第二章 文学作品的结构

《易》：“易之有象，取譬明理”→“道理既明，舍象可也” 《诗》：“诗者，有象之言，依象以成言”→ “舍象忘言，是无诗矣；变象易言，则别为一诗。”
3、文学形象的形态划分：

3、文学形象的形态划分：
中国：梁启超、童庆炳（典型、意境、意象） 西方：黑格尔（象征、古典、浪漫）
（1）历史上的划分：
唱出这套沉郁、悲怆的曲子。《哀江南》由七支曲子组成。

【北新水令】山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残 军留废垒，瘦马卧空壕；村郭萧条，城对着夕阳道。 【驻马听】野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守 陵阿监几时逃。鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩；谁祭

扫，牧儿打碎龙碑帽。

【沈醉东风】横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉 璃瓦片多，烂翡翠窗棂少。舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一 路蒿，住几个乞儿饿殍。 【折桂令】问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目
2、文法层面的构成要素：
（三）修辞层面

1、审美意义：
（1）内涵：使语言富于表现性且有一定规律性的 运用程式。 （2）意义：强调文采并提高审美效果。

2、种类：
比喻和借代、对偶和反复 倒装和反讽、象征与比兴。
示例：反讽
有一个罗嗦人问他邻居：“你家的猪为什么这样瘦？”
邻居说：“因为不肯吃食！” 罗嗦人问：“为什么呢？” 邻居说：“这种猪，嘴太长。” 罗嗦人又问：“为什么嘴太长就不肯吃食呢？” 邻居说：“像这样长的嘴，只顾刨根挖底，哼哼唧唧， 哪还顾得上吃食！”
明代王世贞（《艺苑卮言》卷一）说得比较具体：
首尾开合，繁简奇正，备极其度，篇法也。抑扬 顿挫，长短节奏，各极其致，句法也。点缀关键，金 石绮(qǐ)彩，各极其造，字法也。篇法，有起，有束， 有放，有敛，有唤，有应。大抵一开则一阖，一扬则 一抑，一象则一意，无偏用者。句法，有直下者，有 倒插者。倒插最难，非老杜不能也。字法，有虚，有 实，有沉，有响，虚、响易工，沉、实难至……篇法 之妙，有不见句法者；句法之妙，有不见字法者：此 是法极无迹，人能之至，境与天会，未易求也。
精细处，他亦甚是精细。”

主要指人物性格的多侧面（就广度而言，指人物性格具 有横向上的多面性），如美狄亚；多层次（就深度、厚 度而言，指人物性格具有纵向上的层次性和多变性，如 哈姆雷特；动态性（人物性格不会司静止的，而是发展 变化的，有量变和质变，前者有凤姐的表现，后者如林 冲的落草）
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依次向你靠拢
也许 一阵意想不到的风 把五只小船 吹向了另一片海域
电 话
（二）抒情性

1、界定：“谈笑则字与笑并，论蹙则声共泣偕。” （刘勰《文心· 夸饰》） 2、增强语言情感性的方法（参教材P57-58）：
①

用语言的概念意来表达情感；
②
③ ④
用形象来表达情感和激发情感；
用词的情感色彩来抒发情感； 通过语言的节奏、韵律、声调来表达情感。
第一：鲜明、独特、丰富的性格特征 ——个性心理的具体描写

1、性格特征的鲜明独特性

(1)“性格”的含义：人对现实的稳固态度以及与之相适
应的习惯性行为方式的个性心理特征。特征：稳定性和习 惯性。体现：行为的动机、行为的方式、行为的实现。

(2) 鲜明独特性的含义：作家着力表现和描写人物在精
神气质、情感态度、思维方式、兴趣爱好、言谈举止、体 态表情等方面的与众不同性。
文学理论
第二章 文学作品结构
安徽师范大学文学院 第二章 文学作品结构
李
伟
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第二章 文学作品的结构
“层次论”的认识意义
1、文学作品是一个有着“言、象、意” 三个层面且每 个层面又具有多个侧面的审美对象。
2、不同作品对“言、象、意”诸层面常有所偏重，有的偏重“言” 如儿歌、民歌；有的偏重“象”如剧本；有的则属意于“意”， 如哲理诗、某些小说。 3、审美需求的不同，使得欣赏者对作品的关注点也有所差异，有 的关注“言”，有的关注“象”，有的关注“意”，其中虽然有 作品的制约，更有欣赏者个体的差异。
附：“可听的诗” 与“可看的诗”

