《北方的纳努克》赏析

背景介绍
影片《北方的纳努克》缘起于弗拉哈迪 在探险过程中对爱斯基摩人的了解。
在持续经久的勘测中，“每次都有二三 个爱斯基摩人做我的伙伴”，“这些经 历让我深刻地了解了爱斯基摩人的生活， 并对他们产生了深深的敬意”，影片的 开篇字幕如是说。
片子高度真实地再现了爱斯基摩人的生活 场景，并在其中插入一些颇为有趣的细节。
与《北方的纳努克》相生相伴的一个重 要议题，是关于真实与搬演或真实与虚 构的关系问题。后人指责弗拉哈迪违背 纪录片真实原则的重要依据是他在拍摄 《北方的纳努克》时使用了搬演手法。
搬演是对原来发生过的事情进行一定程 度上的复原，它本身带有真实性和演绎 性，是在纪录影像资料不足的情况下， 所采取的一种辅助手段，不等于虚假。
纳努克在划船
纳努克试图吃掉一张唱片
• 1922年6月11日《北方的纳努克》在纽约首 都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位 评论家将《北方的纳努克》比作古希腊悲 剧。
• 《北方的纳努克》是弗拉哈迪三次北极探 险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会 的人类学纪录片类型，也为记录电影提供 了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方 的纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。
戏剧性与纪录片
•在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪第一次把 戏剧性引入纪录片。
• 冰屋在拍摄时被迫削去一半，wk.baidu.com为没有照 明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克 一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。 结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗 拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了 纪录片。
2019/9/8
搬演手法
《北方的纳努克》
纪录片
• 纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称 呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟 子。
• 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人 真事为表现对象，并对其进行艺术的加工 与展现的，以展现真实为本质，并用真实 引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪
纪录片的两种定义
• ①“通过非虚构的艺术手法，直接从现实 生活中获取图像和音像素材，真实地表现 客观事物以及创作者对这一事物的认识与 评价的纪实性电视片。”
改变了早期电影制作中的好奇心和游戏心态，主 动关注边缘民族及其传统生活方式，用影片记录 正在消亡的文化；
摆脱类似昆虫学家式的从外部观察事物的方法， 主张以人类的眼光从内部观察事物；
放弃那种对诸如风光风俗、新闻事件泛泛纪录、 表面浏览的方式，聚焦于一个家庭，对准他们的 活动行为及其关系，注重过程的展示而非概貌的 展览；
纳努克
• 《北方的纳努克》主人公
• 善良、勇敢的爱斯基摩人
• 优秀的猎手
• 在《北方的纳努克》拍摄完成后不久，纳努克就 猎鹿的冒险中饿死了（也有一说是因为没有储存 足够的过冬食物而饿死了）。
作为弗拉哈迪的向导，纳努克是当地赫 赫有名的猎人，他不仅把弗拉哈迪带进 了爱斯基摩人的生活现场，更让他将自 己的拍摄进程水乳交融的融汇到了人与 人的坦诚交往之中。
弗拉哈迪在他的每一部影片里都贯穿着探险家追求真 实的奋斗精神。他试图通过影片告诉世人他对创造的 态度：顺从自然，忠实于电影的本质和机能，承担电 影的使命。
弗拉哈迪与《北方的纳努克》
上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非 洲土著的探险电影非常流行。但是，弗 拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇 转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭， 表现他们的尊严与智慧，关注人物的情 感和命运，并且尊重他们的文化传统。
• ②“通过电视摄像机（或电影摄像机）的 磁带（或胶片）纪录下来的一切内容，包 括自然界中的生命活动和自然现象，人类 社会中的人物和事件，这些内容不是人为 的虚构出来的，而是现实中已经存在的或 正在发生的。”
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。
2019/9/8
• 美国电影理论家林达·威廉姆斯在其论文 《没有记忆的镜子——真实、历史与新纪 录电影》中提到：
• “纪录片表现的真实与人们期待的纪录电 影的真实相吻合，这种真实是由作者通过 操纵性的手段制造和构建的。”
纪录片——《北方的纳努克》
• 本片是由罗伯特·弗拉哈迪于1922年1月出 品的纪录电影，也是他的开山之作。
• 弗拉哈迪通过和爱斯基摩人纳努克一家长 达15个月的共同生活，以默片的方式纪录 了纳努克一家的生存方式和状态。
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艾德蒙·卡彭特指出，弗拉哈迪从观察外部起步去发现 人们的内心世界，这种方法跟爱斯基摩的行为方式相 同。
在爱斯基摩人的语言中，找不到相当于创造或创造之 类的词汇，因为把我们自己硬塞给自然素材是没有任 何实际意义的。
弗拉哈迪说过，所有艺术都是探险行为。唯有不抱成 见，才能引领我们在走向新的发现时让心灵处于自由 状态。这是纪录电影创作的极高境界。
弗拉哈迪在《北方的纳努克》中追随着 纳努克一家从夏到冬的生活，展示了寂 寞荒凉的北极世界中爱斯基摩人的勃勃 生机。
有评论认为：“弗拉哈迪影片中的叙事 魅力首先来自他对于拍摄对象充满激情 的观察，他对自然环境中的一切生命现 象都心存敬畏，因此他在处理自己的观 察结果时常常都会流露出一种深深的眷 恋。”
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罗伯特·弗拉哈迪
• 1884—1951 • 出生于美国密歇根州的铁山地区 • 被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖
• 代表作品： • 《北方的纳努克》1922 • 《工业化英国》1933 • 《亚兰岛人》1934 • 《路易斯安娜州的故事》1948
弗拉哈迪开创的摄影风格、影片传统：
跟随拍摄，纪录行为过程中自然连续的生活状态。
电影特点
• 他的代表作的题材大都表现偏远地域人类的生活状态。 • 充满诗意地、创造性地利用现实素材。他拍电影时没有任何方
案，只是拍下一切能引起他兴趣或想象的东西，然后就冲印， 给他的拍摄对象看，观察他们的反应，最后决定取舍。 • 影片在现在看来都属于纪录片，基本没有连贯的剧情，通常是 由很多小的片段组成。 • 弗拉哈迪电影的细节非常丰富，画面给人以震撼，和摄影棚里 的产品完全异趣。 • 弗拉哈迪电影的主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表 演，而是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活。