登楼赋

登楼赋

王粲

全赋共分三段。

第一段交代登楼之因，描写登楼所见之景，以及引起的思乡之情。第二段写在城楼上遥望故乡，抒发强烈的思归之情。

第三段写迫切望治的心情，表达怀才不遇之忧。

登楼赋

登上这座楼向四面瞻望，暂借假日销去我的心忧。看看这里所处的环境，宽阔敞亮再也很少有同样的楼。漳水和沮水在这里会合，弯曲的沮水环绕着水中的长洲。楼的北面是地势高平的广袤原野，面临的洼地有可供灌溉的水流。北接陶朱公范蠡长眠的江陵，西接楚昭王当阳的坟丘。花和果实覆盖着原野，黍稷累累布满了田畴。这地方确实美，但不是我的故乡，竟不能让我短暂地居留。

生逢乱世到处迁徙流亡啊，长长地超过了一纪直到如今。念念不忘想着回家啊，这种忧思，谁能承受它的蚀侵。靠着栏杆遥望啊，面对北风敞开胸襟。地势平坦可极目远望啊，挡住视线的是那荆山的高岑。道路曲折而漫长啊，河水荡漾长而深。故乡阻隔令人心悲啊，涕泪纵横而难禁。从前孔丘在陈遭受厄运啊，发出“归欤，归欤”的哀吟。

钟仪被囚弹出楚曲啊，庄骂显贵越免不了露出乡音。怀念故乡的感情人人相同啊，哪会因为穷困或显达

日月一天天过去啊，黄河水清不知要到何日。希望国家能统一平定啊，凭借大道可以施展自己的才力。担心有才能而不被任用啊，井淘干净了，却无人来取食。在楼上徘徊漫步啊，大阳将在西匿。萧瑟的风声从四处吹来啊，天暗淡而无色。兽惊恐四顾寻找伙伴啊，鸟惊叫着张开双翼。原野上静寂无人啊，远行的人匆匆赶路来停息。内心凄凉悲怆啊，哀痛伤感而凄恻。循着阶梯下楼啊，闷气郁结，填塞胸臆。到半夜难以入睡啊，惆怅难耐，辗转反侧。

全文结构严谨，脉络分明。以登楼游览的活动为顺序，以“忧”字贯穿全篇。开头写“登兹楼以四望”，结尾点出“循阶除而下降”；登楼希望借览胜以“销忧”，下楼反而“气交愤于胸臆”，前后照应，首尾相连，形式与内容和谐一致，构成彳氐徊俯仰、一唱三叹的回环之美。

情真词切，抒情浓郁。“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。”（白居易《策林六十九》）作者饱受离乱之苦，“意有所郁结”，自然要发之于外。作者登上当阳城楼见景生情，触目兴叹，遂成《登楼赋》。通篇写愁，满纸悲情，思乡怀归之愁、怀才不遇之忧、河清未至之虑、乱离伤时之感交织一起，可谓回肠九转，忧心百结。这些长期积压在作者胸中的郁闷之气，

一旦触发便如地下熔岩喷涌而出，格外强烈，真挚深沉。而这种种愁绪又是乱离之人常有的，颇具有代表性，特别容易引起共鸣，具有强烈的艺术感染力。这正是千百年来《登楼赋》打动无数读者的原因所在。

抒情方式灵活多样。一是写景和抒情相结合，具有浓厚的诗意。首段写异乡风光，地势开阔，山川秀美，物产富饶。异乡风光越美好，思乡之情越殷切，以眼前乐景反衬心中哀情，特别深切感人。末段写傍晚景色。日日奄日奄、天惨惨、风萧萧，兽狂顾、鸟倦飞，原野阒寂，悄无人声，一片凄清。作者着意渲染寂寞凄凉的气氛，勾勒出一幅魂断城楼图，有力地烘托了作者内心的凄怆惨恻，读来令人黯然神伤。前后两段景物描写，一段即景生情，一段寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切地反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程，回环跌宕，感人肺腑。二是借典故抒发感情。此赋是作者有感而发，赋中所用的典故与作者的身世遭际相吻合，因而自然贴切，毫无铺陈堆砌之感。“仲尼叹归”、“钟仪楚奏”、“庄舄越吟”形象地道出了人们思乡的普遍心理，“河清未至”、“匏瓜徒悬”、“井渫不食”含蓄而准确地表达了济世之志不得施展的忧虑。这些典故恰当地表现了作者的思想感情，大大地丰富了文章内涵。

此赋风格沉郁悲凉，辞采丰富优美，语言自然流畅，是王粲赋中的名篇，也是建安时期抒情小赋的代表作。曹丕在《典论·论文》中称之“虽张（衡）、蔡（邕）不过也”；清人评价此赋：“全篇无

雕镂之字、幽奥之词，但以直抒胸臆，言足达意而止，较之汉赋，觉得清疏得多”，确实如此。

自王粲登楼作赋后，登楼就与忧愁联系起来了，后人在作品中常常提及，如杜甫《将赴荆南寄别李剑州》中“戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼”，李商隐《安定城楼》中“贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游”，温庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》中“王粲登临寥落际，雁飞不断天连水”，周密《一萼红·登蓬莱阁有感》中“故园山川，故园心眼，还似王粲登楼”，元遗山《石州慢·击筑行歌》中“生平王粲，而今憔悴登楼，江山信美非吾土，天地一飞鸿，渺翩翩何许”，都是借他人酒杯，浇自己胸中块垒。“王粲登楼”早已成为典故，散发着感人的魅力，吟唱至今。

关于汉赋

一、体裁历史变迁

刘勰说：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”（《文心雕龙〃诠赋》）赋起源于战国时代，大盛于两汉，汉赋的发展起初是抒情的骚体赋，逐渐演变为散体大赋，这是赋的兴盛阶段；以后逐渐向“睹物兴情”的抒情咏物小赋发展，直到魏晋仍然流行，在中国文学史上是一种具有影响力的文体。

二、汉赋的思想内容

汉赋大肆铺陈宫苑的富丽、京邑的繁华、物产的丰饶，神仙、田猎、声色之乐，藉以夸耀统一的汉帝国的声威，并对最高的统治歌功颂德，结尾才附以规劝讽谏之意。汉以后的抒情咏物小赋兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理意。

三、辞赋的语言、音韵特点。

汉赋华丽的词藻、夸张的手法、韵散结合的语言和设为问答的形式，汉以后的抒情咏物小赋则既保留了传统赋体那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律和对偶等方面的束缚，更多的是散文的成分。

艺术想象和夸张手法的自觉运用，词汇丰富，对各种事物做多方面的形象描绘。语言富有音乐性，大量运用双声、迭韵，音律和谐，声调铿锵。

四、主要代表作品

汉赋〃长门赋〃马相如

汉赋〃神女赋〃宋玉

汉赋〃子虚赋〃司马相如〃

汉赋〃长门赋〃司马相如

汉赋〃吊屈原赋〃贾谊

汉赋〃答客难〃东方朔

汉赋〃刺世疾邪赋〃赵壹

汉赋〃七发〃枚乘汉赋〃文赋〃陆机汉赋〃思旧赋〃向秀汉赋〃洛神赋〃曹植汉赋〃登楼赋〃王粲