第八章80年代小说(二)
80年代小说概述(2)
• A、“天意难测。于是备了一桌肉饭，请来一位巫师。巫师指点：年成不好，
• B、杀牛占卜
• C、“爸爸爸”,“x妈妈”,莫非就是阴阳二卦。大家决定打一打这个活卦,于
是连忙拆了门板,把丙患抬到祠堂前。“丙相公”“丙大爷”,“丙仙”,汉子 们伏拜在他面前,紧紧盯住他,一双双眼球顶得额上的皱纹叠着皱纹。
• 6、祖先崇拜和长辈权威：唱古；养猫保护族谱
徐星：《无主题变奏》描写了青年主人公“我”的日常心态，同时也描写了“我”
一、现代派小说产生的文化背景
• 1、时代的发展为新的文化思想与文学艺术探索留下空间，使得 不安分的作家接受西方现代文学观念，进行前卫探索成为可能。
• 2、改革开放的大环境，使引进西方现代文化思想、文学艺术成
为可能。
• 3、80年代前期文学创作，如“伤痕”“反思”“改革”等文学 创作，已无法满足文学自身发展的要求，新一代作家首先做了反 叛者，从观念到艺术形式进行全方位的变革。
荣辱、贵贱而烦恼。他在动乱年月中保持着安命处顺的人生态度，
• 二、对道家“无为而无不为”哲学观念的肯定
• 顺应客观态势、尊重自然规律，没有办不到、做不好的事情。
• 王一生与十位高手车轮大战，因“清静无为”而战无不胜（无不 为）：顺应生命的自然，“无为为体，有为为用”， 无为之中 产生有为，最终大获全胜。 • • A、不想与人竞争高下，反而获得“棋王”称号 B、比赛中物我两忘，自我与宇宙的完全融合，以至力挫群雄
二、现代派小说的探索与创新 • 1、叙事创新
• 颠覆中国当代小说的叙事模式，进行了一场叙事上的革命。【马
原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华】 • 马原：“元叙事”“元小说”“后设小说” • 残雪：意象寓言 • ——重构时空次序、因果逻辑、情节结构……
中国当代文学之改革文学
4、王安忆《本次列车终点》《69界初中生》
她的知青小说没有那种充满革命浪漫主义的激情， 也没有激情的失落感，正像王安忆自己所说的： 69届初中生“在刚刚渴望求知的时候，文化知识 被践踏了；在刚刚踏上社会，需要理想的年代， 一切崇高的东西都变得荒谬可笑了。”所以，她 的小说没有那种激烈的抱怨、为失去的青春辩护 强烈的情绪，但也没有梁晓声、史铁生那样的在 知青岁月中淘洗出一些精神财富的努力和冲动， 整体看来，她的小说更多的是冷静的，小说主人 公没有那种激情昂扬的感觉。
第九讲 80年代（前期）文学 （二）
一、改革文学
改革文学指反映中国共产党十一届三中全会 以来所进行的社会改革，并以这一改革对旧 的社会结构、社会生活方式与社会心理所带 来的强烈冲击为基本主题的文学。发表于 1979年的蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任 记》 ，是改革文学的发轫之作。高晓生的 “陈焕生系列”、张洁的《沉重的翅膀》， 贾平凹的《浮躁》、路遥的《人生》《平凡 的世界》等是改革文学中具有代表性的作品。
代表作品 1、高晓声
“陈奂生系列”——《陈奂生上城》 指高晓声创作的以陈奂生为主人公的系列小说。 这些作品是分两个时期完成的。一是80年代初的 《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生 转业》、《陈奂生包产》，一是90年代初的《战 术》、《种田大户》、《陈奂生出国》。高晓声 以他的陈奂生系列小说，为人们勾勒出了一幅中 国农村经济体制改革发展变化的历史画卷，对中 国农民命运也进行了文化上的反思。
代表作品
1、梁晓声的《今夜有暴风雪》 整个作品气势雄浑、沉郁悲壮，英雄主义和浪漫 主义气息浓郁，被视为“知青小说”里程碑式的 作品。1984年获全国最佳中篇小说奖，是几十万 北大荒知青生活的一个缩影，小说是第一个正面 表现了知识青年大规模返乡的中篇小说，小说中 不仅仅展现了疯狂年代的混乱气息，还有知青在 心灵、肉体上所受到的折磨，但在此之上，他还 展现了知青们在困难年代中的英雄主义和因为经 历而磨练出的惊人毅力。
80年代小说概述
陆文夫（彩色） 陆文夫（彩色）
陆文夫（黑白） 陆文夫（黑白）
陆文夫革大潮的兴起， 伴随农村和城市改革大潮的兴起， 改革文学也应运而生 蒋子龙的《乔厂长上任记》 蒋子龙的《乔厂长上任记》 张洁《沉重的翅膀》 张洁《沉重的翅膀》 柯云路的《新星》 柯云路的《新星》 李国文的《花园街五号》 李国文的《花园街五号》等。
反思小说
①标志： 标志： 茹志娟1979 1979年 茹志娟1979年2月发表在 人民文学》上的《 《人民文学》上的《剪辑错 了的故事》 了的故事》。
②创作群体特点： 创作群体特点： 第一，大都是“复出”的“右派” 第一，大都是“复出” 右派” 作家：王蒙、李国文、丛维熙、 作家：王蒙、李国文、丛维熙、张 贤亮、方之、高晓声、陆文夫、 贤亮、方之、高晓声、陆文夫、张 谌容等 洁、谌容等 第二，理性色彩鲜明，历史感强烈， 第二，理性色彩鲜明，历史感强烈， 所反思的对象和内容也由“ 所反思的对象和内容也由“伤痕文 十年” 学”的“十年”扩大到更为广阔的 社会历史
3、改革所激起的对新生活的向 往追求 铁凝《 铁凝《哦，香雪》【精炼含蓄】 香雪》【精炼含蓄】 》【精炼含蓄 路遥《人生》《平凡的世界》 》《平凡的世界 路遥《人生》《平凡的世界》 【主人公命运的坎坷和追求的 执著。 执著。】
现代派小说