朱自清《论雅俗共赏·论朗诵诗》
提出：“笔者过去也怀疑过朗诵诗，觉得看来不
是诗，至少不象诗……听了许多朗诵，开始觉得 听的诗歌跟看的诗歌确有不同之处……”
举例：闻一多先生朗诵艾青的《大堰河》，成了
西南联大的“五四周朗诵晚会”中“最精彩的节 目之一”。
《我们开会》（任者：何达）
三、文学语言的审美特性


文学语言的总体特点——
帕克：语言的四重结构与文学语言的审美特点
（一）形象性

1、形象性的界定：如见其人、如闻其声、如临其境 2、形象化的手法：
（1）词语选用：巧用名、动、形，以增强语言的形象性和
可感性，比如《荷马史诗》中描写人物总是喜欢在名字前加一 个形象词：“捷足的阿喀琉斯”、“沉雷远播的宙斯”、“白 臂膀的赫拉”、“足智多谋的俄底修斯”、“头盔闪亮的赫可 托尔”……




周瑜——“既生瑜，何生亮！”——气量小； 诸葛亮——谋事在人，成事在天——自信无奈； 黛玉——“宝玉，宝玉，你好……”——哀怨； 阿Q——“二十年后又是一个……”——精神胜利法


C．丰富（多侧面、多层次、动态性）：
金圣叹在《读第五才子书法》中指出鲁智深的形象是 “心地厚实，体格阔大。论粗卤处，他也有些粗鲁；论
《不怕死——怕讨论》
（四）自炫性(内指性)
不侧重信息、思想的传达，而重在自己个性化
的想象创造，好象是语言本身的自我炫耀。
例：钱钟书的《围城》

她的眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬 得许多女人的大眼睛，正象许多政治家讲得空 话，大而无道。

鲍小姐走向这儿来，手里拿一块糖，远远地逗着那 孩子。她只穿绯红霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白 皮鞋里露出涂红的指甲。在热带热天，也许这是最合理 的妆束，船上有一两个外国女人就这样打扮。可是苏小 姐觉得鲍小姐赤身露体，伤及中国国体。那些男学生看 得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说个不了。有人说
1、性格特征的鲜明独特性

(3)具体表现：鲜明、独特、丰富
A．鲜明： “人有其性情，人有其气质，人有其形状，人 有其声口。”（金圣叹） B．独特： “《水浒传》只是写人粗鲁处，便有许多写法： 如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮， 武松粗鲁是豪杰不受羁勒，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺 粗鲁是气质不好。” （金圣叹） 再如，人之将死……
柳梢，尽意儿采樵；这黑灰是谁家厨灶?

【离亭宴带歇指煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮 水榭花开早，谁知道容易冰消!眼看他起朱楼，眼看他宴 宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，
将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，
凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图 换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
她“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热
的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理 是赤裸裸的。”鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为 “局部的真理”。
一个问题：文学语言的“能指盛宴”
（五）陌生化

1、界定：又称“奇特化”、“反常化”，最早由俄国 形式主义者什克罗夫斯基提出，是艺术作品增加可感性 的各种手法的统称。 2、陌生化的理论内涵

多样和谐之美（由对偶、排比形成）

3、音乐性与艺术魅力（古诗吟诵）：如《采莲曲》
“江南可采莲，莲叶何田田……”
音律举例：叶嘉莹先生古诗吟唱
音律举例：孔尚任《哀江南》

王更生：台湾著名“龙学家”、文论家、教育家 又是吟诵古诗词的大家。
音律举例：孔尚任《哀江南》

《哀江南》是传奇《桃花扇》结尾的一套北曲。这套曲 子，通过教曲师傅苏昆生在南明灭亡后重游南京所见的凄凉 景象，话兴亡之感，抒亡国之痛，表达了强烈的故国哀思。 南京原是明代开国皇帝朱元璋的国都，后来燕王朱棣迁都北 京。李自成攻入北京，崇祯自缢，清兵乘机入关后，明代宗 室苏昆生（长期生活在秦淮河上的唱曲名家）目睹了南明的 兴亡。南明灭亡之后，他故地重游，抚今追昔，百感交集，
3、抒情的方式：

