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特写镜头：玛蒂尔达和莱昂生死决别的画面，导演用特写来表 现更便于传递出二人的情绪，引起观众的同情心，也能捕捉到 二人细微的表情
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1、运动镜头 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改 变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头的运动。 2、镜头运动的基本形式 推、拉、摇、移、跟，升降以及综合镜头
琼斯先生带着手下走进别墅，制造一种紧张和压迫的感觉
•••
特写：特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄主体细节的画面。 刻画人物性格、表现心里情绪
《这个杀手不太冷》两个人对话的时候一直是特写镜头的切换，引起悬 •念，制造人物神秘感
特写镜头：玛蒂尔达在向莱昂表达爱意，两个人距离很近， 关系亲密，拉近了观众与二人的距离，而过肩镜头则交代二 人的位置关系，是处于一种亲密的状态
•主要分为: •远景 •全景 •中景 •近景 •特写
特写 近景
中景
全景
远景
景别的分类和作用
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整 的手表画面则被认为是特写镜头。
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标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间 景别：全景、中景、近景、特写 时间：7～8秒、4～5秒、2.5～3秒1～1.5秒 因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜头 的长度。
二 主观镜头 以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.
三 客观镜头 也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头。
四 正反打镜头 模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话人的视点观看说 话人,并因此不断变动对话双方的视点.
•••
空镜头常用以交代环境、背景、时空，抒发人物情绪表达 主题思想，它具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，是导演表 达思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境、转换银幕时空、 调节剧情节奏的重要手段。
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•远景： •远景是一种概括性镜头，具有画面开阔、壮观、有气势、较强的抒情性 等特点。主体物在画面中所占比例很小，表现的重点是环境。
《这个杀手不太冷》航拍镜头， 交代环境背景，城市全貌，起到 一个抒情开场的作用
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例如：《勇敢的心》
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远景推镜头：交代故 事发生的时代背景和 主人公们的生存环境 ——一个现代化的都 市
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变态警察斯坦出场，俯拍镜头的运用，大特写，他边 走边唱歌，显现出一副得意和小人的模样，表现出了 他的人格扭曲和疯狂。
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大俯拍远景：远景镜头作为全片的结束，玛蒂尔达将代表莱昂 的植物重在院子里，镜头大俯角拍摄玛蒂尔达，有一种莱昂在 天上守护的感觉。
•
•景别是指被摄主体在画面中 所呈现的大小不同的范围
一个镜头必须要移动摄影机，改变摄影机的位置，或者仍然在相同的位 置，却使用不同的透镜，便称之为另一个机位。
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•1. 从不同方向看 •拍摄方向，是指摄影机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对 位置，即通常所说的正面、背面、侧面和半侧面。
拍摄方向示意图
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背面拍摄：从背面拍摄琼斯先生，制造恐怖氛围，引发悬念 （不知背后是否有人对他产生威胁）；缓慢的推进镜头更产 生一种死亡来袭的压迫感《这个杀手不太冷》7m30
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十五、电影与写实主义 十六、电影与语言 十七、电影与叙事 十八、电影与精神分析 十九、电影与意识形态 二十、电影与女性主义 二十一、电影与文化 二十二、电影与类型 二十三、电影与明星
镜头
影像的基本结构是镜头 一部故事片一般由400—800个镜头组成。
一般包括三个方面的含义： 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关
•全景：全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面。有利于交代人 与人，人与物之间的关系。
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•中景：中景指主体大部分出现在画面，即拍摄人物膝盖以上部分或场景 局部的画面，它可以完整表现人物上半身最为活跃和明显的手臂或场景局 部的画面。
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•近景：近景是表现成人胸部以上的画面。常用来细致地表现人物的精神面 貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。
•
主观推镜头：玛蒂尔达进入卫生间，小心翼翼地寻找仇人史 丹，推进的镜头制造一种悬念感和悬疑氛围《这个杀手不太 冷》1h30m05
•
主观镜头：莱昂死亡前的一幕，规避掉了暴力血腥的画面， 使莱昂死亡的一幕变得诗意而唯美《这个杀手不太冷》 2h00m30s
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一、机位决定了拍摄的景别和角度，而景别和角度是构成影像的基础。 二、机位.指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。如果下
机之间所摄取的一段画面。
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《谍影重重》2
3410个
卡萨布兰卡（1942） 812个
大白鲨（1975） 1067个
星球大战（1977） 2089个
空军一号（1980） 691个
怒火救援（2004） 3158个
盗梦空间（2010） 2730个
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常见的镜头
一 空镜头 镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.
