中国现当代文学史第十章《30年代散文创作》PPT课件
合集下载
第16章30年代的散文ppt课件
3、丽尼、陆蠡、缪崇群的抒情散文：
（教材P249－250） 丽尼（1909－1968），原名郭安仁，湖北孝感人 。
初期采用散文诗的写法，倾吐自我的苦闷哀怨， 时或憧憬光明；后来，转向叙事，并融散文、小 说为一体。作品有《寻找》、《鹰之歌》、《圣 者》、《江南的记忆》等。
陆蠡（1908－1942），字圣泉，笔名有陆敏、六 角等，浙江天台人。散文集有《海星》、《竹 刀》、《囚绿纪》等。多写年轻人的回忆、幻想、 沉思；控诉不合理的旧世界。抒情委婉含蓄，节 奏舒缓，具散文诗风味。
▪ 孤寂苦闷的散文家以含蓄委婉、极富美感的文字勾勒出自己内心的感 受和情绪，整篇文章犹如一幅充溢着想象空间的印象派作品。丰富的 想象力、形象的描绘，朦胧而黯淡的色调，《独语》堪称是一篇现代 派美文佳作。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
▪ 创作之初——以写作表现内心苦闷、寂寞、忧郁 之感的抒情散文为主；
▪ 以后——慢慢地将眼光从一己的内心生活移向广 袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事散文 为主。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
鲁迅杂文的艺术特点
▪ 鲁迅杂文的风格也随着时代和社会以及 他的年龄的增长不断地发生变化 。前期 风格热烈，后期风格变得深沉冷峻 。
▪ 运用贴切而形象的比喻来阐明深刻的道 理，是鲁迅杂文的显著特点之一。
（教材P249－250） 丽尼（1909－1968），原名郭安仁，湖北孝感人 。
初期采用散文诗的写法，倾吐自我的苦闷哀怨， 时或憧憬光明；后来，转向叙事，并融散文、小 说为一体。作品有《寻找》、《鹰之歌》、《圣 者》、《江南的记忆》等。
陆蠡（1908－1942），字圣泉，笔名有陆敏、六 角等，浙江天台人。散文集有《海星》、《竹 刀》、《囚绿纪》等。多写年轻人的回忆、幻想、 沉思；控诉不合理的旧世界。抒情委婉含蓄，节 奏舒缓，具散文诗风味。
▪ 孤寂苦闷的散文家以含蓄委婉、极富美感的文字勾勒出自己内心的感 受和情绪，整篇文章犹如一幅充溢着想象空间的印象派作品。丰富的 想象力、形象的描绘，朦胧而黯淡的色调，《独语》堪称是一篇现代 派美文佳作。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
▪ 创作之初——以写作表现内心苦闷、寂寞、忧郁 之感的抒情散文为主；
▪ 以后——慢慢地将眼光从一己的内心生活移向广 袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事散文 为主。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
鲁迅杂文的艺术特点
▪ 鲁迅杂文的风格也随着时代和社会以及 他的年龄的增长不断地发生变化 。前期 风格热烈，后期风格变得深沉冷峻 。
▪ 运用贴切而形象的比喻来阐明深刻的道 理，是鲁迅杂文的显著特点之一。
三十年代散文
在30年代的散文中主要有： 杂文、小品文、报告文学。
后期从1927年至1936年。 《而 已集》、 《三闲集》、 《二心集》、 《南腔北调集》 、 《伪自由书》、 《准风月谈》、 《花边文学》、 《且介亭杂文》、《且介亭杂文二 集》、《且介亭杂文末编》《集外 集》和《集外集拾遗》。（其内容 参看教材260页）
30年代报告文学 报告文学是一种为适应现代社会新闻传媒 需要由叙事散文而发展起来的新的散文类型， 它是叙事散文与新闻相结合的产物。与它相近 或有某种血缘关系的文体有纪实散文、传记等。 当它们分别与新闻性相融合后，便形成了侧重 记事的通讯，侧重记人的特写和综合性的报告 文学。“报告”的主要性质，是将生活中发生 的某一事件立即报告给读者大众。题材即是 （正）发生的某一事件，所以“‘报告’有浓 厚的新闻性；但它跟报章新闻不同，因为它必 须充分的形象化。必须将‘事件’发生的环境 和人物活生生地描写着，读者便如同亲身经验， 而且从这具体的生活图画中明白了作者所要表 达的思想。”实际上这种文体随着近代新闻报 刊传媒的出现便已出现了。
