第二章 王实甫
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矛盾冲突转向莺莺、张生、红娘三青年之间。以《赖简》 为高潮；以《酬简》告胜利。
• 《拷红》将矛盾冲突转向老夫人与三青年之间，掀第三次 高潮，亦即全剧高潮。造成泰山压顶之势，红娘巧言善 辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，老夫人被迫承认崔张 婚姻；但以不招白衣女婿为由逼张生赶考，再生波澜。 • 《哭宴》《惊梦》长亭送别，再留悬念。 • 《捷报》《猜寄》《争艳》《荣归》：
• 红娘语言鲜活泼辣，爽朗明快，雅中有俗。 既然泄露怎干休？是我相投首！俺家里陪酒陪茶倒扰就， 你休愁，何须约定通媒媾？我弃了部署不收，你原来苗而不 秀，呸，你是个银样蜡枪头！
（2）字字当行，具有剧场性和动作性。
张生：侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行， 悄悄冥冥，潜潜等等。
张生： 我拽起罗衫欲行，他陪着笑脸 儿相迎，不做美的红娘特浅情，便做道： “谨依来命。”
《西厢记·琴心》
• 《寺警》（孙飞虎事件） 老夫人被迫同意：退贼兵者以莺莺为妻； 张生修书白马将军杜确，退了贼兵； 莺莺张生爱情有望； 红娘钦佩张生，支持崔张爱情。
• 《赖婚》第一个高潮
老夫人赖婚，要张生莺莺“以兄妹相称”；矛盾的激化。
张崔始料不及，束手无策； 红娘倒向张崔，决意鼎力相助。 • 《琴心》《前候》《闹简》《赖简》《后候》《酬简》：
（3）曲词善于渲染气氛，明显地偏向于华美， 创造出诗一般的意境，形成一种诗剧的风格。
• 碧云天，黄花地，秋风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
• 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
（3）曲词善于渲染气氛，明显地偏向于华美，创造 出诗一般的意境，形成一种诗剧的风格。 诗词佳句 如：
• 碧云天，黄花地，秋风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第二章《西厢记》
全名：《崔莺莺待月西厢记》 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
------ 明·贾仲明
作者：王实甫，名德信。元大 都人。生卒年不详。有杂剧存 目14种，完整保留下来的还有 《破窑记》《丽春堂》两种及 《贩茶船》《芙蓉亭》曲文各 一折 。
1.题材演变与故事创新
• 唐·元稹 传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）：肯定 张生“非礼不可入”“始乱终弃”的行径；贬斥莺莺为“尤
• 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
张生科考中状元、封官、衣锦荣归； 郑恒赶到，造谣张生，争夺莺莺；失败后撞树而死。 老夫人听信郑恒，欲三次赖婚； 红娘为张生莺莺据理力争；白马将军赶来庆贺。 • 《西厢记》恰到好处地处理了一次又一次的戏剧 冲突。以崔张爱情胜利、老夫人代表的封建礼教失败告终。
3.《西厢记》的人物形象
张生：风流倜傥，胸襟开阔， 志 诚憨厚的书生。
《王西厢》中莺莺面对危机，提出 “五便三计”：
五便：免摧残老太君；免殿堂作灰 烬；诸僧无事得安存；先君灵柩稳；欢 郎可为崔家后代根。
三计：一是与贼为妻；二是自尽； 三是“不拣何人，杀退贼军，便倒赔 家 门。”
红娘 汤显祖：红娘有二十分才，二十分 识，二十分胆；有此军师，何攻不破， 何战不克！ 潘庭章：盖辱夫人家谱者，红也； 败小姐闺范者，红也；坏张生行止者， 红也。红诚中冓之蟊贼，有唐之罪人 也！ 中国戏剧史上最为成功的婢女形象。 她出身卑贱，心地善良，机智泼辣，聪 明伶俐，而且有胆识，有主见。她极富正义感和乐于成人之 美的心肠， 在关键时又敢于挺身而出，据理力争。在她身上， 体现了下层人民的美德。
物”“祸
水”。鲁迅称其“遂堕恶趣”。
• 宋·秦观、毛滂《调笑令·莺莺》，赵德麟有《商调蝶恋花》 鼓子词十二首，摒弃“女人祸水”论和对张生“始乱终弃”
的称
扬；故事成为文人创作和民间说唱的热门题材。
• 金·董解元《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》）：改变了 《会真记》中“非礼不可入”的张生的形象，创造了一个充
关汉卿《拜月亭》：“愿天下心厮爱的夫妇永 无 分离。”
白朴《墙头马上》：“愿普天下姻眷皆完聚。” 反映了元代社会宋儒礼教松弛、尚情重欲抬头的 思潮。王《西厢》发出了最强音。
