唐五代词(花间词+南唐词)PH1
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3、语言华丽，意象密集。
温庭筠诗除了有李商隐相近的地方，还兼有姚合、 贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感受的
长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，
雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二）、“花落子规啼， 绿窗残梦迷”（之六）、“杨柳又如丝，驿桥春雨时” （之十）等，都具有诗歌的特点。
要贡献，还表现在个性化的显现和抒情 性的加强。
人人尽说江南好，游人只合江南 老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老 莫还乡，还乡须断肠。
这首词描写了江南风 光的秀丽怡人，赞美了江 南美女的姣好可爱。然而 这一系列描写，都是无可 奈何强作的自我安慰之语， 用以反衬自己的思乡哀愁。
1.思想内容：男女相思、离愁别恨。
温庭筠的词现传六十多首，题材 比较狭窄，绝大多数是描写妇女的容 貌、服饰和情态，借此来抒写男女相 思，比如《菩萨蛮》。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
Leabharlann Baidu过
肠晖尽独
《
断 白 萍 洲 。
脉 脉 水 悠 悠
千 帆 皆 不 是
倚 望 江 楼 ，
梳 洗 罢 ，
望 江 南 》
，，
梳洗罢， 独倚望江楼。 只八个字即写出了这 一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来 的殷切心情。 过尽千帆皆不是， 借船只之多来表现其凝望 之久与盼归之切，而“皆不是”的陡转，更反 映出她的失望之深 。 斜晖脉脉水悠悠。 船尽江空，希望落空，这 时映入思妇眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”。落 日本无意，流水本无情，但此刻却顿生情意： 斜阳欲落未落，对思妇含情脉脉，不忍离去， 悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂她的心情， 悄然无语，悠悠逝去。 肠断白苹洲。 她的视线从“斜晖”和“江水” 那里收拢回来，集中在“白苹洲”。白苹洲是 她当初与爱人分手的地方，如今江洲依旧，不 见所思，能不肠断？
（二）韦庄词的内容
花间词人韦庄，与温庭 筠齐名，他的词稍有内容， 风格也较温庭筠清新明朗。 比如《思帝乡》
春日游，杏花吹满头。陌 上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。
（三）韦庄词的艺术成就
（1）韦庄疏朗的词风使《花间集》在一片 浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，
故被后人称之为“花间别调”。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重
3.清丽秀雅的风格。虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词 风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的。“玉 筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现，但他 的词风已转向了清新流畅。
4.委婉含蓄的语言与手法。
冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情，表情达意恰 如其分又婉转。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都 曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说，他“虽不 失五代风格”，但已“开北宋一代风气”。
2.温庭筠词的艺术特色
（1）精通音律，音韵婉转。 据《旧唐书》等记载，温庭筠是一个不修边幅，才思敏捷而又精 通音律的文人，因此，他的词具有音韵婉转的特点。 如其代表作《菩萨蛮》： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆 的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，含蓄曲折。词调 两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环，与词境相映互衬，在字面 推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
译文
照花前后镜， • 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
•
屏风曲折似小山重重叠叠，晨曦闪 闪，金光忽明忽灭。如云的黑鬓掩 映香腮，更显得肤白如雪。慵懒地 起了床，整一整衣裳，慢慢地梳洗、 画眉、弄妆。
插好头花，前后镜对照一看，花与 人相互辉映非常美丽。新熨的绫罗 裙襦穿在身上，罗袄上绣有一双双 金色的鹧鸪鸟。
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜 里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
此词写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，这种愁苦正 是来自于自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心的忧患危苦意识。
（三）冯延巳词的艺术成就
1. 善于以自然意象与心理变化的表现来抒情。如《更漏子》： 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，
南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色。
一、 冯延巳
（一）冯延巳生平
冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江 苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的 词人有比较大的影响。词作数量居五代词人之首。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”， 其词集名《阳春集》。北宋时就有传本，但宋代的本子早就 失传。现存最早的本子，是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本， 清代抄刻本也有不少。但各本收词不尽相同，有的收有伪作。中 华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的 《全唐五代词》，收录冯延巳词112首。（选自《南唐二主冯延 巳词选》）
