1形象b：景物形象

①人物身份是什么？
②人物所处的环境是什么？表现出人物哪些 特点？
③写了人物哪些行为、神态、心理等内容？ 表现出人物哪些特点？
④哪些意象与人物密切相关？表现出什么？
⑤怎样用一句话概括人物形象？怎样简析形 象？
作业：青玉案·元夕 (宋) 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨 。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉 壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去 。众里寻他千，蓦然回首，那 人却在灯火阑珊处。
松梅竹菊寓高洁，借月托雁寄乡思。 杜鹃鹧鸪啼凄凄，梧桐叶落透悲意。 落花流水传愁绪，别时长亭柳依依。 乌鸦燕子系兴衰，草木仍在人事移。
பைடு நூலகம்
古代诗歌中常见的意象
意象是诗歌艺术的精灵，是诗歌中熔铸了 作者主观感情的客观物象。在我国古典诗歌漫 长的历程中，形成了很多传统的意象，它们蕴 含的意义基本上是固定的。如果我们熟悉了这 些意象，会给鉴赏诗歌带来很大帮助。
试分析这首词中的“那人”形象及寓意 。
【参考答案】这首词所写的“那人” 是一个与世人情趣大异的不慕繁华 、自甘寂寞、孤高淡泊的女子形象 。她站在热闹氛围之外，给人一种 清高不落俗套的感觉。作者通过写 对她的追求，寄托了自己政治失意 后的苦闷心情，也表达了不愿随波 逐流、不跟腐朽的统治者同流合污 的意愿。
古代诗歌形象鉴赏(2) ---景物形象
K二（15、16）
一、意象到底是什么？
“意象”是指在古诗词中渗透诗人主 观情感的客观物象。注意，并不是 所有客观事物都是意象，只有代表 着一定思想情感的物象才叫意象。 即使是同一个物象，也并不是任何 时候都成其为意象，只有当它含有 一定的思想感情时才是意象。
(5)杜鹃鸟。古代神话中，周朝末年蜀地的君主望帝， 因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂 化为杜鹃鸟，暮春苦啼，至于口中流血，其声哀怨 凄悲，动人肺腑。于是古诗中的杜鹃就成为凄凉、 哀伤的象征。唐代李白《蜀道难》：“又闻子归啼 夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮 闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”
(3)流水。水在我国古代诗歌里和绵绵的愁思连在一 起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如 刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水 拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李 煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。” (4)猿猴。古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的 感情。 如唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。”
(6)斜阳(夕阳、落日)。多传达凄凉失落、苍茫沉 郁之情。如唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限 好，只是近黄昏。”宋代王安石《桂枝香·金陵 怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜 矗。 ”
第四组 抒怀类意象 或托物显示高洁的品质，或抒发感慨
(1)菊花。菊花一直受到文人墨客的青睐。有人称赞它坚强 的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝 饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”东晋田园诗人陶 渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自 己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东 篱下，悠然见南山”。
第一组 送别类意象 或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念
(1)杨柳。它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳 依依；今我来思，雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别 的依依之情融合在一起。“柳”与“留”谐音，古人在 送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情，以 至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨 霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”等。
第二组 思乡类意象 或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂
(1)月亮。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。如李 白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明 月，低头思故乡。”
(2)鸿雁。鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢的景象， 常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，因此诗人常常 借雁抒情。如李清照《一剪梅》中的“雁字回时，月满 西楼”。
作业：青玉案·元夕 (宋) 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨 。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉 壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去 。众里寻他千，蓦然回首，那 人却在灯火阑珊处。
试分析这首词中的“那人”形象及寓意 。
问题：请结合全诗，简要分析诗人的形象。 （6分） 诗中人物试题解题思路：
第三组 愁苦类意象 或表达忧愁、悲伤心情，或渲染凄冷、悲凉气氛
(1)梧桐。在中国古典诗歌中，梧桐是凄凉悲伤的象征。如 宋代李清照《声声慢》中“梧桐更兼细雨，到黄昏，点 点滴滴”。
(2)芭蕉。在诗文中，它常与孤独忧愁特别是离情别绪相联 系。宋代李清照《添字丑奴儿》词“窗前谁种芭蕉树， 阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情”，把伤 心、愁闷一股脑儿倾吐出来。
(2)长亭。古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或 饯别送行。在古诗词中，它成为一个蕴含着依依 惜别之情的意象。如柳永《雨霖铃》中的“寒蝉 凄切，对长亭晚”等。 (3)南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中，如 唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风 袅袅秋”等。
(4)酒。酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。 将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如王 维的《渭城曲》中的“ 劝君更尽一杯酒， 西出 阳关无故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成 欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写 别离之情。
(3)双鲤。古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信，因此 不少 文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。如宋人晏几道 《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断 双鱼信。” (4)捣衣。月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤 情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡 主题的传统意象之一。如唐代李白《子夜吴歌》之三： “长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关 情。何日平胡虏，良人罢远征？”
诗词意象三特点
含蓄性、 丰富性、 固定性。
意象是诗人情感的载体，但 是意象含义≠诗词情感，因此 需要我们通过分析意象的含 义，联想、解读诗词的情感。
有一些物象本身值得被挖掘的特点不止 一个，再配合不同诗人的不同眼光，由 此产生丰富的意象含义。
意象含义丰富，所以我们不妨分类识记， 按类甄别，比如按送别类意象、山水田 园类意象等类别来识记。鉴赏诗词先判 断诗词类别再结合意象解读主旨。