汪静之作品
国家开放大学《中国现代文学》形考任务1-5参考答案
国家开放大学《中国现代文学》形考任务1-5参考答案形考任务11、在新文学的重要刊物中，以胡适、陈西滢为代表的刊物是（）A. 《诗》B. 《现代评论》C. 《语丝》D. 《新青年》2、1924年，蒋光慈、沈泽民等成立的春雷社是革命文学社团的代表。
他们的主要阵地是五四时期“四大副刊”之一的（）A. 《时事新报》副刊《学灯》B. 《民国日报》副刊《觉悟》C. 《京报副刊》D. 《晨报副刊》3、抗战爆发前，连续创作了代表左翼戏剧成就的《赛金花》《秋瑾传》和《上海屋檐下》等优秀剧作的作者，正是左翼戏剧运动的主要领导者（）A. 夏衍B. 曹禺C. 洪深D. 田汉4、解放区民歌体叙事诗的主要作品有《王贵与李香香》《漳河水》《赶车传》《王九诉苦》和《巧儿》等。
其中《王贵与李香香》的作者是（）A. 田间B. 阮章竞C. 李季D. 张志民5、1923年8月，鲁迅出版的第一部小说集是（）A. 《狂人日记》B. 《呐喊》C. 《彷徨》D. 《故事新编》6、郭沫若在留学日本期间，曾受到泛神论哲学思想的影响。
其中，对他影响最大的哲学（）A. 杜威B. 尼采C. 斯宾诺莎D. 海德格尔7、郁达夫后期小说的代表作是（）A. 《迷羊》B. 《迟桂花》C. 《茫茫夜》D. 《薄奠》8、1921年11月与梁实秋等人一起发起成立“清华文学社”的青年诗人是（）A. 徐志摩B. 臧克家C. 戴望舒D. 闻一多9、徐志摩在剑桥的优美风光中，与16岁的女孩双双坠入爱河，不惜与有孕在身的妻子提出离婚。
几经周折离婚后，却只好独自品尝失恋的苦痛和来自父母的责难，并开始了诗歌创作。
这位引发诗人诗情的女孩是（）A. 林徽因B. 王映霞C. 张幼仪D. 陆小曼10、张恨水在回忆录中提到最多的一部小说，是奠定他小说生涯的苦心经营之作（）A. 《八十一梦》B. 《啼笑因缘》C. 《金粉世家》D. 《春明外史》11、1922年在南京主办的《学衡》，是穿着西装的复古派，则产生了很大的迷惑性，其主要员有（）等。
国开本科中国现代文学专题网上形考1-4试题及答案
国开本科中国现代文学专题网上形考（任务一至四）试题及答案形考任务一试题及答案题目为随机，用查找功能（Ctrl十F）搜索题目一、单项选择题"只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，'你是谁?'"以这样的发问开篇的诗作是（）。
【答案】《蚕马》《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用"她"字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（）。
【答案】刘半农《人的文学》的作者是五四时期因倡导"人的文学"、"平民的文学"而名声大振的（）。
【答案】周作人《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是（( )。
【答案】沈玄庐《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学中上别具一格、自成一家的散文家、漫画家（）。
【答案】丰子恺1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了（）。
【答案】新潮社1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是（）。
【答案】沈雁冰1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。
《女神》的作者是（）。
【答案】郭沫若1923 年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（）。
【答案】《压迫》1929 年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（）。
【答案】上海艺术剧社1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以"刘西渭"为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是（）。
【答案】李健吾1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡"以自我为中心，以闲适为格凋"的小品文，成为"论语派"主要人物的作家是（）。
【答案】林语堂30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，种追求唯美的散文风格高然成风，其重要的代表作家是（）。
青春三部曲名词解释中国现当代文学
青春三部曲名词解释中国现当代文学包括：五四文学革命文学：“五四”文学革命于1917年开始，以《新青年》为主要阵地，由胡适的《文学改良刍议》一文首先发难，继而陈独秀的《文学革命论》正式举起文学革命的旗帜。
响应和参加的主要有钱玄同、刘半农、周作人，李大钊、鲁迅等等。
文学革命的主要内容是反对封建旧文学，提倡以现实主义为主要倾向，以“人的文学”为主要内容的新文学；反对文言文，提倡白话文，主张以白话文学为正宗；翻译介绍外国文学为中国文学发展之借鉴。
五四文学革命继承了明清以来人的觉醒的文化精神和尊个性重言情的传统，是晚清诗界革命，小说界革命与白话文运动的历史发展，同时引进西方民主与科学思想，弘扬人道主义精神和批判精神，将文学活动与人的解放联结在一起，构建了富有时代精神的价值标准。
五四文学革命实现了中国文学由古典向现代的转变，开创了中国文学新时代，构建起现代启蒙精神和人文主义文学传统，建立了中国现代的精英文学，实践了中国文学与世界文学的对话，交流，开创了中国文学新纪元。
文学研究会：1921年1月在北京成立，是我国新文学史上第一个纯文学团体，发起人有周作人，郑振铎，沈雁冰，叶绍钧，许地山，王统照等12人，以沈雁冰接编改造的《小说月报》为代用会刊，后创办了《文学》旬刊，《诗》月刊，出版了“文学研究会丛书”。