（二）温庭筠词的创作
晚唐温庭筠在《花间集》中被列 于首位，入选作品66首。但是，温 庭筠并非西蜀词人，而是晚唐词人。
温庭筠词在题材内容上，没有超 出花间词人的范围，题材狭窄，所 写几乎都是男女思慕或离愁别恨之 情。
但是，在艺术上确有颇高的成就， 他是词史上第一个致力填词的作家， 他的词，是文人词成熟的标志，对 后世文人词的语言、题材、风格都 产生了重大影响。
二、花间鼻祖——温庭筠
（一）温庭筠生平 温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐， 字飞卿，太原人，出身于没落贵族 的家庭，宰相彦博裔孙，长期出入 于歌楼妓馆。为士大夫所不齿，终 身困顿，到晚年才任方城尉和国子 监助教。 少敏悟，才思艳丽，韵格清拔， 工为词章小赋。作赋才思敏捷，时 号“温八叉”。诗与李商隐齐名， 称温李；词与韦庄齐名，并称温韦。 他是中国文学史上第一位以词出名 的文人。也是花间词的鼻祖。
在这首词中作者把妇女的服饰写得如此华贵，
容貌如此艳丽，体态如此娇弱，是为了适应那
些唱词的宫妓的口吻，也为了点缀当时没落王
朝醉生梦死的生活。它上承南朝宫体的诗风，
下替花间词人开了道路。
【名家品评】 张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。 篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章 从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。 “照花”四句，《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒 起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于 言表。 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不 仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的 特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
（二）冯延巳词的思想内容
1、相思离别、花柳风情。 如《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏干独倚， 碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
此词写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中 表现的是自然意象所引起的女子怀人之苦和怨望心理。
（据说，冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈，李璟引了他 《谒金门》词中一句说：“‘吹皱一池春水’，干卿底事？” 冯延巳回答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”（见马令 《南唐书·党与传》）这是词史上有名的佳话。） 2、身世、国事的忧愁与哀伤。 如《鹊踏枝》：
萧条渐向寒。帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后， 月圆时，风摇夜合枝。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公 的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。 2.擅长以写景来抒情，情景交融。如《归自谣》：
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。
全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。 山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时 的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远 隔万水千山，更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与 境界，在宋词中常常可以看到。
2. 为什么韦庄的词被称作是“花间别 调”？
第三节 南唐词派
南唐是建立在富庶的长江中下游地带的小朝廷。据 史书记载，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐 吸收了不少从北方流亡过来的劳力，使这里经济迅速 地发展起来，出现了当时少有的繁荣气象。因此，不 少文人也聚集在这里，过上了安定风雅的生活。北宋 陈世修为冯延巳《阳春集》所作序中说：“公以金陵 盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思为 乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之。”这其实代表了一 种风气，而词这一用于弹奏演唱的艺术形式因此在南 唐得到了发展。
前两句为描写，小 山句写环境之富丽，鬓 云句写富丽之人未起床 时的仪容。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
三、四句为叙事，写 女子起床后所做之事。 “懒”和“弄”兼写人的 情态。
无心梳妆之例：
“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐， 谁适为容。” （《诗经·卫风·伯兮》）
“日上花梢，莺穿柳带，犹压 香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌 厌倦梳裹。” （柳永《定风波》）
再如《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 词由带有强烈情感色彩的室内景物着笔，引出无尽的秋思，紧接 着思妇出现，她因为秋思而无心梳洗，一夜无眠，紧接一夜无眠生发 开来，思妇卧听室外梧桐夜雨声，点点滴滴，绵绵不绝的凄寒之意注 入人的心头，为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天 明。这是写愁的绝唱，层次丰富，含意深婉，感情表现的极为细腻。
