三十年代戏剧运动

红色戏剧
• 红军中的宣传队，带官兵自娱与自我教育的性质，后成立了专业的八 一剧团，又扩为工农剧社。 • 特点： 1.专业与业余、部队、农村、机关结合的演出系统 2.除节日庆祝演出带有较强的娱乐性外，着重于对党的方针政策 的传与现场鼓动 3.强调现场的即兴发挥，并注重观众的参与 4.演出地点、布置都以简便、灵活为原则，具有鲜明的“广场戏剧” 的特色 代表作品： 《庐山之雪》《我——红军》《战斗的夏天》《松鼠》
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“大剧场”之风云
• 背景：1935年春节，相应中央号召 • 状况：以上海为中心，出现热潮 “三大演出”：《赛金花》《大雷雨》 《日出》 出现了两个大规模的职业剧团： 中国旅行剧团 中国业余实验剧团 演出了“四大剧目”：《罗米欧与朱丽叶》《武则天》 《金田村》《原野》 在南京上演 《回春之曲》《复活》《雷雨》《日出》 《群莺乱飞》
农民戏剧实验
• 在1932—1936年间，熊佛西在河北定县主持 • 主要包括： • 1.提供农民能够接受与欣赏的剧本 2.培养农民演员，以后又发展为“农民自己演剧给自己看” 3.建立适应农民戏剧要求的“剧场” 4.探讨“观众与演员混合”的新演出方式 熊佛西强调的是，在中国农村民间的会戏的流动演出中，以至追求 “狂 放、自由”，“在直觉上使观众感到与演者的混合”。（这自然 是一种新的戏剧与美学观；但确实是既符合世界戏剧发展的潮流，又 有中国民间传统的依据，即使与现代话剧也是有渊源的。）
从“业余”走向“职业化”、“营 业性”
• 欧阳予倩强调“爱美剧团往往不能持久”，戏剧发展必须 走“职业化”的道路，并且规划了实现职业化的具体蓝图 • 《雷雨》的出现，达到了文学性与舞台性的高度统一，故 而印证了夏衍关于话剧职业化的观点——“话剧一方面
已经被承认为艺术的一种，他方面也已经被娱乐 商人认为是一种可以营利的演出。”
在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现出 的大批剧作家和戏剧运动的组织者、活动家中，田汉、洪 深为代表人物。 • 田汉 《梅雨》《顾正红之死》《洪水》《乱钟》《暴风 雨中的七个女性》 （明显加强了现实性，甚至上对现实重大历史事件的直 接及时反映，失掉了抒情性和传奇性，知道30年代中后期 才有新的转机——《回春之曲》（1935）） • 白薇 《打出幽灵塔》 • 洪深 《走私》《咸鱼主义》《农村三部曲》（《五奎桥》 《香稻米》《青龙潭》）
鲜明的政治性，强烈的现实性，是这一时期 作品最显著最突出的特点。 它们与生活同步，与民众共生存，努力与时代 的脉搏共振。 左翼剧作运动虽然是这一阶段的主潮，但除了 《赛金花》、《五奎侨》、《武则天》等少数穿 凿外，其余作品都不免粗糙、缺乏站立得起来、 说自己的话做自己的事、有独立思维的人物形象， 缺乏口人心弦的矛盾冲突和个性化的语言。
历史作用及意义
30年代中期的中国话剧的“大剧场” 演出，是职业化、营利性的“剧场戏剧” 得以确立，不但培养了一大批优秀的剧作 家、导演、演员、舞台美术艺术家，而且 培育了自己的观众，上一世纪末从国外引 入的话剧，现在终于在中国的大城市里扎 下根来，成为中国现代文学中不可或缺的 组成部分，成为现代都市文化中不可或缺 的组成部分。
上海戏剧协社 应云卫 辛酉剧社 朱襄丞 罗鸣凤
以上剧社的共同特征： 1、有一定的舞台经验 2、不满于社会现状又找不到出路 3、表现出较浓重的感伤情调
• 1929年由沈端先、郑伯奇、冯 乃超、钱杏邨等发起组织了上
海艺术剧社
• 刊物：《艺术》、《沙仑》 • 书籍：《戏剧论文集》 • 宗旨：发展新兴戏剧——“无产 阶级戏剧” • 介绍外国左翼剧作家的作品： • 法：罗曼· 罗兰 《爱与死的追逐》 • 德：米尔顿 《 炭坑夫》 美： 辛克莱 《梁上君子》 以上作品皆具有极强的革命倾向
“戏剧走向农村”：在上海郊区组织流动演出
作品特点：大都以工人、农民为主人公 着重表现他们的革命斗争 及时、直接地反映现实生活中的重大政治事件 （《洪水》、《江南三唱》、《工厂夜景》、《S.O.S》） 作用和意义：以其强烈的现实性与及时性，发挥了巨大的宣传鼓动作 用，初步突破了话剧只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始走向工厂 农村。
国防戏剧
• 背景：九一八事变后，适应建立抗日统一战线的 需要 • 主题：除强调“反帝抗日反汉奸、争取中华民族 的解放”外，还充分发 挥戏剧的宣传（以至现 场鼓动）功能的要求 • 艺术形式上：提倡“通俗化”、“大众化”，方 言话剧 • 创作特点：集体创作 • 作品：《走私》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》 《我的故乡》《放下你的鞭子》
• 1930.8 在上海艺术剧 社的基础上，集合辛 酉、南国、摩登等进 步戏剧团体，成立了 “中国左翼剧团联 盟”，后又改组为 “中国左翼戏剧家联 盟”
中国左翼戏剧家联盟
• 在加强戏剧与实际革命运动和工农群众的密切联系的要求下提出
• “演剧大众化”——把戏剧这种形式向大众普及
具体行动： 1. 以各种方式在学校与工厂积极展开群众性的戏剧活动 2. 发动和团结各地的戏剧工作者（大道剧社、蓝衣剧团）
“大剧场”培育的作家
• 曹禺 《雷雨》《原野》《日出》 • 夏衍 《赛金花》《秋瑾》《上海屋檐下》 • 李健吾 《这不过是春天》《梁允达》《以 身作则》 • 袁牧之 《一个女人和一条狗》 • 宋之的 《武则天》《太平年》《平步登天》 • 陈白尘 《太平天国》第一部《金田村》
“大剧场”作家和作品简评
三十年代戏剧运动
孟利
三十年代戏剧运动的背景
大革命失败以后，追求革命的知识分子 被实际斗争排出，集中到上海，内心苦闷 彷徨，不甘沉沦，于是寄苦闷于文艺，加 之当时的文化环境比较宽松，所以话剧运 动的热潮便产生了。
当时的发展状况
• • • • 上海五大剧社 南国社 田汉 复旦剧社 洪深 摩登剧社 陈白尘