被称为现代派小说的潮流可追溯到 王蒙的意识流技巧【《蝴蝶》】 【《蝴蝶》】。 王蒙的意识流技巧【《蝴蝶》】。 刘索拉《 你别无选择》 和徐星《 刘索拉 《 你别无选择 》 和徐星 《 无 主题变奏》 主题变奏》 一直延续到残雪和莫言的小说 自马原开始的先锋小说可以视为其 发展。 发展。
刘索拉《你别无选择》 徐星《 刘索拉《你别无选择》、徐星《无 主题变奏》 王朔的小说（ 主题变奏》、王朔的小说（从群体 到个体） 到个体） ——消解正统文化 ——消解正统文化，注重个体的生 消解正统文化， 命感受；舍弃中心情节， 命感受；舍弃中心情节，采取调侃 方式。 方式。 莫言的《透明的红萝卜》【 》【直觉经 莫言的《透明的红萝卜》【直觉经 现代主义色彩】 验，现代主义色彩】
80年代小说概述
王安忆《本次列车终点》、孔捷生 《南方的岸》【回城后才发现自己 的位置应在农村，表现出强烈的回 归倾向。】
4、以农民问题为反思对象
高晓声《李顺大造屋》和陈奂生系列。
张一弓《犯人李铜钟的故事》,以身试法， 抵制极左政策。
古华《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的 女儿们》【 封建观念的束缚、极左政 策的扭曲，双重外力作用下农民变得 愚昧麻木】
①标志： 茹志娟1979年2月发表在 《人民文学》上的《剪辑错 了的故事》。
②创作群体特点：
第一，大都是“复出”的“右派” 作家：王蒙、李国文、丛维熙、张 贤亮、方之、高晓声、陆文夫、张 洁、谌容等
第二，理性色彩鲜明，历史感强烈， 所反思的对象和内容也由“伤痕文 学”的“十年”扩大到更为广阔的 社会历史
②学术界的文化热，促使“寻根文学”出现。 ③寻根文学的出现受到文学自身范畴的制约
与互动。
寻根小说的前奏
可追溯至80年代初汪 曾祺、冯骥才、邓友梅 等的文化地域小说。
寻根小说的特点
1、“文化性”色彩
①“向后看” ②“前瞻性” 时间上将视点对准久远的历史 空间上对准乡村民间，从中挖掘一个地区甚至一
韩少功《爸爸爸》具有整体象征意味的 现代主义倾向（丙崽）
2、从传统文化寻找现代人的精神支撑:
阿城《棋王》（吃、棋）、王安忆 《小鲍庄》（仁义）、张炜《古船》 （家族矛盾）——不再是民族、国家、 阶级、党。
3、从地域生活中发现生存的文化秘密
郑万隆《老棒子酒馆》“异乡见闻”系 列
李杭育《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》 “葛川江”系列。
塑造这些人物时，采用象征性、意 念性的方法，注重人物身上的文化 特征，而非个人性格，常带有整体 性或类型性的特征。
第八章第六节：张承志韩少功莫言
二，张承志主要作品简介
小说集：《老桥》《北方的河》《错开的花》 《奔驰的美神》《神示的诗篇》等 散文集：《绿风土》《荒芜英雄路》《清洁的精 神》《牧人笔记》《鞍与笔》等。 长篇小说：《金牧场》《心灵史》等。 小说《骑手为什么歌唱母亲》《黑骏马》《北方 的河》分别获得1978年全国优秀短篇小说、 1982年、1984年的全国优秀中篇小说奖。
张承志的新作
张承志花了六个月 游历西班牙和摩洛哥， 写成了这部情感浸透 的笔记。文字犀利深 刻，思想的激烈表达， 处处显露出“张承志 式”的批判的立场与 锋芒。
《聋子的耳朵》
“或者是因为有一种认为大 街上匪患滚滚的心理，所 以本来是流水茶饭，我却 敏感而警觉，好像随时准 备拔出匕首，刺入无影之 中的敌腹。在一个失聪的 年代，一切判断的根据， 只是‘内在的听力’。也 就是说，拒绝强制灌输塞 入耳朵的喧嚣声响，用人 的另一种本能，去听取茫 茫沉默中的哑语本音。”
一张承志生平简介张承志生于1948年回族人籍贯山东1967年毕业于北京清华附中1968到内蒙古草原插队1972年入北京大学历史系学习1975年毕业后在中国历史博物馆工作1978年考入中国社会科学院研究生院专攻北方民族史及蒙古史专业1981年毕业后在中国社会科学院民族研究所工作
第八章 80年代小说
第六节 张承志 莫言 韩少功
《心灵史》的希望
“中国的回民是被中国文化养育的最贫 穷的儿子，他们所代表的是一种信仰的中 国人，他们用自己的牺牲为代价，贡献了 新鲜的血液。只要这种信仰精神坚持于国 民，迟早会以某种形式使中国文明丰富； 只要十亿汉族有理想主义和信仰精神，回 民就会获得被理解的可能。”
四，张承志小说的艺术特征。
张承志小说的诗化特征。
“种的退化”
80年代小说王蒙
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第一节
王蒙
王蒙说：“我打破常规，通过主人公的联想，突 破时间和空间的限制，把笔触引向过去和现在， 外国和中国，城市和乡村。满天开花，放射性线 条，一方面是尽情联想，闪电般的变化，互相切 入，无边无际;一方面，却是万变不离其宗，放出 去都能收回来，所有的射线都有一个共同的端点， 那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里我们 的主人公的心灵。”
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中国现当代文学史
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第十章 80年代小说(二)
本章要点
1 2 3 4
王蒙
汪曾祺
莫言ห้องสมุดไป่ตู้
余华
