简析红楼梦人物对话语言特色

浅析红楼梦人物对话语言特色

【摘要】曹雪芹作为语言艺术大师，他在《红楼梦》中通过人物对话直接揭示人物的思想性格。《红楼梦》人物对话高度个性化，在中国古代小说中达到了登峰造极的地步。《红楼梦》中某些次要人物的对话主要是为了交代故事情节，或者是为了间接刻画主要人物的性格特点服务的。《红楼梦》的对话写作技巧炉火纯青，堪称典范。

【关键字】红楼梦对话思想性格语言特色

《红楼梦》[1]是我国古代白话小说的巅峰之作。鲁迅曾说：“自有红楼梦以来，传统的思想和写法都打破了。”[2]该书问世不久，即以手抄本的形式广为流传，“可谓不胫而走矣。”此后，《红楼梦》更以其出色的艺术形象、纷繁而有条理的艺术结构、炉火纯青的语言、丰富深刻的意蕴和包罗万象的文化，被誉为“中国封建社会末期的百科全书”。小说的语言，由叙述人语言和人物语言组成。通常的情况是，叙述人语言在数量上比较多，对语言风格起主导作用。《红楼梦》则不同，人物语言(主要是对话，也包括少量的内心独白)例外地占了大部分篇幅。

一、直截了当的表达效果

这一类对话简单直白，容易让人理解。让人物直截了当的把心中的所思所想表达出来对于任何作家来说是很容易的。难的是把这类对话放在适当的语境中，能够使简单的内容在最适当的情况下发挥无穷的作用。这就需要作家深厚的艺术功力了。林黛玉是《红楼梦》中第一女主人公，位居金陵十二钗之首。如西园主人说：“以情言，此书黛玉为重。”[3]在大观园内，她清高孤傲，目下无尘，纯真率直。和八面玲珑、面面周到的宝钗形成对比。第七回，周瑞家的送宫花，最后到黛玉处，她“只就宝玉手中看了一看”，便问道:“还是

单送我一个人的，还是别的姑娘都有了呢?”周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的。”黛玉冷笑道：“我就知道么!别人不挑剩下的也不给我呀。”这是典型的林黛玉式的语言。这里，黛玉所看中的并不在于宫花的精巧与否，透过这件事，她想得到的是与贾府其它姑娘一样平等不受歧视的地位。她心直口快，爱恼就恼，从未想到过这样做的后果。周瑞家的，此时“一声也不敢言语”，但过后呢，又会如何？黛玉的喜怒哀乐直接表现在她的言辞里,毫无矫饰。晴雯是《红楼梦》中个性特征十分突出的人物,位居金陵十二钗副册之首。她的判词是，“霁月难逢,彩云易散，心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。”晴雯是美丽而又纯洁的，王熙凤曾说：“若论这些丫头，共总比起来，都没有晴雯生得好。”由此看来，晴雯是大观园内第一个美丽的丫头。但她从未依仗着自己的美丽，像王夫人所诬陷的那样，去勾引宝玉，达到某种目的。她是一棵出污泥而不染的芙蓉花绽放在大观园中。她性格火爆，看问题尖锐，往往一针见血。并且她锋芒毕露，眼内不揉沙子。她不止一次揭袭人的短，并且言辞犀利“：别叫我替你们害臊了！你们鬼鬼崇崇干的那些事，也瞒不过我去。”对袭人冷嘲热讽，全然不计后果。她无奴颜，无媚骨，对于袭人的巴结奉迎，非常看不起。一有机会便直抒不满。秋纹得了王夫人赏的两件衣服高兴地手舞足蹈。晴雯说：“呸!好没见世面的小蹄子!那是好的给了人，挑剩下的才给你，你还充有脸呢！”“要是我，我就不要。若是给别人剩下的给我，也罢了，一样这屋里的人，难道谁又比谁高贵些？……把好的给他，剩下的才给我，我宁可不要，冲撞了太太，我也不受这口气！”这就和“西洋花点子哈巴儿”的袭人形成了鲜明的对比。在抄检大观园中，袭人“自己先打开了箱子并匣子，任其搜拣一番。”非常驯服听话。不仅如此，她还欲替晴雯打开箱子。这时，“只见晴雯挽着头发闯进来，咣啷一声，将箱子掀开，两手提着底子，往地下一倒，将所有之物尽都倒了出来。王善保家的也觉没趣儿，便紫胀了脸，说道：‘姑娘，你别生气，我们并非私自就来的，原是奉了太太的命来搜查；你们叫翻呢，

