冯延巳《南乡子》
中国古代闺怨古诗
中国古代闺怨古诗中国古代闺怨古诗篇11南乡子·细雨湿流光冯延巳〔五代〕细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。
全词语言明自雅丽，笔法离合自然。
这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
2菩萨蛮·回文秋闺怨苏轼〔宋代〕井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。
羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。
楼上不宜秋，秋宜不上楼。
全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。
从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。
3怨冯小青〔明代〕新妆竟与画图争，知是昭阳第几名?瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
画像上的小青光鲜依旧，可生活中的小青却日渐衰弱。
无缘再会心上的夫君，画像又怎能解她心上的忧愁。
此生万般无奈，她只好祈祷来世的幸福。
中国古代闺怨古诗篇21阮郎归·初夏苏轼〔宋代〕绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟。
棋声惊昼眠。
(水沉一作水沈)微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。
整首词淡雅清新而又富于生活情趣。
2伯兮佚名〔先秦〕伯兮朅兮，邦之桀兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐，谁适为容!其雨其雨，杲杲出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖草，言树之背。
愿言思伯，使我心痗。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。
军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。
南乡子原文、翻译及赏析
南乡子原文、翻译及赏析南乡子原文、翻译及赏析南乡子原文、翻译及赏析1南乡子·南北短长亭南北短长亭，行路无情客有情。
年去年来鞍马上，何成！短鬓垂垂雪几茎。
孤舍一檠灯，夜夜看书夜夜明。
窗外几竿君子竹，凄清，时作西风散雨声。
赏析相传为李白所作《菩萨蛮》写行人归意云：“何处是归程，长亭更短亭。
”本词起首即由此借来。
“短长亭”，短亭、长亭，为古时设在大路边供行人休歇的亭舍。
庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。
”谓十里一长亭，五里一短亭。
古诗词中“长短亭”的意象历来是与羁旅漂泊之意连在一起的，本词中作者又进而在前面加了“南北”二字，使这长长的“行路”更显得漫漫不尽令人生愁了，因此作者谓之“无情”。
路程本身距离的长与短，实为人的感觉，谓其“无情”更是人的情感的投射，所以这“行路无情”实在是“人有情”的表现，以“无情”衬“有情”更显出其“情”的强烈与深刻。
接下来作品又从时间长久的角度来进一步写这“年去年来”的羁旅之苦。
作者在另一首《南乡子》中写道：“游子绕天涯，才离蛮烟又塞沙。
岁岁年年寒食里，无家。
”这几句可谓这年复一年的“鞍马”行旅生活的注脚。
令作者不堪的还不仅是这没有休止的漂泊之苦，更有一种老大无成而生命虚耗的憾恨，一语“何成”，已见词人憾恨之深；几许“雪茎”，更衬出其悲愁之重。
长路漫漫，归期遥遥，匆匆行旅间，鬓丝已染霜雪而事业却无所成——游子漂泊的愁苦、憾恨与困惑就这样一层层地被推向了极致，弥漫于词中。
下片着重描写游子漂泊中孤清之怀。
首二句述其寒夜读书的情景。
宋黄庭坚《寄黄几复》诗“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”句似为词人所本，不过词中所写当为作者生活实情的描述。
其中“灯”的意象是耐人寻味的。
它照明的不仅是羁旅中的孤舍，实际上更有主人公那颗孤寂的心。
在漫漫旅途上，也只有“书”能给他以慰藉，让他得以超脱那难忍的孤独和愁苦。
有了这“一檠灯”，整个凄寒的词境也顿然增添了几分暖意。
檠，灯架，烛台，这里用作量词。
南乡子最有名的十首诗
南乡子最有名的十首诗1. “何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
”辛弃疾的这首《南乡子·登京口北固亭有怀》真是气势磅礴啊！就像站在高山之巅俯瞰大地，那种豪迈之情扑面而来。
我和几个喜欢诗词的朋友一起讨论这首词的时候，大家都被辛弃疾的壮志豪情所感染。
一个朋友说：“你看他写的，满眼风光北固楼，感觉那楼都带着一种豪迈的气质。
”另一个朋友接着说：“是啊，不尽长江滚滚流，这气势，就像历史的长河奔腾不息，太震撼了。
”你读这首词的时候，有没有感受到那种豪迈和对历史的感慨呢？2. “细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
”冯延巳的这首《南乡子·细雨湿流光》则是充满了幽怨之情。
它就像一首哀怨的小曲，诉说着无尽的相思和忧愁。
我有一次在一个下雨天读这首词，感觉那细雨就像词中的忧愁一样，丝丝缕缕地缠绕在心头。
我跟我姐姐说：“这首词写得真好，细雨湿流光，那种意境，让人感觉心里都湿漉漉的。
”姐姐点头说：“是啊，芳草年年与恨长，这得有多深的愁绪啊。
