两汉汉乐府民歌文人诗
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《相鼠》 《采薇》
诗经·小雅·采薇
昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。
（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之 人的风习，似乎最早就是渊源于此诗， 因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一 起，使人产生了杨柳留人的印象。）
战国时期是一个动荡不安
的时代，各诸侯国之间兼并激 烈。在楚国内部，政治黑暗， 排斥贤能。屈原就在这种艰难 政治环境中，用具有楚国地方 特色的形式创造了“楚辞”。 《离骚》就是其中杰出的代表， 是名垂千古的文学巨著。
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要 的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的 主要标准，建安时代以五言诗为主的文学以 风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既 是文学史上经常提到的“建安风骨”。
“风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南 朝时的人物评论，大体上“风”偏重指精神 气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不 可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书 画理论中。
孔雀东南飞，五里一徘徊 …… 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起彷徨 多谢后世人, 戒之慎勿忘
中国古典诗歌的主要形式，它从民间 歌谣到文人写作，经过了很长的时间， 到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五 言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九 首》的出现。《古诗十九首》不是一时 一人的作品，诗的内容多叙离别、相思 以及对人生短促的感触。长于抒情，善 用比、兴手法是《古诗十九首》最大的 艺术特色。
诗歌创作渐变形式主 义，内容空洞。直到东晋 末期的陶渊明，开创了一 个新的诗歌境界。
继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯 自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个 新的境界。
他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其 中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用 典、排偶不够自然。
归园田居
陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年.
来自百度文库
七步诗
曹植
煮豆持作羹,漉豉以为汁。 萁向釜下然,豆在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。
短歌行
曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 汩余若 将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木 兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮， 春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人 之迟暮； 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。
……
两汉(乐府、文人诗）
秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新 的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后，汉代乐 府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺 盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技 巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。
北朝《木兰诗》 南朝《西洲曲》
初唐 盛唐 唐 中唐
晚唐
宋
初唐四杰
山水田园诗 边塞诗人 诗仙 诗圣
新乐府运动 领袖
小李杜
词：豪放 婉约
诗：爱国诗人
元
曲：散曲
明、清
王勃 卢照邻 骆宾王 杨炯
孟浩然 王维 高适 岑参 王昌龄 李颀 李 白 《 梦 游 ……》 杜 甫 《 三 吏 》 《三别》《北征》 白居易《卖炭翁》、《琵琶行》、
汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗 歌特色是：①继承汉乐府民歌的现实主义精神， 反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；②抒发 为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；③ 情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。
“三曹”：曹操、曹丕、曹植 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐 干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮 籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸
一、古诗流变过程 朝代 诗体流派等 代表诗人及代表作品
先秦
《诗经》现实主义 《楚辞》浪漫主义
六义：风 雅 颂, 赋 比 兴 爱国诗人屈原《离骚》
两汉
汉乐府民歌 文人诗
《孔雀东南飞》《陌上桑》 张衡《四愁诗》
文人诗 建
魏、晋、 南北朝
安风骨 田园 诗 山水诗
南北朝乐府
民歌
曹 操 《 蒿 里 行 》《 步 出 夏 门 行》/陶渊明《饮酒》《归园 里居》/谢灵运《登池上楼》
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。
户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。
登池上楼诗
谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
《长恨歌》 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺
杜牧、李商隐
苏轼（北宋）辛弃疾（南宋） 柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔 （南宋）
文天祥、陆游
马致远《天净沙·秋思》
龚自珍《己亥杂诗》
诗歌起源
早在有文字之前， 就有歌谣在口头流传。 这也是诗歌产生的最早 情况。
是大约在西周初期(公元前十一世纪)至 春秋中期(公元前六世纪)五百余年间的诗歌 总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇， 按音乐的不同，分为“风”、“雅”、 “颂”三类。是中国诗歌的起点。
汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年 一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成 就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及 独特感受。
汉乐府民歌最重 要的艺术特色是它的叙 事性，《孔雀东南飞》 是汉乐府叙事诗的最高 峰。汉乐府民歌多采用 口语化的朴素语言表现 人物的性格，故人物形 象生动，感情真挚。汉 乐府民歌中虽然多数为 现实主义的描绘，但许 多地方都有着程度不一 的浪漫主义色彩 。
爱国诗人屈原在楚国民歌 的基础上，创造了一种句子 长短不一、形式灵活、多用 “兮”字的新诗体，这种新 诗体就叫“楚辞”，又称“ 骚体”。它打破了《诗经》 的四言形式，从三、四言发 展到五、七言。在创作方法 上，楚辞吸收了神话的浪漫 主义精神，开辟了中国文学 浪漫主义的创作道路。