• 艺术上突破了杂剧创作的规矩，吸取借鉴院本、
南戏的形式进行创造：
变一本四折为五本二
十一折演完一剧；
突破元杂剧一人主唱
的通例，变一人唱为多
人唱。 设置了相互制约的两
《Fra Baidu bibliotek厢记》
组矛盾，双线并举，进展曲折，关目自然，富于变
化。
2. 《西厢记》的矛盾冲突
• 主线：以老夫人为一方，莺莺、张生和红娘为一方，即封 建势力和礼教叛逆者的矛盾；
辅线：莺莺、张生、红娘之间性 格的矛盾。
两组矛盾相互制约，起伏交错， 推动着情节的发展。
《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》： 张崔一见钟情，坠入爱河； 红娘行监坐守，时时提醒； 老夫人治家甚严，管束于后。
4.《西厢记》的语言艺术
• 明·朱权：王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之 趣；极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
• 明·王骥德：今无来者，后掩来哲，擅千古绝调。 • 明·徐复祚：语其神，则字字当行，言言本色，可谓南北之
冠。
• （1）言言本色：鲜明的个性化特征。
• 莺莺唱词：节奏舒展、色彩华美、感情含蓄、哀怨深沉。 可正是：人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中，花落水流红， 闲愁万种，无语怨东风。
比《董西厢》张生少了几分庸俗和 酸气，多了一份憨厚诚实的“傻气”。
“赖婚”后： 《董西厢》张生“下泪以跪”，“诺诺 地告退”： 《王西厢》张生：“小生非图哺啜而 来。此事果若不谐，小生当即告退！既 然夫人不与小生，何慕金帛之色？却不 道‘书中自有颜如玉’，只今日便索告辞！”
莺莺：主动追求爱情，敢于反抗礼教的大家小姐； 孙飞虎兵围普救寺。 《董西厢》中莺莺想到的是“舍弃贞孝，从贼救难”，又 打 算跳阶而死；由张生献计。
满
青春活力，珍惜爱情的书生形
象。塑造了老夫人，红娘的形
象。矛盾冲突也由崔张矛盾转 为老夫人与年青人的矛蒲盾州；普单救寺
王实甫《西厢记》的创新： 不仅将叙事体的讲唱文学 变成代言体的戏剧，而且对 故事的思想内容和艺术形式 进行了大胆改造创新。 • 思想上强调“情”：“永志无 别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”
• 《拷红》将矛盾冲突转向老夫人与三青年之间，掀第三次 高潮，亦即全剧高潮。造成泰山压顶之势，红娘巧言善 辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，老夫人被迫承认崔张 婚姻；但以不招白衣女婿为由逼张生赶考，再生波澜。 • 《哭宴》《惊梦》长亭送别，再留悬念。 • 《捷报》《猜寄》《争艳》《荣归》：
• 红娘语言鲜活泼辣，爽朗明快，雅中有俗。 既然泄露怎干休？是我相投首！俺家里陪酒陪茶倒扰就， 你休愁，何须约定通媒媾？我弃了部署不收，你原来苗而不 秀，呸，你是个银样蜡枪头！
（2）字字当行，具有剧场性和动作性。
张生：侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行， 悄悄冥冥，潜潜等等。
张生： 我拽起罗衫欲行，他陪着笑脸 儿相迎，不做美的红娘特浅情，便做道： “谨依来命。”
《西厢记·琴心》
• 《寺警》（孙飞虎事件） 老夫人被迫同意：退贼兵者以莺莺为妻； 张生修书白马将军杜确，退了贼兵； 莺莺张生爱情有望； 红娘钦佩张生，支持崔张爱情。
• 《赖婚》第一个高潮
老夫人赖婚，要张生莺莺“以兄妹相称”；矛盾的激化。
张崔始料不及，束手无策； 红娘倒向张崔，决意鼎力相助。 • 《琴心》《前候》《闹简》《赖简》《后候》《酬简》：
（3）曲词善于渲染气氛，明显地偏向于华美， 创造出诗一般的意境，形成一种诗剧的风格。
• 碧云天，黄花地，秋风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
• 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
（3）曲词善于渲染气氛，明显地偏向于华美，创造 出诗一般的意境，形成一种诗剧的风格。 诗词佳句 如：
• 碧云天，黄花地，秋风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第二章《西厢记》
全名：《崔莺莺待月西厢记》 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
------ 明·贾仲明