其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学，”认为“文学应当反映社会的现象，表现并讨论人生的一般问题，”创造“为人生”的文学，呼应了五四文学革命以来的写实主义传统，将五四人的解放的精神具体化为人生的创作主张，即“为人生而艺术”。
文学研究会的理论家矛盾首先倡导文学的精英立场，反对“消遣文学”和“休闲文学”，重视文学揭示社会问题和批判社会现实的功能。
叶绍钧，冰心，许地山，王统照等都是五四“问题小说”的代表。
除创作外，还在新文学理论探讨，外国文学译介等方面取得较大成绩，为新文学的健康发展提供了丰富的异域资源。
中国新诗流派发展脉络
现在我们来梳理一下跨越了近九十年的中国新诗流派发展脉络。
20世纪20年代：1.湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。
爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。
代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。
代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《惠的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
2.新月派——提倡为艺术而艺术的唯美写作。
代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林微音等。
代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
3.象征派——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。
代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。
代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
20世纪30年代：4.现代派——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。
他们的创作，在艺术形式方面以西方现代主义诗歌为源头，移植的倾向比较明显。
代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。
代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
5.七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。
代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。
代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
20世纪40年代：6.九叶派——顾名思义由九位诗人组成。
代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。
中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答
中国现当代文学史复习一．重要群体流派1.左翼作家联盟Ⅰ概述：1930年成立于上海，并不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团。
由此造成的革命现实主义小说，从幼嫩到相对成熟，形成很大的影响。
Ⅱ影响：①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色：张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表：ⅰ准备期：蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》ⅱ“左联”五烈士：柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科去》《光明在我们的面前》ⅲ革命女作家：丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》ⅳ讽刺小说家：张天翼《华威先生》《包氏父子》ⅴ后期：叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》ⅵ东北作家群：萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、李辉英2.社会剖析小说是以茅盾为首的一类小说，包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，其特点是：用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。
在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析，来开拓形象思维的深广度。
主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群Ⅰ概述：形成于30年代中期，作品充溢着深沉的力，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
Ⅱ特点：①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗犷的地方风格。
Ⅲ代表：萧红《生死场》，萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》4.京派文学Ⅰ概述：30年代以北京为中心的小说流派，它的基础是文学研究会未曾南下的分子。
中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答