”你会不会被这种细腻的情感所打动呢？3. “路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
”欧阳炯的这首《南乡子·路入南中》画面感十足。
就像一幅美丽的南方水乡画卷在我们眼前展开。
我想象着自己走在那桄榔叶下，看着蓼花红，还有那两岸人家的女子在树底抬素手收红豆的场景，简直太美了。
我和同学聊天的时候，我描述这首词给他听，他说：“哇，感觉好有诗意啊，就像自己走进了一个世外桃源一样。
”你喜欢这种充满生活气息和美丽画面的词吗？4. “画舸停桡，槿花篱外竹横桥。
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
”顾敻的《南乡子·画舸停桡》描绘了一幅悠闲的水乡生活图景。
“细雨湿流光,芳草年年与恨长。”原文、赏析
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
出自五代冯延巳的《南乡子·细雨湿流光》原文细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
创作背景：这是首闺怨词，冯延巳用闺情以自抒己怨望之情，同时摆脱了花间派词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画。
译文细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释流光：流动，闪烁的光采。
凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
鸾镜：妆镜的美称。
薄悻：薄情郎。
赏析“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。
“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象。
冯延巳《南乡子·细雨湿流光》原文+赏析
冯延巳《南乡子·细雨湿流光》原文+赏析细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
【赏析】王国维在《人间词话》中说：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。
其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也”。
冯延巳的这首《南乡子》可当此评语而无愧色。
“细雨湿流光，芳草年年与恨长”二句即为脱口而出之辞：春日细雨纷纷，连光阴都显得湿润了。
光阴因逝去如流水因而亦称“流光”，李白《古风》有“逝川与流光，飘忽不相待”之句。
“光阴”本来是看不见摸不着的，诗人着一“湿”字就使无形无影的抽象物（时间）变成了仿佛有形有影的具象物。
若将“流光”当作宇宙间的光影，那么光影被细雨洒得有了湿润之感，非常确切地表达人们在霏霏细雨中这种微妙的通感：光本作用于视觉，而湿却作用于触觉，此句使人们在视觉中“看到”了触觉中的湿润，就是运用通感所产生的艺术效应。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，芳草年年生，离恨年年长，离恨与春草之间仿佛有着一种同生共长的“共时态”关系。
李后主有“离恨恰如春草，更行更远还生”的名句，这是从空间角度写出春草乃离恨的象征物，冯延巳则从时间的角度写出它的象征性，点出抒情主人公年年都要忍受着离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事”是对往昔惬意生活的隐喻性表露：当年凤楼中无限令人怀念的情事已堕于如烟如雾的茫茫逝波之中，而今“鸾镜”、“鸳衾”都勾起人对往昔断肠般的追念，此可谓“言情”则“沁人心脾”，“写实”则“豁人耳目”。
鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
下阕仍写抒情主人公念远的愁情，但在环境氛围上有所变化，而语意仍是“脱口而出，毫无矫揉妆束”：其时春雨已停，夕阳余辉照着一席绣床，照着她脸颊上晶莹的泪痕，“魂梦任悠扬”，写出她在梦中神飞心驰的情状，一个“任”字包含着令人遐想的丰富内容：她的梦魂也许飞到了意中人的身边，也许是往返关山而终不见伊人的踪影，而当魂惊梦觉只见点点杨花在绣床头飘飞，益发使人愁情难禁。
《南乡子》中“细雨湿流光”之美
文学评论·古典文学《南乡子》中“细雨湿流光”之美韩林馨 广西师范大学文学院新闻与传播学院摘 要：王国维《人间词话》云：“‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
“细雨湿流光”字字尽摄春草之魂，各有意义又相互映衬，形成完美的统一体。
关键词：南乡子；人间词话；春草；意象作者简介：韩林馨（1996.12-），女，河南南阳人，广西师范大学文学院新闻与传播学院中国古代文学专业硕士研究生，研究方向：中国古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-06-092-02冯延巳，字正中，南唐人，他处在词学史上的过渡时期，上承花间词派的传统，下启北宋一代词风，在中国词史上有重要的地位，有《阳春集》传世。
其中《南乡子》一词更为王国维所推崇。
王国维《人间词话》云：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阙为咏春草绝调，不知先有冯正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”王国维认为大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