我们就翻一翻，不叫翻，我们还兴回太太去呢，那用急的这个样子！’”这分明是狗仗人势，气焰嚣张！晴雯针锋相对，并且魔高一尺，道高一丈：“你说你是太太打发来，我还是老太太打发来的呢！太太那边的人我也见过，就只没看见你这么个有头有脸大管事的奶奶！”这番痛斥，痛快淋漓，一吐胸中之块垒，令人拍案叫绝！优秀的小说文本往往借助模拟具有独特个性色彩和包含丰富心理内涵的人物对话而获得强烈的表达效果。在中国古代小说中，《红楼梦》人物对话语言的成就最高。据统计，《红楼梦》中人物对话的字数几乎占全书篇幅的一半。从作品的实际来看，无论是塑造人物形象、揭示人物之间的关系还是表现主题、安排情节等等，都主要是通过人物对话来完成的。可见，在这部鸿篇巨著中，人物的对话是多么的重要。

二、含蓄隐晦的言外之意

相对于第一类对话来说，这类内容的表述就要复杂的多。不容置疑，《红楼梦》中含有言外之意的人物对话的例子不胜枚举。而能够做到让多数的人物对话中蕴含着丰富的言外之意，这需要的就不仅仅是作家高超的表达能力，更需要作者的博学多才，敏捷的构思，丰富的想象和他自己对于笔下人物的细致了解，对于生活的深刻体会。曹雪芹不是仅仅在用自己的笔写小说，更是在用自己的心在倾诉，把真实的生活、真实的人物、真实的情感表达出来。所以他能够捕捉到人物及其细微的心理变化，让他们在日常的对话中，在对话的言外之意中流露出丰富的内心变化，表现出多面的性格，展现出真实多彩的社会生活。贾府的实际大管家王熙凤，泼辣张狂，口齿伶俐，善于阿谀奉承，其话语也有很多含蓄的言外之意。如《红楼梦》弟六十八回“酸凤姐大闹宁国府”，贾蓉提出多许张华银子，釜底抽薪，了结此案。可他哪里知道张华的告状，原是凤姐一手策划的，目的是挤走尤二姐。故此，“凤姐咂着嘴儿，笑道：‘难为你想！怨不得你顾一不顾二的，我往日错看了

你了！若你说的这话，他暂且依了，且打出官司来，又得了银子，眼前自然了事。这些人既是无赖的小人，银子到手，三天五天，一光了，他又来找事讹诈，再要叨蹬起来，咱们虽不怕，终久耽心，搁不住他说：既没毛病，为什么反给他银子？”这里凤姐欲要张华逼耍尤二姐，她既拔了眼中钉，又落了贤良之名，可她并不明说，而是弦外有音。贾蓉在这等事上原是冰雪聪明，立即主动提出：“他若说一定要人，少不得我去劝我二姨娘，叫他出去，还嫁他去。”凤姐眼见目的已经达到，却又忙说道：“虽如此说，我断舍不得你姨娘出去，我也断不肯使他出去。他要出去了，咱们家的脸在那里呢？依我说，只可多给钱为是。”凤姐的此番表演，可谓巧舌如簧，里外全是理，既达到预期目的，又落个贤良之名。又如《红楼梦》第六十六回中写柳湘莲在贾琏的极力撮合下许诺与尤三姐定了亲，但从宝玉那里得知尤三姐是宁国府尤氏的小姨子时：湘莲听了，跌脚道：“这事不好！断乎做不得。你们东府里，除了那两个石狮子是干净的罢了。”宝玉听了，红了脸。湘莲自惭失言，连忙作揖，说：“我该死，胡说。你好歹告诉我，他品行如何？”宝玉笑道：“你既深知，又来问我做甚么？连我也未必干净了。”在柳湘莲的话语中，他虽然没有对宁国府的人或事做出具体的评说，但话语中所说的“你们东府里，除了那两个石狮子是干净的罢了”显然言之过甚，运用了夸张手法，从语用学的角度来说，这是对质量准则的有意违反。

[4]话语中的言外之意隐含了对包括宝玉在内的所以与宁国府有关的人的贬斥，显然将宝玉也扯进了“不干净”的范围里。

三、对话所显示的人物个性

语言，既是心灵的载体，又是社会信息的载体。优秀的小说家，尤其是优秀的长篇小说家，差不多都是写人物对话的圣手，如巴尔扎克、海明威，等等。在中国，无疑当推曹雪芹。一百万零七千字的《红楼梦》中，单人物对话就有四十一万零三百四十六字，占全