隆是幸运的，他的才华很快就得到了好莱坞制片人罗杰•卡曼的赏识，从罗杰•卡曼那里他得到了人生第一份电影方面的工作——为卡曼工作室1980年的影片《星空大战》制作特技模型，第二年他就升职为这个工作室的另一部影片《恐怖星系》的第二小组导演和电影制作设计师。
导演詹姆斯卡梅隆
中文名： 詹姆斯· 弗朗西斯· 卡梅隆 外文名： James Cameron 别名： James Francis Cameron 国籍： 加拿大 出生地： 加拿大安大略省 出生日期： 1954年8月16日 职业： 导演 毕业院校： 加州州立大学 主要成就： 奥斯卡最佳导演奖 金球奖最佳导演奖 代表作品： 《泰坦尼克号》 《魔鬼终结者》《异形》《真实的谎言》 《阿凡达》 昵称： Iron Jim 身高： 188cm 星座： 狮子座
深海探险
据美联社26日报道，著名导演詹姆斯·卡梅 隆已经驾驶深潜器，顺利下潜至世界上的最深 处——马里亚纳海沟底部。人类上一次，也是唯 一一次潜到这一深度是在52年之前，而且几乎没 有看到周围景象。卡梅隆成为历史上第一个目击 地球最深处景象的探险者。计划拍摄素材，采集 研究样本 。 根据计划，在海沟底部停留大约6小时后，卡 梅隆会让深潜器抛下负载的金属块减轻自身重量 并迅速上浮至海面。与此同时，此次远征队的科 学支持小组正在他上方11公里的海面上停留的 “蓝宝石美人鱼”号和“巴拉库达”号考察船上 等候卡梅隆的上浮。 卡梅隆此前曾表示：“所有这一切的目标并
成就及荣誉
1998年第70届奥斯卡最佳导演奖 1998年第70届奥斯卡最佳电影剪辑
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奖
1998年第55届金球奖最佳导演奖 1998年堪萨斯城影评人协会最佳导 演奖 1998年拉斯维加斯影评人协会最佳 导演奖 2010年第67届金球奖最佳导演奖 2010年第15届帝国电影协会最佳导 演奖 电影史票房榜前二名被詹姆斯卡梅 隆包揽 其执导影片共夺得5届奥斯卡最佳视觉 效果奖
人物评价
詹姆斯〃卡梅隆舍得烧钱，不惜代 价追求最华丽的视觉效果，作品富有 想像力。在每一篇详尽描述詹姆 斯〃卡梅隆生平的文章里，几乎都要 不可避免地使用“恶名昭著”这个 词——没错，他在拍摄地是个苟求、 专横的“病人”；在家庭中是个不会 体贴，并且见异思迁的丈夫；在好莱 坞同行看来，卡梅隆是一个性情古怪 的偏执狂和烧钱的机器。
跳出舒适区的名人例子
跳出舒适区的名人例子在当今社会中，许多名人以他们的勇气和决心成功地跳出了舒适区，并实现了令人瞩目的成就。
以下是一些著名人物的例子，他们的故事鼓舞着无数人们勇于冒险、挑战自我。
1. 奥普拉·温弗瑞 (Oprah Winfrey)：奥普拉是一位著名的美国电视主持人、制片人和慈善家。
她在年轻时面临了许多困难，但通过坚持不懈和努力工作，她成功地跳出了她的舒适区。
奥普拉于1986年创办了自己的脱口秀节目《奥普拉秀》，并成为成功的媒体巨头。
她还建立了自己的慈善机构，致力于改善教育和健康领域的问题。
2. 小罗伯特·唐尼 (Robert Downey Jr.)：小罗伯特·唐尼是一位著名的美国演员，以在漫威电影中扮演钢铁侠而广为人知。
然而，在他事业的起步阶段，唐尼曾因吸毒和违法行为而陷入困境。
然而，他决心戒毒并改变自己的生活方式。
通过接受治疗和寻求帮助，他成功地跳出了舒适区，并在事业上实现了巨大的成功。
他的故事激励着无数人们不论遇到什么困难都能够重新振作起来。
3. 马克·扎克伯格 (Mark Zuckerberg)：马克·扎克伯格是Facebook 的创始人和首席执行官。
他在大学时创办了Facebook，并在短时间内将其发展成全球最大的社交媒体平台之一。
扎克伯格的成功并不是偶然的，他跳出了自己的舒适区，放弃了大学学业，并致力于将Facebook发展壮大。
他的决心和创新精神为无数创业者树立了榜样，鼓励他们去追求自己的梦想。
4. 约翰·卡梅隆 (James Cameron)：约翰·卡梅隆是一位享有盛誉的导演和制片人，他执导了多部引人注目的电影，如《阿凡达》和《泰坦尼克号》。
卡梅隆以他的技术创新和视觉效果而闻名，他总是挑战自己，并不断突破电影制作的界限。
卡梅隆的成功故事鼓舞着许多人们超越自己的限制，并勇于追求自己的激情与目标。
这些名人的例子表明，跳出舒适区并不容易，但却能为个人带来巨大的成长和成功。
詹姆斯 卡梅隆
詹姆斯卡梅隆詹姆斯·卡梅隆：颠覆电影制作的天才导演引言：詹姆斯·卡梅隆是当代电影制作领域的一位天才导演，以其创新的视觉效果和独特的故事情节而闻名。
他拍摄的影片不仅在票房上取得了巨大成功，还在技术和制作水平上引领了行业的发展。
本文将深入探讨詹姆斯·卡梅隆的影视作品、他的导演风格以及他对电影制作行业的影响。
一、早期生活和事业起步詹姆斯·卡梅隆于1954年出生在加拿大安大略省，从小就对科学与技术充满了兴趣。
在大学期间，他主修物理学，但对电影制作的热情逐渐超越了他对科学的追求。
在20世纪80年代初，他开始涉足电影制作领域，担任一些小制作公司的特效师。
二、代表作品：《终结者》系列、《阿凡达》、《泰坦尼克号》卡梅隆最早走红的作品是1984年的科幻动作片《终结者》，该系列成为了他的代表作之一。
《终结者》系列的成功让卡梅隆开始在好莱坞立足，并逐渐展现出他的才华。
1997年，他执导了史诗巨片《泰坦尼克号》，这部电影变成了一场全球范围内的电影现象。
《泰坦尼克号》一举成为当时最成功的电影，不仅在票房上取得了成功，还赢得了多项奥斯卡奖，包括最佳导演奖。
2010年，卡梅隆导演了另一部科幻电影《阿凡达》，该电影掀起了一股3D电影的热潮，并引领了电影视觉效果技术的新发展。
《阿凡达》的奇幻世界和生动逼真的CG效果令观众赞叹不已，成为当年的票房冠军。
三、导演风格：技术创新与环境主题华丽的视觉效果和深入的科幻故事情节是卡梅隆的导演风格的两个重要特点。
他不断尝试新的技术手段和特效方法来呈现出令人震撼的画面效果。
在《阿凡达》中，他运用了先进的3D技术来让观众沉浸在电影的奇幻世界中。
在《泰坦尼克号》中，他使用了模型和特殊效果来还原历史上最著名的沉船事件。
此外，卡梅隆的电影常常涉及环境主题。
他对自然环境的描绘和对人与环境的关系的探讨是其导演风格的重要组成部分。
例如，《阿凡达》中的潘多拉星球就是一个充满自然美和宝贵资源的星球，卡梅隆以此来表达他对自然环境的热爱和保护。
詹姆斯卡梅隆好莱坞导演的视觉创新
詹姆斯卡梅隆好莱坞导演的视觉创新詹姆斯·卡梅隆：好莱坞导演的视觉创新詹姆斯·卡梅隆是好莱坞当代最杰出且备受赞誉的导演之一。
他以其在电影制作方面的视觉创新而闻名于世。
通过独特的技术手法和大胆的创作风格，他打破了传统的视觉表现方式，为观众带来了前所未有的视觉体验。
卓越的技术应用是卡梅隆导演作品的一大特色。
他在电影拍摄方面采用了自主研发的先进技术，在视觉效果的呈现上领先于其他导演。
例如，在他的作品《阿凡达》中，卡梅隆导演运用了全新的3D技术，以及打造了一整套虚拟世界的摄影合成技术，将观众置身于绚丽多彩的潘多拉星球之中。
