读经典 品人生(天净沙秋思)

读经典·品人生

《天净沙·秋思》马致远

海南临高思源实验学校孙建

有这样一首小令，凡是接触过一点古代文学的人，几乎都能够背诵，文人雅士更是由衷地喜爱，称之为“千古绝句”，奉为“秋思之祖”。王国维先生盛赞它“寥寥数语，深得唐人绝句之妙境”，它就是《天净沙·秋思》。

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这首小令，的确是短，短短五句，屈指算来，只有28个字。如此小体量的文字，却勾勒出了一幅意蕴深远、诗意浓郁的绝妙秋景。但是我们千万不能小看了这首“小不点”，它读起来让人百感交集。虽是小令，却味如美酒越品越醇，它又是一幅看起来令人赏心悦目的小品，虽是小品，但是意境却是无限深远辽阔。它在中国的文学史上有着不可撼动的特殊地位，那么它的作者又是怎样的一个人呢？

马致远是我国元代时著名大戏曲家、散曲家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。所作杂剧今知有15种，散曲120多

首。《汉宫秋》是其代表作，有辑本《东篱乐府》。一看介绍，果然不同凡响。但是要说到“秋思之祖”，难免让人疑惑。古往今来，咏秋、叹秋、颂秋、赏秋的名篇佳作层出不穷。为什么独独这首小令能够摘此桂冠呢？但是细细想想，也不足为奇，中国自古就有“以一当十”之说。只要我们读过这首小令就发现，《天净沙·秋思》不仅有着极强的语言密度，更具有一般诗作、词作所不具有的艺术张力。也就是说，同样的字，它可以让若干的艺术意象纷纷呈现，并赋予你千种想象，万般感受。

“枯藤老树昏鸦”仅仅只有六个字，就为读者呈现出三个意象，接下来的“小桥流水人家”又是三个意象，更为叫绝的是“古道西风瘦马”这三个作者精心选择的意象，写古老的驿路，表明主人公不是在家园附近的田间小径上从容漫步，而是在远离家乡的古驿道上长途奔波。写西风，既点明了眼下正是深秋时令，又使环境顿增萧杀的氛围，从而进一步渲染出游子旅途的艰辛和心境的凄凉。当一匹瘦马出现在读者眼前，仿佛是异峰突起，我们看到了一个风尘仆仆、疲惫不堪的羁旅游子正向我们迎面走来。前三句一共18个字，就让我们有目不暇接之感，作者也真是惜墨如金，他以高超的语言技巧，瞬间就为我们勾勒出了三组小景，如果我们将这三组小景连在一起，就组成一幅惟妙惟肖的“秋色佳景图”。

“夕阳西下断肠人在天涯”这是全篇的结尾，也是全篇的诗眼，它虽然只有10个字，却凝聚着主人公复杂深沉的感情，那背井

离乡的酸楚，旅途奔波的凄苦，身世艰辛的叹息，前途无望的感伤。人生苦短的悲凉。读起来真让人揪人心肺，百感交集。这与作者的人生经历密不可分，马致远年轻时有“佐国心，拿云手”的远大政治抱负，但是一直没能实现，在经过“二十年漂泊生涯”之后，他看透了朝廷的腐败和政治的黑暗，就产生了退隐林泉的念头，希望过一种“林间友”、“世外客”的闲适生活。理想和现在的巨大落差，在加之怀才不遇的哀怨，使《天净沙·秋思》的结尾呈现出一种悲剧的美感。

作为剧作家、散曲家的马致远，用现在的话来说简直就是一个“蒙太奇”大师。短短28个字的《天净沙·秋思》，字字句句都是极为经典的镜头语言，具有极强的画面感。我们在阅读《天净沙·秋思》的时候，仿佛正随着这位“蒙太奇”大师穿过浩淼的时空，让800多年前的景观在我们眼前依次呈现。用现在的观点来解释马致远，他还是一位意识流高手，他打破了古文中虚词实词的惯用手法，有机地组织起各种意象，让纷繁的艺术意象依次的闪烁。他还是一位调遣文字的将军，有限的文字经过他的排兵布阵，每个字都用的恰到好处，经过他的全篇布局，全篇下来，竟有一种遥想万千，撼动人心的艺术效果。