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第一节
王蒙
一、生平创作历程 王蒙（1934----），河北南皮县人，生于北京。
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第一节
王蒙
（三）人物 小说成功地塑造了倪吾诚、静珍、静宜等人的典 型形象。
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第一节
王蒙
二、王蒙小说的主要特点 （一）意识流手法的现代尝试 “意识流”小说家主张直接记录人物意识流动的 轨迹，“把变化多端、无人知晓、不受限制的精 神表现出来”。 乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳
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第一节
王蒙
进入新时期后，处于“伤痕文学”阶段的王蒙发 表了《最宝贵的》、《悠悠寸草心》、《友人的 烟》、《表姐》、《说客盈门》等短篇小说，在 这些小说中，王蒙仍然继承着“组织部”那个年 轻人的精神，敏锐地发现生活中存在的新矛盾、 新问题，一如既往地进行着尖锐的社会批判。
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中国当代文学史 下编 80-90年代的文学
中国近代文学史下编80-90年代的文学第八章文学新时期的想象一、思想解放和外来文化共同构建80年代中国文学背景1、思想解放大潮涌起1984年中国作协提出了“创作自由”，为文学的思想解放提供了理论上的可能性，作家们开始自由创作，出现“争鸣”，文学环境变得宽松。
2、外来文化影响巨大(1)单元文化背景向多元文化背景置换(2)外来文化的实际影响a打破了中国原有的生活秩序，许多新的生活观念和行为准则纷至沓来——萨特：存在主义（人的行为决定他是什么样的人，不自由的痛苦）——亚当·斯密：一只看不见的手（人生来是自私的）——弗洛伊德：性力说——尼采：超人哲学（超越平凡）（以自我为中心的价值体系）b影响了中国人的政治观和社会发展史观c拓展了国人的思维方式（3）外来文化与中国文学a影响中国80年代文学的外国文学——英美法文学：心理剖析与心理活动的描绘、灵活地心理表现手法（心理小说）——日本文学：细腻的东方情感和优雅的艺术风格——拉美文学:魔幻现实主义（百年孤独）——俄苏文学：重视个人与社会的联系，始终将人放在宽阔的社会背景下进行书写（平凡的世界路遥）b新时期文学的外来主题——存在主义主题：强调“人在存在中可以自由地选择”，弘扬新的人道主义。
（反思文学）（人到中年谌容）——荒诞主题：认为世界是荒诞的，生活是不合理的，不可理喻的。
人不了解自己的世界，也无法理解自己的世界。
先锋文学《不无法选择》《车站》——魔幻主题：利用魔幻的表现方式审视人与文化的关系寻根文学《爸爸爸》二、作家的分化与重组1、复出与归来作家复出后的创作取材：自身所经历过的苦难生活，表现知识分子在困难中的反思以理性思考书写人生张贤亮《邢老汉与狗的故事》2、知青作家（知青生活）知青文学记录了他们在近十年动荡中的生活历程和心灵轨迹，具有“自序传”的性质（1）在伤痕文学的浪潮中扮演重要角色，以控诉、揭露和义愤代表一代人的觉醒卢新华《伤痕》（2）走出伤痕后，重新审视生活，出现思辨、哲理化的倾向王安亿《本次列车终点》（3）相对集中和独立的状态开始打破，逐渐融入到整个文学进程中去。
《中国现当代文学》PPT课件
赵丽宏：景清新、情真挚，人事质朴，宛如 林中小溪，意境悠远，有诗意之美。
《风啊,你这弹琴的老手》《生命草》《维纳 斯在海边》《与象共舞》《学步》《爱在 人间》《赵丽宏散文选》 等散文集
张洁、陈慧英、马瑞芳、李佩芝、斯妤、梅 洁、苏叶、王英琦、唐敏、叶梦、韩小蕙 等女性散文作家以独特的个人视角、女性 视角观察社会和人生，感悟生命，书写出 独具风情的多彩人生和别具一格的情感世 界。
当然与“大散文”观念相对的有“艺术散文” 的提倡。
“创作‘主体’以第一人称写法和真实、自 由的笔墨，用来抒发感情、表现个性、裸 露心灵的艺术性散体短文，即谓之散 文”。——刘锡庆
巴金的《随想录》
包括巴金从1978年12月至1986年9月写成的150 篇散文，共42万字。先以单篇的形式发表于 香港《大公报》等报刊上，后以发表时间为 序编成《随想录》《探索集》《真话集》 《病中集》《无题集》五集，以《随想录》 为总题出版，由人民文学出版社于1986年出 版，获全国优秀散文(集)荣誉奖。
●在散文理论上贾平凹提倡“大散文”观念。
其一是人情怀中走出 来,关乎时代、社会。
其二是主张散文的审美境界要“大”,美学风 格上要追求“大境界”、“大气象”。
其三则是力主散文文体形式可“泛”,正如贾 平凹所说的:“散文是大而化之的,散文是大 可随便的,散文就是一切的文章。”
杨绛的散文
杨绛(1911－ )，原名杨季康，江苏无 锡人，中国社会科学院外国文学研究 员，作家、评论家、翻译家、剧作家、 学者。
●情感表现的含蓄与文字的分寸感与准确，形成一 种含蓄蕴藉的美，使文章有一种大家气象：
一九七九年冬，中国社会科学院近代史研究
所为调查清末中国同盟会（包括其他革命团体） 会员情况，给我一封信，原文如下：“令尊补塘 先生是江苏省最早从事反清革命活动的人物之一， 参加过东京励志社，创办《国民报》《大陆杂 志》，在无锡首创励志学社，著有影响”，因此 要我介绍简历及传记资料等，并提出一个问题： “在补塘先生一生中，有过一个重大的变化，即 从主张革命转向主张立宪。这中间的原因和过程 如何，是史学界所关心的，盼望予以介绍。”
