走马川行奉送出师西征

王维简介
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论 边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流，观摩诘之画， 画中有诗”。
观猎
风劲角弓鸣， 将军猎渭城。 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 忽过新丰市， 还归细柳营。 回看射雕处， 千里暮云平。
王翰简介
王翰，字子羽，晋阳人；登进士第，举直言极谏， 调昌乐尉。复举超拔群类，召为秘书正字。擢通事 舍人、驾部员外。出为汝州长史，改仙州别驾。日 与才士豪侠饮乐游畋，坐贬道州司马，卒。其诗题 材大多吟咏沙场少年、玲珑女子以及欢歌饮宴等， 表达对人生短暂的感叹和及时行乐的旷达情怀。词 语似云铺绮丽，霞叠瑰秀；诗音如仙笙瑶瑟，妙不 可言。代表作有《凉州词二首》、《饮马长城窟 行》、《春女行》、《古蛾眉怨》等，其中以《凉 州词二首》（一）最负盛名。诗句“醉卧沙场君莫 笑，古来征战几人回”中透露出来的那种豪迈和悲 凉真是有回肠荡气，洗心涤魄的感染力，令人三日 犹闻其音。《古蛾眉怨》诗中所表现出来的那种瑰 丽奇崛的想象和珠玑满盆的秀词不禁令人联想到李 白和屈原的作品，真不愧余音绕梁之仙作也。集十 卷，今存诗一卷（全唐诗上卷第一百五十六）。
艺术手法：
1.运用反衬的手法,用环境的恶劣极 力渲染了人物的勇猛。 2.大胆运用夸张的手法,又与贴切的 比喻连在一起,使形象更加鲜明生动。
3.注重细节的刻画。
长沙浏城桥一号墓出土的戈柄长者为303-314厘米(约 为身高的两倍)，短者为9l-140厘米。但最多不超过战 士身高的三倍。柄的材料除了木 质之外，此时还采用了 “积竹”的 作法，即中间用木质作芯，外面 围裹竹蔑，并用丝布或丝线紧缠， 然后在表面傈漆，使得戈极不但 牢固而且富有弹性。河南上村岭 国墓和山西长治春秋墓中出土的 铜戈就是当时戈这类兵器的典型 代表。
走马川行雪海边
平沙茫茫黄入天
走马川行奉送出师西征
岑参
边塞诗
唐诗，是历代诗词中一抹亮丽的风 景，或婉约清丽，如诉如泣，或气壮山 河，豪气冲天。每每读来，总是令人荡 气回肠，感慨万千。今天我们阅读一首 边塞诗，追寻诗人的足迹，去感受塞外 的羌笛悠悠，大漠的孤烟缕缕，楼兰的 胡笳慢慢，蓟门的风沙茫茫，随着那昔 日的苍凉，过眼的繁华，去聆听、去触 摸……
“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”
写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和 大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。
写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来 表现的呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
经典诗句赏析
“马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝 ”
高适 （700年—765年) ，汉族。唐代边塞诗人。字达夫、
高适简介
仲武，衡水(今河北省景县)人,居住在宋中(今河南商丘一带)。 少孤贫，爱交游，有游侠之风，并以建功立业自期。20岁西 游长安，功名未就而返。开元20年去蓟北，体验了边塞生活。 后漫游梁、宋。天宝三载，与李、杜同游梁园，结下亲密友谊，
成为文坛佳话。天宝八载(749年)，经睢阳太守张九皋推荐，50岁应举中第,授封 丘尉。十一载,因不忍“鞭挞黎庶”和不甘“拜迎官长”而辞官，又一次到长安。 次年入陇右、河西节度使哥舒翰幕，为掌书记。这是他生活的转折点，以后仕途 遂顺，创作渐稀。安史之乱后，曾任淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺史、剑南节 度使等职，官至,封渤海县侯终散常侍，世称“高常侍”。 有《高常侍集》等传 世。永泰元年（765年）卒，终年65岁，赠礼部尚书，谥号忠。高适为唐代著名 的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特 有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。早年曾游历长安，后到过蓟门、卢龙一带， 寻求进身之路，都没有成功。开封禹王台五贤祠即专为高适、李白、杜甫、何景 明、李梦阳而立。
• 是春秋战国时的主要刺杀格斗兵器。其主要性能 是用以勾挽或啄刺敌人，因此又叫做勾兵或啄兵。 它通常由青铜戈头、柄柄末端的鐏等部分组成。 戈头中又包括援、内、胡等部分。从地下出土的 春秋时期的实物看，当时戈的形制较商、周时期 又有所改进，具体表现为：戈援比前向上扬起， 援部有脊，其上刃和下刃前伸后都作约135度的 内折而聚成前锋，呈弧形而尖锐，即所谓“圭锋” 状，更利于啄击和勾割。“胡”明显延长，上面 多有两个以上的“穿”，这样就可使麻绳绕过穿 将戈头牢固地绑缚于柄上，保证戈头不致于在实 战中脱落。戈柄长度据《考工记》当为“六尺六 寸”，其实这并无统一的标准。一般车战用的柄 较长，步战用的柄较短。
别董大（其一） 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君！
别董大（其二） 六翮飘飖私自怜， 一离京洛十余年。 丈夫贫贱应未足， 今日相逢无酒钱。
王维生于公元701年，字摩诘，汉族， 祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛” 之称。开元九年（721年）中进士，任 太乐丞。今存诗400余首。王维精通佛 学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维 摩诘经》，是王维名和字的由来。王维 诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐 也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
歌行体
• 歌行体的特点是格式节奏上没有严格要 求，也不讲究平仄，字数五七言为主， 可参差不齐，可变韵。亦称古诗、古风。 “行”就是歌行体的一种。
边塞
诗人
高适 王维 王翰
王昌龄
岑参简介
