郁达夫小说抒情特征[论文]

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郁达夫小说的感伤抒情特色

收稿日期：２０１６－０９－２０
作者简介：王洪生（１９７５一），男，河南汝南人，讲师，华中师范大学中国现代文学专业硕士研究生，从事中国现代文学研究。
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造出不同性格的人物，把蕴藏在内心世界的冲突、不安、动荡生动地展示出来。这也是郁达夫作品能深入人物内在的心理层次的重要因素。
除了自伤自悼的主人公外，在郁达夫的作品里，还有不少作为背景运用的人物，主要是强化感伤色调。《薄奠》一文里的车夫，因为身处社会底层，生活十分艰辛，加上整日劳累，使得他显得特别苍老，看上去远比实际年龄大。为了攒钱给自己买一辆车，他连件像样的夏衣都舍不得做。这样的文字铺垫，使读者顿时产生出无限感慨。在《秋柳》里，由于海棠的姿色并不出众，一点娇态都没有，自然客人就少得可怜。海棠的孩子只有七八个月大，平时放在里屋睡觉，孩子的父亲就在屋外听差。这一情节的安排，更加增添了主人公人生的悲凉。这样的人物在郁达夫的作品中还有很多，这些人物形象看上去并不丰满，在作家简单数笔的白描中，他们与忧郁的主人公一起构成了郁达夫的小说作品中感伤人物系列。
郁达夫自始至终都是一个颇具主观性的作家，他从不掩饰自己的内心世界，在他创作的４０余篇小说中，描写的俱是身边琐事、醇酒妇人，字里行间无不流露出感伤的情绪。郁达夫的创作方法和文风虽然在１９２７年的《过去》之后有所发展，文风也有一定的转变，但感伤抒情的风格却一直没有改变，始终如一。从他后来创作的《茫茫夜》及续篇《秋柳》，再到《采石矶》，所描写的或是醇酒妇人，或是落魄文人，无一例外都流露出主人公不可遏制的伤感情怀，及心里的种种悲感。

论郁达夫小说的感伤抒情特色

文学评论·现当代文学论郁达夫小说的感伤抒情特色张晴中国传媒大学摘要：郁达夫是我国现代文学的代表人物，他是一位非常有影响力的作家，郁达夫的作品更多的是感伤抒情情调。

五四时期是郁达夫开始创作小说的时期，从第一部作品《银灰色的死》到后面的作品《沉沦》，这些都蕴含着浓浓的感伤。

他的小说有的人表达自己的孤独和忧郁，有的借助某一情景来表达一个现代新青年对国家对自身的悲哀，在时代背景的压力之下郁达夫的内心极度渴望美、追求爱，通过自己的作品来揭示社会的黑暗。

其作品中所报告的浓郁情感也正是其小说的灵魂所在。

关键词：郁达夫；小说；感伤；抒情；特色[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-06-068-02郁达夫的作品代表着五四运动之后新文学的发展方向，对于社会的发展有着很大的推动意义，其作品拥有很鲜明的特性和特有的艺术风格，因此属于一种比较特别的小说流派，在我国的文学史上有着很大的意义。

郁达夫的小说通常以短篇为主，它对当时社会的黑暗现象进行了比较深入的解读，并深入描写了处于那一时期的青年人的心理活动，拥有很明显的叛逆思想，郁达夫的文风比较凄惨，很容易打动读者，因此对当时社会有着很大的影响。

1、郁达夫小说的感伤情调1.1郁达夫小说的感伤因素1.1.1“零余者”形象“零余者”的含义为一种“生则于世无补，死亦与人无损”的边缘人群体，郁达夫作品之中所描绘的“零余者”很多都有着自己的影子，这些人在不同情景中表示不同的身份，成为了一类风格相似的形象。

比如：“他”“伊人”“Y君”等这些代名词。

这些人的共同之处为：他们都是黑暗社会中的失败者，也是在贫困边缘极度挣扎的文化人，他们比较多愁善感，比较苦闷忧郁，互相之间能够同病相怜。

在五四新文化运动之中，他们的思想有所觉醒，然而由于当时中国社会的黑暗，他们同样也找不到方向，因此他们更加悲伤更加苦恼。

作品多以这类人为主要的描写对象，站在他们的角度来讲述相关的故事，来表达他们的情感，因此这些故事的格调一定是比较悲惨的，这种类型的情绪一定是比较感伤的。

从《沉沦》来看郁达夫独特的风格

从《沉沦》来看郁达夫独特的风格第一篇：从《沉沦》来看郁达夫独特的风格从《沉沦》来看郁达夫独特的风格【摘要】《沉沦》艺术的表现了一种郁郁的形象,凸显了他的创作风格:精于描绘主人公的痛苦和孤独,善于表达人物的心理活动与景色描写，并且在他的文章中能看到许多外国文学的因素，敢于挑战中国传统文化。

并且大都都是采用第一人称来描写，常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇。

具有很高的文学价值。

【关键词】郁达夫忧郁生命首先，郁达夫创作《沉沦》的背景是：这篇小说是写于他留学日本的时期，郁达夫先生1913年随其兄曼陀前往日本留学，于1922年毕业回国，先后就读于东京第一高等学校、名古屋第八高等学校和东京帝国大学。