中国现当代文学史复习一．重要群体流派1.左翼作家联盟Ⅰ概述：1930年成立于上海，并不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团。
由此造成的革命现实主义小说，从幼嫩到相对成熟，形成很大的影响。
Ⅱ影响：①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色：张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表：ⅰ准备期：蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》ⅱ“左联”五烈士：柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科去》《光明在我们的面前》ⅲ革命女作家：丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》ⅳ讽刺小说家：张天翼《华威先生》《包氏父子》ⅴ后期：叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》ⅵ东北作家群：萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、李辉英2.社会剖析小说是以茅盾为首的一类小说，包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，其特点是：用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。
在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析，来开拓形象思维的深广度。
主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群Ⅰ概述：形成于30年代中期，作品充溢着深沉的力，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
Ⅱ特点：①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗犷的地方风格。
Ⅲ代表：萧红《生死场》，萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》4.京派文学Ⅰ概述：30年代以北京为中心的小说流派，它的基础是文学研究会未曾南下的分子。
中国现代文学三十钱理群现当代文学文学考研笔记最全名词解释 作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n“人的文学”：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。
国开电大中国现代文学专题阶段作业1-4参考答案
本课程题目随机请使用ctrl+F搜索题目1.在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（）。
a. 汪静之b. 胡适c. 朱自清d. 冰心【答案】：冰心2.鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（）。
a. 《呐喊》b. 《朝花夕拾》c. 《彷徨》d. 《故事新编》【答案】：《故事新编》3.“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（）。
a. 《我是一条小河》b. 《帷幔》c. 《吹箫人的故事》d. 《蚕马》【答案】：《蚕马》4.冰心早期作品的三大主题是指（）。
a. 爱基督b. 爱母亲c. 爱儿童d. 爱自然【答案】：爱母亲；爱儿童；爱自然5.春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。
主要有（）等。
a. 《茶花女》b. 《黑奴吁天录》c. 《热血》d. 《家庭恩怨记》【答案】：《茶花女》；《黑奴吁天录》；《热血》6.后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（）等。
a. 饶孟侃b. 陈梦家c. 孙大雨d. 方玮德【答案】：陈梦家；方玮德7.二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（）等。
a. 《新青年》b. 《申报·自由谈》c. 《语丝》d. 《时事新报·学灯》【答案】：《新青年》；《申报·自由谈》；《语丝》8.郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。
它们是（）。
a. 《孔雀胆》b. 《南冠草》c. 《屈原》d. 《虎符》【答案】：《孔雀胆》；《南冠草》9.郭沫若的“战国史剧”系列主要有（）等。
a. 《屈原》b. 《棠棣之花》c. 《虎符》d. 《海国英雄》【答案】：《屈原》；《棠棣之花》；《虎符》10.抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了（）等。
a. 《上海屋檐下》b. 《一年间》c. 《法西斯细菌》d. 《芳草天涯》【答案】：《一年间》；《法西斯细菌》；《芳草天涯》11.张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（）等。
《现代文学三十年》名词解释
1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。
2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。
“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。
3、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。