八十年代的小说
八十年代的小说（二）第一节：寻根文学一、文学的寻根：1、时间：1983年～1984年间，韩少功、李陀、郑义、阿城、李杭育、李庆西、郑万隆2、论文：韩少功:《文学的“根”》——被看着这一运动的宣言。
郑万隆:《我的根》李杭育:《理一理我们的“根“》阿城:《文化制约着人类》共同点：中国文学应该建立在广泛而深厚的“文化开掘”之中，开掘这块古老土地的文化岩层，才能与世界文学对话。
作家作品：汪曾祺的《受戒》、《大淖记事》,贾平凹的“商州系列”，李杭育的“葛川江小说”系列,阿城的《棋王》，郑义的《远村》、《老井》4、目的：寻找民族文化精神，以获得民族精神自救的能力。
5、出现的原因：⑴对文革的反思由单纯的政治层面转向探索历史失误与民族文化心理沉淀之间的关系。
⑵对于传统文化的守成立场的生长。
⑶文学本身的动机：简单模仿西方不能使中国文学得到世界的认同。
二、“寻根”小说的艺术形态：1、对风俗、地域文化的兴趣。
特定地域的民情风俗和人们的日常生活，是艺术美感滋生的丰厚土壤，并有可能使个体命运与对社会、对历史的深刻表现融为一体。
2、作家对生活方式的现代变迁的重视。
作家细致考察某一地域的居住、饮食、衣着、语言、交际方式、婚丧节庆礼仪、宗教等，成为拓展创作视野的凭借。
陆文夫的《美食家》邓友梅写北京生活的小说，冯骥才的津门系列。
3、在思想倾向和价值估断上：对传统文化的复杂态度。
分为“规范”和“不规范”。
4、在小说的艺术形式上：作家把对生活场景、细节的真实描写和象征、寓言的因素结合起来。
（叙述方式、小说语言）三、代表作品分析：《棋王》：对传统文化精神的自觉认同1、作家简介：2、人物：王一生：一个在历史的漩涡中具有独立生活方式和生命力的人物形象，他的整个人格中投射着久远的，富有无限生机的文化精神。
表现：对棋道的痴迷，吃饭。
车轮大战。
目的：小说在塑造王一生这个人物形象时，写出他的无为的人生态度和有为的创造力时，力图表现古代道家文化思想生命力。
中国当代文学下第二章-1980年代的小说
早期：对“文革”悲剧的控诉： 回城后的矛盾和困惑：
分化：否定和批判 剥离和捍卫
？社会政治层面－－民间的、人性的
90年代：怀旧心态、对青春的重构 ？人性关怀
局限：？“自己写自己”
2、“知青作家群”：
孔捷生、郑义、叶辛、张承志、梁晓声、张抗抗、 柯云路、李锐、史铁生、张炜、韩少功、王安忆、 阿城、李晓等
3、创作经历和主要作品：
ａ、７０年代末――８０年代初，伤痕小说的创 作。《班主任》、《爱情的位置》、《醒来吧， 弟弟》，这批作品的社会意义要远远大于其文学 意义。 ｂ、８０年代初中期，人性人情、市井小说的创 作。《我爱每一片绿叶》。和文化心态：《立体交叉桥》、《公共汽车咏叹 调》、《王府井万花筒》等。作品的社会影响很 大。
三、张贤亮的小说
1、生平和创作： 1936年生。江苏省盱眙县人。中学时即开
始创作和发表诗歌。高中毕业后自愿到甘 肃支边。1957年因长篇抒情诗《大风歌》被 划为右派，1979年平反。重返文坛。
“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在 碱水里煮三次”。－《苦难的历程》
80年代的作品主要有《邢老汉和狗的故事》、《 灵与肉》、《肖尔布拉克》、《河的子孙》、《 绿化树》(1984)、《男人的一半是女人》，社会反 响很大。
－－高晓声
揭示农民悲剧命运的自身根源。
“国民性”批判。李顺大。 陈奂生。
“陈奂生性格”：A、农民的传统美德： B、弱者：经济上、政治上、思想上 a、奴性。b、惰性。c、“精神胜利法”
2）、艺术风格：
小说语言平实质朴，叙述从容、清晰。平 中见奇、冷中寓热。 “含泪的幽默”。对农民的嘲讽中包含着 浓郁的温情，表现了一种理解。
3. 创作特点：
1) 始终不渝地关注时代风云、国家命运、 思考革命的意义、人生的理想等问题，作 品中有沉重的社会责任感和人生哲理意味 。
王蒙-80年代小说家-介绍
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第一节
王蒙
《名医梁有志传奇》——道德的反思 梁有志 梁有德
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第一节
王蒙
《活动变人形》——文化的反思 “季节”系列小说是王蒙世纪之交创作的系列长篇 小说：《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的 季节》《狂欢的季节》。 钱文
Company Log持早年作品的 风格的时候，王蒙回答：“这是不可能的也不必 要的。二十年来我当然早就被迫离开了‘组织 部’，也再不是‘年轻人’。然而我得到的，仍 然超过于我失去的，我得到的是大有作为的广阔 天地，得到的是经风雨、见世面，得到的是二十 年的生聚和教训”，“故国八千里，风云三十 年”，“我无时不在想着、忆着、哭着，笑着这 八千里和三十年，我的小说的支点正是在这里。”
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第一节
王蒙