• • • 岑参（约715～770） 唐代诗人。原籍南阳（今属河南），迁 居江陵（今属湖北）。出身仕宦家庭。早岁 孤贫，遍读经史。 20岁至长安，求仕不成，奔走京洛，漫 游河朔。天宝三载（744）中进士。八载、 十三载两次出塞任职。回朝后，任右补阙、 起居舍人等职。大历间官至嘉州刺吏，世称 岑嘉州。后罢官，客死成都旅舍。岑参早期 诗歌多为写景、述怀及赠答之作。山水诗风 格清丽俊逸，颇近何逊。
岑诗的艺术特色
岑参与另一位边塞诗人高适齐名，世称“高岑”。 岑参中年以后几度出塞，对军旅生活和边地风光有着 切身的体会，他的诗，写大漠风烟，写荒崖古道，写 城障要塞，都来自亲身的感受，因此独创性很强。他 和杜甫是好朋友，杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”，可 以说一语道出了他的个性。岑参的诗，气势宏大，风 格奇峭，想像丰富，色彩绚丽，并充满乐观进取的精 神。这些艺术特色，很好地体现在《走马川行奉送出 师西征》一诗中。歌行体是岑参最为擅长的诗体，这 首诗将悲壮的军旅生活描绘得流畅洒脱，意气飞扬， 英气勃勃，豪情澎湃。读之令人心快，在唐诗中也是 不可多得的佳作。
大声朗读这首诗，将其分为三层并概 括大意。 第一层：极力渲染环境恶劣、风 沙遮天蔽日。 第二层：写匈奴借草黄马壮之机 入侵，而封将军不畏天寒地冻、 严阵以待。
第三层：写敌军闻风丧胆，预祝 凯旋而归。
君不见，走马川行雪海边， 你难道不曾看见，辽阔的走马川，紧连雪海边缘， 平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼， 浩瀚的沙漠，黄沙滚滚接蓝天。轮台九月的秋风，随着夜晚在吼叫， 一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 走马川的碎石，一块块如斗一般大。随着狂风席卷，满地乱石飞走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞， 匈奴草场变黄，正是秋高马肥，金山西面胡骑乱边，烟尘乱飞， 汉家大将西出师。将军金甲夜不脱， 汉家的大将军，奉命率兵西征。将军身著铠甲，日夜未曾脱下， 半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 半夜行军，战士戈矛互相撞拨，凛冽寒风吹来，人面有如刀割。 马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰， 马背上雪花，被汗气熏化蒸发，五花马的斑纹，旋即就结成冰， 幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑， 军帐中，起草檄文砚水也冻凝。匈奴骑兵，个个闻风心惊胆战， 料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。 早就料到，他们不敢短兵相接，只在车师西门，等待献俘报捷。
《走》写的是雄奇豪壮的边塞风光；《白》写的是边地雪景。
2、你觉得这两首诗作者抒发的感情有什么不同？
《走》暗示冒雪征战之伟功；《白》寄寓送别之情。
《轮台歌奉送封大夫出师西征》 轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。 羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。 戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。 上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。 四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。 虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。 剑河风急云片阔，沙口石冻马蹄脱。 亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。 古来青史谁不见，今见功名胜古人。
白雪歌送武判官归京
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，胡裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都户铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 1、这两首诗描写的景物有什么异同？
写作背景
诗人在任安西北庭节度判官时， 封常清出兵去征播仙，他便写了这 首诗为封常清送行，并预祝征战将 士凯旋而归。
轮台在阜康从诗歌中可以看出唐轮台应在沙漠附近并且离 河谷不远，河中有大如斗的石头。将阜康市六运古城周围 环境与诗中描述相对比，结果是惊人的吻合。在六运古城 西侧约五十米就是三工河，河深三至四米，宽五至十米， 河中大量鹅卵石，在河西侧并行的冰湖水库的引水渠全部 由了“大如斗”的石头砌成。周边农民家的房屋地基大部 分也是使用的这些石头，因此现在大如斗的石头有但不多， 岑参诗中在河川里的石头大都变为旁边的渠道了。“君不 见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。”这里的沙漠应 是指的北沙窝。三工河出山到沙漠只有二十余公里，是天 山以北到古尔班通古特沙漠最近的一段，沙漠边缘就是古 丝绸之路的北线，是唐朝北庭都护府重点守卫的对象。出 六运古城沿三工河北行到阜北古城再到丝绸之路，是一条 最近的行军路线，也是岑参经常行走的线路，同时根据周 边的历史古迹以及出土的文物，可以证明唐轮台就应该是 在阜康市222团。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”
对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看 不见了，便转到写风声。狂风象发疯的野兽，在怒吼，在咆 哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来 写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱” 字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走” 句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。