在这段时间里郁先生刻苦攻读中外小说，创作了第一部白话文小说集《沉沦》。

当时他只有二十岁左右，身处异域，还是一个正在不断蚕食自己国土的国家，还要整日忍受着日本人的白眼和侮辱，这是多么压抑的事，一种对故土的依恋之情和浓烈的爱国之情交杂在一起，使得他不得不说，又不得不写，用饱涵深情的笔触宣泄心中的愤懑。

被誉为他的杰出代表作品，也是他唯一的中篇小说。

这部小说描写了当时留日学生在日本受到的欺辱，表现了主人公内心的悒郁苦闷，具有爱国主义思想。

最后主人公自沉大海，带有明显的颓废思想和悲观情绪。

透过《沉沦》，我们可以能些微了解到郁达夫小说的创作的几点特点。

一、孤独抑郁的性格。

小说第一句“他最近觉得孤冷的可怜”的“孤冷”二字，便为郁达夫所有小说奠定了情感基调。

早熟的性格、景色的优美、个人的忧郁都使得他躲避人群而亲近自然。

这使得他的小说大都时候都是以第一人称的口吻来写周围的世界，他常常一个人于无事时就会到外边转转，不为什么，只是孤独而忧伤的看着这个世界。

他同情那些车夫、弱女子。

于自己一样贫困的身上，掏出几个铜板，给这个世界和他一样贫苦的下层人民。

他的目光常常忧郁，固然由于其性格造成的，但是国家的落后，人民的不幸何尝不加重他的忧郁病。

浅谈郁达夫小说的沉郁抒情风格

2021年第2期（总第145期）济南职业学院学报.r'.'J.«：Apr.2021No.2(Serial No.145)浅谈郁达夫小说的沉郁抒情风格何辉兰（广东茂名幼儿师范专科学校，广东茂名525200）摘要:纵观郁达夫小说所创造的人物形象都遵循对于人道主义的追求，通过分析其小说作品的创作理念、形象塑造以及文体风格可以发现都呈现出沉郁苍凉的特色。

之所以如此，一部分原因在于其个人的经历,同时也夹杂着其他因素的影响。

通过对郁达夫小说沉郁风格的探究分析，从创作理念，形象塑造以及文体特点三方面着手，希望能够加深对于郁达夫小说的理解和认知。

关键词：郁达夫；沉郁；创作理念;形象塑造；文体风格中图分类号：1206.6文献标志码：A文章编号：1673-4270（2021）02-0119-03郁达夫本人在提及沉郁感伤作品的内涵时，指出“殉情主义的作品，总带有沉郁的悲哀……尤其是国破家亡，陷于绝境的时候……”这也解释了郁达夫小说为什么大多具有沉郁色彩的问题，因为作者身处国家内忧外患的时代背景，其创造的作品在整体情调上自然以沉郁感伤为主。

郁达夫相信感伤主义是文学的重要催化剂，其所创作的小说通常是对现实生活悲惨的正面揭示，通过毁坏美好事物以及美好情感的方式来展现悲惨,例如《薄奠》《微雪的早晨》等。

一、从创作理念看郁达夫的沉郁风格郁达夫的小说对于情绪的表现十分看重,而其中又以沉郁苍凉最为凸显。

之所以如此，源于郁达夫的个人经历。

前往日本留学期间,其创作风格深受克罗齐“艺术独立”“表现是自然流露”主张的影响，十分重视文学中对于主观因素的表现,将其定义为最根本的内容，这在他的自叙传中一览无遗。

如《春风沉醉的晚上》所代表的是郁达夫人生中某个阶段性格、气质、情绪的集合体，并非作者写作时的真实人生经历。

郁达夫的大多数小说中所呈现出的主体情绪,都带有凄凉、哀婉的色彩，对其影响较大的当属俄国作家屠格涅夫的《初恋》和《春潮》等文学作品，这种哀怨凄凉的特质在其所创作的浪漫抒情小说中尤为明显，也是在很长一段时间内郁达夫的小说被视为颓废代表者的原因所在。

试论郁达夫小说的自叙传特色

试论郁达夫小说的自叙传特色【摘要】本文将对郁达夫小说的自叙传特色进行探讨。

作者认为，郁达夫的小说具有浓厚的自叙传特色，强化夸大了自我；取材惊人，描写大胆，将性苦闷和生苦闷作为载体，强调自我，暴露自我，深刻剖析人物内心，表现一种自戕自残式的病态美。

他的小说以浪漫的主观抒情形式为主要文体特征，让作家的思想感情同作品中主人公的思想感情融成了一体，以忧郁哀婉的笔调、典型的抒情方式以及鲜明的现代色彩，使自己获得了一种独特的与世界对话的艺术形式；同时，他较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学和俄国现实主义批判文学的影响，吸收了20世纪初风行于日本的“私小说”的创作手法，取其精华，为我所用，以此呈现自己及至身边的生活，成功地塑造了一系列“零余者”形象。