照花前后镜，花面交相映。
过片承上，照花句叙述， 花面句描写，写女子化妆后 簪花，更见其精致艳丽。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
新贴句似承上叙述女子的服饰， 其实意图在逗出落罗衣上的图案，鹧 鸪之“双双”衬出人物之形单影只。
末句暗示主题，振起全篇。上文 之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此 一段怨情蕴蓄其中也。
《女冠子》两首：
• 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面， 含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随，除却天边 月，没有知。
• 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面， 频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是 梦，不胜悲。
思考
1. 有人说韦庄词能给人一种“似直实 纡、似达而郁”的感受，你是否赞 同这一说法？试以《菩萨蛮》（人 人尽说江南好）为例加以说明。
三、
（一）韦庄生平
韦庄(836？—910)，字端己， 京兆杜陵今陕西西安)人。僖宗广 明三年(882)为避黄巢起义的战乱， 韦庄逃出长安寓居洛阳，并写出 了著名的长诗《秦妇吟》，人称 “秦妇吟秀才”。
昭宗景福二年(893)，四处漂泊 的韦庄再次入京应试，却不幸落第。 第二年，年约59岁的韦庄始进士及第 授校书郎之职。昭宗天复元年(901)， 韦庄入蜀依王建。天祐四年(907)， 王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、 号令礼乐，多出于韦庄之手。武成 三年(910)，卒于成都花林坊。
（2）构思新颖， 意脉曲折。
温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐一个重要的诗人，所 以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富，含意深婉，善于表现细腻的官 能感受，色彩明丽，意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的 一个新境界。
如《菩萨蛮》第十一首表现女子的相思惆怅：“雨后却斜阳，杏 花零落香。”以雨后斜阳、杏花零落这样凄凉而又艳丽的意象，衬托 女子的一怀愁绪，有着特殊的效果。
花间词
第二节 花间词派 一、花间词派：
花间词派，又称西蜀词派。因西蜀 赵崇祚于广政三年（940）所选的《花 间集》而得名。《花间集》为我国最早 的一部词集。收录了晚唐温庭筠、皇甫 松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等 十六位的五百首词，因为除了温庭筠、 皇普松、孙光宪为晚唐词人外，其他词 人都为蜀人或者仕官与西蜀的人，故名 西蜀词派。这些词人大抵以男女艳情或 离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔 艳丽，风格大体相近，因此被称为“花 间词人”。花间词派的题材风格对宋初 词风产生了很大的影响。
3、语言华丽，意象密集。
温庭筠诗除了有李商隐相近的地方，还兼有姚合、 贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感受的
长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，
雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二）、“花落子规啼， 绿窗残梦迷”（之六）、“杨柳又如丝，驿桥春雨时” （之十）等，都具有诗歌的特点。
要贡献，还表现在个性化的显现和抒情 性的加强。
人人尽说江南好，游人只合江南 老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老 莫还乡，还乡须断肠。
这首词描写了江南风 光的秀丽怡人，赞美了江 南美女的姣好可爱。然而 这一系列描写，都是无可 奈何强作的自我安慰之语， 用以反衬自己的思乡哀愁。
1.思想内容：男女相思、离愁别恨。
温庭筠的词现传六十多首，题材 比较狭窄，绝大多数是描写妇女的容 貌、服饰和情态，借此来抒写男女相 思，比如《菩萨蛮》。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
Leabharlann Baidu过
肠晖尽独
《
断 白 萍 洲 。
脉 脉 水 悠 悠
千 帆 皆 不 是
倚 望 江 楼 ，
梳 洗 罢 ，
望 江 南 》
，，
梳洗罢， 独倚望江楼。 只八个字即写出了这 一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来 的殷切心情。 过尽千帆皆不是， 借船只之多来表现其凝望 之久与盼归之切，而“皆不是”的陡转，更反 映出她的失望之深 。 斜晖脉脉水悠悠。 船尽江空，希望落空，这 时映入思妇眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”。落 日本无意，流水本无情，但此刻却顿生情意： 斜阳欲落未落，对思妇含情脉脉，不忍离去， 悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂她的心情， 悄然无语，悠悠逝去。 肠断白苹洲。 她的视线从“斜晖”和“江水” 那里收拢回来，集中在“白苹洲”。白苹洲是 她当初与爱人分手的地方，如今江洲依旧，不 见所思，能不肠断？
（二）韦庄词的内容
花间词人韦庄，与温庭 筠齐名，他的词稍有内容， 风格也较温庭筠清新明朗。 比如《思帝乡》
春日游，杏花吹满头。陌 上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。
（三）韦庄词的艺术成就
（1）韦庄疏朗的词风使《花间集》在一片 浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，
故被后人称之为“花间别调”。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重
3.清丽秀雅的风格。虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词 风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的。“玉 筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现，但他 的词风已转向了清新流畅。