三十年代散文
第一节 30年代散文概述 三十年代的散文创作，继承了“五四”散 文多样风格的传统，同时在表现社会生活容量、 文体演变等方面也有了一些新的发展。三十年 代特定的历史环境和历史任务对文学的制约， 大体决定了散文发展的基本方向，为了适应反 映时代脉搏的需要，这一时期的杂文与报告文 学获得了很大的发展。随着作家依据自己对现 实的不同态度所作的不同的艺术选择，这一时 期的艺术样式也更趋完备。
这时期比较优秀的报告文学作品还有萧干 记叙报告黄河水灾的《流民图》（1936）、邹 韬奋记叙报告旅欧见闻的《萍踪寄语》“系 列”，范长江记叙西安事变、长征和陕北解放 区的《中国的西北角》、《塞上风云》、《西 线风云》等。 游记重要的有：朱自清的《欧游杂记》、《伦 敦杂记》；王统照的《欧游散记》；郁达夫的 《屐痕处处》、《达夫游记》；钟敬文的《湖 上漫拾》等。
_30年代散文
• 5、从司空见惯的社会现象入手批判国民劣根性 • 如《皇汉医学》《以脚报国》《宣传与做戏》 《说“面子”》《习惯于改革》《作文的秘诀》 《奇怪》《吃白相饭》《揩油》《男人的进化》
• 批判和揭露中国国民的奴性根性及其产生的社
会历史根源。
• 1.指出奴性根性在中国的广泛存在
• 2.深刻地概括出其奴性的特征，即卑怯与凶残。
三十年代，当学者们一味眉飞色舞地夸耀清代的 学术成就如何前所未有时，鲁迅给予了沉痛的清 算：“失去全国的土地，大家十足做了二百五十 年奴隶，却换得这几页光荣的学术史，这买卖， 究竟是赚了利，还是折了本呢？”（《花边文 学· 算帐》）鲁迅以其杂文无可辩驳地证明，岂但 辉煌的中国的文明历史是一部人的奴史，就是所 谓学术史，也深深打下了奴史的烙印。
• 但鲁迅也看到，‚人能组织，能反抗，能为 奴，也能为主，不肯努力，固然可以永沦舆 台，自由解放，便能够获得彼此的平等，那 运命是并不一定终于送厨房，做成大菜的‛ （《花边文学· 倒提》）。鲁迅早期提倡‚思 想革命‛，意在揭示国民的病症，引起疗救 的注意，至后期，则更提出了‚发扬民魂‛ 的观点。
鲁迅的一生都在立足于寻觅、构建 精神健全的国民，竭力表扬“中国 人”从古到今都不缺乏的“埋头苦 干”和“拼命硬干”的精神。 鲁迅正是以自己的全力，背负着因 袭的重担，肩住了黑暗的闸门，祈 求现代人性的诞生，剔除奴性，呼 唤人性的复归。这是鲁迅杂文的最 终意义所在。
• 鲁迅杂文由此深刻揭露了统治者兼用霸道与王 道，而以霸道为主来培育和巩固奴才传统。 • 霸道与王道兼用的结果是愚民，它像细腰蜂身 上的毒针那么神奇，使施以精神毒害以后的奴隶 呈不死不活相，既能服役，又决不会反抗。 ( 《坟· 春末闲谈》 )“暴君的专制使人们变成冷 嘲，愚民的专制使人们变成死相‛，然而中国却 是天下太平的，甚至连冷嘲也没有。
30年代小说 PPT课件
从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主 人逃荒去了。
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我 幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。
《呼兰河市井风情图》部分
第2节 左翼新人小说创作
第三，“非情节化”的小说文体结构，使其 小说呈现出散文化倾向。
萧红对于小说叙事情节的有意忽略和散文化结构的自 觉运用，是基于一种自觉的审美追求，就使她的小说 结构挥洒自如，呈现出非情节化、非戏剧化的散文化 特征。
“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ女性的叛逆的绝叫者” （茅盾）
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑵左联时期（1930－1933）