民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》4、鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。
6、20年代的三次文学论争：（1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。
（2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争五四时期及文学派系《学衡》派：1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。
3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）（1）时间地点：1921年1月于北京成立。
（2）发起人：周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。
（3）主张：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。
中国现代重要作家及其作品
中国现代重要作家及其作品一、现代重要文学团体及流派1、文学研究会：1921年1月成立于北京，最早的纯文学社团。
发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等12人。
阵地刊物《小说月报》，主张“为人生”的文学，创作方法上提倡现实主义。
2、创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、张资平等，主张“为艺术而艺术”，提倡浪漫主义创作方法；后期增加李初梨、冯乃超、孟超等人，思想明显左倾，提倡革命文学。
3、语丝社：1924年11月成立于北京，因出版《语丝》周刊而得名，主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
提倡思想自由和言论自由，多登载杂文、散文，从事社会批评和文化批评，写得尖锐、泼辣，形成独特的“语丝文体”。
4、新月社：1924年夏成立于北京，得名于印度诗人泰戈尔《新月集》，主要成员有徐志摩、胡适、梁实秋、闻一多等人。
最初主要从事戏剧活动，1925年以《晨报》副刊为阵地发表新诗和剧本，开始形成新月诗派，提出“三美”理论主张（音乐美、绘画美、建筑美）。
5、象征诗派：是指20年代以李金发为代表的一批诗人，包括王独清、穆木天、冯乃超、胡也频等人，他们的诗歌创作受西方象征派影响，诗歌内容颓废悲观，艺术上注重主观感受的抒发，强调象征、暗示，风格显得朦胧晦涩。
如李金发《弃妇》。
6、湖畔诗派：1922年4月，潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之等在杭州成立，因出版合集《湖畔》而得名，致力于爱情诗的创作，代表作汪静之《蕙的风》。
7、问题小说：最早出现于1918-1920年间，而后形成一股潮流，得益于周作人在理论上的倡导及文研会作家的创作实践。
是充满矛盾的社会现实和作家上下求索的创作心态相碰撞的产物，体现了五四启蒙精神和作家对人生的思考，题材广泛，代表作家叶绍钧、许地山、冰心等。
8、乡土文学：20年代中期，以北京为中心，出现了以农村生活和乡土回忆为描写题材的“乡土文学”作家群，他们大多是在生活的挤压下被故乡抛出的侨寓城市的农村青年。
中国现代文学史必读作品和参考文献
一、必读作品胡适：《文学改良刍议》陈独秀：《文学革命论》周作人：《人的文学》胡适：《建设的文学革命论》林纾：《致蔡鹤卿太史书》蔡元培：《答林琴南书》沈雁冰：《文学与人生》、《文学研究会宣言》成仿吾：《新文学的使命》梅光迪：《评提倡新文化者》胡适：《蝴蝶》、《一颗星儿》、《人力车夫》、《威权》沈尹默：《月夜》、《三弦》刘半农：《叫我如何不想她》、《相隔一层纸》郭沫若：《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《立在地球边上放号》、《地球，我的母亲》、《夜步十里松原》、《天狗》、《太阳礼赞》、《炉中煤》、《匪徒颂》、《屈原》汪静之：《伊底眼》、《蕙的风》冰心：《繁星》第1、7、10、75、131首、《春水》第5、105首冯至：《蚕马》、《十四行集》一、十五、十七、二十七宗白华：《夜》李金发：《弃妇》、《有感》闻一多：《忆菊》、《死水》、《发现》、《口供》、《心跳》朱湘：《采莲曲》徐志摩：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《云游》、《火车擒住轨》鲁迅：《狂人日记》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《在酒楼上》、《示众》、《伤逝》、《孤独者》、《无常》、《死火》、《影的告别》、《腊叶》、《我怎么做起小说来》、《<野草>英文译本序》（建议通读《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《朝花夕拾》与《野草》）庐隐：《海滨故人》许地山：《缀网劳蛛》叶圣陶：《潘先生在难中》王鲁彦：《菊英的出嫁》台静农：《拜堂》废名：《竹林的故事》郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》鲁迅：《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《秋夜》胡适：《差不多先生传》周作人：《故乡的野菜》、《喝茶》、《谈酒》、《苦雨》、《乌蓬船》俞平伯：《清河坊》冰心：《往事》其二之八、《山中杂记》之七、《寄小读者——通讯七》朱自清：《背景》、《荷塘月色》、《春》、《匆匆》、《给亡妇》徐志摩：《我所知道的康桥》田汉：《获虎之夜》丁西林：《一只马蜂》、《压迫》茅盾：《从牯岭到东京》鲁迅：《文艺与革命》、《“硬译”与“文学的阶级性”》梁实秋：《文学与革命》冯雪峰：《关于“第三种人文学”的倾向与理论》周起应：《关于社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》朱光潜：《谈美·开场话》茅盾：《蚀》