4.委婉含蓄的语言与手法。
冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情，表情达意恰 如其分又婉转。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都 曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说，他“虽不 失五代风格”，但已“开北宋一代风气”。
2.温庭筠词的艺术特色
（1）精通音律，音韵婉转。 据《旧唐书》等记载，温庭筠是一个不修边幅，才思敏捷而又精 通音律的文人，因此，他的词具有音韵婉转的特点。 如其代表作《菩萨蛮》： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆 的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，含蓄曲折。词调 两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环，与词境相映互衬，在字面 推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
译文
照花前后镜， • 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
•
屏风曲折似小山重重叠叠，晨曦闪 闪，金光忽明忽灭。如云的黑鬓掩 映香腮，更显得肤白如雪。慵懒地 起了床，整一整衣裳，慢慢地梳洗、 画眉、弄妆。
插好头花，前后镜对照一看，花与 人相互辉映非常美丽。新熨的绫罗 裙襦穿在身上，罗袄上绣有一双双 金色的鹧鸪鸟。
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜 里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
此词写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，这种愁苦正 是来自于自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心的忧患危苦意识。
（三）冯延巳词的艺术成就
1. 善于以自然意象与心理变化的表现来抒情。如《更漏子》： 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，
南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色。
一、 冯延巳
（一）冯延巳生平
冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江 苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的 词人有比较大的影响。词作数量居五代词人之首。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”， 其词集名《阳春集》。北宋时就有传本，但宋代的本子早就 失传。现存最早的本子，是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本， 清代抄刻本也有不少。但各本收词不尽相同，有的收有伪作。中 华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的 《全唐五代词》，收录冯延巳词112首。（选自《南唐二主冯延 巳词选》）
（二）温庭筠词的创作
晚唐温庭筠在《花间集》中被列 于首位，入选作品66首。但是，温 庭筠并非西蜀词人，而是晚唐词人。
温庭筠词在题材内容上，没有超 出花间词人的范围，题材狭窄，所 写几乎都是男女思慕或离愁别恨之 情。
但是，在艺术上确有颇高的成就， 他是词史上第一个致力填词的作家， 他的词，是文人词成熟的标志，对 后世文人词的语言、题材、风格都 产生了重大影响。
二、花间鼻祖——温庭筠
（一）温庭筠生平 温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐， 字飞卿，太原人，出身于没落贵族 的家庭，宰相彦博裔孙，长期出入 于歌楼妓馆。为士大夫所不齿，终 身困顿，到晚年才任方城尉和国子 监助教。 少敏悟，才思艳丽，韵格清拔， 工为词章小赋。作赋才思敏捷，时 号“温八叉”。诗与李商隐齐名， 称温李；词与韦庄齐名，并称温韦。 他是中国文学史上第一位以词出名 的文人。也是花间词的鼻祖。
在这首词中作者把妇女的服饰写得如此华贵，
容貌如此艳丽，体态如此娇弱，是为了适应那
些唱词的宫妓的口吻，也为了点缀当时没落王
朝醉生梦死的生活。它上承南朝宫体的诗风，
下替花间词人开了道路。
【名家品评】 张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。 篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章 从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。 “照花”四句，《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒 起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于 言表。 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不 仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的 特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
（二）冯延巳词的思想内容
1、相思离别、花柳风情。 如《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏干独倚， 碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
此词写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中 表现的是自然意象所引起的女子怀人之苦和怨望心理。
（据说，冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈，李璟引了他 《谒金门》词中一句说：“‘吹皱一池春水’，干卿底事？” 冯延巳回答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”（见马令 《南唐书·党与传》）这是词史上有名的佳话。） 2、身世、国事的忧愁与哀伤。 如《鹊踏枝》：