其中‘细雨湿流光’一句来自冯延巳的《南乡子》，全词如下:细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
这是一首描写闺中女子的哀怨的词作，春雨细如丝，轻轻地浸湿了春草。
草叶在雨水的浸染下泛起了光亮，满腹的离愁别恨和芳草一样年年岁岁去又复归，无穷无尽。
细雨弥漫，笼罩着阁楼，烟雾缭绕，茫茫一片的景象，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，也茫茫然然，悠悠荡荡，无处倾诉，只能一并锁在阁楼之中。
看着精美铜镜上的鸾鸟和锦缎绣褥上的鸳鸯，成双成对，而自己却形单影孤，心间更是愁怨满满。
中国唐宋最经典的10首相思古诗词
中国唐宋最经典的10首相思古诗词一，《卜算子》宋代：李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
二，《一剪梅》宋代：李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
三，《鹊桥仙》宋代：秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
四，《凤求凰》：司马相如有一美人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何日见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
五，《苏幕遮》宋代：范仲淹碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
六，《蝶恋花》宋代：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
七，《秋风词》唐朝：李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦,长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
八，《南乡子》五代：冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
九，《千秋岁》宋代：张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
十，《诉衷情》宋代：欧阳修清晨帘幕卷轻霜。
呵手试梅妆。
南乡子原文及翻译注释
南乡子原文及翻译注释南乡子原文及翻译注释《南乡子》表达了词人在出川归乡途中既急切思归又怕归的矛盾心情，真实地表现了词人当时的复杂心境。
下面是小编整理的南乡子原文及翻译注释，希望对大家有帮助！《南乡子》原文南乡子归梦寄吴樯①，水驿②江程去路长。
想见芳洲③初系缆④，斜阳，烟树参差认武昌⑤。
愁鬓点新霜⑥，曾是朝衣染御香⑦。
重到故乡交旧⑧少，凄凉，却恐他乡胜故乡。
《南乡子》注释①吴樯：归吴的船只。
②驿：古时传送文书者休息、换马的处所。
这里泛指行程。
③芳洲：指鹦鹉洲，在武昌东北长江中。
④缆：靠岸后固定船只所用的铁索或粗绳。
⑤武昌：即今湖北武昌。
⑥新霜：新添的白发。
霜：指白发。
⑦朝衣染御香：谓在朝中为官。
朝衣：上朝拜见皇帝的官服。
⑧交旧：旧交，老朋友。
《南乡子》原文翻译归梦寄托在开往吴地的船上，一站又一站的水路前面的途程还很长。
想见初到鹦鹉洲旁系缆停留的时候，斜阳里望见烟树错落的江城武昌。
愁多鬓边新添了白发，想过去也曾身穿朝衣上殿见君王。
如今重回故乡旧友稀少不胜凄凉，却怕他乡要胜过故乡了。
《南乡子》作品介绍《南乡子·归梦寄吴樯》是陆游在淳熙五年（1178）二月自蜀地东归江行途中所作。
这首词采用鲜明的对比手法，表达了词人在出川归乡途中既急切思归又怕归的矛盾心情，真实地表现了词人当时的复杂心境。
此词语言也富有特色，简洁明净，言少意丰，耐人寻味。
《南乡子》创作背景此词，夏承焘《放翁词编年笺注》据陆游《诗稿》卷十《头陀寺观王简柄碑有感》诗自注“庚寅过武昌”，定为宋孝宗淳熙五年（1178）由四川东归江行途中作。
时陆游五十四岁。
他四十六岁入川，在蜀诗篇流传都下，孝宗念其久处于外，召东归。
在蜀九年间，时常怀念故乡，渴望回归；而今获召东归，却又生出许多愁绪。
九年光阴流逝，人已步入老境，朝中情况怎样，故乡旧友还剩下谁，常在念中；在它乡多年，一旦离去，也有些依依不舍。
盼回乡，怕回乡，这种复杂的感情交织在词中。
《南乡子》赏析起调写东归之路。
南乡子登京口北固亭有怀翻译
南乡子登京口北固亭有怀翻译这是一首短词，作者是辛弃疾，通过对这首词南乡子登京口北固亭有怀翻译，可知，这首词主要表达了作者怀古伤今的感慨。
原文：南乡子登京口北固亭有怀作者：辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
拼音：hé chùwàng shén zhōu ？mǎn yǎn fēng guāng běi gù lóu 。
qiān gǔ xìng wáng duō shǎo shì ？yōu yōu 。
bú jìn zhǎng jiāng gǔn gǔn liú 。
nián shǎo wàn dōu móu ，zuò duàn dōng nán zhàn wèi xiū 。
tiān xià yīng xióng shuí dí shǒu ？cáo liú。
shēng zǐ dāng rú sūn zhòng móu 。
南乡子登京口北固亭有怀翻译：什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。