【关键词】郁达夫小说自叙传特色苦闷抒情在中国的文坛上，郁达夫无疑是个另类。

他以惊人的取材和大胆的描写，在二十年代中国文坛引起了强烈的震动，他以自我暴露的笔触，很好印证了“文艺作品，都是作家的自叙传”。

读郁达夫的小说，不难发现，他的小说与他的人生经历密切联系，一脉相承。

翻开他的文集，就好像在阅读他的人生，仿佛他已跃入文中，向我们讲述他那多姿多彩的人生历程。

郁达夫“作为小说家而与鲁迅比肩并称”，[1] 鲁迅“如深隐在幕后，满身铜盔铁甲的武士”，而郁达夫“则是裸露台上，任人欣赏的疯人”，“不惜捐身的武士固然是大勇之人，脱除一切隐饰，暴露自我也同样是大勇之人。

”[2]郁达夫崇尚天才，尊重自我，“是一个哀哀而泣，幽幽而说的‘零余者’”！[3]真诚的表白,超越自我的历程郁达夫开创了以记录个人生活为背景的“自叙传”抒情小说之先河。

通过他真诚的表白，小说体现出浓厚的自叙传特色，呈现了强化或夸大的自我特色。

郁达夫曾说过：“我觉得‘文学作品，都是作家的自叙传’这一句话，是千真万确的。

……所以我说，作家的个性，是无论如何，总须在他的作品里头保留着的。

……所以我对于创作，抱的是这样一种态度，起初就是这样，现在还是这样，将来大约也是不会变的。

论郁达夫小说中的忧郁感伤情怀

论郁达夫小说中的忧郁感伤情怀内容摘要:郁达夫是中国现代文学史上的著名作家,忧郁、感伤情怀几乎贯穿在他的整个小说创作过程中,其具体体现在生活中真“我”的忧郁、感伤和人生的自我忧郁、感伤两个方面。

关键词:郁达夫小说忧郁感伤郁达夫是中国现代文学史上的著名作家,从1921年的著名短篇小说《沉沦》直至1932年的最后一篇小说《出奔》,他的文学创作中都细致入微地展示出了主人公的内心情感,充斥着浓重的忧郁、感伤情怀。

郭沫若认为文艺“如春日的花草,乃艺术家内心的智慧的表现”;成仿吾认为文学是“我的内心的活动之一种”。

从郁达夫大部分作品来看,忧郁、感伤情怀几乎贯穿在他的整个小说创作过程中,是他那根纤弱的神经上鸣奏出的压抑的调子,无论在他前期或后期的作品中都有着不同程度的回响。

一.生活中真“我”的忧郁、感伤在整个郁达夫的文学作品中,无论是从情节中“我”的思想,还是“背景”中我的情绪,小说都是以“我”的灵与肉的冲突和“我”的忧郁感伤为最基本的矛盾和线索。

《银灰色的死》是郁达夫小说的处女作,它完成于1920年,发表于1922年7月。

小说描写了留日学生Y群在妻子亡故后,又失去了酒家少女静儿的爱情。

他在饱受“灵与肉的冲突”的痛苦中失去了所有的希望、理想,最终孤独地走向死亡。

郁达夫这篇小说里着意选用了抒情式的、描写式的表现手法,侧重展示了主人公的内心情感活动。

整部小说虽然也有写实性的段落,但始终是以主人公的内心活动为主轴来展开的,字里行间充满了主人公的内心情感、欲望,这些都是通过表现“幻觉”来展示的。

有时候他想改过这恶习来,故意到图书馆里去取他平时所爱读的书来看,然而到关上灯的时候,他的耳朵里,忽然有各种悲凉的小曲儿响起来。

他的鼻孔里会有脂粉、香油、油沸鱼肉、香烟醇酒的混合的香味到来。

他书中的字里行间,忽然会跳出个红白的脸色来。

一双迷人的眼睛,一点一点地扩大起来。

同蔷薇花苞似地嘴唇,渐渐儿的开放起来,两颗笑靥,也看将出来了。

从《沉沦》等作品看郁达夫小说的思想艺术特色

从《沉沦》等作品看郁达夫小说的思想艺术特色杨海英内容摘要郁达夫的小说在思想和艺术方面独树一帜，主人公身世与思想情感的坦露、宣泄，在很大程度上是作者自叙。

忧郁、苦闷、自卑、颓丧是其作品中主人公的通病。

他们希望祖国强大，珍视民族尊严，有对未来的美好希望和对纯真爱情的强烈追求，却又对祖国的前途感到迷茫，陷在伤感的泥沼中无法自拔。

作者将现实人生贯穿在浪漫的氛围中，塑造了一系列挣扎在理想与现实中的零余者的形象。

其小说内容是主人公复杂心理的直白表现，内容随主人公心情的变化而变化，结构上有着散文形散神聚的特征。

郁达夫的小说在思想和艺术方面都有独特之处，小说主人公的思想情感的坦露与渲泄，在很大程度上是作者自叙，主人公的忧郁、苦闷、自悲、颓丧是那个时期存在于知识关键词感伤病态忧郁浪漫现实抒情郁达夫在中国文学史上是一位很有特色的作家，他那自传式的带有强烈感情色彩的作品至今仍不断引起人民的兴趣。