二、王蒙小说的主要特点 （一）意识流手法的现代尝试 “意识流”小说家主张直接记录人物意识流动的 轨迹，“把变化多端、无人知晓、不受限制的精 神表现出来”。 乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳
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第一节
王蒙
（一）“少共精神” “青春与革命”，即“少共精神”成为他的一个 情结。 14岁就成为共产党员（1948） 50年代，他是一个青年，又是青年团的干部 时代是一个阳光明媚的时代，青春与希望成为他 思想的主调 。 决定了“青春+革命”既是他的人生观，又决定 了他创作的风格。
第一节
王蒙
过功勋的革命军人 重要的领导干部 右派（妻子离婚） “叛徒”和“三反分子”（儿子与之划清界线） 入狱 老张头（下放到边远的山区农村落户，得到农人 们的帮助和女医生秋文的关怀 ）
南京大学现当代文学教学大纲
教学大纲前言本课程是中文系汉语言文学专业的基础必修课程。
通过对中国现当代文学的思潮流变和作家创作的研究来揭示现当代文学发展的动因与特征。
通过本课程的教学使学生了解中国现当代文学的发展历史，具备对现当代文学作家及创作进行一定的分析评价能力。
课程内容中国现当代文学（上）第一章“五四”文学革命的背景、意义和初期新文学创作教学内容1.1背景与意义1.2晚清文学对“五四”新文学的影响1.3《新青年》的重要作用及“文学革命”口号的正式提出1.4“五四”新文学进程中封建复古势力的反扑1.5“五四”新文学初期的创作实践基本要求了解“五四”文学革命的背景、意义，分析总结初期新文学创作的特点与规律。
第二章鲁迅出现的意义及鲁迅文学创作价值和文学史地位教学内容1.1鲁迅出现的文学史意义1.2鲁迅的文学创作在文学史上的影响及地位。
1.3鲁迅文学创作在艺术上的价值和意义基本要求了解鲁迅出现的意义，重点掌握鲁迅文学创作价值和文学史地位。
第三章郭沫若新诗创作的价值，史剧创作的地位及浪漫主义风格的开创教学内容1.1郭沫若新诗创作的独特价值1.2史剧创作1.3郭沫若的文学主张及对创造社的影响基本要求了解郭沫若新诗创作的价值，重点掌握其史剧创作的地位及浪漫主义风格的开创。
第四章文学研究会与创造社的历史贡献教学内容1.1文学研究会的作家组成1.2创造社的主要作家：郭沫若、郁达夫。
共同特点、倾向：主观抒情、浪漫、激进、情绪化基本要求了解文学研究会和创造社的作家组成，及各自创作特点和流派特点。
第五章新月社、语丝社等其他社团的独特贡献及新文学创作的繁荣教学内容1.1新月社出现的意义：（以新诗创作为主的社团）1.2语丝社：（以散文创作为主的社团）1.3其他社团：基本要求了解新月社、语丝社等其他社团的独特贡献，体会新文学创作的繁荣及其特点。
第六章革命文学运动的兴起与三十年代文学思潮流派教学内容1.1革命文学的兴起1.2蒋光慈（赤）在革命文学发展中的影响和作用。
伤痕、反思、改革文学
第八章：80年代小说创作第一节小说发展概况80年代小说是当代小说发展的一个新的阶段，它以丰富的思想意蕴、特定的历史内容和审美素质同17年小说相区别，广泛、深刻地反映了社会转型时期的中国人对历史与现实的丰富体验、全面观照和深沉思考。
从历时角度和审美形态来考察，本时期的小说可以明显地以80年代中期为界限，分为前后两个阶段：前一阶段以“伤痕”、“反思”、“改革”为主潮，接续17年小说创作观念。
后一阶段则以“寻根”、“现代派”、“先锋”、“新写实”为主潮，反映出当代文学转型之后的发展状况。
在1980年前后数年，“伤痕”、“反思”和“改革”三种小说潮流接踵而至，不仅以其浩大的声势构成了新时期小说创作的第一个波峰期，还以其风靡全国的“轰动效应”，开创了新时期文学最初的辉煌。
这些小说，立足于时代的政治需要，以“真实”的叙事话语和启蒙精神，为“拨乱反正”和“改革开放”的社会政治实践进行了文学上的清障工作。
文学的社会政治功能在这一时期的小说创作中得到了最为淋漓尽致的发挥。
任何一个经历过那个时代的“文学人”，对于那时频频出现的“洛阳纸贵”现象都会记忆犹新，并给予很高的历史评价。
但也必须认识到，这是特殊时代的一种特殊现象。
“十年‘文革’所造成的文化沙漠现象，读者饥不择食的迫切需求，渴望缓解的心灵，以及共同度过的艰难岁月，能够产生相互间心有所通的共鸣，才是读者关注的主要原因。
”也正是由于这样的原因，随着时代的发展和社会焦点的转移，小说创作的第一个波峰便在不自觉中退潮了。
一、“伤痕”、“反思”、“改革”文学（小说）由于“伤痕文学”等概念所指称的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们与伤痕小说、反思小说、改革小说等概念等同。
“伤痕”、“反思”、“改革”等小说虽然各自称谓不同，但总体而言，它们在创作观念、题材取舍、话语构型等方面和17年小说大体一致。
其共同特点就是切合当代中国政治生活变动，凸现当代文学与当代政治的关系。
《当代文学》 第八章 90年代小说 读书笔记
《当代文学》第八章90年代小说读书笔记还是分为两个部分，第一部分就是最基础的知识，一些细碎的知识点的关键词。
适合于考试之前的复习看一看就行，第二部分就是需要背的、了解的。
每个学校的考点都不一样，教材版本也不一样，但是知识点应该是差不多的。
基础的一些代表作家的代表作品，像《废都》、《浮躁》、《长恨歌》、《小鲍庄》、《白鹿原》、《玫瑰门》等等等等等，这些作品的主要内容，我本来想打出来，想了一下还是不要了。
个人想法是，如果看了作品，自己应该能够复述出来，也会有自己的想法和见解。