、《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》老舍：《骆驼祥子》、《月牙儿》、《断魂枪》、《四世同堂》巴金：《家》、《憩园》、《寒夜》、《春天里的秋天》沈从文：《萧萧》、《丈夫》、《边城》张天翼：《华威先生》、《包氏父子》丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》柔石：《为奴隶的母亲》沙汀：《代理县长》、《在其香居茶馆里》艾芜：《山峡中》吴组缃：《一千八百担》、《菉竹山房》萧红：《呼兰河传》、《小城三月》端木蕻良：《初吻》刘呐鸥：《两个时间的不感症者》穆时英：《夜总会里的五个人》、《上海的孤步舞》施蛰存：《春阳》、《梅雨之夕》张恨水：《啼笑因缘》殷夫：《血字》、《别了，哥哥》臧克家：《难民》、《春岛》、《老马》陈梦家：《一朵野花》、《三月》戴望舒：《雨巷》、《寻梦者》、《断指》、《我用残损的手掌》何其芳：《预言》、《生活是多少广阔》、《我为少男少女们歌唱》卞之琳：《尺八》、《断章》林徽因：《别丢掉》鲁迅：《这个与那个》、《“友邦惊诧”论》、《二丑艺术》、《铸剑》、《采薇》郁达夫：《故都的秋》、《钓台的春昼》何其芳：《画梦录》曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》夏衍：《上海屋檐下》毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》胡风：《论现实主义的路》赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》钱钟书：《围城》路翎：《饥饿的郭素娥》、《财主的儿女们》张爱玲：《金锁记》、《倾城之恋》孙犁：《荷花淀》丁玲：《太阳照在桑干河上》艾青：《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《手推车》、《北方》、《旷野》、《黎明的通知》田间：《给战斗者》阿垅：《纤夫》绿原：《给天真的乐观主义者》、《憎恨》郑敏：《金黄的稻束》、《音乐》辛笛：《风景》陈敬容：《划分》、《力的前奏》穆旦：《赞美》、《诗八首》、《在寒冷的腊月的夜里》、《春》、《合唱》李季：《王贵与李香香》梁实秋：《雅舍》沙汀：《随军散记》贺敬之：《白毛女》二、参考文献毛泽东：《新民主主义论》胡适：《中国新文学大系·建设理论系·导言》茅盾：《中国新文学大系·小说一集·导言》鲁迅：《中国新文学大系·小说二集·导言》郑伯奇：《中国新文学大系·小说三集·导言》王瑶：《中国新文学史稿》钱理群：《中国现代文学三十年》唐弢：《中国现代文学史》严家炎：《中国现代小说流派史》王瑶：《论五四时期对中国传统文学的价值重估》陈涌：《鲁迅小说的思想力量和艺术力量》王富仁：《<呐喊><彷徨>综论》汪晖：《反抗绝望：鲁迅小说的精神特征》徐麟：《鲁迅中期思想研究》钱理群：《心灵的探寻》杨义：《中国现代小说史》一、二、三卷温儒敏：《一份率真，一份才情》、《郭沫若其人其诗》丁帆：《乡土文学派小说主题与技巧的再认识》邹羽：《批判与抒情》姜铮：《人的解放与艺术的解放》王文英：《论郭沫若抗战时期历史剧的审美价值》罗成琰：《现代中国的浪漫文学思潮》龙泉明：《中国新诗潮流变论》孙玉石：《最丰富的想像在这里开花》蓝棣之：《现代诗的情感与形式》孙玉石：《穿起那串散乱的珠子》刘纳：《嬗变》佘树森：《中国现当代散文研究》孙席珍：《论现代中国散文》孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》温儒敏：《新文学现实主义的流变》艾晓明：《中国左翼文学思潮根源》吴中杰：《中国现代文艺思想史》茅盾：《<子夜>是怎样写成的》乐黛云：《<蚀>与<子夜>的比较分析》王晓明：《潜流与漩涡》樊骏：《论<骆驼祥子>的现实主义》陈思和：《人格的发展·巴金传》凌宇：《从边城走向世界》、《沈从文传》王晓明：《沈从文：“乡下人”的文体与“土绅士”的思想》谭桂林：《二十世纪中国文学与佛学》王晓明：《沙汀艾芜的小说世界》赵园：《论小说十家》许子东：《重读<日出>、<啼笑因缘>和〈第一炉香〉》秦林芳：《萧红创作的文体特色》孙玉石：《中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析》何凝（瞿秋白）：《<鲁迅杂感选集>序言》王瑶：《鲁迅<故事新编>散论》朱自清：《论现代中国的小品散文》林语堂：《论小品文笔调》鲁迅：《小品文的危机》李健吾：《名作重读》刘西谓：《雷雨》钱理群：《大小舞台之间》钱谷融：《<雷雨>人物读》、《淡谈<日出>中的陈白露》辛宪锡：《<雷雨>若干分歧问题探讨》朱栋霖：《曹禺戏剧与契诃夫》宋剑华：《基督精神与曹禺戏剧》王文英：《现实主义的杰作——<上海屋檐下>》戴光中：《赵树理传》赵园：《路翎小说的形象与美感》温儒敏：《<围城>的三重意蕴》赵园：《孙犁对“单纯情调”追求》杨匡汉、杨匡满：《艾青传论》王彪：《论艾青诗歌的力感》袁可嘉：《九叶集·序》谢冕：《一颗星亮在天边：穆旦诗全编·序》司马长风：《中国新文学史》。
湖畔派
她的眼睛已变成忧愁的引火线；
不然，何以她一盯着我， 我就沉溺在忧愁的深渊。
《无题曲》
悲哀是无边的天空， 快乐是满天的星星。 吾爱！我和你就是 那星林里的月明。
深深的根就是悲哀， 碧绿的叶是快乐。 吾爱！生在那上面的 花儿就是你和我。
那有太阳不明亮？ 那有星星不闪光？ 月亮一般柔美的你， 那一刻不在我心上？
1923 年 2 月 7 日，杭。
1923 年春末，杭
《蕙的风》
《死别》
是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？
蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。
现在就是碧草红云的现在啊 离家已有六百多里路 母亲底悲苦从衣缝里出来 姊姊的悲苦，从头发里出来 哥哥底悲苦，从手掌心里出来 他们结成一个缜密的悲苦的网 将我整个网着在那儿了
4
5
一、 湖畔派
湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情， 是湖畔派吟唱的主要内容。
代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少 女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
◎ 汪静之诗选
醺醺地翩翩地飞着。
应 修 人 诗选
到邮局去
异样闪眼的繁的灯。 异样醉心的轻的风。 我带着那封信， 那封紧紧的封了的信。 异样闪眼的繁的灯。 异样醉心的轻的风。 手指儿近了信箱时， 再仔细看看信面字。
妹妹你是水
妹妹你是水-你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。 妹妹你是水你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来，
06现代文学史-第五章初期白话诗（胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若、冯志）
第五章初期白话诗胡适《尝试集》1920；郭沫若《女神》1921；湖畔诗人《湖畔》1922；汪静之《蕙的风》1922；湖畔诗人《春的歌集》1923；冰心《繁星》《春水》1923；宗白华《流云小诗》1923；冯至《昨日之歌》1925 一、白话诗运动（一）“五四”新诗运动以胡适为代表的“五四”新诗运动是新诗的先声。
1.新诗的主张：胡适在《论新诗》中明确提出新诗的主张：“推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，作什么诗；诗该怎么作，就怎么作。
”后又将其概括为“作诗如作文”。
“作诗如作文”原则包含了两个方面的要求：“一”是打破诗的格律，换以“自然的音节”。
“二”是以白话写诗，以白话代替文言，而且以白话（口语）的语法结构代替文言语法。
在某种意义上，“五四”新诗运动是从宋诗对唐诗的变革里，取得自身的变革与创造的历史依据与启示的。
“作诗如作文”的主张背后，蕴含着时代所要求的诗歌观念的深刻变化。
2.诗的经验主义新诗运动中，胡适还提出了“诗的经验主义”，其论点的核心是要求新诗必须“言之有物”，即强调“有我”与“有人”，前者强调创作中知识分子的自我（作者的主体性情与见解），后者则强调新诗要强化与普通平民百姓的沟通与交流。
虽然遭到诗词界传统势力的抵制和反对，但是新诗仍然站住了脚跟，在经历了近三年时间的新诗讨论阶段，至1920年白话新诗已经在文坛占有一席之地，赢得了相当的青年读者。
（二）胡适胡适：在文学史上的主要功绩，是倡导文学革命和白话文运动，在白话诗、话剧等方面有开创性贡献。
他的《文学改良刍议》是倡导文学改革的第一篇文章，提出文学改良“八事”。
他率先发表《白话诗八首》。
《尝试集》是中国现代文学史上第一本白话诗集。
独幕剧《终身大事》是现代第一部创作话剧。
胡适是“五四”白话新诗的第一位大胆尝试者。
1920年他出版了《尝试集》。
作为新诗的尝试，《尝试集》充满了矛盾，新旧参半，亦文亦白，《尝试集》里“真白话的新诗”不过几首，显示出一种新诗试验的性质。
伊底眼 ——汪静之
中文名 伊底眼
作 者汪静之
创作时间 1922年6月4日
出 处 《蕙的风》
诗 体新诗
目录
1 诗歌原文
2 诗歌注释
3 诗歌鉴赏
4 作者简介
诗歌原文：
伊底眼①
伊底眼是温暖的太阳；
不然，何以伊一望着我，
我受了冻的心就热了呢？//②
伊底眼是解结的剪刀；
爱情诗中写情人，可以有各种不同的角度。有人写秀美的外貌，有人写悦耳的声音。《伊底眼》则专写眼睛，不过诗人写眼睛不同一般，他一不写它闪动的睫毛，二不写它晶莹的目光。诗人运用四个生动别致的比喻，前三个比喻分别将情人的眼睛比作“温暖的太阳”、“解结的剪刀”、“快乐的钥匙”，它不但温暖了“我”受冻的心，使“我被镣铐的灵魂”得到自由，使“我”快乐得有如住进乐园。这三个比喻表现了爱情给热恋中的青年带来的欢乐。后一个比喻将情人的眼睛比作“忧愁的引火线”，使“我”沉溺在愁海里，反映了失恋给“我”带来的忧愁，且与前面甜蜜的抒情形成反差，更见出这忧愁的痛苦。诗篇由这些比喻展现了热恋中的青年男女复杂的内心活动。
这首诗的语言富有生活气息，全诗四个比喻中作为喻体的太阳、剪刀、钥匙、引火线，都是日常生活中习见的事物，这就使语言清新自然，通俗易懂。此外，诗人讲究用词的准确和灵活变化。四节诗中，同是“看”的意思，诗人分别用了“望”、“瞧”、“瞅”、“盯”等动词，既准确地表达了情人眼睛的动作，又使语言显得活泼。在句式运用上，四节诗每节都运用了反诘句，细腻地抒写了爱情带来的欢乐和忧愁，收到了含蓄委婉的艺术效果。每节诗句式相同，不但强化了诗情的力度，而且形成了诗歌形式的整饬美，节奏美。《蕙的风》中的诗绝大部分是自由诗。汪静之在1957年新版《蕙的风》所写的《自序》里说：“《蕙的风》多数是自由体，押韵很随意……《寂寞的国》几乎全是格律体，都是有韵的。”诗人从自由体到格律体的转变，不是突然开始的。这首在《蕙的风》中 写作时间稍后的诗篇，就显露了诗人对诗的格律化的追求。
2新月派与现代派
我象在梦里还死抓着一把空想： 有人会听见我歌的半分声响。 但这终久是象骆驼往针眼里钻， 只有让这歌在自己的心上回转。
我挝碎了我的心胸掏出一串歌—— 血红的酒里渗着深毒的花朵。 一遍两遍把这歌在我心上穿过。 是我自己的歌，从来不曾离开我。
两个月亮（徐志摩）
我望见两个月亮： 一般的样，不同的相。 一个这时正在天上， 披敞着雀毛的衣裳； 她不吝惜她的恩情，
但闻一多也强调新、旧格律的区别。
代表作品：诗集《红烛》和《死水》 特点：将浓烈深沉的主观情感，凝聚在诗美
的形象里，收敛在严谨的形式中。
《死水》
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
徐志摩等人发现单纯标榜“格律”所可能带 来的形式主义的弊端，因此对于此前的“新 格律诗”立场有所松动，后期新月派的年轻 诗人中出现了向自由诗发展的倾向。
内容上，仍然坚持超功利的、自我表现的、 贵族化的“纯诗”立场。