尤其是1921年《沉沦》的问世，在当时雾气沉沉的中国文坛上激起了千层波澜，评论界对之毁誉参半。

人们在承认他是一位很有影响的作家的同时，又随即指出，他的影响有很多消极的成分。

本文从文学角度，就以下几方面对郁达夫《沉沦》等早期小说的思想艺术特色进行一下剖析。

一、 “零余者”的自白银灰色的感伤郁达夫的作品具有自叙传的特点，充满了强烈的主观色彩。

郁达夫先生在谈论文学创作时，曾坦诚地说道：“至于我对创作的态度，说出来，或者人家要笑我，我觉得‘文学作品都是作家的自叙传’这一句话，是千真万真的。

”[1] 夏志清博士也在他的《中国文学史略》称《沉沦》是郁达夫“露骨的自传小说。

”作为中国现代文坛一部开先河自叙传式的小说的作品《沉沦》的主人公的悲苦身世与作者是十分相似的。

小说中主人公的思想情感的坦露与渲泄，在很大程度上是作者自叙，是作者灵魂奥秘的自白。

他常以自己的经历、遭遇、感受乃至身边琐事作为他小说的素材。

单调地执着于自我，构成了郁达夫小说题材的显著特色。

郁达夫论文

安阳师范学院本科学生毕业论文论郁达夫作品创作风格及其审美特质作者陈冰系（院）文学院专业汉语言文学年级 2010级学号 *********指导教师郑鹏日期 2014年5月10日作者诚信承诺书郑重承诺：所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得安阳师范学院或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。

与作者一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

作者签名：日期：导师签名：日期：院长签名：日期：论文使用授权说明本人完全了解安阳师范学院有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。

保密论文在解密后遵守此规定。

签名：导师签名：日期：论郁达夫作品的创作风格及其审美特质陈冰（安阳师范学院文学院，河南安阳，455002）摘要：郁达夫是中国现代文学史上为数不多的众体兼备的作家之一，在小说、散文、旧诗词、文学理论等方面都有独到的贡献。

他的作品整体上呈现出一种诗情画意盎然，情景契合无间的以悲为美的审美特质。

本文主要从郁达夫的小说、散文入手，着重分析郁达夫独树一帜的创作风格形成原因以及独特的审美价值意义。

关键词：创作风格；诗意情怀；感伤美；内在律一说起郁达夫，读者很快会想到渗透在他作品中的孤独、痛苦，颓废与绝望的气息，体会到唯美浪漫里一种内心无法排遣的清苦和哀伤。

不管是小说《沉沦》、《银灰色的死》、《春风沉醉的晚上》还是散文《零余者》、《一个人在途上》，像这样深入骨髓的悲哀萦绕在作品的字里行间。

其作品中真挚的倾诉，清新的文笔，感伤的基调，隽永的风格总是让人久久不能释怀。

总的来说，郁达夫作品表现出来的极其鲜明的个性特征和文学风格主要有以下几点：忧郁感伤的情调；诗意化的语言；具有比兴功能的自然景色描绘；遵循内在律的情绪流动。

郁达夫的抒情特质

是从作品主人公的内心思想活动出发，通过具体心理活动描写来抒发作者的真情实感。正是由于作者的多灾多难，历经坎坷，从而打破常规，以一种新的视角来抒写内心的真实情性。
正如王任叔所说，他是一个“ 容易披肝沥胆的真情男子” 。三、感伤主义的抒情
的抒情，尽管郁达夫小说中有虚构，但显然更把他作为自己生活的记录。我们读完《沉沦》《、南迁》直至《东梓关》《、迟桂花》那个熟悉的主人公— 不管他叫于质夫、。文朴或黄仲则，他们的思想感情，不正是与作者的思想感情的发展的脉络有
这里我们看到郁达夫强调的抒情的自我真实性是发自肺腑的一种内心感受同时也可以看出郁达夫天真孤独的性格对他创作的制约唯其天真就渴望绝对的真实丝毫容不得作假唯其孤独就需要更深入地去认识自我
郁
达
夫
的
抒
情
特பைடு நூலகம்
质
李广军
(柳州职业技术学院，广西柳州 545000)
摘要: 具有诗人气质的郁达夫，其小说的体裁也突破了传统的规范，显示散文化的趋向:情节淡化，人物随意搁里。因此，他的小说抒情特质也就与众不同，本文就是从以下几方面对其小说的抒情特质进行分析，从而了解郁达夫小说的更
沦》为例，小说主人公因性本能冲动的强烈使他“ 在被窝里犯的罪恶” 增多，犯了罪以后，他“ 每深有痛悔” 对着自家起誓说。不再犯了，然而一到紧迫地步的时候，又把誓言抛到脑后。就这样，他的恐惧日益加剧，竟使他一日也不得安闲，他常想入非非，平时所见的女性“ 都赤裸裸地来引诱他。可是见到路遇 ” 的两个女学生，又害羞得连招呼也不敢打，过后先是骂自己的卑怯怕羞，继而又想起那两个女学生的眼波来，转而又以为与自己不相干，火热的颊上滚下了冰冷的眼泪。他对旅店主人的女儿，心里虽然“ 非常爱她” 。可是不敢有起码的表露，见了她 “ 总不能开口”“ ，装出一种无不可犯的样子来”以至于她进他，房里来时，他每次不得不跑出房外去。可是在她洗澡时，他又偷偷地窥视，偷看后又“ 怕得非常，羞得非常” 怀着犯罪感，。悄悄地逃离了旅店。从这些心理活动中，虽然作品中的主人公 “ 不能简单地与郁达夫本人划上等号，我” 但由于郁达夫作品的自传性质，人们透过他笔下的主人公是不难看见郁达夫的影子。因此作品主人公的心理活动也正是作家本人自我情感的宣泄，性爱的苦闷不是作者本人生命权利被扭曲而显示出反封建禁欲主义的情感体现吗? 这种抒情方式角度的选择与借景抒情的方式不同，作者