从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。
往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
当年孙权在青年时代，做了三军统帅。
他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。
天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。
这样也就难怪曹操说：“要是能有个孙权那样的儿子就好了！” 南乡子登京口北固亭有怀阅读答案：（1）赏板本词上、下片各使用了什么手法，若有表达效果。
（2）赏析本词中“生子当如孙仲谋”一句，表现了作者怎样的情感？参考答案：（1）【答案】上片即景抒情，登高望远，千古兴亡之事已经逝去，唯有滚滚长江，不舍昼夜，短暂和永恒形成对比；下片用典，表现了作者怀古伤今的感慨。
南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳
南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳1南乡子·诸将说封侯朝代：宋代作者：黄庭坚原文：诸将说封侯。
短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休。
戏马台南金络头。
催酒莫迟留。
酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞。
白发篸花不解愁。
译文及注释：译文在诸将都谈论封侯之事的时候，我独倚高楼，和着竹笛，放声长歌。
世事在风吹雨打中悄然而逝，刘裕在重阳登临戏马台，与群臣宴会的盛景已一去不复返了。
快快畅饮不要留下，酒味醇香依旧。
花在老人头上羞笑，白发簪花不消解忧愁。
注释①南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌名。
《金奁集》入“黄钟宫”。
二十七字，两平韵，三仄韵。
②戏马台：一名掠马台，项羽所筑，今江苏徐州市南。
晋安帝义熙十二年，刘裕北征，九月九日会僚属于此，赋诗为乐，谢瞻与谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。
③金络头：精美的马笼头，代指功名。
④簪（zān）花：簪花是汉族妇女头饰的一种，用作首饰戴在妇人头上。
赏析：这首词是作者的一首绝笔词。
词的开头两句就描绘了一组对立的形象：诸将侃侃而谈，议论立功封侯，而自己却悄然独立，和着笛声，倚楼长歌。
对比何等鲜明，大有“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”（《楚辞·渔父》）的意味。
封建社会中，封侯显贵历来是人生追求的目标，但作者眼中，这一切都只是梦幻一场，所以他此时只一边冷眼旁观，沉醉音乐之中。
这一组对比用反差强烈的色调进行描绘，互为反衬，突出了词人耿介孤高的形象。
此词借助笛声与歌声把读者带入了一个悠长深远的意境中，超然之情蕴含于这不言之中，自有一种韵外之致，味外之旨。
“吹笛倚楼”用唐赵嘏《长安秋望》诗中的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，正切此词写重九登高远望之意。
“万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
”一切的是非得失、升沉荣辱，都淹没时光流逝的波涛中。
“休休”，算了吧，还有什么可说呢！即使是像宋武帝刘裕彭城戏马台欢宴重阳的盛会，也成为历史的陈迹而一去不复返了。
古诗南乡子·细雨湿流光翻译赏析
古诗南乡子·细雨湿流光翻译赏析《南乡子·细雨湿流光》作者为五代十国文学家李煜。
其古诗全文如下：细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
【前言】《南乡子·细雨湿流光》是南唐词人冯延巳写怨妇思归。
作品通过细腻的笔触描写了雨中的春草、凤楼、鸾镜、鸳衾、杨花等表达怨妇对于情郎不至，心中哀怨的情感。
【注释】①流光：流动，闪烁的光采。
②凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
③鸾镜：妆镜的美称。
④薄悻：薄情郎。
【翻译】细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
【赏析】“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。
“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。
一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。
瞥眼的诗词
瞥眼的诗词一、原文：《南乡子·细雨湿流光》五代·冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
二、衍生注释：“细雨湿流光”：细雨打湿了时光。
“芳草年年与恨长”：芳草每年都生长，而恨意也与之一起增长。
“烟锁凤楼”：烟雾笼罩着女子居住的楼阁。
“鸾镜”：装饰有鸾鸟图案的镜子。
“鸳衾”：绣着鸳鸯的被子。
“薄悻”：薄情。
三、赏析：这首词以细腻的笔触描绘了一位女子的哀怨之情。
开头两句通过细雨和芳草营造出一种忧伤的氛围。
女子在凤楼中有着无限心事，对着鸾镜和鸳衾伤心断肠。
下阕写她在睡梦中魂魄依然飘荡，醒来看到杨花满床，而情郎迟迟不来，门半掩着，斜阳照进，仿佛也在责怪情郎负了这残春时光和她的眼泪。