直接抒情：作者直接出面抒发感情,语言往往有强 烈的主观性色彩；如《我曾经爱过你》

间接抒情：指作者不直接出面，通过借景物、人 物来抒情，或通过特定的语调来抒情。如《春江 花月夜》
普希金：《我曾经爱过你》（戈宝权译）

我曾经爱过你：爱情，也许 在我的心灵里还没有完全消亡， 但愿它不会再打扰你， 我也不想再使你难过悲伤。

王蒙的小说《组织部来了个年轻人》发表于1956年9月 号的《人民文学》上。关于小说的开头，王蒙先生有一 段文字（《王蒙文学十讲》第116页）：

请从文学语言的角度 谈谈你对“不文学”的理解。
第三节
文学形象
一、文学形象的艺术地位
1、文学形象的内涵和特点：（参见教材第59\36页）
2、文学形象的艺术地位：文学的“核心层面”。

断魂消。当年粉黛，何处笙箫? 罢灯船端阳不闹，收酒旗
重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红 叶无个人瞧。

【沽美酒】你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。 秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 【太平令】行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬

牢牢。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条
（2）本书的划分：
依据：“文学是人学”，文学形象表现内涵 类型：人的行动（事）、人的情感（情）、人的思想（理）


行动型：文学典型——叙事文学与人物性格 情感型：文学意境——抒情文学与心灵意境 思想型：文学象征——哲理文学与哲理意蕴
二、文学典型
本节交代——
（一）典型人物

1、典型与非典型：以鲁迅小说为例
A.

B.
C. D.
根源：艺术的目的（感受体验而非认识） 基本原则：“对日常语言进行有组织地强暴” 目的：针对感受，以增加感受的难度、延长感 受的 时间 实质：形式的复杂化
结论：文学就是对语言的美学操作

首先，得把没意思的事情写得有意思
借书
借„„

其次，得把有意思的事情写得更有意思
王蒙谈小说语言
•审美意义 •构成要素 •两大原因 •两条原则
•审美意义 •构成要素
•审美意义 •功能种类
1、语音
2、文法
3、修辞
（二）文法层面



1、文法层面的审美意义
（1）文法的界定：文学语言系统在词、句、篇的构成法则
（2）文法的作用：

元· 揭曼硕（《诗法正宗· 诗学指南· 卷一》）主张：“学问有渊源，
文章有法度。文有文法，诗有诗法，字有字法，凡世间 一能一艺，无不有法。得之则成，失之则否。”

D.恩格斯及马克思主义典型观（恩格斯的观点来源于黑格尔） E.别林斯基：典型“是一个人”、“又是很多人”；“熟悉的陌生人”
恩格斯致敏· 考茨基信：
每个人都是典型，而又有明确的个性，正
如黑格尔老人所说的‘这一个’，而且应当是
这个样子。”

注：“这一个”指最独特、个别、具体、独一无二
3、典型人物的审美特征：

2、西方典型论发展的三个阶段：
附：18世纪以后的“个性典型说”

A.歌德：“诗人应该抓住特殊，如果其中有些健康的因素，他 就会从这特殊中表现出一般。”（《谈话录》90页）

B.希尔特：“特征性”（characteristic）
C.黑格尔：“美是理念的感性显现”(感性与理性、一般与特别、
内容与形式、主观与客观、偶然与必然的统一）
我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，
我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨， 我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你， 但愿上帝保佑你， 另一个人也会象我爱你一样。
（三）音乐性

1、界定：文学语言通过节奏感和旋律美表现出来的审美效果。 2、表现：

抑扬顿挫之美（由四声、平仄形成） 回环往复之美（由押韵、双声、叠韵形成）
（2）辞格的运用：
中秋月

硕大的一颗泪珠 滑过夜的面颊
四度语言：
意：是夜的一滴眼泪 官：视觉意象 情：忧伤的 想：滑过……
把你的影子 加点盐 甜 腌起来 复 蜜 风干 仇 的 老的时候 下酒 （夏宇）
明知你不在 我还是拿起了话筒 以食指为浆 轻轻划动五只小船
也许 我又忘记了旗语
而岸很遥远 码头空空 我还是向前划着 把你曾经给我的 一个许诺 扯起成一叶叶红帆 无论你在哪里 都将看到 有五只超载的小船 在把你追寻
第二节 文学语言
本节要点——

一、艺术地位：重要性 二、审美要素：语言学分析 三、审美特征：功能分析

文学语言：形象性与情感性相交融的意象语言。
一、文学语言的艺术地位

1、语言是媒介，文学创作即经营语言
2、文学的形象、意义都是语言创生的
3、语言自身具有独立的审美价值
二、文学语言的审美要素