郁达夫抒情性小说的特征

郁达夫抒情性小说的特征作者：张美来源：《青年文学家》2017年第23期摘要：郁达夫是我国现代重要的抒情作家，其抒情性小说具有强烈的个人特色。

本文从多个层面，对郁达夫抒情小说的特征进行探讨。

关键词：郁达夫；抒情性小说；特征；零余者[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-23-0-02伤感的氛围和哀切的语言描绘是郁达夫作品独有的特点，也是小说抒发情感的总体基调。

他认为“悲哀之词易工”。

所以作品中大力描写了年轻人的不幸和消极的一面，刻画内心的危机感。

这种艺术氛围，是在特殊的时代环境下，作者发自肺腑带着血泪写成的。

与这种抒情倾向相适应，郁达夫小说抒情的方式多种多样，概括说来主要有以下几种：独白式抒情，借景抒情（其中善用喜景抒悲情），使用中外诗歌词赋中的句子进行咏叹，增强感情，直抒胸臆的变态心理描写（尤其是对性的苦闷与性变态的解剖）。

下面将分条展开论述。

1、独白式抒情郁达夫描写人物内心活动常常通过大段独白式抒情，这是构成其抒情性的最突出标志。

无论是何种人物，任何情绪，这种独白自述式的感情抒发都具有大量篇幅。

而这种抒情方式的形成是受19世纪浪漫主义小说家如雨果，大仲马等人的影响和日本私小说如佐藤春夫等的影响很大，郁达夫自己曾说：“在日本现代小说作家中，我所最崇拜的是佐藤春夫，我每学想到他的地步，但终于画虎不成。

”作者在其基础上融入自身经历加以创新，将独白式抒情作为自己感情最直接的流露和宣泄。

如《沉沦》中“他”渴望异性的爱情来慰藉自己，他内心独白到：“若有一个美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。

若有一个妇人，无论她是美是丑，能真心真意地爱我，我也愿意为她死的。

我所要求的就是异性的爱情！苍天呀苍天，我并不要知识，我并不要名誉，我也不要那些无用的金钱，你若能赐我一个伊甸园内的‘伊扶’，使她的肉体与心灵，全归我有，我就心满意足了。

”这样的独白式抒情常常伴随着作者情绪失去平静，就像《迟蓦》中“他”所体验的那样：“心里忽而起了一种莫名其妙的灰冷的感觉”时，口上往往会“滚出一串独白”。

谈郁达夫小说中抒情主人公形象

谈郁达夫小说中抒情主人公形象郁达夫是“五四”新文学发展初期拥有最多读者的优秀作家之一。

1921年10月15五日,现代文学史上第一部小说集《沉沦》的出版,“在中国的枯槁的社会里好象吹来了一股春风”,立刻就引起了文坛的强烈反响。

尽管从第一篇小说开始,郁达夫就受到了旧势力的攻击,但是,他以鲜明的创作个性和别具一格的艺术风格,“立刻吹醒了当时无数青年的心”。

此后,郁达夫又在十余年的创造生涯里,相继写了五十余篇小说,其中有不少篇章产生较为重大的影响。

今天,当我们再次研读郁达夫小说,探寻它们在当时广大读者尤其是青年读者中能够产生强烈共鸣的原因时,不难发现,这种共鸣是与几乎贯穿郁达夫全部小说中的众多独特的抒情主人公形象———青年知识分子密不可分。

在这些形象刻画中,郁达夫既运用了惊人的取材和大胆的描写,揭示了他们不满时代现实,但却找不到生活出路的“时代苦闷”;又以浪漫抒情的手法,描绘了一群在边缘徘徊挣扎的“零余者”形象,暴露黑暗世界给青年的沉重精神苦难。