整首词情感真挚，意境凄美。
四、作者介绍：冯延巳，五代十国时期南唐著名词人。
他的词多写闲情逸致和男女之情，语言清新婉约，对后世词坛有较大影响。
五、运用片段：她静静地坐在窗前，看着外面的细雨，心中不禁想起了那句“细雨湿流光”，就如同她此刻的心情，绵绵的忧伤挥之不去。
她想着那个薄情的人，眼泪又止不住地流了下来，“唉，你真的好狠的心啊！”一、原文：《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
二、衍生注释：“溪亭”：溪边的亭子。
“沉醉”：大醉。
“藕花”：荷花。
“争渡”：奋力划船渡过。
三、赏析：这首词生动地描绘了一次游玩的经历。
词人常常回忆起在溪亭游玩到日暮时分，因沉醉而迷失了回家的路。
尽兴后划船返回，却不小心进入了荷花深处。
她着急地划船，惊起了一滩的鸥鹭。
全词充满了生活情趣，语言简洁明快，画面感极强。
四、作者介绍：李清照，宋代婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。
她的词作前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
五、运用片段：几个朋友一起去郊外游玩，玩得太开心了，就像李清照当年一样，“哎呀，我们也沉醉在这美景中啦，都不知道怎么回去咯！”大家笑着闹着，仿佛也惊起了一群“鸥鹭”。
冯延巳《南乡子》原文及翻译赏析
冯延巳《南乡子》原文及翻译赏析
南乡子原：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠¤魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。细雨泣秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪。寂寞相思知几许¤玉枕拥孤衾，挹恨还闻岁月深。帘卷曲房谁共醉，憔悴。惆怅秦楼弹粉泪。 诗词作品：南乡子 诗词作者：【唐代】冯延巳 诗词归类：【离别】
古词《南乡子-细雨湿流光》(作者冯延巳)原文全文、诗意赏析及意思翻译
南乡子·细雨湿流光冯延巳[五代]细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
标签怨妇、思归译文细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释流光：流动，闪烁的光采。
凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
鸾镜：妆镜的美称。
薄悻：薄情郎。
赏析“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。
“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。
一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。
烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。
两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
“鸾镜鸳衾两断肠”。
鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
冯延巳最出名十首古诗
冯延巳仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相。
他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，有词集《阳春集》传世。
公元960年，冯延巳去世，官终太子太傅，卒谥忠肃。
采桑子·樱桃谢了梨花发词牌名：采桑子|朝代：五代|作者：冯延巳樱桃谢了梨花发，红白相催。
燕子归来。
几处风帘绣户开。
人生乐事知多少，且酌金杯。
管咽弦哀。
慢引萧娘舞袖回。
采桑子·昭阳忆得神仙侣词牌名：采桑子|朝代：五代|作者：冯延巳昭阳忆得神仙侣，独自承恩。
水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。
如今别馆添萧索，满面啼痕。
旧约犹存，忍把金环别与人。
采桑子·中庭雨过春将尽词牌名：采桑子|朝代：五代|作者：冯延巳中庭雨过春将尽，片片花飞。
独折残枝，无语凭阑只自知。
玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。
后约难期，肯信韶华得几时。
更漏子·金剪刀词牌名：更漏子|朝代：五代|作者：冯延巳金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲□。
各粉泪，一时封，此情千万重。
垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。
将远恨，上高楼，寒江天外流。
更漏子·秋水平词牌名：更漏子|朝代：五代|作者：冯延巳秋水平，黄叶晚，落日渡头云散。
抬朱箔，挂金钩，暮潮人倚楼。
欢娱地，思前事，歌罢不胜沉醉。
消息远，梦魂狂，酒醒空断肠。
酒泉子·云散更深词牌名：酒泉子|朝代：五代|作者：冯延巳云散更深，堂上孤灯阶下月。
早梅香，残雪白，夜沉沉。
阑边偷唱系瑶簪，前事总堪惆怅。
寒风生，罗衣薄，万般心。
南乡子·细雨泣秋风词牌名：南乡子|朝代：五代|作者：冯延巳细雨泣秋风，金凤花残满地红。
闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。
玉枕拥孤衾，挹恨还同岁月深。