《告白》天空的空镜头出现次数非常多，而且多是在某件消极 的事件叙述中，比如森口讲述女儿被杀2m12s；露西娜事件 14m05；楼顶上的校园暴力，优子回忆维特的家访，美月对维特 的报复……
阴霾的天空的空镜头代表了人性的阴暗、残忍，故事的沉重， 在这些空镜头中得到了淋漓尽致又含蓄的表现。
•
主观镜头：莱昂在教玛蒂尔达射杀，玛蒂尔达透过瞄准镜观察“猎物”， 具有窥视感，同时制造紧张感《这个杀手不太冷》49m30s
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《和你在一起》开头
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•2. 从不同高度看 •拍摄高度就是摄影机摆放的高度，形成了与被摄主体 的相对位置。不同高度拍摄的画面包含一定的情感因素
•••
仰拍：镜头逐渐上升，直至仰拍莱昂，表现莱昂在玛蒂尔达的内心里 是高大的、可靠的
•
大仰拍：大仰角拍摄史丹，塑造史丹胜利者的形象，同时又能 产生莱昂主观视角的错觉,也能表现出史丹的性格扭曲。
视听语言
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Baidu Nhomakorabea
• 一、影像的基本单位：镜头 • 二、机位 • 三、景别 • 四、镜头的运动 • 五、 影视色彩 • 六、影视画面构图 • 七、轴线 • 八、电影声音 • 九、蒙太奇 • 十、长镜头 • 十一、其他视听语言——定格、静音画面、
服装、发型 、道具、 • 十二、 电影与艺术 • 十三、电影与心理 • 十四、电影与形式主义
特写镜头：玛蒂尔达和莱昂生死决别的画面，导演用特写来表 现更便于传递出二人的情绪，引起观众的同情心，也能捕捉到 二人细微的表情
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1、运动镜头 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改 变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头的运动。 2、镜头运动的基本形式 推、拉、摇、移、跟，升降以及综合镜头
琼斯先生带着手下走进别墅，制造一种紧张和压迫的感觉
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特写：特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄主体细节的画面。 刻画人物性格、表现心里情绪
《这个杀手不太冷》两个人对话的时候一直是特写镜头的切换，引起悬 •念，制造人物神秘感
特写镜头：玛蒂尔达在向莱昂表达爱意，两个人距离很近， 关系亲密，拉近了观众与二人的距离，而过肩镜头则交代二 人的位置关系，是处于一种亲密的状态
•主要分为: •远景 •全景 •中景 •近景 •特写
特写 近景
中景
全景
远景
景别的分类和作用
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整 的手表画面则被认为是特写镜头。
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标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间 景别：全景、中景、近景、特写 时间：7～8秒、4～5秒、2.5～3秒1～1.5秒 因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜头 的长度。
二 主观镜头 以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.
三 客观镜头 也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头。
四 正反打镜头 模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话人的视点观看说 话人,并因此不断变动对话双方的视点.