然而,我们也应当看到,尽管这些主人公形象身上强烈的反封建、反抗旧传统的精神打动了那么多读者,但与此同时,在他们身上也有无法否认的消极颓废与感伤。

于是,全面客观公正的评价郁达夫小说中的抒情主人公形象,挖掘出其背后的深层涵义,成为研究郁达夫小说作品的一个重要方面。

一、“自叙传”的方式强烈的自我意识“五四”时期,是个性解放思潮十分强烈的时期。

知识分子的自我意识变得很强烈。

而当这种思潮投射到文学上,就使得“五四”的新文学要求表现自我,实现自我。

新文学不再代圣贤立言,而是自我立言,从而充溢着强烈的自我意识。

郁达夫作为“五四”新文学的开山小说家之一,自然不可避免地受到这种文学风气、时代风气的熏染,加之他早年留学日本,较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学的影响,并吸收了1921-1926年间风靡日本的“私小说”的创作方法与现代主义小说创作手法。

于是,以生动的小说形象把个性自由和表现自我作为写小说的创作方法就自然成了郁达夫的创作原则,甚至在某种程度上可以说是唯一原则。

郁达夫《沉沦》论文

郁达夫《沉沦》论⽂摘要：《沉沦》中郁达夫强烈的⾃卑⼼理⼀览⽆遗，⽆论是⾯对爱情，⼈群，甚⾄⽣命。

同样，从作品中也展现出郁达夫的救赎意念。

关键字：⾃卑沉沦救赎⽣命引⾔：可能出⽣于同⼀⽅⽔⼟，对郁达夫有特殊的亲近之感。

⼜因⾃⼩周围⼈就常常谈起郁达夫，于是⽿濡⽬染，也就知道了⼀些东西。

借着思念，想写点什么，为郁达夫也为⾃⼰。

郁达夫的⼩说在艺术殿堂⾥占据了重要地位，《沉沦》更成为了他的代表作，艺术造诣早已得到学者评论家的肯定。

从郁达夫的⼩说中，我们不难寻找到作者⾃⼰的影⼦，也能从各个⼈物⾝上窥探出作者⾃卑与救赎的强烈意念。

从《沉沦》主⼈公的⾝上，也可见⼀般。

《沉沦》主⼈公是⼀个留学⽇本的穷学⽣，因为⾝处异国，常常被同学及⾝边的⼈嘲笑，本就内向的性格变得孤僻沉闷，甚⾄还患上了忧郁症。

内⼼极度压抑的他，渴望异性的爱情，希冀从中得到解脱。

可天不从愿，他⼩⼩的爱情需求在当时竟变得异常困难，这让他逐渐尚失⽣活的追求，只是如和尚撞钟，过⼀天是⼀天。

但青春的萌动及内⼼的燥热让他难以忍受，于是他窥视旅馆⼥⼉洗澡，偷听别⼈幽会，⼊肆寻妓。

但这些并没有使他得到⼼灵的解放，也没有得到精神的慰藉，当然也不可能寻觅到他要的平凡爱情。

经历了⼀系列的尝试，他的忧郁症⽐先前更严重了，在内⼼深处更泛起⼀股强烈的⾃责以及忏悔。

这样⼀来，他的精神压⼒更加沉重，当他意识到⾃⼰⽆⼒⽀撑时，他放弃了⽣命，投海⾃尽。

郁达夫在写这篇⼩说时，显然倾注了⾃⼰⼤量的情感，在其中我们能够轻易找寻到作者的影⼦，因此学术界把这部⼩说归⼊“⾃叙传⼩说”的⾏列。

郁达夫⾃⼰也不⽌⼀次地强调，“⽂学家的作品，多少总带有⾃传的⾊彩”。

[2]确实，这样的定位是恰当的。

在⼩说的的第三部分中，我们阅读到⼀段⼩说主⼈公的家世⾃⽩。

了解或只是听说过郁达夫的⼈，都能够体味出这段家世独⽩的深意。

这分明就是郁达夫在⾃道家世。

郁达夫的故乡，就是富春江上的⼀个⼩市—富阳。

他的家就在江边，可以⽇夜相对“⼀川如画”的富春江，在他⼩⼩书房⾥，贴着⼀位私塾⽼师写的四个⼤字。

郁达夫式抒情小说特征

论郁达夫抒情小说的特征学院：科技学院07汉文（1）班姓名：邹莉学号：2007185430论郁达夫抒情小说的特征【摘要】：浪漫抒情小说的代表人物郁达夫，在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此，他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的小说具有独特的文体，郁达夫式的抒情小说主要特征为中国现代小说提供了崭新的一页。

【关键词】：郁达夫小说浪漫抒情主要特征郁达夫为代表的浪漫抒情派小说 , 具有独特的小说文体 , 为中国现代小说提供了崭新的写法，在艺术表现上也有有一些共同的主要特征。