还有很多细碎的，在打资料的时候就在想要不要打出来。
比如，契合“人文精神的危机”的作品是？这毫无疑问是《废都》，但是有时候就是容易突然不知道一些细碎的明显的知识点。
90年代小说一定要注意区分新写实小说、新历史小说、新生代小说、女性小说。
一定要区分且把这四种类型小说各自特征及代表作记牢，不要混淆。
第八章90年代小说第一节90年代小说概述一、新写实小说1.特征：反浪漫、反理想、反激情、直面现实、直面人生、零度介入、冷漠叙事2.代表作家：池莉：80年代创作《烦恼人生》、《太阳出世》、《不谈爱情》，展示了世俗生存卑微琐碎；90年代创作《来来往往》、《小姐你早》、《云破处》方方：《桃花灿烂》刘恒：《苍河白日梦》、《贫民张大民的幸福生活》以调侃（kan）和幽默的方式化解生存的苦难。
“含泪的微笑”新写实小说是先锋创作与传统的写实手法相互妥协的结果。
二、新历史小说代表作家：苏童：《1934年的逃亡》、《我的帝王生涯》、《十九间房》、《红粉》陈忠实：《白鹿原》莫言：《丰乳肥臀》、《红高粱》余华：《鲜血梅花》三、新生代小说欲望化的经验是新生代小说的主要表征。
哲学：毕飞宇、鲁羊私语：陈染、林白写实：朱文、韩冬、述平诗意：何顿四、女性小说《方舟》《在同一地平线上》铁凝《玫瑰门》徐坤、斯妤（yu）、海男：解构性女性写作倾向陕西作家：贾平凹（陕南）、路遥（陕北）、陈忠实（陕中）第二节贾平凹陈忠实“人文精神的危机“的讨论，是九十年代初期最为热烈的全国范围的论争。
80年代小说
文学的“寻根”
以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上 兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族 文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。 1985年韩少功率先在一篇纲领性 的论文《文学的“根”》中声明：“文 学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中”，他提出应该“在 立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人 类生存的迷。” 代表作
天明《桑那高地的太阳》，老鬼《血色黄昏》，李锐《合坟》。
特征
知青小说或描写知青生活的苦难，揭露文革 非常历史岁月的真实面目，凭吊流逝的青春 岁月，或表达“青春无悔”的理想情怀等。 知青出身的作家们对知青生活的缅怀、对农 民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使 知青小说成为新时期小说中凝重而奇特的组 成部分。
知青小说
描写知青生活的小说作品。
第一阶段 70年代后期至80年代初期带“伤痕”性质的知青小说，写苦难历程，以 血泪的控诉为特征。主要作品：叶辛《蹉跎岁月》，竹林《生活的路》， 孔平《晚霞消失的时候》 第二阶段 80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义， 以对知青生活正面价值的肯定为特征。主要作品：史铁生《我的遥远的 清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雪》，张承 志《黑骏马》，王安忆《本次列车终点》。 第三阶段 80年代中期以后是具有“反思”性质的知青小说，以对人性扭曲的思考 为特征。 主要作品：朱晓平《桑树坪纪事》，张抗抗《隐形伴侣》，陆
代表作家
韩少功，笔名少功、艄公等。湖南长沙 人。他是1985年倡导“寻根文学”的主 将，发表《文学的根》，提出“寻根” 的口号，并以自己的创作实践了这一主 张。比较著名的有《爸爸爸》、《女女 女》等，表现了向民族历史文化深层汲 取力量的趋向，饱含深逢的哲学意蕴， 在文坛产生很大影响。 在当代作家中，韩少功以思想深邃复杂 著称。他的作品（尤其是小说）大都蕴 涵较强的文化意味，其内涵既具传统意 象又有强烈的现代色彩。 代表作： 《爸爸爸》、《女女女》
1980年代小说(二)
《商州初录》表现对象：自然景象 贾平凹已经自觉地从象征意义的角度来打量 和表现商州的自然景象了，进一步揭示了自 然、社会、人生的内在联系，表现了自然界 与社会、人生是浑然一体的中国传统文化意 识了。
《商州初录》表现对象：社会状况 作家用冷静、从容、细致的目光，展开了他 对商州社会的立体式考察，具有地方志的笔 调，野史的情趣和社会节律的揭示等特色。
1980年代小说（二）
市井文学
新时期市井小说整体的发轫之作当属邓 友梅的《话说陶然亭》(《北京文艺》 1979年2期)。此后，经过众多作家的努 力，市井风俗小说蔚然大观，在八十年 代形成了一个不可忽视的文学现象，并 一直持续到九十年代而不衰。
以汪曾祺、陆文夫等人为代表的江苏市井文 化风情小说，以邓友梅为代表的京味市井风 俗画小说，以冯骥才为代表的津味市井风俗 画小说，都是市井文学的主要作品。
残雪小说的写作与她的个人心理、性格、人 生体验有密切关系。 读残雪的小说，要把她的一切描述都视作人 的灵魂的"内部风景"，小说中的人物和动作的 冲突就是灵魂的自身冲突，每个人物及他 （她）与其他人物的关系就是灵魂向内进展 的不同发展层次。
《山上的小屋》： 讨论题： 1、请说出小说故事发展的情节线索。 2、小说中有哪些特别的意象，是不是有象征意 义？ 3、谈谈你对这篇小说主题的理解。 4、这篇小说语言有什么特色？