帘卷曲房谁共醉，憔悴，惆怅秦楼弹粉泪。
抛球乐·尽日登高白玉杯词牌名：抛球乐|朝代：五代|作者：冯延巳尽日登高白玉杯，红楼人散独盘桓。
一钩冷露县珠箔，满面西风凭玉阑。
芳草的古诗句
芳草的古诗句1、帝子祠前芳草绿，天津桥上杜鹃啼——弘一《醉时》2、细雨湿流光，芳草年年与恨长——冯延巳《南乡子·细雨湿流光》3、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。
——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》4、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。
——释仲殊《绝句》5、长亭外，古道边，芳草碧连天。
——李叔同《送别》6、孤村芳草远，斜日杏花飞。
——寇准《江南春·波渺渺》7、秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。
——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》8、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。
——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》9、风前欲劝春光住。
春在城南芳草路。
——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》10、君到南徐芳草渡——杨炎正《蝶恋花·别范南伯》11、欲寻芳草去，惜与故人违。
——孟浩然《留别王侍御维/ 留别王维》12、萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
——李重元《忆王孙·春词》13、北山输绿涨横池，直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
——王安石《北山》14、玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
——陈子龙《诉衷情》15、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
——韦庄《长安清明》16、天涯芳草迷归路，病叶还禁一夜霜。
——王夫之《初度口占·辛丑》17、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
——朱淑真《江城子·赏春》18、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。
——刘基《眼儿媚·秋思》19、红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归——韦庄《春日》20、夕阳芳草满汀洲——薛时雨《浣溪沙·舟泊东流》21、荷花芳草垂杨渡。
——刘将孙《踏莎行·闲游》22、平沙芳草渡头村。
——洪咨夔《眼儿媚·平沙芳草渡头村》23、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。
——高启《春暮西园》24、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
——罗隐《魏城逢故人》。
南乡子·春情原文及赏析
南乡子·春情原文及赏析南乡子·春情苏轼〔宋代〕晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。
认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。
春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。
一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。
译文：夕阳美丽的景色倒影在手中的玉杯里，青山绿树把一杯的玉液都染绿了。
认得这杯中琼浆是故乡岷山和峨眉山上的积雪融化而来。
初次看来，万顷的江水都好像那尚未过滤的酒。
阳台山上春雨忽至，胡乱地洒在歌楼打湿了美人的粉腮。
忽然一阵东风卷地而来，吹散了云雨，落日的余晖从乌云缝隙中斜射出来，染红了半边天。
注释：南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。
原为单调，南唐冯延巳始增为双调。
双调平韵五十六字，上下片各四句用韵。
另有五十八字体。
又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。
晚景：指夕阳之景。
景，日光。
琼杯：玉杯。
照眼：耀眼。
翠作堆：形容绿色之盛。
岷峨（mín é）：四川境内岷山山脉北支，峨眉山傍其南。
而眉山距峨眉甚近，故作者常以之代指家乡。
渌醅（pēi）：美酒。
蒲萄：即葡萄。
此处与“渌醅”均喻江水澄澈碧绿。
阳台：地名，传说在四川巫山。
宋玉《高唐赋》：”妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。
朝朝暮暮，阳台之下。
“此指歌女所处之所，亦即下句之歌台。
粉腮：歌女的香腮。
吹回：指风吹雨散。
落照：落日之光。
赏析：上阕写词人在临皋亭上看到的黄昏景致。
“晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。
”起首两句新奇突兀，用夸张的手法写出水天一色的景致。