萧条渐向寒。帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后， 月圆时，风摇夜合枝。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公 的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。 2.擅长以写景来抒情，情景交融。如《归自谣》：
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千 里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。
全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。 山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时 的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远 隔万水千山，更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与 境界，在宋词中常常可以看到。
2. 为什么韦庄的词被称作是“花间别 调”？
第三节 南唐词派
南唐是建立在富庶的长江中下游地带的小朝廷。据 史书记载，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐 吸收了不少从北方流亡过来的劳力，使这里经济迅速 地发展起来，出现了当时少有的繁荣气象。因此，不 少文人也聚集在这里，过上了安定风雅的生活。北宋 陈世修为冯延巳《阳春集》所作序中说：“公以金陵 盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思为 乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之。”这其实代表了一 种风气，而词这一用于弹奏演唱的艺术形式因此在南 唐得到了发展。
前两句为描写，小 山句写环境之富丽，鬓 云句写富丽之人未起床 时的仪容。
懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
三、四句为叙事，写 女子起床后所做之事。 “懒”和“弄”兼写人的 情态。
无心梳妆之例：
“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐， 谁适为容。” （《诗经·卫风·伯兮》）
“日上花梢，莺穿柳带，犹压 香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌 厌倦梳裹。” （柳永《定风波》）
再如《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 词由带有强烈情感色彩的室内景物着笔，引出无尽的秋思，紧接 着思妇出现，她因为秋思而无心梳洗，一夜无眠，紧接一夜无眠生发 开来，思妇卧听室外梧桐夜雨声，点点滴滴，绵绵不绝的凄寒之意注 入人的心头，为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天 明。这是写愁的绝唱，层次丰富，含意深婉，感情表现的极为细腻。
照花前后镜，花面交相映。
过片承上，照花句叙述， 花面句描写，写女子化妆后 簪花，更见其精致艳丽。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
新贴句似承上叙述女子的服饰， 其实意图在逗出落罗衣上的图案，鹧 鸪之“双双”衬出人物之形单影只。
末句暗示主题，振起全篇。上文 之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此 一段怨情蕴蓄其中也。
《女冠子》两首：
• 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面， 含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随，除却天边 月，没有知。
• 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面， 频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是 梦，不胜悲。
思考
1. 有人说韦庄词能给人一种“似直实 纡、似达而郁”的感受，你是否赞 同这一说法？试以《菩萨蛮》（人 人尽说江南好）为例加以说明。
三、
（一）韦庄生平
韦庄(836？—910)，字端己， 京兆杜陵今陕西西安)人。僖宗广 明三年(882)为避黄巢起义的战乱， 韦庄逃出长安寓居洛阳，并写出 了著名的长诗《秦妇吟》，人称 “秦妇吟秀才”。
昭宗景福二年(893)，四处漂泊 的韦庄再次入京应试，却不幸落第。 第二年，年约59岁的韦庄始进士及第 授校书郎之职。昭宗天复元年(901)， 韦庄入蜀依王建。天祐四年(907)， 王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、 号令礼乐，多出于韦庄之手。武成 三年(910)，卒于成都花林坊。
（2）构思新颖， 意脉曲折。
温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐一个重要的诗人，所 以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富，含意深婉，善于表现细腻的官 能感受，色彩明丽，意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的 一个新境界。
如《菩萨蛮》第十一首表现女子的相思惆怅：“雨后却斜阳，杏 花零落香。”以雨后斜阳、杏花零落这样凄凉而又艳丽的意象，衬托 女子的一怀愁绪，有着特殊的效果。
花间词
第二节 花间词派 一、花间词派：
花间词派，又称西蜀词派。因西蜀 赵崇祚于广政三年（940）所选的《花 间集》而得名。《花间集》为我国最早 的一部词集。收录了晚唐温庭筠、皇甫 松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等 十六位的五百首词，因为除了温庭筠、 皇普松、孙光宪为晚唐词人外，其他词 人都为蜀人或者仕官与西蜀的人，故名 西蜀词派。这些词人大抵以男女艳情或 离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔 艳丽，风格大体相近，因此被称为“花 间词人”。花间词派的题材风格对宋初 词风产生了很大的影响。