这种前所未有的视觉效果令观众仿佛身临其境，完美地融入到电影故事中。
除了技术创新，卡梅隆导演还擅长运用大胆的创作风格来传达自己的观点和情感。
他善于将极具张力和震撼力的画面与剧情有机结合，以此塑造独特的视觉体验。
在他的作品中，视觉元素常常成为推动剧情发展的重要因素，与故事情节相辅相成。
例如，在他的经典影片《泰坦尼克号》中，巨大的船体、深蓝色的海洋以及壮观的沉船场面，都给观众留下了深刻的印象。
这些影像的震撼力不仅仅是视觉上的享受，更是对情感和人物命运的体现。
卡梅隆导演常常关注细节和精确表达，他深入研究和理解每一个镜头的构图和编排。
他善于运用光影、色彩以及镜头运动等因素，刻画出细致入微的画面效果。
他追求画面的绝对精准，并注重每一个元素的呈现与组合，使得每一帧都像是一幅精美的绘画作品。
通过这种精益求精的态度，他成功地创造出了许多难以忘怀的经典镜头，成为了电影史上的永恒之作。
除了在电影制作上的视觉创新，卡梅隆导演还对环境保护和科学探索等议题有着强烈的关注和表达。
他的作品中常常融入具有深意的环保主题，通过影片中的特效和画面让观众深切感受到自然界的美丽与脆弱。
在《阿凡达》中，他以独特的方式展现了人类对自然破坏的恶果，并呼吁人们保护和珍惜我们的地球。
他以视觉的力量唤醒了人们对环境保护问题的思考，引发了全球范围内的积极讨论和行动。
放手一搏成功的例子
放手一搏成功的例子
1、世界著名导演卡梅隆曾在人们的种种疑虑中勇敢去做，有了《泰坦尼克号》的成功，但在花巨资拍摄《阿凡达》时又广受争议，拍摄之初便有很多怀疑之声：投资巨大、能否获得高额票房等，
卡梅隆没有受这些声音的影响，而是放下顾虑，相信自己的能力，勇敢去做，使得影片影响空前，获得巨大成功。
2、在巨鹿之战中，项羽率领的抗秦军队寡不敌众，被敌军围困。
若继续战斗，仅剩的粮草可能无法保证供给，全军陷入顾虑之中。
在危急时刻，项羽命人凿破渡江用的般只，打破吃饭用的铁锅，身上只带三天的干粮，以消除战士们顾虑，专心作战。
正是这种“不战胜毋宁死”的果敢，让项羽取得了战斗的胜利。
俗话说“光脚的不怕穿鞋的”，人总是拥有得越多，顾虑也便越多。
3、在北京冬奥会自由式滑雪男子空中技巧比赛中，31岁的中国老将齐广璞技压群雄，强势夺冠——放手一搏梦想成金
十多年的等待、坚守、追梦。
今夜，终于圆梦。
那一瞬间，齐广璞难以抑制内心的激动，潸然泪下。
滑行、腾空、转体翻腾、平稳落地……当中国选手齐广璞拿出自己的5.0难度动作时，现场几乎所有人都屏住了呼吸。
129.00分！齐广璞拿下北京冬奥会中国代表团第7金，也实现个人职业生涯的“大满贯”。
詹姆斯.卡梅隆简介
卡梅隆简介詹姆斯·卡梅隆，1954年8月16日生于加拿大的著名电影导演，擅长拍摄动作片以及科幻电影。
他导演的这些电影经常超出预定计划以及预算，不过都很卖座。
1984年推出自编自导的科幻片《终结者》后，使他一夜成名，多才多艺的他除导演外，又是编剧还是制作和剪辑，他的电影主题往往试图探讨人和技术之间的关系。
目前电影票房史上最卖座的两部电影《泰坦尼克号》（1997）和《阿凡达》（2009）都是他执导的作品。
其中《阿凡达》堪称世界电影之最，全球票房超过27亿美金，目前是全世界票房收入最高、也是历史之上最成功的电影之一。
家庭背景詹姆斯·卡梅隆。
他的父亲是菲利普，一位电气工程师。
菲利普高中时认识了雪莉，她是一位艺术家。
雪莉身材苗条，金发碧眼，精力充沛，曾在女子赛马会上开过运牲口的大车，她自立坚强。
而她也成为《终结者》和《异形2》这些电影中强悍女性的来源。
1954年8月16日，他们的第一个孩子詹姆斯.卡梅隆降生了，比预期要迟了一个月，他出生时嚎啕大哭。
当他18个月大的时候，卡梅隆踱进一位医生的办公室，伸出手说：“你好吗？医生。
”菲利普夫妇才发现，自己的儿子有些与众不同。
一件卡梅隆幼时的趣事。
童年的詹姆斯.卡梅隆，有时显得太过聪明，由此给自己带来的麻烦。
一年级快结束的时候，他的老师把雪莉找来，说他儿子要留级一年。
老师说：“詹姆斯他不认识字，也什么都不做，只是坐在那，往窗户外面看。
”雪莉问詹姆斯.卡梅隆：“詹姆斯，你识字吗？”詹姆斯.卡梅隆一脸得意的坏笑，他清楚的知道母亲知道他识字。
雪莉叫儿子在老师的桌子上随意挑选一本书，他选了一本科学方面的书，然后大声朗诵了一段文字。
老师大为吃惊，就问詹姆斯：“你为什么不告诉我你认识字？”詹姆斯回答说：“难道你认为我愿意整天坐在这里读什么快看小狗快跑？”詹姆斯的回答把母亲学历气得够呛。
二年级的上学期，雪莉接到一通电话。
这会是老师让詹姆斯跳级去上三年级。
三年级才到一半，他又跳去四年级。
奥斯卡最佳导演詹姆斯·卡梅隆TED英文演讲稿
奥斯卡最佳导演詹姆斯·卡梅隆TED英文演讲稿以下这篇由应届毕业生演讲稿网站整理提供的是《阿凡达》、《泰坦尼克号》的导演詹姆斯·卡梅隆(jamescameron)的一篇ted演讲。
在这个演讲里，卡梅隆回顾了自己从电影学院毕业后走上导演道路的故事。
卡梅隆告诉你，不要畏惧失败，永远不要给自己设限。
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milesfromthenearestocean.butididn’tletthatdauntme.ipestere dmyfatheruntilhefinallyfoundascubaclassinbuffalo,newyork,ri ghtacrosstheborderfromwherewelive.andiactuallygotcertifiedi napoolataymcainthedeadofwinterinbuffalo,newyork.andididn’t seetheocean,arealocean,foranothertwoyears,untilwemovedtocal ifornia.sincethen,intheintervening40years,i’vespentabout3,000hours underwater,and500hoursofthatwasinsubmersibles.andi’velearn edthatthatdeep-oceanenvironment,andeventheshallowoceans,are sorichwithamazinglifethatreallyisbeyondourimagination.natur e’simaginationissoboundlesscomparedtoourownmeagerhumanimag ination.istill,tothisday,standinabsoluteaweofwhatiseewhenim akethesedives.andmyloveaffairwiththeoceanisongoing,andjusta sstrongasiteverwas.butwhenichoseacareerasanadult,itwasfilmmaking.andthatseemed tobethebestwaytoreconcilethisurgeihadtotellstorieswithmyurg