1930年，丁玲发表了中篇小说《韦 护》和《一九三Ｏ年春在上海》 （之一和之二），这三篇小说的情 节和主题都是“革命＋恋爱”模式， 丁玲开始转向描写革命，塑造革命 者的形象。其在于把握过渡时代知 识分子的心灵世界比较准确真实， 注意人物性格描写，避免了公式化， 脸谱化的通病。
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑴“莎菲时代”（1928－ 1930）
早年短篇小说，多写富于 叛逆精神而又苦闷彷徨的 知识女性。在艺术上，以 大胆的描写和细腻的心理 刻画见长，显示出在揭示 人物内心世界丰富性的特 长。
《莎菲女士的日记》
年轻的丁玲
《莎菲女士的日记》
❖ 第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心 理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。
第2节 左翼新人小说创作 《太阳照在桑干河上》艺术成就
❖ 第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格 调。
❖ 第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我 幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。
《呼兰河市井风情图》部分
第2节 左翼新人小说创作
第三，“非情节化”的小说文体结构，使其 小说呈现出散文化倾向。
萧红对于小说叙事情节的有意忽略和散文化结构的自 觉运用，是基于一种自觉的审美追求，就使她的小说 结构挥洒自如，呈现出非情节化、非戏剧化的散文化 特征。
“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ女性的叛逆的绝叫者” （茅盾）
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑵左联时期（1930－1933）
1930年，丁玲发表了中篇小说《韦 护》和《一九三Ｏ年春在上海》 （之一和之二），这三篇小说的情 节和主题都是“革命＋恋爱”模式， 丁玲开始转向描写革命，塑造革命 者的形象。其在于把握过渡时代知 识分子的心灵世界比较准确真实， 注意人物性格描写，避免了公式化， 脸谱化的通病。
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑴“莎菲时代”（1928－ 1930）
早年短篇小说，多写富于 叛逆精神而又苦闷彷徨的 知识女性。在艺术上，以 大胆的描写和细腻的心理 刻画见长，显示出在揭示 人物内心世界丰富性的特 长。
《莎菲女士的日记》
年轻的丁玲
《莎菲女士的日记》
❖ 第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心 理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。
第2节 左翼新人小说创作 《太阳照在桑干河上》艺术成就
❖ 第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格 调。
❖ 第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情
【中国现当代文学史课件】三十年代小说概述
第一节三十年代小说概述巴金（1904年——），原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名，出生于四川成都一个封建官僚地主家庭。
巴金的曾祖做过县官，曾著有《醉墨山房仅存稿》一卷，祖父也做过九年官，刊印过一册《秋棠山馆诗抄》，父亲李道河，曾任四川省广元县知县。
童年时代的巴金大都是在一种充满“父母的爱，骨肉的爱，人间的爱，家庭生活的温暖”1[1]的环境中度过的。
他的母亲陈淑芬，是他童年时代的第一位先生，“她很完满地体现了一个‘爱’字。