1、展示出商州的自然美和人情美，无可否认， 它对商州文化的描述和赞颂含 有着极大的理 想色彩。 2、采用了拟笔记 体的文体形式 。是小说， 还是散文？
先锋文学
发展历程： （一）表层期：（1979-1981） 王蒙、茹志娟、谌容等人在八十年代初期创 作的“意识流”小说，其实质就是借助西方 现代派的一些艺术手法来表达自己对各种社 会问题的认知与意见，而不是西方现代派所 表现的对“个体生命”的忧虑。
中国现当代文学史笔记(下)
八十年代以来的文学第七章八十年代文学概述第一节八十年代的文学环境（一）：政治环境——思想上自由解放，文学与政治的关系发生变化。
（二）：经济环境：市场经济的确立－文学价值的重新确立。
（三）：外来影响——西方20世纪现代主义文学思潮。
（四）：作家因素——作家的构成和创作意识。
1：八十年代作家构成。
（1）：复出作家（归来派作家）（2）：知青作家（和知青文学区分）。
（3）：中年作家。
（4）：从性别角度看，可以分出一个特定的群体“女性作家”。
（5）：新派作家。
有莫言、刘索拉、徐星、马原、余华、苏童、叶兆言、方方等。
2：八十年代作家意识。
（1）：时代、历史的忧患意识。
（2）：创新意识（现代意识）第二节80年代文学意识和文学创作（一）：八十年代文学意识80年代文学环境突出的一个特点是建立一个现代化的民族民主国家。
这样的文学环境造就了新的文学意识——现代性文学意识，即在现代化条件下产生的一种思想意识，符合历史发展的大趋势。
现代性意识很复杂，包括：启蒙意识(五四文学)，民族国家意识（左翼、解放区文学），现代主义意识（海派）等。
在中国现代，由于封建主义和帝国主义的压迫，现代意识表现为两种，17年和文革可以看作是民族国家意识的极端发展。
八十年代现代性意识表现在两个方面：1：启蒙意识2：现代意识（二）：80年代文学创作80年代文学创作明显分为前后两个时期，以85年为界，之前文学界和思想文化界存在着相当集中的关注点；之后，文学开始向多元化方向发展。
1：小说创作，85年之前在创作手法上主要表现为现实主义，主题与文革的历史记忆有关。
先后有伤痕文学、反思文学、改革文学。
它们有相同的思想基点——对民族、国家命运的深切思考，前者破，后者立。
以伤痕、反思为发端，引起了作家们在启蒙主义精神指引下，对文革以及文革前的历史作全面反思。
继伤痕、反思文学之后出现的“知青文学”也属于这一类型的创作。
85年之后，小说开始转向自身现代性的实验，先后有寻根文学、现代派实验、先锋小说、新写实小说和新历史小说出现。
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张贤亮：西部影视城
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三、汪曾祺 贾平凹
汪曾祺
• 1920——1997，江苏高邮人 • 1939年考入昆明西南联合大学中文系，在沈从 文的影响下开始小说创作，发表《复仇》、 《鸡鸭名家》等短篇小说，引起文坛注目。 • 1950年后在北京文联和北京京剧团工作。
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马原
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马原《冈底斯的诱惑》
马原《虚构》
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• 2001 年开始在同济大学任教，出版了文 学讲稿《虚构之刀》、《阅读大师》。 • 马原的小说以其在叙述上的先锋实验性 质，引领了 80 年代小说叙事的革命，唤 起了小说写作对形式和语言的自觉，他 所采取的叙述技巧以及其中蕴含的小说 观念对 80 年代后期的小说写作产生了很 大影响。
莫言《丰乳肥臀》
莫言《檀香刑》
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上ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 页 下一 页 退出
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马原 1953——，辽宁省锦州市人 1984 年发表的《拉萨河女神》，引起文 坛关注 中短篇小说《冈底斯的诱惑》、《叠纸 鹞的三种方法》、《虚构》和长篇小说 《上下都平坦》等 以其“叙述圈套”风靡文坛。出有《马 原文集》四卷。
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汪曾祺
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• 新时期重新执笔，短篇小说《受戒》、《大淖 记事》等已独有的小说格调迎来广泛好评。 • 著有小说集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、 《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》、《寂 寞与温暖》、《茱萸集》，散文集《蒲桥集》、 《塔上随笔》，文学评论集《晚翠文谈》，以 及《汪曾祺自选集》等。
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贾平凹《高老庄》