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空镜头常用以交代环境、背景、时空，抒发人物情绪表达 主题思想，它具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，是导演表 达思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境、转换银幕时空、 调节剧情节奏的重要手段。
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•远景： •远景是一种概括性镜头，具有画面开阔、壮观、有气势、较强的抒情性 等特点。主体物在画面中所占比例很小，表现的重点是环境。
《这个杀手不太冷》航拍镜头， 交代环境背景，城市全貌，起到 一个抒情开场的作用
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例如：《勇敢的心》
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远景推镜头：交代故 事发生的时代背景和 主人公们的生存环境 ——一个现代化的都 市
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变态警察斯坦出场，俯拍镜头的运用，大特写，他边 走边唱歌，显现出一副得意和小人的模样，表现出了 他的人格扭曲和疯狂。
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大俯拍远景：远景镜头作为全片的结束，玛蒂尔达将代表莱昂 的植物重在院子里，镜头大俯角拍摄玛蒂尔达，有一种莱昂在 天上守护的感觉。
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•景别是指被摄主体在画面中 所呈现的大小不同的范围
一个镜头必须要移动摄影机，改变摄影机的位置，或者仍然在相同的位 置，却使用不同的透镜，便称之为另一个机位。
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•1. 从不同方向看 •拍摄方向，是指摄影机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对 位置，即通常所说的正面、背面、侧面和半侧面。
拍摄方向示意图
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背面拍摄：从背面拍摄琼斯先生，制造恐怖氛围，引发悬念 （不知背后是否有人对他产生威胁）；缓慢的推进镜头更产 生一种死亡来袭的压迫感《这个杀手不太冷》7m30
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十五、电影与写实主义 十六、电影与语言 十七、电影与叙事 十八、电影与精神分析 十九、电影与意识形态 二十、电影与女性主义 二十一、电影与文化 二十二、电影与类型 二十三、电影与明星
镜头
影像的基本结构是镜头 一部故事片一般由400—800个镜头组成。
一般包括三个方面的含义： 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关
•全景：全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面。有利于交代人 与人，人与物之间的关系。
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•中景：中景指主体大部分出现在画面，即拍摄人物膝盖以上部分或场景 局部的画面，它可以完整表现人物上半身最为活跃和明显的手臂或场景局 部的画面。
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•近景：近景是表现成人胸部以上的画面。常用来细致地表现人物的精神面 貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。
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主观推镜头：玛蒂尔达进入卫生间，小心翼翼地寻找仇人史 丹，推进的镜头制造一种悬念感和悬疑氛围《这个杀手不太 冷》1h30m05
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主观镜头：莱昂死亡前的一幕，规避掉了暴力血腥的画面， 使莱昂死亡的一幕变得诗意而唯美《这个杀手不太冷》 2h00m30s
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一、机位决定了拍摄的景别和角度，而景别和角度是构成影像的基础。 二、机位.指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。如果下
机之间所摄取的一段画面。
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《谍影重重》2
3410个
卡萨布兰卡（1942） 812个
大白鲨（1975） 1067个
星球大战（1977） 2089个
空军一号（1980） 691个
怒火救援（2004） 3158个
盗梦空间（2010） 2730个
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常见的镜头
一 空镜头 镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.
《告白》天空的空镜头出现次数非常多，而且多是在某件消极 的事件叙述中，比如森口讲述女儿被杀2m12s；露西娜事件 14m05；楼顶上的校园暴力，优子回忆维特的家访，美月对维特 的报复……
阴霾的天空的空镜头代表了人性的阴暗、残忍，故事的沉重， 在这些空镜头中得到了淋漓尽致又含蓄的表现。
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主观镜头：莱昂在教玛蒂尔达射杀，玛蒂尔达透过瞄准镜观察“猎物”， 具有窥视感，同时制造紧张感《这个杀手不太冷》49m30s
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《和你在一起》开头
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•2. 从不同高度看 •拍摄高度就是摄影机摆放的高度，形成了与被摄主体 的相对位置。不同高度拍摄的画面包含一定的情感因素
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仰拍：镜头逐渐上升，直至仰拍莱昂，表现莱昂在玛蒂尔达的内心里 是高大的、可靠的
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大仰拍：大仰角拍摄史丹，塑造史丹胜利者的形象，同时又能 产生莱昂主观视角的错觉,也能表现出史丹的性格扭曲。
视听语言
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Baidu Nhomakorabea
• 一、影像的基本单位：镜头 • 二、机位 • 三、景别 • 四、镜头的运动 • 五、 影视色彩 • 六、影视画面构图 • 七、轴线 • 八、电影声音 • 九、蒙太奇 • 十、长镜头 • 十一、其他视听语言——定格、静音画面、
服装、发型 、道具、 • 十二、 电影与艺术 • 十三、电影与心理 • 十四、电影与形式主义