夕阳斜挂在山头欲落还留，眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年的老树，飒飒的西风吹得它瑟瑟发抖。道是荒凉的古道，被西风扬起阵阵尘土。马是瘦马，驮着孤零

零的我，飘零在天涯海角。面对如此萧瑟的景色，怎不让人愁肝断肠呢？在这样的暮色中，在这样的古道上，在这样萧瑟的季节里，我这个远方的游子啊！仍独自徘徊在漫漫的古道上。

文学史论家在论及“汉、唐、宋、元”等朝代的文学成就的时候，常常用这八个字进行归纳，就是“汉赋、唐诗、宋词、元曲”。翻开浩瀚的中国文学史，不难看出，元曲不仅是元代独领风骚的文学样式，同时代表了元代文学创作的最高成就。元曲包括杂剧和散曲，马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎，红字李二都有交往，也是当时最著名的“四大家”之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。散曲也叫小令，马致远的散曲，大致可以分为四大类：写景、叹世、闺情、世象。作者善于运用多种修辞手法，使作品呈现出饱满而感人的艺术效果。

马致远的《天净沙·秋思》一问世，就成了他的代表作。从问世至今，在800多年的漫长时光里，历代文人雅士，用各种不同的方式来诠释着这首经典，丰满着这首经典，使它呈现出蓬勃的生命力，它入乐，乐曲显得意境深远；它入剧，剧情充满诗情画意；它入文，文章尽显高雅深邃；它入画，丹青更显清新脱俗。即便是信息传媒高度展的今天，我们仍能够看到对这首经典的现代解读。如由梁芒、马上又根据《天净沙·秋思》再创作的音乐电视，“寂寞枯藤耳边老树……”乐曲显得意境深远，丹青更显清新脱俗。

寥寥数语，深得唐诗精华，令人惊奇赞叹；短短数句，勾勒绝妙秋景，让人回味无穷。一首小令，成为秋思之祖，世代流传不衰。在文人的书斋里，它是书法家屡写不厌的墨宝；在画家的画室里，它是国画家永不枯竭的命题；在文人雅士的寓所里，它是经常光顾的贵客。至今，我们还经常可以看到各种不同版本的《秋思图》，如郑文焯的《桐荫秋思图》，这些水墨丹青，无论是主题的立意，还是画面的构思，乃至整个格调，几乎全是从马致远的《天净沙·秋思》演变而来，整个画面，整个格调，虽然充满了寂寥悲凉，但书画家仍然乐此不倦，爱好者更是有增不减。

尽管马致远的《天净沙·秋思》，道尽了秋愁、秋悲。但是它愁得干净，愁得高雅，悲得纯粹，悲得高贵。读起来愁而不烦，品起来悲而不伤，让人情不自禁的钟爱。其间虽然也产生过不少咏秋、叹秋的好作品，但是它像一座高峰，始终无人与之媲美。经过800多年时间的磨砺，这首小令依旧散发着金子般的艺术光泽，其高超的修辞艺术，比起之前的词作诗作的句式，它省略了句中的虚词，在创作上首先进行了大胆的突破和创新。其次在艺术表现上，有人评价它：“意象虽然纷繁，但却丝毫不显琐碎，语言虽如同白话，意境却辽阔深远”。

一部好作品，在有幸成为一个文化符号之后，就如同打上了一个深深的历史烙印，不仅永远不会在一个民族和国家的文化史中消失，相反随着时光的流逝，还将放射出更加夺目的光彩，马致远的《天净沙·秋思》就是这样的一部作品。