离 骚 (屈原)
……
诗经·小雅·采薇
昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。
（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之 人的风习，似乎最早就是渊源于此诗， 因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一 起，使人产生了杨柳留人的印象。）
战国时期是一个动荡不安
的时代，各诸侯国之间兼并激 烈。在楚国内部，政治黑暗， 排斥贤能。屈原就在这种艰难 政治环境中，用具有楚国地方 特色的形式创造了“楚辞”。 《离骚》就是其中杰出的代表， 是名垂千古的文学巨著。
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要 的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的 主要标准，建安时代以五言诗为主的文学以 风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既 是文学史上经常提到的“建安风骨”。
“风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南 朝时的人物评论，大体上“风”偏重指精神 气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不 可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书 画理论中。
孔雀东南飞，五里一徘徊 …… 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起彷徨 多谢后世人, 戒之慎勿忘
中国古典诗歌的主要形式，它从民间 歌谣到文人写作，经过了很长的时间， 到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五 言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九 首》的出现。《古诗十九首》不是一时 一人的作品，诗的内容多叙离别、相思 以及对人生短促的感触。长于抒情，善 用比、兴手法是《古诗十九首》最大的 艺术特色。
诗歌创作渐变形式主 义，内容空洞。直到东晋 末期的陶渊明，开创了一 个新的诗歌境界。
继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯 自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个 新的境界。
他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其 中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用 典、排偶不够自然。
归园田居
陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年.
来自百度文库
七步诗
曹植
煮豆持作羹,漉豉以为汁。 萁向釜下然,豆在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。
短歌行
曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 汩余若 将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木 兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮， 春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人 之迟暮； 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。
……
两汉(乐府、文人诗）
秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新 的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后，汉代乐 府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺 盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技 巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。
北朝《木兰诗》 南朝《西洲曲》
初唐 盛唐 唐 中唐
晚唐
宋
初唐四杰
山水田园诗 边塞诗人 诗仙 诗圣
新乐府运动 领袖
小李杜
词：豪放 婉约
诗：爱国诗人
元
曲：散曲
明、清
王勃 卢照邻 骆宾王 杨炯
孟浩然 王维 高适 岑参 王昌龄 李颀 李 白 《 梦 游 ……》 杜 甫 《 三 吏 》 《三别》《北征》 白居易《卖炭翁》、《琵琶行》、
汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗 歌特色是：①继承汉乐府民歌的现实主义精神， 反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；②抒发 为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；③ 情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。
“三曹”：曹操、曹丕、曹植 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐 干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮 籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸
一、古诗流变过程 朝代 诗体流派等 代表诗人及代表作品
先秦
《诗经》现实主义 《楚辞》浪漫主义
六义：风 雅 颂, 赋 比 兴 爱国诗人屈原《离骚》
两汉
汉乐府民歌 文人诗
《孔雀东南飞》《陌上桑》 张衡《四愁诗》
文人诗 建
魏、晋、 南北朝
安风骨 田园 诗 山水诗
南北朝乐府
民歌
曹 操 《 蒿 里 行 》《 步 出 夏 门 行》/陶渊明《饮酒》《归园 里居》/谢灵运《登池上楼》
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。
户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。
登池上楼诗
谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
《长恨歌》 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺
杜牧、李商隐
苏轼（北宋）辛弃疾（南宋） 柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔 （南宋）
文天祥、陆游
马致远《天净沙·秋思》
龚自珍《己亥杂诗》
诗歌起源
早在有文字之前， 就有歌谣在口头流传。 这也是诗歌产生的最早 情况。
是大约在西周初期(公元前十一世纪)至 春秋中期(公元前六世纪)五百余年间的诗歌 总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇， 按音乐的不同，分为“风”、“雅”、 “颂”三类。是中国诗歌的起点。
汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年 一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成 就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及 独特感受。
汉乐府民歌最重 要的艺术特色是它的叙 事性，《孔雀东南飞》 是汉乐府叙事诗的最高 峰。汉乐府民歌多采用 口语化的朴素语言表现 人物的性格，故人物形 象生动，感情真挚。汉 乐府民歌中虽然多数为 现实主义的描绘，但许 多地方都有着程度不一 的浪漫主义色彩 。
爱国诗人屈原在楚国民歌 的基础上，创造了一种句子 长短不一、形式灵活、多用 “兮”字的新诗体，这种新 诗体就叫“楚辞”，又称“ 骚体”。它打破了《诗经》 的四言形式，从三、四言发 展到五、七言。在创作方法 上，楚辞吸收了神话的浪漫 主义精神，开辟了中国文学 浪漫主义的创作道路。
离 骚 (屈原)
……