estocreateimages.andiwas,asakid,constantlydrawingcomicbooks ,andsoon.so,filmmakingwasthewaytoputpicturesandstoriestogether,andthatmadesense.andofcoursethestoriesthatichosetotellw eresciencefictionstories:”terminator,”“aliens”and”thea byss.”andwith”theabyss,”iwasputtingtogethermyloveofunder wateranddivingwithfilmmaking.so,youknow,mergingthetwopassio ns.somethinginterestingcameoutof”theabyss,”whichwasthattosol veaspecificnarrativeproblemonthatfilm,whichwastocreatethisk indofliquidwatercreature,weactuallyembracedcomputergenerate danimation,cg.andthisresultedinthefirstsoft-surfacecharacte r,cganimationthatwaseverinamovie.andeventhoughthefilmdidn’tmakeanymoney--barelybrokeeven,ishouldsay--iwitnessedsometh ingamazing,whichisthattheaudience,theglobalaudience,wasmesm erizedbythisapparentmagic.youknow,it’sarthurclarke’slawthatanysufficientlyadvancedt echnologyisindistinguishablefrommagic.theywereseeingsomethi ngmagical.andsothatgotmeveryexcited.andithought,”wow,thisi ssomethingthatneedstobeembracedintothecinematicart.”so,wit h”terminator2,”whichwasmynextfilm,wetookthatmuchfarther.w orkingwithilm,wecreatedtheliquidmetaldudeinthatfilm.thesucc esshunginthebalanceonwhetherthateffectwouldwork.anditdid,andwecreatedmagicagain,andwehadthesameresultwithanaudience--a lthoughwedidmakealittlemoremoneyonthatone.so,drawingalinethroughthosetwodotsofexperiencecameto,”this isgoingtobeawholenewworld,”thiswasawholenewworldofcreativi tyforfilmartists.so,istartedacompanywithstanwinston,mygoodf riendstanwinston,whoisthepremiermake-upandcreaturedesignera tthattime,anditwascalleddigitaldomain.andtheconceptofthecom panywasthatwewouldleapfrogpasttheanalogprocessesofopticalpr intersandsoon,andwewouldgorighttodigitalproduction.andweact uallydidthatanditgaveusacompetitiveadvantageforawhile.butwefoundourselveslagginginthemid’90sinthecreatureandchar acterdesignstuffthatwehadactuallyfoundedthecompanytodo.so,i wrotethispiececalled”avatar,”whichwasmeanttoabsolutelypus htheenvelopeofvisualeffects,ofcgeffects,beyond,withrealisti chumanemotivecharactersgeneratedincg,andthemaincharacterswo uldallbeincg,andtheworldwouldbeincg.andtheenvelopepushedbac k,andiwastoldbythefolksatmycompanythatweweren’tgoingtobeab letodothisforawhile.so,ishelvedit,andimadethisothermovieaboutabigshipthatsinks.(laughter)youknow,iwentandpitchedittothestudioas”‘romeoan djuliet’onaship:”it’sgoingtobethisepicromance,passionate film.”secretly,whatiwantedtodowasiwantedtodivetotherealwre ckof”titanic.”andthat’swhyimadethemovie.(applause)andtha t’sthetruth.now,thestudiodidn’tknowthat.buticonvincedthem .isaid,”we’regoingtodivetothewreck.we’regoingtofilmitfor real.we’llbeusingitintheopeningofthefilm.itwillbereallyimp ortant.itwillbeagreatmarketinghook.”anditalkedthemintofund inganexpedition.(laughter)soundscrazy.butthisgoesbacktothatthemeaboutyourimaginationc reatingareality.becauseweactuallycreatedarealitywheresixmon thslater,ifindmyselfinarussiansubmersibletwoandahalfmilesdo wninthenorthatlantic,lookingattherealtitanicthroughaviewpor t.notamovie,nothd--forreal.