第一、自我的写真。

郁达夫虔信法朗士关于 " 文学作品都是作家的自叙传 " 这一断言 , 他的小说大多带有 " 自叙传 " 的色彩。

第一人称主观叙事的角度 , 尤为郁达夫所喜用 ( 在他全部 50 多篇小说中 , 采用第一人称的就有 40 来篇 ) 。

这个具有连贯性的抒情主人公 , 几乎支撑着郁达夫的全部小说。

这是一个以 " 自我 " 为原形、浸透着作者本人强烈主观色彩的 " 零余者 " 的文学形象。

小说以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索 , 宣泄着一己的情怀。

他推崇卢梭勇于暴露个人私欲与卑劣的《忏悔录》 , 也偏嗜日本佐藤春夫、田山花袋、葛西善藏等的 " 私小说 " 。

他还特别青睐德国哲学家尼采、无政府主义思想家施蒂纳 , 那种 " 否定一切权威 ", 力倡 " 破坏偶像 ", 推崇个性自由和自我尊严的思想。

他的小说中 , 既有卢梭式的自白 , 也有维特式的自怜 , 自惭、自卑与自尊、自傲相纠结 , 构成了时代的 " 零余者 " 的心史、情绪史 , 在当时的中国文坛上展现出独特的风采。

郁达夫小说的主观抒情艺术特征浅析

的历史背景和政治背景有着密切联系。郁达夫生活在我国近现代，当时中国的社会处于人间 “ 炼狱”阶段，百姓不仅受到国内各种势力的压迫，而且还受到外来侵略者的压迫和
等，其代表作有《故都的秋》《迟桂花》和《沉沦》等。郁达夫小说的主观抒情艺术特征（一）运用大量独白和反复咏叹直抒胸臆品读郁达夫的小说时会发现郁达夫喜欢把一些生活中的琐碎事件插入到作品中，通过一些小事件或者小事物直接抒发自己的情感。郁达夫的小说具有主观抒情的特点，在小说
五塑造的人物性格懦弱对社会百无一用郁达夫小说中人物性格大都懦弱自卑且身无所长这些人每天都生活在自己的世界里郁达夫通过用大量的人物独白和咏叹体现这些人的特点和个性通过抒情的方式烘托这些零余者的百无一用而且也表达出郁达夫在当时社会中个人力量无法改变政治环境拯救国家力不从心的一种哀愁
２０１５年第２０期
阅读小说过程中少了揣测和联想的环节。郁达夫的小说不善于用曲折迂回的故事情节吸引读者，而是喜欢用抒发情感的方式展示小说的魅力和精彩。（二）人物的表现形式借用抒情手法郁达夫小说中人物的描写多以情感描写为主，一般小说家善用的外表描写手法在郁达夫小说中体现得不明确。郁达夫一般用强烈的感情去 “ 敲打 ”读者的内心，让读者的感情
建结构时没必要过多的考虑时间限制和地域限制等，读者可以根据主人公的情感展开无尽的联想和想象。《青烟》中主人公夏夜小憩时的 “ 愁思”就可以把读者们带到无尽的想象中，跟着主人公沉寂在充满伤愁的海洋中。在《青烟》中主人公的情感一直是带领读者发现故事，剖析故事情节。（四）对郁闷的抒发郁达夫小说中通过郁闷描写来抒发情感与他当时创作

试论郁达夫小说抒情特征的传承性

试论郁达夫小说抒情特征的传承性作者：张胜来源：《青年文学家》2014年第12期摘要：本文试图通过对郁达夫抒情小说的研究，探讨其抒情小说特征的传承性，即受到中国传统文学中感伤主义和“自叙传”小说模式的影响。

关键词：郁达夫；抒情特征；传承性[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-12-0-01郁达夫是中国现代文学中的著名作家，本文主要探讨郁达夫小说中具有代表性的艺术特质——抒情特征，在吸收中国传统文学上的传承性。

一、感伤主义的传承郁达夫的小说中对自然景物哀凉凄冷的描写，对主人公苦闷的内心情绪的揭示，以及主人公的苦痛经历，充满了感伤主义的色调，作者是怀着对这种手法的极度偏爱来运用的，这种风格受到了传统文学较大的影响。

王国维在《人间词话》中提到“其实绝大多数的文人，都是‘古之伤心人’”，感伤成为传统文学所热衷的主题和风格，战国时的屈原、宋玉，唐代的李商隐，宋代的李清照，清代的孔尚任、洪升、曹雪芹等，都可以算作感伤主义的作家。

感伤主义的萌芽和发展的标志，“一是其作为滥觞期和形成期的代表作的《诗经》和《楚辞》；并且二者直接影响着后世感伤之作的创作，从而形成了感伤主义文学的传统。

特别是楚辞中的屈原作品，这是典型的表现感伤和忧患意识的伟大作品。

二是至两汉时期，因受先秦楚辞的影响，形成了‘以悲为美’的美学思潮，这是感伤主义存在的最重要的标志……三是产生了与感伤文学相呼应的文学创作理论，诸如‘发愤著书’说、‘忧患著书’说等等。

”[1]司马迁在《报任少卿书》中说：“盖西伯拘，而演《周易》；仲尼厄，而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有国语；孙子膑脚，《兵法》修列……”这与郁达夫关于艺术家只有经历了“懒，病，贫”的“苦责”以后，才能成为真正艺术家的观点是一致的。