她使我知道人间的温暖，她使我知道爱与被爱的幸福。
她常常用温和的口气，对我解释种种的事情。
她教我爱一切的人，不管他们的贫或富；她教我帮助那些在困苦中需要扶持的人；她教我同情那些境遇不好的婢仆，怜恤他们，不要把自己看得比他们高，动辄将他们打骂”。
2[2]这种“爱的教育”实质上已带有一定程度的民主及人道主义的色彩，它使巴金幼小的心田里从此埋下“博爱”的种子，对巴金后来的思想发展起了重大的启蒙作用。
1914年母亲的病逝与1917年父亲相继病故，这两件事对巴金来说，是他人生道路上的一大激变。
父亲的死“使这个富裕的大家庭变成了一个专制的大王国。
在和平的、友爱的表面下我看见了仇恨的倾轧和斗争；同时在我的渴望自由发展的青年的精神上，‘压迫’象沉重的石块重重地压着”。
3[3]这些压迫主要来自陈旧的封建家庭观念以及长辈的威权。
在这虚伪的礼教的囚牢中，巴金看到了自己的兄弟姐妹在挣扎、受苦以至死亡。
于是，他心中燃起了“憎恨”的火苗。
“接着‘爱’来的就是这个‘恨’字。
”4[4]年轻巴金的目光从仆人、从自己同辈人的不幸遭遇中，开始投向了社会，开始从家庭的专制想到了社会的腐朽。
他说“我开始觉得现在社会制度的不合理了。
我常常狂妄地想：我们是不是能够改造它，把一切事情安1[1]巴金《短简（一）·我的几个先生》。
《巴金全集》第13卷，人民文学出版社1990年出版。
2[2]巴金《短简（一）·我的幼年》。
中国新诗发展概要30年代 PPT
• 1927年，殷夫被捕，徐培根将他保释出来， 送进德国人创办的同济大学。但他不久便 潜回革命队伍。1928年秋，殷夫再次入狱， 大哥在国外，由大嫂出面将他保释出来， 送回象山老家。
• 1929春，他又回到上海，投身他的革命事 业，并作诗《别了，哥哥》与大哥公开决 裂。
• 1930年，殷夫参加中国左翼作家联盟，并 担任共青团中央刊物《列宁青年》的编辑。
• 二、意象抒情期
• 以1929年《我的记忆》发表为起点到1937年 抗战爆发，是戴望舒诗歌艺术的成熟期，从 早期对象征主义的模仿向真正现代主义诗人 转变。
• 《我的记忆》《断指》《寻梦者》《乐园 鸟》，是其代表作，也是现代诗歌的精品。
• 1、摆脱了格律诗的束缚； • 2、在日常生活中寻觅抒情意象； • 3、表达方式介于隐藏自己和表现自己之间； • 4、内容上，悲叹和寻梦依然是其主题。
• 1923年入上海大学中文系学习，1925年秋转入震旦大学学习 法文。
• 1927年“四一二”事变后，因受到国民党政府通缉，避难家 乡杭县。1927年11月，其成名作《雨巷》在《小说月报》发 表。
• 1930年加入左联。1932年8月赴法国留学，1935年回国。 • 抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，
别了，哥哥
（算作是向一个“阶级”的告别词吧！） 别了，我最亲爱的哥哥， 你的来函促成了我的决心，
恨的是不能握一握最后的手， 再独立地向前途踏进。
二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在这最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。
你诚意的教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别， 我不能不向别方转变。
真理和愤怒使他强硬， 他再不怕天帝的咆哮， 他要牺牲去他的生命， 更不要那纸糊的高帽。
中国现当代文学三十年PPT学习教案
第2页/共20页
第三编 第三个十年 （1937年7月——1949年9月）
第二十一章 文学思潮与运动（三）
第二十二章 赵树理
第二十三章 小说（三）
第二十五章 艾青
第二十六章 诗歌（三）
第二十七章 散文（三）
第二十八章 戏剧（三）
第3页/共20页
现代文学重要作家
鲁迅 郭沫若 茅盾 巴金 老舍 曹禺 沈从文 赵树理 艾青
第有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界”
艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语言 行云流水。
第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落
2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
男女》《升官图》等。
明朗素朴的基调，歌颂新社会新制度，描写农民士兵干部，描写解放了的新人。小说有赵树理《小二黑 结婚》《李有才板话》孙犁《荷花淀》，丁玲《太阳照在桑干河上》，周立波《暴风骤雨》等；诗歌有 李季《王贵与李香香》，阮章竞《漳河水》等，戏剧出现了秧歌剧和新歌剧，新歌剧《白毛女》《赤叶 河》等。
芜靳以、钱钟书
4通俗与先锋张爱玲苏青梅 娘徐吁、无名氏
4七月诗派 5冯至等校园诗人群
3小品散文萧红、何其 芳巴金、李广田冯至、 丰子恺梁实秋沈从文张 爱玲
二剧场戏剧 一）大后方、孤岛
5现实与民间赵树理孙犁康 濯孔厥刘白羽丁玲周立波欧 阳山柳青
6讽刺诗臧克家、袁水 拍
1历史剧：郭沫若、阳 翰笙、欧阳予倩、阿英
沦陷 区
倡导乡土文学、转向“日常生活”与“永久的人性”的描写、出现了雅俗接近的趋向。小说有张爱玲 《倾城之恋》等，苏青《结婚十年》，梅娘《蚌》《鱼》《蟹》等；诗歌有时代的抗战之歌，乡土之歌， 青春与爱之歌等；也有杂文和小品散文的创作；沦陷区的戏剧创作出现了职业化、商业化的“剧场戏剧” 的繁荣，职业性剧团大量出现、商业性演出空前繁荣；剧作中有相当部分是所谓“通俗话剧”，杨绛的 《称心如意》和《弄假成真》被称为“喜剧双璧”。“改编”取得了更为瞩目的成绩。
第三编 第三个十年 （1937年7月——1949年9月）
第二十一章 文学思潮与运动（三）
第二十二章 赵树理
第二十三章 小说（三）
第二十五章 艾青
第二十六章 诗歌（三）
第二十七章 散文（三）
第二十八章 戏剧（三）
第3页/共20页
现代文学重要作家
鲁迅 郭沫若 茅盾 巴金 老舍 曹禺 沈从文 赵树理 艾青
第有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界”
艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语言 行云流水。
第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落
2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
男女》《升官图》等。
明朗素朴的基调，歌颂新社会新制度，描写农民士兵干部，描写解放了的新人。小说有赵树理《小二黑 结婚》《李有才板话》孙犁《荷花淀》，丁玲《太阳照在桑干河上》，周立波《暴风骤雨》等；诗歌有 李季《王贵与李香香》，阮章竞《漳河水》等，戏剧出现了秧歌剧和新歌剧，新歌剧《白毛女》《赤叶 河》等。
芜靳以、钱钟书
4通俗与先锋张爱玲苏青梅 娘徐吁、无名氏
4七月诗派 5冯至等校园诗人群
3小品散文萧红、何其 芳巴金、李广田冯至、 丰子恺梁实秋沈从文张 爱玲
二剧场戏剧 一）大后方、孤岛
5现实与民间赵树理孙犁康 濯孔厥刘白羽丁玲周立波欧 阳山柳青
6讽刺诗臧克家、袁水 拍
1历史剧：郭沫若、阳 翰笙、欧阳予倩、阿英
沦陷 区
倡导乡土文学、转向“日常生活”与“永久的人性”的描写、出现了雅俗接近的趋向。小说有张爱玲 《倾城之恋》等，苏青《结婚十年》，梅娘《蚌》《鱼》《蟹》等；诗歌有时代的抗战之歌，乡土之歌， 青春与爱之歌等；也有杂文和小品散文的创作；沦陷区的戏剧创作出现了职业化、商业化的“剧场戏剧” 的繁荣，职业性剧团大量出现、商业性演出空前繁荣；剧作中有相当部分是所谓“通俗话剧”，杨绛的 《称心如意》和《弄假成真》被称为“喜剧双璧”。“改编”取得了更为瞩目的成绩。
三十年代的诗歌与散文ppt课件
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬头望望前面。