强调忠实于自己的内心世界，“不做夸大的 梦”。特别强调抒情诗的创作。经常流露出 幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。
早期象征派诗人所提出的“纯诗”的概念， 在其更深层面上，是意味着一种诗歌观念的 变化：从强调诗歌的抒情表意的“表达（沟 通）”功能转向“自我感觉的表现”功能。
早期象征诗派最重要的代表诗人是李金发 （1900-1976），20年代出版了《微雨》、 《为幸福而歌》、《食客与凶年》等诗集。
主要特点：（1）多远取譬，常用省略法。 （2）强调“暗示”，表现人的内心感觉，重 视读者在欣赏过程中的能动作用。（3）大量 的，而且是自觉的运用文言词语。
中国现代文学史知识点汇总
中国现代文学史知识点汇总中国现代文学史知识点汇总1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。
刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。
以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。
受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。
1932年《小说月报》停刊，终止活动。
2、创造社：1921年7月成立于日本东京。
成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。
出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。
强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。
受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。
1929年2月该社被国民党当局查封。
3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。
他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。
其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。
风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。
4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。
5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。
6、阿O人物形象分析。
阿Q是鲁迅的小说《阿Q正传》中的主人公。
（1）阿Q是一个落后不觉悟的带有精神病态的农民形象。
首先，在政治上受压迫，连姓赵的资格都被剥夺；在经济上受剥削，无地无房无固定职业。
其次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害带有小生产者弱点的狭隘、落后、保守的农民，秉有几千年传统文化思想沉淀而成的奴性人格：常以健忘来解脱痛苦；妄自尊大；身上有"看客"式的无聊与冷酷；有不少符合圣经贤传的思想；盲目守旧、欺弱怕强、卑怯势利。
汪静之情诗三首赏析.doc
汪静之情诗三首赏析题B的小影B呀!我仿佛当面会着你。
我问你是谁，你怎的不说你是你?我看着你，你看着我，四个眼睛两条视线——整整对了半天——你也无言，我也无言。
你底神韵仍是泰然，眼睛仍是晶莹的，你耳后隐隐的丝丝发儿，像要飞舞似的。
一切你所有的，早已印在我底脑里了，这十机械的照片，又那替得我脑中的小影那样好!1920.5.6于徽州屯溪不能从命我没有崇敬，我没有信仰，但我拜服妍丽的你!我把你当作上帝一样，求你收我做奴隶。
我素不屈服，我向不折腰，但我投降在你的脚下!我对着你给我的信祷告，你的信是我的十字架。
你可以把我做书童，你可以把我做小婢，我必定竭诚尽忠，我件件甘心愿意。
但是，我亲爱的芷丽，只有一件，只有一件不行！你若要令我不再爱你，我绝对不能从命!1922年冬．杭。
赠蒃漪芷丽闲立在栏杆内，莲花那般亭亭。
心性儿海棠般娇，品格儿水仙般清。
丝发儿蓬头，胜似轻云的松松。
微微低脸沉吟——一朵含羞的白芙蓉。
山巅的积雪一样纯浩，风中的落花一样轻盈。
全个人儿都素雅，宛如明月化成。
频送水一样的眼波。
软融了我的心灵。
丑的人间竟有美的你，我为你的美而生！1923年初夏，杭。
汪静之等“湖畔”待人的稚气而坦率的爱情诗，在“五四”时期的文坛上曾大放光彩。
它们点燃了千千万万少男少女青春的火焰，表现了他们纯洁的感情，美好的追求；向腐朽的封建礼教作出了大胆的挑战!这几位诗人中，汪静之的声誉更隆，一时之间，成了爱之歌的代表者。
他1922年出版的诗集《蕙的风》，拨动了广大青年的心弦，赢得了他们的共鸣，也激起了封建遗老遗少的惶恐不安，遭到他们的诋毁谩骂。
首先起来攻击这本诗集的，是当时被守旧派把持的东南大学学生胡梦华。
他在《读了蕙的风以后》和《蕙的风与道德问题》等文章中写道：……像什么‘梅花姐妹们呵，怎还不开放自由花?懦怯怕谁呢?’‘娇艳的春色映进灵隐寺，和尚们压死了的爱情，于今压不住而沸腾了：侮煞不该出家啊!’‘一步一回头地瞟我意中人’这些句子，做的有多么轻薄，多么堕落!是有意的挑拨人们的肉欲呀?还是自己兽性的冲动之表现呀?”“不可以一定说他是替淫业作广告，但却有故意公布自己兽性冲动和挑拨人们不道德行为之嫌疑。
《红烛》(教学课件)-2023-2024学年高一语文统编版必修上册
知识 新诗发展及其代表与时代精神的变化
链接
郭沫若《女神》——五四时期狂飙突进、反帝反封建的 时代精神，成为时代的最强音。 戴望舒《雨巷》——二三十年代大革命前后知识分子的 思想形态和精神风貌的真实写照。 艾青——三四十年代战争与和平、革命与救亡的严酷斗 争和中国社会变迁与民族情绪的“吹号者”。
诗集
“残风”暗指反动势力。“红烛”因烧得不稳 而着急流泪，体现了诗人内心怀着拯救祖国的 美好愿望，却因受到反动势力的阻挠，感到痛 苦而流泪。
红烛啊！
人们通常说“一分耕耘，一分收 红烛啊!
