十七年诗歌

白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。 满心话登时说不过来， 一头扑在亲人怀„„
手抓黄土我不放， 紧紧贴在心窝上。
几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。 千声万声呼唤你 ——母亲延安就在这里！
《回延安》
桂林山水歌
云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山！ 情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水！ 水几重呵，山几重？ 水绕山环桂林城…… 是山城呵，是水城？ 都在青山绿水中…… 呵！此山此水入胸怀， 此时此身何处来？
在人生的行程中，
又有多少个夜晚， 见星空如此安详！ 在伟大的宇宙的空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 呵，星空， 我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情， 走向北京的心脏------——《望星空》
四、郭小川的诗歌
郭小川诗歌的总体特色：
具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小 川的诗歌始终响应时代脉搏。 重视人的丰富思想感情，试图在诗中探求人生的真谛， 表现自己对生活的独特思考。
七、闻捷的诗歌
闻捷诗歌的成就主要表现在两个方面：一是 《天山牧歌》中的抒情组诗《吐鲁番情歌》；一 是长篇叙事诗《复仇的火焰》。 《吐鲁番情歌》是五十年代别具一格的一组 抒情诗，这些诗歌不仅是爱情诗，而且注入了新 的生活内容和时代气息，这就是把爱情和创作新 生活的劳动联系起来。闻捷的抒情诗充满着青春 的活力，也有着新疆民族的诙谐幽默、乐观明净 的特点，民族色彩、地域色彩十分浓烈。
闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏 锐的观察，凝炼为哲理性主题。
诗歌形式多样。运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等 形式。
五、贺敬之的诗歌
创作概括：
贺敬之(1924－)，山东枣庄人。1939年在四川参加抗 日活动，开始发表作品。1940年赴延安，与丁毅等合著歌 剧《白毛女》。有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等。 贺敬之的诗歌可分为两类： 一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚， 意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》《桂林山 水歌》《三门峡—梳妆台》。 二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大 事件和重要人物，如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷峰之 歌》《中国的十月》。
六、贺敬之与郭小川政治抒情诗的异同
同：他们都热衷于处理“重大题材”，表现一种宏伟 的抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式的某些相似。 异：贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得很近，郭 小川的题材呈多元趋向，政治大事一般置于背景位置，有 含蓄的艺术处理。 贺敬之惯抒群体豪情，难以发现不协调的因素， 郭小川则试图建立个人视角，尝试在人的复杂心态上建立 自己的抒情基点。 风格上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于 雄浑、绮丽的统一。
四、郭小川的诗歌
诗歌创作的探索 A题材上的探索 叙事诗《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《一个和八 个》，《严厉的爱》等。 B艺术上的探索 ⑴独特的艺术视角 ⑵诗歌形式的探索
新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统，大量运用排比、对偶 的手法进行铺陈，一唱三叹，反复吟咏，形成整齐、对仗、 押韵的长句体。如：《甘蔗林——青纱帐》等。
四、郭小川的诗歌
创作概括：
郭小川(1919—1976)，原名郭恩大，河北丰宁县 人,共和国第一代杰出诗人。 郭小川三十年代就开始创 作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版的《平 原老人》《投入火热的战斗》等诗集。1937年参加八 路军，主要从事政治工作。1954年7月调作协党组副 书记，开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他 1955年创作政治抒情诗《致青年公民》开始的。
十七年的诗歌
十七年诗歌
一、十七年诗歌队伍构成情况
十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
四、郭小川的诗歌
新诗创作的三个阶段：
一、1955-1956
（宣传鼓动员立场）《致青年公民》组诗
二、1956-1965 （独特思考和发现） 《白雪的赞歌》《一个和八个》《深深的山 谷》《将军三部曲》《致大海》《望星空》 《昆仑行》《甘蔗林——青纱帐》等 三、1966——文革 （对抗和思考）《团泊洼的秋天》《秋歌》 等
葡萄成熟了
马奶子葡萄成熟了， 坠在碧绿的枝叶间， 姑娘们会心地笑了， 小伙子们从田里回来了， 摘下几串没有熟的葡萄， 姑娘们还劳作在葡萄园。 放在那排伸长的手掌里， 看看小伙们怎么挑剔…… 小伙子们并排站在路边， 三弦琴挑逗姑娘心弦， 小伙子们咬着酸葡萄， 嘴唇都唱得发干了， 连颗葡萄子也没尝到。 心眼里头笑咪咪： “多情的葡萄! 她比什么糖果都甜蜜。”
二、十七年诗歌创作的发展演变
. 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂 歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊， / 你 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你 这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌 唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、 臧克家《有的人》具有代表性。
是祖国大地的
五、贺敬之的诗歌
呵，我
永远属于 “我们”：
无敌的
威力！ 呵！ 未来的世界， 就在 我的 手里！596 在
这伟大的
革命集体！ 这是党 为我们创造的 不朽的 生命，
我——们——的
手里！ 《放声歌唱》
五、贺敬之的诗歌
心口莫要这么厉害的跳， 灰尘呀莫把我眼睛挡住„„
杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招。
二、十七年诗歌创作的发展演变
.1958年的“新民歌运动”。 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级 党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。 提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗 歌创作的规律，作品数量多但成就低。 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫 看都是口头语，放到田里变米粮。”
二、十七年诗歌创作的发展演变
了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、 政治化，政治抒情诗一统天下。
政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗 在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代 之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人 直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作 品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。 但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的 语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
三、十七年诗歌的总体特色
十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括， 诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分 繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。 1.流派的贫乏和风格的单一。缺乏丰富多彩的诗 歌流派，个性化严重衰退。 2.诗歌体式的畸形化。极端推崇民歌体,把民歌体 作为新诗发展的方向。 3. 诗美内涵的贫乏单一。 竭力推崇所谓崇高美和 诗歌的社会功能。
二、十七年诗歌创作的发展演变
政治抒情诗的特点：
（1）诗人以‘阶级”或“人民”代言者的身份出现，表达 对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。
（2）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说 相结合。即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。
（3）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈 所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。 （4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、 排比方法，以加强形式感。
.50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。
叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说，如民间整理的 《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》 长诗，李季《菊花石》。
一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三 部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡 兰》、臧克家《李大钊》等。
二、十七年诗歌创作的发展演变
.60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导
五、贺敬之的诗歌
贺敬之诗歌艺术特点：
一.贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目 光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容， 而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。 《回延安》表现延安的巨大变化，指明延安精 神在社会主义建设时期的意义；《十月颂歌》 是对新中国十周岁的礼赞。 二.运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪 漫主义风格突出。 三.注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥 外国诗歌的影响，如"信天游"体与"楼梯体"就 被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。
小伙子们伤心又生气， 扭转身又舍不得离去： “悭吝的姑娘啊! 你们的葡萄准是酸的。”
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七、闻捷的诗歌
闻捷的抒情诗充满着青春的活力，也有着新疆民族 的诙谐幽默、乐观明净的特点，民族色彩、地域色彩十 分浓烈。 选择一些动人的生活片断，把叙事、抒情、绘景融为 一体，创造一种诗情画意盎然、情景契合无间的艺术境 界。同时具有民间牧歌的色调，诗中常出现生动的比喻 和新颖的比兴。
二、十七年诗歌创作的发展演变
.1957 年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短
暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、 艾青《养花人的梦》等。
《草木篇· 仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚，遍 身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里， 在沙漠中，她活着，繁殖着儿女…… 《草木篇· 藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬， 爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。 他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……