(applause)now,thatblewmymind.andittookalotofpreparation,wehadtobuildc amerasandlightsandallkindsofthings.but,itstruckmehowmuchthi sdive,thesedeepdives,waslikeaspacemission.youknow,whereitwa shighlytechnical,anditrequiredenormousplanning.yougetinthis capsule,yougodowntothisdarkhostileenvironmentwherethereisno hopeofrescueifyoucan’tgetbackbyyourself.andithoughtlike,”wow.i’mlike,livinginasciencefictionmovie.thisisreallycool.”andso,ireallygotbittenbythebugofdeep-oceanexploration.ofcou rse,thecuriosity,thesciencecomponentofit--itwaseverything.i twasadventure,itwascuriosity,itwasimagination.anditwasanexp eriencethathollywoodcouldn’tgiveme.because,youknow,icouldi magineacreatureandwecouldcreateavisualeffectforit.buticould n’timaginewhatiwasseeingoutthatwindow.aswedidsomeofoursubs equentexpeditions,iwasseeingcreaturesathydrothermalventsand sometimesthingsthatihadneverseenbefore,sometimesthingsthatn oonehadseenbefore,thatactuallywerenotdescribedbyscienceatth etimethatwesawthemandimagedthem.so,iwascompletelysmittenbythis,andhadtodomore.andso,iactual lymadeakindofcuriousdecision.afterthesuccessof”titanic,”i said,”ok,i’mgoingtoparkmydayjobasahollywoodmoviemaker,and i’mgoingtogobeafull-timeexplorerforawhile.”andso,westarte dplanningtheseexpeditions.andwewoundupgoingtothebismark,and exploringitwithroboticvehicles.wewentbacktothetitanicwreck. wetooklittlebotsthatwehadcreatedthatspooledafiberoptic.andt heideawastogoinanddoaninteriorsurveyofthatship,whichhadneverbeendone.nobodyhadeverlookedinsidethewreck.theydidn’thave themeanstodoit,sowecreatedtechnologytodoit.so,youknow,hereiamnow,onthedeckoftitanic,sittinginasubmersi ble,andlookingoutatplanksthatlookmuchlikethis,whereiknewtha tthebandhadplayed.andi’mflyingalittleroboticvehiclethrough thecorridoroftheship.whenisay,”i’moperatingit,”butmymind isinthevehicle.ifeltlikeiwasphysicallypresentinsidetheshipw reckoftitanic.anditwasthemostsurrealkindofdejavuexperiencei ’veeverhad,becauseiwouldknowbeforeiturnedacornerwhatwasgoi ngtobetherebeforethelightsofthevehicleactuallyrevealedit,be causeihadwalkedthesetformonthswhenweweremakingthemovie.andt hesetwasbasedasanexactreplicaontheblueprintsoftheship.so,itwasthisabsolutelyremarkableexperience.anditreallymadem erealizethatthetelepresenceexperience--thatyouactuallycanha vetheseroboticavatars,thenyourconsciousnessisinjectedintoth evehicle,intothisotherformofexistence.itwasreally,reallyqui teprofound.anditmaybealittlebitofaglimpseastowhatmightbehap peningsomedecadesoutaswestarttohavecyborgbodiesforexplorati onorforothermeansinmanysortofpost-humanfuturesthaticanimagi ne,asasciencefictionfan.so,havingdonetheseexpeditions,andreallybeginningtoappreciat ewhatwasdownthere,suchasatthedeepoceanventswherewehadthesea mazing,amazinganimals--they’rebasicallyaliensrighthereonea rth.theyliveinanenvironmentofchemosynthesis.theydon’tsurvi veonsunlight-basedsystemthewaywedo.andso,you’reseeinganima lsthatarelivingnexttoa500-degree-centigradewaterplumes.yout