他认为感伤的经历和命运有利于文人的培养，穷苦的人生经历，使敏感的文人常常“自觉”的“苦责”自己，文学正是“苦责”的结果。

郁达夫小说的感伤抒情特色

郁达夫小说的感伤抒情特色作者：王洪生来源：《黑龙江教育学院学报》2017年第01期摘要：郁达夫是中国现代抒情小说的奠基人，郁达夫的小说创作始于“五四”初期，从他的第一篇小说《银灰色的死》问世，到后来的《沉沦》等，无不都属于这方面的题材。

这些小说或直抒胸臆，抒发内心孤独、忧郁的感情，或借助某个背景痛快淋漓地抒发一个现代青年对国家对自身的悲哀，在沉重的压抑之下他渴望美、渴求爱，同时无情地暴露了社会的黑暗与腐朽。

浓郁的抒情色彩，饱满的感伤情怀是他的小说比较突出的特点。

关键词：郁达夫；小说；感伤；抒情；特色中图分类号：I206.7文献标志码：A文章编号：10017836（2017）01010503郁达夫的小说对“五四”以来的新文学的发展，曾经产生过非常大的影响，他的作品不仅创作个性鲜明，艺术风格也相当独特，形成了别具一格的小说流派，在中国现代文学史上占有重要地位。

郁达夫的小说许多是短篇小说，除了《二诗人》讽刺色彩比较强烈外，其他的作品大都以主人公抒发伤感情怀作为内容，揭示了身处社会转型期的青年那种独特的心理世界，有着显著的叛逆倾向，作品文风凄切，极为感人，对当时的读者产生了极大的影响。

一、郁达夫小说的感伤情怀郁达夫的作品以短篇小说为主，除《二诗人》颇具讽刺色彩外，在他的40余篇小说中，其余各篇大都以抒发主人公的伤感情怀为内容，作家以前所未有的率真，揭示了处在社会转型期的青年独特的内心世界。

文字凄切、哀婉，有明显的叛逆倾向。

1主人公多以忧郁、哀婉进行角色设置从《沉沦》时期的“他”、伊人，到《过去》中的李时白，《烟影》里的“我”，我们不难看出郁达夫小说中的主人公，不少都是体弱多病、多愁善感又经济困窘的知识分子。

这些忧郁的主人公大都性格孤傲、怀才不遇，他们热爱大自然，渴望美好的爱情，然而由于频频不能得志，只有向内心退守，借助于田园风光，以养病为由在安静的处所打发时光。

长时间的焦躁苦闷、失眠，以至于最终落得身体瘦弱、精神孤独，情感发生异常，或以死作结。

郁达夫的作品特点分析

郁达夫的作品特点分析郁达夫的《沉沦》就是写色，写性苦闷的作品。

作品带有一定的自传性。

有郁达夫本人生活的影子。

主人公是一个患有忧郁症的青年留学生。

他孤独清高，多愁善感，自卑自傲。

对爱情的渴望，是他内心的情绪的核心。

但是，在异国他乡，由于“弱国子民”的身份，他总是感到被歧视的屈辱，根本而无法获得爱情。

于是就以一种变态的方式，发泄自己欲望。

作品以他的爱欲为中心，非常细致的展示出他的内心世界情感活动，并表达出个性解放、民族觉醒的时代精神。

这里，汇聚了两种思想，都是五四时代精神的反映或体现。

也就是个性解放的思想。

这里最强烈的体现出五四时代人的解放的呼声。

作品最突出的特色追求一种内在真实。

作品叙述的是日常生活琐事，没有任何重大事件，突出的主人公的心灵感受，挖掘人的内心生活，把一个忧郁青年的丰富而复杂的内心世界非常细致的展示出来。

那种身在异国他乡的孤独感，那种无法与人沟通苦闷，自卑、自怜，软弱，颓唐等心理活动都被充分地显示出来。

作品最惊世骇俗的对内心隐秘的欲望的大胆的暴露。

20世纪文学最早进行身体写作的作家，是郁达夫。

他是第一个进行身体欲望叙述的作家。

在孤独中，他渴望爱情，当爱情无法实现的时候，就以一种变态的方式，来满足性的渴求。

比如，作品先后写他手淫自慰、窥视女性洗澡，在野外窥视别人作爱，到妓院喝酒浇愁。

在叙述身体欲望的时候，作品往往展示主人公的那种“灵”与“肉”矛盾心理。

这种心理矛盾也是郁达夫其他写色的作品的基本模式。

一方面是一种道德意识，另一方面却是那种无法遏止的肉欲的冲动。

两方面不断的冲突、搏斗。

郁达夫把这种心理矛盾看作是“现代人的苦闷”。

作品中，在窥视的时候，自己不断地谴责自己，不断地忏悔。

逛妓院出来，就十分的后悔，感到自己的堕落，甚至想要自杀。

郁达夫作品的最大胆的地方就在这里。

它是对压制肉体、欲望的中国封建文化的最大胆的背叛。

把人性欲望看作是合理的，就是对存天理，灭人欲的封建禁欲主义的否定。

这种大胆的暴露自我内心生活，追求内在真实，是浪漫主义文学的影响。