3、现代派诗歌的进一步发展
▪ 沿早期象征派与后期新月派诗歌发展而来， 到三十年代中期逐步成熟。代表人物有戴 望舒、卞之琳、冯至等。
▪ 戴望舒，（1905—1950）浙江余杭人，受 法国象征派维尔伦、果尔蒙等人影响，有 诗集《我的记忆》、《望舒草》、《灾难 的岁月》等。
▪ 蒲风，《茫茫夜》、《六月流火》（叙事 长诗）表现农村破败的现实。
▪ 穆木天，《流亡者之歌》
▪ B、臧克家，（1905—2004）山东诸城人，有诗 集《烙印》，诗歌朴素凝练。
▪ 代表作品：《老马》
▪ 总得叫大车装个够 ， ▪ 它横竖不说一句话 ， ▪ 背上的压力往肉里扣， ▪ 它把头沉重地垂下 ！
其他散文作家
▪ 丰子恺、梁实秋、何其芳的散文 ▪ 丰子恺：《缘缘堂随笔》，《缘缘堂再笔》 ▪ 小中见大、平中见奇、文中有画 ▪ 何其芳：《画梦录》，“精致的独语” ▪ 梁实秋：《雅舍小品》 ▪ 梁遇春、陆蠡等
二、现代诗歌的进一步发展
1、无产阶级诗歌的进一步发展
▪ 殷夫，（1910—1931）浙江象山人，原名 徐祖华。
▪ 闲谈的文体 《北京的茶食》，《故乡的野菜》。《谈酒》，《谈劝 酒》，《谈天》，《谈搔痒》，《谈娱乐》，《谈养鸟》。
▪ 淡淡的苦涩 ▪ 悠然的趣味
▪ 朱自清《背影》雅，
▪ 郁达夫，是创造社的主要作家，主要的文学成就 表现在小说上，他认为小说创作都是作家的自叙 传，所谓的“自叙传小说”其中《沉沦》《茫茫 夜》等最有影响。散文是到三十年代移家杭州之 后。结集的有《屐痕处处》，《达夫游记》两种。 郁达夫的散文有古代山水画的意境。
▪ 从布局，色调、意境上都可以看出来。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《且介亭杂文》：收1934年所作杂文36篇， 1935年末经鲁迅亲自编定，1937年由上海三 闲书屋出版。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《花边文学》：收1934年1月至11月间所作杂 文61篇，1936年6月由上海联华书局出版。
❖ “这一个名称，是和我在同一营垒里的青年 战友，换掉姓名在暗箭上射给我的。那立意 非常巧妙：一，因为这类短评，在报上登出 来的时候往往围绕一圈花边以示重要，使我 的战友看得头疼；二，因为花边也是银元的 别名，以见我的这些文章是为了稿费，其实 并无足取。”。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《华盖集》：收1925年所做杂文31篇，1926年6月 由北京北新书局出版。
❖ “这运，在和尚是好运，顶有华盖，自然是成佛作 祖之兆，但俗人可不行，华盖在上，就要给罩住了， 只好碰钉子。”
❖ “也有人劝我不要做这样的短评，那好意，我是很 感激的，而且也并非不知道创作之可贵。然而要做 这样东西的时候，恐怕也还要做这样的东西。我以 为如果艺术之宫里有这么麻烦的禁令，倒不如不进 去，还是站在沙漠上，看看飞沙走石，乐则大笑， 悲则大叫，愤则大骂。”
Байду номын сангаас
第一节 鲁迅杂文
❖ 《热风》：收1918年至1924年杂文41篇， 1925年由北京北新书局初版。
❖ “但如果凡我所写，的确都是冷的呢？则它 的生命原来就没有，更谈不到中国的病证究 竟如何。然而，无情的冷嘲和有情的讽刺相 去本不及一张纸，对于周围的感受和反应， 又大概是所谓‘如鱼饮水冷暖自知’，我却 觉得周围的空气太寒冽了，我自说我的话， 所以反而称之曰《热风》。”
❖ “至于贰臣之说，却是很有些意思的，我试一反省， 觉得对于时事，即使未尝动笔，有时也不免于腹诽， 臣罪当诛兮天皇圣明，腹诽就决不是忠臣的行径。”
❖ 《民国日报》1930年5月7日载男儿《文坛上的贰臣 传——一、鲁迅》，攻击“鲁迅被共产党屈服”。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《南腔北调集》：收1932年至1933年所作杂文51篇， 1934年3月由上海同文书店出版。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《准风月谈》：收1933年6月至11月间所做杂文64篇，1934 年12月上海联华书局以兴中书局名义出版。