贾平凹《怀念狼》
四、莫言
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马原
莫言
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• 1956——，山东高密人，原名管谟业 • 80 年代中期的中篇小说《透明的红萝卜》和 《红高粱》倍受文坛关注。 • 著有长篇小说《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、 《酒国》等，有《莫言文集》五卷。
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王蒙
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1978年复出，首先以一系列运用了意识流技 巧的中短篇小说震动文坛，如《春之声》、 《夜的眼》、《海的梦》、《布礼》、《杂 色》、《蝴蝶》、《风筝飘带》和《相见时难》 等。 • 整个80年代，王蒙笔耕不辍，在小说领域不断 探索，不断有新的创作问世。先后出版中短篇 小说集《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的 稀粥》等，以及长篇小说《活动变人形》、 “季节”系列长篇小说（《恋爱的季节》、 《失态的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的 季节》）。
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张贤亮
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• 1979年重新执笔创作后，先后发表了短篇小说 《邢老汉和狗的故事》、《灵与肉》、《肖尔 布拉克》、《初吻》等 • 中篇小说《土牢情话》、《龙种》、《河的子 孙》、《绿化树》、《浪漫的黑炮》、《男人 的一半是女人》 • 长篇小说《男人的风格》、《无法苏醒》、 《习惯死亡》。 • 1990年代以后，著有长篇小说《我的菩提树》、 《青春期》等。
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莫言
《红高粱》
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1990年代以后，莫言保持了比较旺盛的创作 生命力，时有作品问世 • 主要有长篇小说《丰乳肥臀》、《檀香刑》、 《四十一炮》等。 • 莫言的“感觉爆炸”给80年代中后期的中国小 说带来了一定的冲击。
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贾平凹
• 1952——，陕西丹凤人，原名贾平娃 • 70 年代末走入文坛。他的小说《满月儿》、 《腊月 · 正月》、《浮躁》等都曾获得广泛好 评。 • 90年代的《废都》获得商业上的成功。
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贾平凹
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• 主要作品集有小说集《兵娃》、《姊妹本纪》、 《山地笔记》、《野火集》、《商州散记》、 《小月前本》、《腊月· 正月》、《天狗》、 《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾 平凹自选集》等， • 长篇小说《浮躁》等，散文集《月迹》、《心 迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、 诗集《空白》以及《平凹文论集》等。 • 1990年代以来，贾平凹仍然保持多产的势头。
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• 王蒙《活动变人形》
王蒙《尴尬风流》
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•王蒙是同代人中最有艺术探索精神的作 家之一 •他对当代小说艺术的探索和实践是多方 面而且卓有成效的 •王蒙的创新影响了中国当代小说艺术的 创新。
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张贤亮
• 张贤亮是典型的“复出”作家 • 五十年代因发表《大风歌》被打成右派 • 后被劳教、管制、监禁达十几年。
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第八章 80年代小说（二）
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二、
• 王蒙
王蒙、张贤亮
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• （1934——，生于北京），中学时参加中共领 导的城市地下工作，1948年入党，后年调入共 青团北京市委工作。 • 1953年创作长篇小说《青春万岁》。 • 1956年发表短篇小说《组织部来了个年轻人》 （发表时题为《组织部新来的年轻人》），因 此被划为“右”派。此后中止创作，并到新疆 劳动近16年。