放眼望去，傍晚的云山显得苍翠欲滴，夜色与山色交相辉映，倒映在琼杯一样的江中，仿佛将满江春水都染成了绿色。
阔大的“晚景”落在精致的“琼杯”里，比喻与夸张两种手法双管齐下，营造出新颖生动的意境。
“认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。
”作者看着满眼碧绿的江面，回想起初到黄州时，见到这碧波荡漾如葡萄美酒般的江水，竟认为是由岷山与峨眉山上的`雪浪融化而来的。
苏轼《与范子丰八首》其八曾有言：“临皋亭下不数十步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉！”作者见到这样的景致，自然而然地联想到峨眉山的雪浪，勾起了乡思之情。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷原文翻译鉴赏
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷原文|翻译|鉴赏《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》是宋代文学家苏轼的一首词。
词中抒发了作者以顺处逆、旷达乐观而又略带惆怅、哀愁的矛盾心境。
词人以诗的意境、语言和题材、内容入词，紧扣重九楼头饮宴，情景交融地抒写了自己的胸襟怀抱。
今天小编就给大家带来南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷的宋词赏析资料，一起来看看吧。
《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》原文宋代：苏轼霜降水痕收。
浅碧鳞鳞露远洲。
酒力渐消风力软，飕飕。
破帽多情却恋头。
佳节若为酬。
但把清尊断送秋。
万事到头都是梦，休休。
明日黄花蝶也愁。
译文及注释译文深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。
酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。
破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。
重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
注释⑴南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。
原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。
单调始自后蜀欧阳炯。
南唐冯延巳始增为双调。
冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。
另有五十八字体。
又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。
⑵重九：农历九月初九重阳节。
⑶涵辉楼：在黄冈县西南。
宋韩琦《涵辉楼》诗：“临江三四楼，次第压城首。
山光遍轩楹，波影撼窗牖。
”为当地名胜。
苏轼《醉蓬莱》序云：“余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于西霞楼。
”徐君猷：名大受，当时黄州知州。
⑷水痕收：指水位降低。
⑸浅碧：水浅而绿。
⑹鳞鳞：形容水波如鱼鳞一般。
⑺破帽句：《晋书·孟嘉传》载孟嘉于九月九日登龙山时帽子为风吹落而不觉，后成重阳登高典故。
此词翻用其事。
⑻若为酬：怎样应付过去。
⑼尊：同“樽”，酒杯。
⑽休休：不要，此处意思是不要再提往事。
古词赏析词的上片写楼中远眺情景。
首句“霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲”，描绘大江两岸晴秋景象。
杨柳沾湿诗句
以下是几个包含“杨柳沾湿”的诗句：
1. 细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
——冯延巳《南乡子·细雨湿流光》
2. 杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
3. 占位闲吟秋景外，万事觉悠悠。
此夜若无月，一年虚过秋。
占位聊凭危槛望，平原独倚楼。
万井金花肃，千林玉露稠。
占位水乡饶薜荔，市镇遍鱼虾。
席上诸侯贵，门前驷马高。
娇歌妙舞，菩萨蛮腰。
占位吴绫蜀锦光照眼，更觉霓裳韵和雅。
浑似太真妃，含笑倚东窗。
——尹鹗《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》。
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冯延巳《南乡子》
南乡子细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
【简析】此篇写怨妇，其中的高楼拥衾、对镜伤神，以及以草长喻怨深，均不足称奇。
所可称奇者，在首句"细雨湿流光"。
不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黄的秋草之色衰，春天的草，轻盈青翠，清光流泛。
蒙蒙细雨，虽能沾湿春草，却终不能掩抑流光。
词人深见及此，奇才也。
更奇者，这雨中的春草，正是怨妇的象征：情郎不至，怨矣，犹春草之见濡；虽则有怨，痴盼犹存，一如流光之依然闪动。
词下片，便在证实这一点，寝前，她虽心事茫茫，梦中，她却任意驰想，直睡至杨花浮满绣床。
她虽恨杀薄悻，那门儿却未紧闭，依旧为他留了半扇。
其实，此词并非咏草之作，摄草之魂，正是为摄怨妇之魂。