hinktheycan’tpossiblyexist.atthesametimeiwasgettingveryinterestedinspacescienceaswell--again,it’sthesciencefictioninfluence,asakid.andiwoundupge ttinginvolvedwiththespacecommunity,reallyinvolvedwithnasa,s ittingonthenasaadvisoryboard,planningactualspacemissions,go ingtorussia,goingthroughthepre-cosmonautbiomedicalprotocols ,andallthesesortsofthings,toactuallygoandflytotheinternatio nalspacestationwithour3dcamerasystems.andthiswasfascinating .butwhatiwoundupdoingwasbringingspacescientistswithusintoth edeep.andtakingthemdownsothattheyhadaccess--astrobiologists ,planetaryscientists,peoplewhowereinterestedintheseextremee nvironments--takingthemdowntothevents,andlettingthemsee,and takesamplesandtestinstruments,andsoon.so,hereweweremakingdocumentaryfilms,butactuallydoingscience ,andactuallydoingspacescience.i’dcompletelyclosedtheloopbe tweenbeingthesciencefictionfan,youknow,asakid,anddoingthiss tuffforreal.andyouknow,alongthewayinthisjourneyofdiscovery, ilearnedalot.ilearnedalotaboutscience.butialsolearnedalotab outleadership.nowyouthinkdirectorhasgottobealeader,leaderof ,captainoftheship,andallthatsortofthing.ididn’treallylearnaboutleadershipuntilididtheseexpeditions .becauseihadto,atacertainpoint,say,”whatamidoingouthere?wh yamidoingthis?whatdoigetoutofit?”wedon’tmakemoneyatthesed amnshows.webarelybreakeven.thereisnofameinit.peoplesortofth inkiwentawaybetween”titanic”and”avatar”andwasbuffingmyn ailssomeplace,sittingatthebeach.madeallthesefilms,madeallth esedocumentaryfilmsforaverylimitedaudience.nofame,noglory,nomoney.whatareyoudoing?you’redoingitforthe taskitself,forthechallenge--andtheoceanisthemostchallenging environmentthereis--forthethrillofdiscovery,andforthatstran gebondthathappenswhenasmallgroupofpeopleformatightlyknittea m.becausewewoulddothesethingswith10,12people,workingforyear satatime,sometimesatseafortwo,threemonthsatatime.andinthatbond,yourealizethatthemostimportantthingistherespe ctthatyouhaveforthemandthattheyhaveforyou,thatyou’vedoneat askthatyoucan’texplaintosomeoneelse.whenyoucomebacktothesh oreandyousay,”wehadtodothis,andthefiberoptic,andtheattentu ation,andthethisandthethat,allthetechnologyofit,andthediffi culty,thehuman-performanceaspectsofworkingatsea,”youcan’t explainittopeople.it’sthatthingthatmaybecopshave,orpeoplei ncombatthathavegonethroughsomethingtogetherandtheyknowtheyc anneverexplainit.createsabond,createsabondofrespect.so,whenicamebacktomakemynextmovie,whichwas”avatar,”itried toapplythatsameprincipleofleadership,whichisthatyourespecty ourteam,andyouearntheirrespectinreturn.anditreallychangedth edynamic.so,hereiwasagainwithasmallteam,inunchartedterritor y,doing”avatar,”comingupwithnewtechnologythatdidn’texist before.tremendouslyexciting.tremendouslychallenging.andwebe cameafamily,overafour-and-halfyearperiod.anditcompletelycha ngedhowidomovies.so,peoplehavecommentedonhow,”well,youknow ,youbroughtbacktheoceanorganismsandputthemontheplanetofpand ora.”tome,itwasmoreofafundamentalwayofdoingbusiness,thepro