作者：王实甫，名德信。元大 都人。生卒年不详。有杂剧存 目14种，完整保留下来的还有 《破窑记》《丽春堂》两种及 《贩茶船》《芙蓉亭》曲文各 一折 。
1.题材演变与故事创新
• 唐·元稹 传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）：肯定 张生“非礼不可入”“始乱终弃”的行径；贬斥莺莺为“尤
• 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
张生科考中状元、封官、衣锦荣归； 郑恒赶到，造谣张生，争夺莺莺；失败后撞树而死。 老夫人听信郑恒，欲三次赖婚； 红娘为张生莺莺据理力争；白马将军赶来庆贺。 • 《西厢记》恰到好处地处理了一次又一次的戏剧 冲突。以崔张爱情胜利、老夫人代表的封建礼教失败告终。
3.《西厢记》的人物形象
张生：风流倜傥，胸襟开阔， 志 诚憨厚的书生。
《王西厢》中莺莺面对危机，提出 “五便三计”：
五便：免摧残老太君；免殿堂作灰 烬；诸僧无事得安存；先君灵柩稳；欢 郎可为崔家后代根。
三计：一是与贼为妻；二是自尽； 三是“不拣何人，杀退贼军，便倒赔 家 门。”
红娘 汤显祖：红娘有二十分才，二十分 识，二十分胆；有此军师，何攻不破， 何战不克！ 潘庭章：盖辱夫人家谱者，红也； 败小姐闺范者，红也；坏张生行止者， 红也。红诚中冓之蟊贼，有唐之罪人 也！ 中国戏剧史上最为成功的婢女形象。 她出身卑贱，心地善良，机智泼辣，聪 明伶俐，而且有胆识，有主见。她极富正义感和乐于成人之 美的心肠， 在关键时又敢于挺身而出，据理力争。在她身上， 体现了下层人民的美德。
物”“祸
水”。鲁迅称其“遂堕恶趣”。
• 宋·秦观、毛滂《调笑令·莺莺》，赵德麟有《商调蝶恋花》 鼓子词十二首，摒弃“女人祸水”论和对张生“始乱终弃”
的称
扬；故事成为文人创作和民间说唱的热门题材。
• 金·董解元《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》）：改变了 《会真记》中“非礼不可入”的张生的形象，创造了一个充
关汉卿《拜月亭》：“愿天下心厮爱的夫妇永 无 分离。”
白朴《墙头马上》：“愿普天下姻眷皆完聚。” 反映了元代社会宋儒礼教松弛、尚情重欲抬头的 思潮。王《西厢》发出了最强音。
• 艺术上突破了杂剧创作的规矩，吸取借鉴院本、
南戏的形式进行创造：
变一本四折为五本二
十一折演完一剧；
突破元杂剧一人主唱
的通例，变一人唱为多
人唱。 设置了相互制约的两
《Fra Baidu bibliotek厢记》
组矛盾，双线并举，进展曲折，关目自然，富于变
化。
2. 《西厢记》的矛盾冲突
• 主线：以老夫人为一方，莺莺、张生和红娘为一方，即封 建势力和礼教叛逆者的矛盾；
辅线：莺莺、张生、红娘之间性 格的矛盾。
两组矛盾相互制约，起伏交错， 推动着情节的发展。
《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》： 张崔一见钟情，坠入爱河； 红娘行监坐守，时时提醒； 老夫人治家甚严，管束于后。
4.《西厢记》的语言艺术
• 明·朱权：王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之 趣；极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
• 明·王骥德：今无来者，后掩来哲，擅千古绝调。 • 明·徐复祚：语其神，则字字当行，言言本色，可谓南北之
冠。
• （1）言言本色：鲜明的个性化特征。
• 莺莺唱词：节奏舒展、色彩华美、感情含蓄、哀怨深沉。 可正是：人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中，花落水流红， 闲愁万种，无语怨东风。
比《董西厢》张生少了几分庸俗和 酸气，多了一份憨厚诚实的“傻气”。
“赖婚”后： 《董西厢》张生“下泪以跪”，“诺诺 地告退”： 《王西厢》张生：“小生非图哺啜而 来。此事果若不谐，小生当即告退！既 然夫人不与小生，何慕金帛之色？却不 道‘书中自有颜如玉’，只今日便索告辞！”
莺莺：主动追求爱情，敢于反抗礼教的大家小姐； 孙飞虎兵围普救寺。 《董西厢》中莺莺想到的是“舍弃贞孝，从贼救难”，又 打 算跳阶而死；由张生献计。
满
青春活力，珍惜爱情的书生形
象。塑造了老夫人，红娘的形
象。矛盾冲突也由崔张矛盾转 为老夫人与年青人的矛蒲盾州；普单救寺
王实甫《西厢记》的创新： 不仅将叙事体的讲唱文学 变成代言体的戏剧，而且对 故事的思想内容和艺术形式 进行了大胆改造创新。 • 思想上强调“情”：“永志无 别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”