流罢!你怎能不流呢？获”，这本是理所应当的。但是， 你流一滴泪，灰一分心。
请将你的脂膏，
在不合理的社会中，耕耘者需要 灰心流泪你的果，
代表作品
卞之琳《断章》，戴望 舒《雨巷》《我用残损 的手掌》，何其芳《预 言》《花环》，废名 « 十二月十九夜» 等
这一流派的诗人大多经历过人生的 七月派 重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十
年，新时期得以“鲜花重放”，是 跨越了三个时代的诗歌流派
牛汉《我的家》《半棵
树》《华南虎》，艾青
牛汉、艾青、罗洛、《大堰河——我的保姆》
2.李商隐的诗句“蜡炬成灰泪始干”放在开头，有什么作用？
①用“蜡炬成灰泪始干”作为引子领导全篇。这句诗是诗歌的主题所在， 中心所在，全诗似诗人用现代诗对之进行注解演绎，是依托中国古典文学的 互文艺术。
②与诗歌结尾所引的“莫问收获，但问耕耘”形成呼应，以引用起，以引用 终，让诗歌首尾照应。
学习活动三：拓展延伸 巩固提升
俄国别林斯基曾说：“一个诗人越是崇高，他就越是属于他所出生的 社会，他的才能的发展、倾向，甚至特点，也就越是和社会的历史发展密 切联系在一起。”请结合《红烛》对此说法作简要分析。
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汪静之(1902.7.20-1996.10.10)，1921年起在《新潮》、《小说月报》、《诗》、《新青年》等杂志发表新诗，与潘漠华、应修人、冯雪峰创立湖畔诗社。
1925年开始发表作品。
著作：
《蕙的风》，《耶稣的吩咐》，《翠黄及其夫的故事》，《鬻命》，《寂寞的国》，《人肉》，《父与子》，《作家的条件》，《诗歌的原理》，《李杜研究》，《爱国文选》，《诗廿一首》，《天亮之前》，《没有被忘却的欣慰》，《六美缘》，《涟漪讯》等
其中出名的诗歌有：
〈蕙的风〉--汪静之是哪里吹来这蕙花的风-- 温馨的蕙花的风? 蕙花深锁在园里，伊满怀着幽怨。
伊底幽香潜出园外，去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿，熏在蕙风里: 他陶醉了; 想去寻着伊呢。
他怎寻得到被禁锢的伊呢? 他只迷在伊底风里，隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心，醺醺地翩翩地飞着。
《寂寞的国》我的心就是一个国一个吟诵着古老情怀的这样的国轻巧的筑起座座悲苦的城忧郁苦痛是起的最早的过客风来雨来燕子飞来吹来携来衔来我故国数不尽的悲哀茧一样裹的透不过气却活跃无尽的黯然的寂寞我是企盼过一道风景却不致这等凄切玲珑的剔透的泪水怎能流入这传说中的凝固的夜但这凝固的夜里亮着雕栏玉砌雕栏玉砌又反映着黯黯的颜色孤独的利刃刺入明月时清风也凄凄的哭了我的心就是一个国一个吟诵着古老情怀的这样的国轻巧的筑起座座悲苦的城幽怨在上燃起一堆恹恹的火
《我愿》《我愿》
我愿把人间的心，
一个个都聚拢来，
共总熔成一个；
像月亮般挂在清的天上，
给大家看个明明白白。
我愿把人间的心，
一个个都聚拢来，
用仁爱的日光洗洁了；
重新送还给人们，
使误解从此消散了。
《时间是一把剪刀》时间是一把剪刀，
生命是一匹锦绮；
一节一节地剪去，
等到剪完的时候，
把一堆破布付之一炬！
时间是一根铁鞭，
生命是一树繁花；
一朵一朵地击落，
等到击完的时候，
把满地残红踏入泥沙！
《伊底眼》伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵? 伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢? 伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢? 伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?
《怎敢爱伊》
我本很爱伊——
十二分爱伊。
我心里虽爱伊，
面上却不敢爱伊。
我倘若爱了伊，
怎样安置伊？
他不许我爱伊，
我怎敢爱伊？
《非心愿的要求》
愿你不要那般待我，
这是不得已的，
因你已被他霸占了。
我们别无什么，
只是光明磊落真诚恳挚的朋友；
但他总抱着无谓的疑团呢。
他不能了解我们，
这是怎样可惜的隔膜啊！
你给我的信——
里面还搁着你的真心——
已被他妒恨地撕破了。
... ...
他凶残地怨责你，
不许你对我诉衷曲，
他冷酷地刻薄我，
我实难堪这不幸的遭际呀！
因你已被他霸占了，
这是不得已的，
愿你不要那般待我——
一定的，
一定不要呀！。