cessitself,thatchangedasaresultofthat.so,whatcanwesynthesizeoutofallthis?youknow,whatarethelesson slearned?well,ithinknumberoneiscuriosity.it’sthemostpowerf ulthingyouown.imaginationisaforcethatcanactuallymanifestare ality.andtherespectofyourteamismoreimportantthanallthelaure lsintheworld.ihaveyoungfilmmakerscomeuptomeandsay,”givemes omeadvicefordoingthis.”andisay,”don’tputlimitationsonyou rself.otherpeoplewilldothatforyou--don’tdoittoyourself,don ’tbetagainstyourself,andtakerisks.”nasahasthisphrasethattheylike:”failureisnotanoption.”butf ailurehastobeanoptioninartandinexploration,becauseit’salea poffaith.andnoimportantendeavorthatrequiredinnovationwasdon ewithoutrisk.youhavetobewillingtotakethoserisks.so,that’st hethoughtiwouldleaveyouwith,isthatinwhateveryou’redoing,fa ilureisanoption,butfearisnot.thankyou.(applause)译文、我是看科幻小说长大的。
从卡车司机到阿凡达导演_名人故事
从卡车司机到阿凡达导演导演詹姆斯·；卡梅隆（JamesCameron），在创造了全球票房18亿美元的《泰坦尼克号》之后，销声匿迹，十余年后，携《阿凡达》归来，成为电影市场的又一枚重磅炸弹。
可是有多少人知道，卡梅隆的阿凡达之梦，开始于32年前……卡车司机的星战梦1977年，22岁的卡车司机詹姆斯·；卡梅隆和一个朋友去看《星球大战》——朋友陶醉于电影之中不能自拔，卡梅隆却在离开影院之后准备打拳击发泄一下。
他大学辍学，整天在南加利福尼亚奥兰治县开车运送校餐。
但在闲暇的时候，他绘制小模型，还写科幻小说——那些发生在遥远星系的故事。
可现在，卡梅隆面临一个令人泄气的现实：他幻想的世界已经被卢卡斯（Lucas，《星球大战》导演）带进了人们的生活……《于是，他买了些廉价的摄影器材，试图还原卢卡斯的拍摄过程。
他在家中的客厅打出刺眼的明亮光线，让摄像机沿一条轨道滚动来演练摄影，但这一切都令他的妻子怒不可遏。
他常常整天逡巡于南加州大学图书馆，阅读所有与特效有关的书籍。
他变得，用他自己的话说，“彻底痴迷”。
他说服了一群当地牙医，投资2万美元，制作卡梅隆版的《星球大战》。
他伙同一个朋友，写了一本名为《世代交替》的剧本，把钱都用在了一个12分钟的片断上——外星机器人和一个操纵大量骷髅的女人之间的打斗场景（那些骷髅战士可是卡梅隆小心翼翼、亲手装配出的模型！）。
他原计划利用这段剪辑赢得摄影棚，然后拍出全长影片。
可是，在好莱坞兜售了好几个月，他却空手而归，不得已将叫板卢卡斯的野心暂时搁置。
无奈之下，卡梅隆只好努力去做一些有价值的事：在B级片之王罗杰·；科曼手下打工，受雇为电影《世纪争霸战》打造微缩太空飞船。
他用自己的方式日渐上位，后来成为科曼旗下的虚拟视觉效果专家之一。
1981年，他登上导演宝座，监制恐怖片——《食人鱼II：繁殖》。
一天夜里，开完《食人鱼》的编辑会后，卡梅隆发着高烧睡着了，他梦见自己看见一个机器人张牙舞爪地走向一个惊恐的女人，梦境定格于此。
关于挫折后成功名人素材
关于挫折后成功名人素材
1.托马斯·爱迪生：爱迪生是一位著名的发明家，他发明了电灯泡、留声机、电影摄影机等许多改变世界的科技产品。
然而，他的成功并非一帆风顺。
他在追求发明白炽灯的过程中经历了无数次的失败，但他从未放弃。
他曾经说过：“我没有失败，我只是找到了一万种不会发光的方法。
”最终，他在失败的基础上不断尝试和改进，最终成功发明了电灯泡。
2.迈克尔·乔丹：乔丹是篮球界的传奇人物之一，他曾经率领芝加哥公牛队赢得了六个NBA总冠军。
然而，他的成功并非一蹴而就。
他在高中时期被剔除出了校队，但他并没有因此而放弃。
他通过不懈的努力和训练，最终成为篮球史上最伟大的球员之一。
3.贝多芬：贝多芬是古典音乐界的巨匠之一，他在创作音乐的过程中经历了许多挫折和困难。
他在中年时期失去了听力，这对于一个音乐家来说无疑是一个巨大的打击。
然而，他并没有因此而放弃音乐创作。
他通过口述的方式继续创作，最终留下了许多不朽的音乐作品。
4.詹姆斯·卡梅隆：卡梅隆是一位著名的电影导演，他曾经拍摄了《阿凡达》、《泰坦尼克号》等许多票房大片。
然而，他的成功并非一帆风顺。
他在拍摄《阿凡达》的过程中遇到了
许多困难和挫折，包括资金短缺、技术难题等。
然而，他并没有因此而放弃，他通过不断努力和改进，最终成功拍摄了这部电影。
具有仪式感的名人例子
具有仪式感的名人例子具有仪式感的名人例子有很多，他们不仅在自己的事业上取得了巨大成功，而且在日常生活中也展现出了高度的自律和仪式感。
以下是一些具有仪式感的名人例子。
1. 詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）詹姆斯·卡梅隆是一位非常成功的电影导演和制片人，他以自己的细节控制和对技术的追求而闻名。
据报道，他在拍摄《阿凡达》和《泰坦尼克号》等电影时，几乎每天都有早晨的仪式：早餐后，他会花一段时间在自己的工作室里进行冥想和集中思考，然后与团队讨论并制定当天的工作计划。
这种仪式感帮助他保持良好的精神状态，并使他能够专注于自己的工作。
2. 奥普拉·温弗瑞（Oprah Winfrey）奥普拉·温弗瑞是美国一位非常成功的媒体人和慈善家。
据报道，她每天早晨都会通过冥想和读书来开始新的一天。
她还喜欢进行日记写作，将自己的想法和目标记录下来。
这种仪式感有助于她保持平静和动力，为自己的事业和慈善工作提供支持。
3. 乔布斯（Steve Jobs）乔布斯是苹果公司的创始人之一，他以其创新精神和对细节的关注而受到赞誉。
乔布斯每天早晨都会进行冥想和锻炼来清理自己的思绪并保持身体健康。
他还将仪式感融入到产品发布会上，以确保每一次发布都充满戏剧性和仪式感。
这种仪式感让他在事业上取得了不可思议的成功，并为苹果公司的产品树立了品牌形象。
4. 玛丽·康德拉贝（Marie Kondo）玛丽·康德拉贝是日本整理专家，她以其畅销书《断舍离》和Netflix 真人秀节目《整理人生》而闻名。
她倡导仪式感整理，她教人们如何以仪式感对待自己的物品，保持清洁和整齐的生活环境，并在过程中获得内心的宁静。
她的方法改变了许多人的生活方式，并激发了全球整理热潮。