❖ “想从一个题目限制了作家，其实是不能够的。假如出一个 学而时习之的试题，叫遗少和车夫来做八股，那做法就决定 不一样。自然，车夫做的文章可以说是不通，是胡说，但这 不通或胡说，就打破了遗少们的一统天下。古话里也有过， 柳下惠看见糖水，说可以养老，盗跖见了，却道可以粘门闩。 他们是弟兄，所见的又是同一的东西，想到的用法却有这么 天差地远。月白风清，如此良夜何？好的，风雅之至，举手 赞成。但同是涉及风月的‘月黑杀人夜，风高放火天’呢， 这不明明是一联古诗么？”
第一节 鲁迅杂文
❖ 《伪自由书》：收1933年1月至5月所作杂文43篇，1933年10 月由上海北新书局以清光书局名义出版。鲁迅自己设计封面， 在伪自由书下手书《不三不四集》。
❖ “几天之后，我偶然在《自由谈》里看见一篇文章，其中说 的是每日使婴儿看看遗照，给他知道曾有这样一个孕育了他 的母亲。我立刻省悟了这就是黎烈文先生的作品，拿起笔， 想做一篇反对的文章，因为我向来的意见，是以为倘有慈母， 或是幸福，然若生而失母，却也并非完全的不幸，他也许倒 成为更加勇猛，更无挂碍的男儿的。但是也没有竟做，改为 给《自由谈》的投稿了。”
第一节 鲁迅杂文
❖ 《三闲集》：收作者1927年至1929年所作杂文34篇，末附 1932年作的《鲁迅译著书目》1篇，1932年由上海北新书局 出版。
❖ “而成仿吾以无产阶级之名，指为有闲，而且有闲还至于有 三个，却是至今还不能完全忘却的。我以为无产阶级是不会 有这样锻炼周纳法的，他们没有学过刀笔。编成而名之曰 《三闲集》，尚以射仿吾也。”
❖ “一两年前，上海有一位文学家，现在好像不在这 里了，那时候，却常常拉别人为材料，来写她的所 谓素描，我也没有被赦免。据说，我极喜欢演说， 但讲话的时候是口吃的，至于用语，则是南腔北调。 前两点我很惊奇，后一点可是十分佩服了。真的， 我不会说绵软的苏白，不会打响亮的京腔，不入调， 不入流，实在是南腔北调。而且近几年来，这缺点 还有开拓到文字上去的趋势。”
第一节 鲁迅杂文
❖ 《华盖集续编》：收1926年作杂文32篇，另1927年 作杂文1篇，1927年5月由北京北新书局出版。
❖ “这里面所讲的仍然并没有宇宙的奥义和人生的真 谛。不过是，将我所遇到的，所想到的，所要说的， 一任它怎样浅薄，怎样偏激，有时便都用笔写了下 来。说得自夸一点，就如悲喜时节的歌哭一般，那 时无非借此来释愤抒情，现在更不想和谁去抢夺所 谓公理和正义。你要那样，我偏要这样是有的，偏 不遵命，偏不磕头是有的，偏要在庄严高尚的假面 上拨他一拨也是有的，此外却毫无什么大举。名副 其实，杂感而已。”
❖ 成仿吾：“鲁迅先生坐在华盖之下正在抄他的小说旧 闻，”“这种以趣味为中心的生活基调，它所暗示的着的是 一种在小天地中自己骗自己的自足，它所矜持着的是闲暇、 闲暇、第三个闲暇。”（《完成我们的文学革命》）
第一节 鲁迅杂文
❖ 《二心集》：收1930年至1931年所作杂文37篇，末 附《现代电影与有产阶级》译文1篇，1932年10月 由上海合众书店出版。
第一节 鲁迅杂文
❖ 《而已集》：收1927年所作杂文29篇，附录 1926年杂文1篇，1928年10月由上海北新书局 出版。
❖ “这半年我又看见了许多血和许多泪，然而 我只有杂感而已”。“泪揩了，血消了，屠 伯们逍遥复逍遥，用钢刀的，用软刀的，然 而我只有杂感而已”。“连杂感也被放进了 应该去的地方时，我于是只有而已而已”。
第十章 30年代散文创作
中国现代文学史
第一节 鲁迅杂文
❖ 一、鲁迅杂文解题：
❖ 《坟》：收1907年至1925年论文23篇，1927 年北京未名社出版，“这总算是生活的一部 分的痕迹，所以虽然明知道过去已经过去， 神魂是无法追蹑的，但总不能那么决绝，还 想将糟粕收敛起来，造成一座小小的新坟， 一面是埋藏，一面也是留恋。至于不远的踏 成平地，那是不想管，也无从管了”。