中西动画艺术风格比较

西方动画主要以美国迪斯尼动画为代表。它从最初的 唐老鸭、米老鼠到后来众多的经典动画形象，美式动画形 成了 自己的风格和样式 。动画形象大都夸张：头大 、眼 大 、手大 、脚大，但线条流畅 、柔美且不失严谨 ，如早 期 的“唐 老 鸭”“米老鼠”形象由几个基本的圆形来构 成 ，这种“圆弧型”造型 是美国动画造型的典型运用。 随着时代的变化，高科技的技术被运用于画当中从而形式 也发生了变化，如《玩具总动员》《海底总动员》《虫虫 危机》《冰河世纪》等片 ，就运用先进的设备突破了音 乐片的风 格，做了新的尝试，动画形象也从传统的手绘 到运用不同工具来 塑造动画角色。
迪斯尼动画作品多取材于世界各国经典 童话故以及民间 传说，他的范围是世界性 的。例如《白雪公主》取材于《安徒生童 话》；《阿拉丁》由中东的民间传说改编 而成。迪斯尼动画早期针 对的观众主要是 低龄儿童，从 《木偶奇遇记》《小飞象》 《小鹿斑 比》等一系列作品就可以看出， 因为这些画的取材多数来源于 儿童们耳熟 能详 的童话故事。
中国动画在创作形象上完全不同于迪斯尼的造 型风格它 继承和借鉴 了我国传统的艺术形式，是 一种具有中国特色和民 族个性风格的艺术形式。 如《大闹天宫》《骄傲的将军》中运用了 年画 、 京剧脸谱形式，还在背景中借鉴了中国敦煌壁画。 动画中 人物的脸部造型取材 于我国国粹京剧中的 艺术形式——脸谱 ，不仅如此 ，在人物动作的设 计上 ，也采用了京剧演员亮相的动 作，再加上片 中对传统音乐的使用而更具有了民族特色。将军 是 “大花脸”，门客采用“二花脸”，背景设计 吸取了中国古代壁画中 工笔重彩的技巧，突出古 代建筑雄伟庄重的气魄。
但在 2O世纪 50年代后 ，迪斯尼的 长篇动画在选材上有了新的倾斜，如 《灰姑娘》《睡美人》等倾向 于大龄儿 童 ；而短片仍是面向低龄儿童的。新世 纪以后 ，迪斯尼 的动画题材有以夏威 夷为背景的《星际宝贝》，有以探索沉 没大 陆亚特兰提斯之谜的《失落的帝国》 等。而梦工厂、时代华纳、福 克斯等也 创作了众多脍炙人口的作品如《埃及王 子》《小鸡快跑》 《冰河世纪》等，取 材更加多样化。
中国动画作品 的题材内容 都 有教导热爱集体 、邪不压 正 为人要向善等教化内 容。 我们所有的题材都是反映我们 民族自身的，很少像迪斯尼那 样主要改编自外 国故事，在 这点上，中国动画和西方动画 在取材 上形成了鲜明的对比。
从中西动画艺术风格中动 画形象 、色彩运用、选用题材 几方面的比较中，我们可以看 出，不管是西方动画还是中 国 动画，最经典的作品都是那些 最具有民族特色，在本土文化 当 中汲取养料的作品。由此可 见民族文化与传统文化是动画 这一 综合艺术成长和发展的土 壤，将民族文化与传统文化融 人其中 是动画艺术不断创新的 源泉和动力。
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中国动画大多对传统色彩有成功运用 ，在中国某些 颜色是有 约定俗成的意义的。如 ：红色是权力权威的 象征；白色是纯洁高尚 的象征；黑色是神秘邪恶的象 征；黄色明度高，有着活泼之意等。 在 《大闹天富》 《哪咤闹海》中，人物色彩运用了中国传统的颜 色— —中国红，红色代表了他们的权力 ，更说明了其中人 物的身份和骄横。
西方人在性格上表现是活泼 、奔放的，这使 得他们在色彩运用上有明差异。美国动画一般用 色 大胆，夸张、抢眼、饱和度高，给人以强烈视 觉冲击力。如《玩具总动员》中各种色彩艳丽的 玩具，《海底总动员》中，主角尼莫父子 是橙红 色的身上带有白色宽条纹的小丑鱼，还有各种色 彩绚丽 的海洋生物，尽管故事以悲剧开头，但从 色彩上就可以预见故事 的大团圆结局。这都是美 国乐观的文化在迪斯尼动画中的必然 体现。
中国动画在选材上也是多种多样的， 《大闹天宫》《天书奇谈》《宝莲灯》取 材于我国古典小说；《神笔马良》《哪咤 闹海》等取 材Байду номын сангаас神话故事 《阿凡提的故事》 取材于民间传说 《东郭先生与 狼》《骄傲 的将军》是根据成语改编的故事；《九色 鹿》取材于壁画 佛教教义故事；还有取材 于科普知识的动画《蓝猫淘气三千 问》 等。 这些作品都是极具中国文化特色的经典之 作。
中西方动画艺术设计风格迥异，中 国动画以水墨、皮影、剪纸等结合中 国传统文化中特有的中国元素形成自 己的风格而被称为“中国学派”，选 材多来自历史名著、民间传说等。西 方以美国迪斯尼公司创作为代表，其 选材多来自世界各地的历史著名、民 间传说，动画形象以圆润的线条、流 畅的动作为特色，色彩艳丽动画风格 幽默、乐天、活泼。