5. 查理·芒格（Charlie Munger）查理·芒格是知名投资者沃伦·巴菲特的合伙人之一，他以其理性思维和坚定的决策而著名。
关于名人坚持梦想的事例
关于名人坚持梦想的事例名人的成功往往离不开他们对梦想的坚持与追求。
无论是在艺术、体育、科学或商业领域，诸多名人以他们充满激情和坚定信念的故事启发了人们对梦想的追求。
在本文中，我将分享一些著名名人坚持梦想的事例。
首先，让我们来看看电影界的两位传奇人物詹姆斯·卡梅隆和斯坦利·库布里克。
詹姆斯·卡梅隆凭借其创作的重磅科幻电影《阿凡达》、《泰坦尼克号》等一举成名。
然而，在他晋升为好莱坞导演的过程中，他经历了无数的挫折和困难。
在他年轻的时候，他一直梦想着能成为一名电影导演，但他从未接受过正规的电影训练。
他于1984年执导的第一部电影《终结者》受到了欢迎，但是他却还不认为自己是一位成功的导演。
他接下来的几部电影也都不太成功，他的梦想几乎被压抑了。
然而，他没有放弃，他不断学习和改进自己的技能，最终在1997年的《泰坦尼克号》取得了巨大的成功，成为了好莱坞最出色的导演之一。
斯坦利·库布里克是另一个值得提到的电影制片人和导演。
库布里克以其《发条橙》、《闪灵》和《2001太空漫游》等电影成为电影界的重量级人物。
然而，在他职业生涯的初期，他曾经遭受了许多挫折。
他的第一部电影《爱的序曲》在票房上不受欢迎，并且收到了负面评价。
然而，库布里克没有被这个失败击败，反而继续努力追求自己的梦想。
他接下来的几部电影也都没能获得大规模的商业成功，但他始终坚信自己有能力创作出伟大的作品。
最终，他在1964年的电影《奇爱博士》中获得了巨大的成功，并成为了一位备受尊敬的导演。
在体育界，我们可以看到一些运动员坚持梦想的例子。
迈克尔·乔丹是篮球界的传奇人物，被广泛认为是史上最伟大的篮球运动员之一。
然而，在他的职业生涯早期，乔丹并没有吸引太多的注意力。
他在大学时期并没有被很多主流大学看好，但他坚持梦想成为一名职业篮球运动员。
他确信他有能力成为一名顶级球员，并投入了大量的努力来提高自己的技能。
最终，他在1984年进入了NBA，并带领芝加哥公牛队赢得了六个总冠军。
阿凡达的故事
阿凡达的故事《阿凡达》是一部由导演詹姆斯·卡梅隆执导的科幻电影，于2009年上映。
这部电影讲述了一个名为潘多拉的外星球上的故事，主要讲述了人类与潘多拉星球上的纳美人之间的冲突和和解。
潘多拉是一个充满奇幻色彩的星球，这里的植被和动物种类繁多，而纳美人是这个星球上的原住民。
在这个星球上，人类为了开采一种名为“不可思议”的矿物资源而与纳美人发生了冲突。
而主人公杰克·萨利是一名前海军陆战队员，他因为身体残疾而无法行走，但却有幸成为了一个被称为“阿凡达”的外星种族的一员。
在潘多拉星球上，杰克·萨利通过连接一个名为“阿凡达”的外骨骼机器人，得以在潘多拉星球上自由行走。
在接触到纳美人之后，杰克逐渐融入了这个部落，并且与纳美人的公主娜蒂丽相爱。
他逐渐意识到人类的行为对潘多拉星球的生态环境造成了巨大的破坏，最终，他决定站在纳美人一边，与人类展开了一场激烈的战斗。
在这场战斗中，杰克·萨利和纳美人一起奋起反抗人类的侵略，最终取得了胜利。
而在这个过程中，杰克也发现了潘多拉星球上独特的生态平衡之美，他开始意识到人类与自然应该和谐共处，而不是盲目地追求利益。
《阿凡达》这部电影通过宏大的场景和深刻的故事情节，向观众展现了一个关于环保和和平的故事。
它不仅仅是一部科幻电影，更是一部寓意深刻的作品，它呼吁人们保护自然环境，珍爱和平，与自然和谐共生。
在这部电影中，我们看到了人类对自然环境的破坏，也看到了主人公杰克·萨利在与纳美人的相处中逐渐觉醒，最终成为了他们的一员。
这部电影给人们留下了深刻的印象，也引发了人们对自然环境和人类行为的深思。
因此，我们应该像电影中的主人公一样，珍爱自然环境，保护地球，与自然和谐共生。
只有这样，我们才能让地球变得更加美好，让人类和自然共同进步。
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詹姆斯·卡梅隆：拍片给全世界看的男人（一个拍片给全世界看的男人。
）如果这个世界有人能做到拍电影给全世界看，不分种族、民族、信仰、肤色、国籍，还能跨越年龄、性别、观众们的观影倾向及观影兴趣等鸿沟，甚至连平生几十年下来都没看过几部电影的人也被他捕获的话，那么这个人肯定就是“世界之王”——詹姆斯·卡梅隆。
论票房总量，卡梅隆虽不及斯皮尔伯格的北美30亿，全球80亿记录，但就单部作品的票房收入来看，卡梅隆却完全达到了出神入化、登峰造极、孤独求败的无敌境界。
在可预见的未来一段时间里，能打破卡梅隆神话的恐怕也就只剩下他自己了。
为了打破由他一手打造的“泰坦尼克号票房神话”，詹姆斯·卡梅隆在嘲笑和质疑声中蛰伏了十几年。
在这个每一年，每一天甚至每时每刻都发生产业革命的21世纪，一个人从大众视线里消失十几年，其结果是难以想象的。
“廉颇老矣，尚能饭否”的质疑声和“卡梅隆？这个名字太久远太老土了，早跟不上时代脚步了。
”的嘲笑声开始不绝于耳。
一个人十几年磨一剑，需要的是超乎常人的耐心，但更需要一种对自身的实力和未来前景坚定不移的信心，特别是在快餐文化大行其道的信心爆炸时代，这种耐心和信心更显难能可贵。
拥有十几年磨一剑的耐心并不难，难的是拥有十几年后能磨成江湖第一利剑的坚定信心。
很多人在达到终点之前就已经放弃了，这是因为他们没有足够的耐心，更因为他们在嘲笑声和质疑声中失去了对自身实力和未来前景的足够信心。
（拥有十几年磨一剑的耐心并不难，难的是拥有十几年后能磨成江湖第一利剑的坚定信心。
）詹姆斯·卡梅隆出生于加拿大安大略省，但很多人还是有意无意的在他名字前面加上美国导演这四个字。
其实这也难怪，从地缘、政治、经济、文化娱乐体育等各个角度上看，加拿大都可以被看作是“美国第五十一个州”。
乔治·卢卡斯拍摄于1977年的具有划时代意义的影片《星球大战》影响了几代电影人。
有当年只有15岁的彼得·杰克逊，有只有23岁的朗·霍华德，有只有31岁的斯皮尔伯格，有只有40岁的雷德利·斯科特，以及当年也只有23岁的詹姆斯·卡梅隆。
刚出道时的詹姆斯·卡梅隆一无所有。
1981年，詹姆斯·卡梅隆，一个年仅27岁的毛头小伙拍摄完成了自己的导演处女作，结果是不出意料的遭遇了各方冷遇。
显然，好莱坞是不可能给如此年轻的不入流导演太多的资源和话语权的。
（“世界之王”刚出道时也只能挑《食人鱼2：繁殖》这种电影拍。
）詹姆斯·卡梅隆喜欢将深藏在自己脑海里的故事搬到大银幕上，将自己脑海里的故事搬上自己的大银幕，这与把别人脑海里的故事搬上自己的大银幕或把自己脑海里的故事搬上别人的大银幕是完全不同的概念。
即使是别人把自己脑海里的故事用文字形式唯美、优雅和令人陶醉的表达出来也是（例如名著、漫画或畅销书）。
但并不是每个导演都能玩转这一招的，因为一流的导演并不意味着就一定是一流的原创作者。
《终结者》的故事始于他年轻时所做的一场噩梦。
这回，作为导演的詹姆斯·卡梅隆希望获得更多的资源调配权和剪辑话语权，为此，他不惜将剧本以1美元的价格卖给了后来成自己第二任老婆的制片人——盖尔·安妮·赫德。
预算仅为640万美元的恐怖科幻片《终结者》杀入了同类型电影扎堆儿的10月末档期（11月1日的西方的重要节日万圣节/鬼节），首周末便击败了比自己更加“正宗”的《恐怖大全》，次周又在这个不容易诞生长卖片的季节里以周末票房强势增长的成绩实现了霸气蝉联。
虽然《终结者》最终还是因档期、题材、（当时）主创人员的知名度等原因最终（年度票房）排名在二十名开外，但依然被看作是银幕旧时代的功勋终结者。
（《终结者》，银幕旧时代的功勋终结者。
）雷德利·斯科特是一个亲手缔造银幕史诗时代，又将其亲手摧毁的英国倔老头。
其实，这个倔犟的英国老爷子也是个拍科幻片起家的主儿，《异形》就是他的导演处女作，但有可能是斯科特的第二部科幻片《银翼杀手》的票房惨败，也有可能是因为福克斯高层不希望续集与前作出现雷同现象，第二部《异形》的指导棒交给了因科幻片《终结者》名声大噪的詹姆斯·卡梅隆。
《异形》将重点放在了恐怖气氛和营造上，《异形2》则将重点放在了血肉横飞的枪战戏和个人英雄主义的呈现上。
从现在的角度去看，拍好《异形》这种血浆惊悚科幻片是相当困难的，想叫座很难，想既叫座又叫好，那就是难上加难了。
而终结该类型鼎盛期的恰恰就是詹姆斯·卡梅隆。
大卫·芬奇版的《异形3》和让-皮埃尔·热内版的《异形4：复活》的票房和口碑的双重失利恰好说明了这个问题。
人类是带肺的陆生动物，而不是带鳃的海洋生物。
大海毕竟不是适合人类生存和繁衍文明的空间，深海更是一个让人想想都有点岔气感的窒息空间（电影中的氧气设备是那么的脆弱），那位说的船其实相当于漂浮在水面上的一块小陆地。
詹姆斯·卡梅隆的第三部自导自编的电影将故事的发生地选在了神秘恐怖的海底世界。
在商业领域里，詹姆斯·卡梅隆已不再只是停留在票房灵药的层面上，他已经攀升了票房大神的境界。
人在河边走，技艺再好也有湿鞋时，詹姆斯·卡梅隆的电影也不是部部都赚的盆满钵满的。
《深渊》是卡梅隆出品中，本土票房唯一低于预算的一部。
电影技术上的高人一筹，甚至是多筹也是卡梅隆值得称道的另一大重要因素。
福克斯公司开出的平最高纪录的天价预算（当时的7000万美元）不仅向你呈现了之前所未见过的海底景观，而且还为日后的卡梅隆电影和非卡梅隆电影的拍摄做了很多技术和经验上的铺垫。
（下凡天神也有溪边湿鞋时/《深渊》）一个人在新的陌生领域遭遇挫折时（《深渊》的票房惨败），会选择回到自己最熟悉，最拿手的领域去重拾信心，此乃人之常情。
迈克尔·贝在经历《珍珠港》的阵痛之后回到了成名作《绝地战警续集》的拍摄中去，雷德利·斯科特则在《谎言之躯》的来去匆匆之后便打起了英国古装侠盗罗宾汉的主意。
但不是每个人的这种回归都能带来导演、制片商和观众三方都皆大欢喜的理想结果。
你必须要搞清楚两点，第一：现在的你还是不是原来的你（主要是成名之后的心态），第二：现在的这个世道还是不是原来你所熟悉的那个世道。
如果搞不明白这两个问题，就算你回到自己最熟悉的领域，捡起自己最精通的武器，延续辉煌并扩大战果也极有可能是扯淡。
三星公司开出的创纪录预算（1亿美元，这回不是平纪录而是真真实实的创纪录了）和詹姆斯·卡梅隆对故事、技术和表演等每个环节的一丝不苟劲儿都让《终结者2》开创了一个崭新的电脑特效时代。
90年代科幻片的代名词《终结者2》的旷世经典让我们在《泰坦尼克号》上映很多年前就牢牢的记住了詹姆斯·卡梅隆这个人名了。
（《终结者2》在好莱坞引发了一场革命，开创了崭新的电脑特效时代。
）1991年12月25日，在内忧外患中苦苦挣扎的苏联给西方人送来了一份再好不过的圣诞礼物——一个红色帝国解体的消息。
整个90年代，在克林顿政府的领导下，终于从“美苏烧钱战”中解脱的美国迎来了经济发展的黄金期。
美国在政治、经济、文化、科技及军事等领域的霸权地位一日胜似一日稳固。
而就在90年代，越来越多的中国年轻人开始被好莱坞大制作的神奇魔力所征服。
而在那个时代，詹姆斯·卡梅隆的很多电影都是“大片”这个新生名词的代名词。
在VCD刚刚走进中国家庭的那几年，阿诺·斯瓦辛格的《真实的谎言》是音像店里最热的影碟之一。
姓氏（Schwarzenegger）由14个英文单词拼写而成的斯瓦辛格是出生于奥地利，但在异国/异语他乡的多个领域里都取得了不可思议的成就。
在健身领域里，他曾是多项国际顶尖健美奖项的获得者；在电影领域，他与那个时代唯一能比肩甚至超过史泰龙的动作巨星；在官场上，背靠肯尼迪家族（施嫂的另外一个身份是已故美国总统约翰·肯尼迪的外甥女）这棵大树的阿诺·斯瓦辛格在过去7年多时间里一直是美国最具有权势和名气的州长。
这是卡梅隆与施瓦辛格的第三次，也是最后一次合作。
没有卡神护航的斯瓦辛格，星途开始暗淡，但对于詹姆斯·卡梅隆来说，“世界之王”才刚刚起步。
（没有卡神护航的阿诺，星途开始暗淡，但对于卡梅隆来说，“世界之王”才刚刚起步。
）如果这个世界上真有一个人，他能拍片给全世界看，那么那个人肯定会是詹姆斯·卡梅隆，如果这个世界真有电影是拍给全世界看的，那么那电影肯定会是《泰坦尼克号》和《阿凡达》。
如果考虑通货膨胀因素，《泰坦尼克号》和《阿凡达》成绩要远逊于《乱世佳人》和《星球大战》。
但在那个时代，这个星球的全球化程度偏低，也可以说这个星球的美国化程度偏低，当时还有很多赤贫国、参战国和（美国的）敌对国。
其次，当时可供人们选择的娱乐方式并不多，时至今日，电影虽然依然坚守娱乐之王地位，但在这个电视、电脑和智能手机高度普及的信心化时代，很多人还是更喜欢主动参与，而不是被动的坐在电影院里接受导演为他安排的一切。
大多数年轻人可以割舍被动接受方式的电影，但绝对不会割舍主动参与和互动交流并存的网络游戏。
通货膨胀因素显然是要考虑的，但考虑通货膨胀因素的计算方法也非绝对的科学合理。
《泰坦尼克号》，它在这个世界上，真正做到了无差别征服。
因为即使是好莱坞大片，也都会有自己相对固定的观众群体：动作片和漫画改编电影的主要观众群体是青年男性；魔幻爱情电影和现代情感类影片的主要观众群体是女性；动画片或科幻片由于摆脱不了“太假”的嫌疑，主要观众群体以青少年为主（特别是在中韩等国家）。
有很多人看球只看四年一届的世界杯，有些人你问他最近一次看的好莱坞大片是什么，他或许会回答你是《泰坦尼克号》。
当然，你可以质疑他们是否算得上是球迷和影迷，但我说能拉拢那么多非“迷”去关注自己，能拉拢全世界去关注你，这不正是世界杯和泰坦尼克号出神入化的魅力所在吗？（很多人上一次看球是在世界杯，上一次看的电影是《泰坦尼克号》。
）你可以质疑他们能否算得上是球迷和影迷，但我认为这就是世界杯和《泰》出神入化的魅力所在。
进入21世纪之后，就算你在某个领域里的成就达到了仅次于上帝的高度，也不能玩消失太长时间。
要不然对你的“吃老底”、“过时”、“赶不上时代”等质疑声和嘲笑声会一直困扰你。
詹姆斯·卡梅隆之所以冒着被世人彻底遗忘的风险，苦等12年的重要原因之一就是当时的技术不够成熟，特别是3D和IMAX 技术。
在之前的大多数外星人题材电影中，我们都是被动挨打的一方，这主要是因为人类对未来世界和未知空间的恐惧。
如果外星文明能发现并登陆地球，而我们的文明却对他们一无所知，那这种巨大的文明差距势必将意味着我们的被奴役或则灭亡。
这绝对不是危言耸听。