五六十年代诗歌

3.60年代“新辞赋体”：
《青纱帐——甘蔗林》《厦门风姿》
《望星空》节选
我游历过半个地球， 可是在人生的路途上， 我爱人间， 呵， 从东方到西方。 又有多少机缘， 我在人间生长， 望星空， 地球的阔大幅员， 向星空了望！ 我不免感到惆怅。但比起你来， 引起我的惊奇和赞赏。 在人生的行程中， 人间还远不辉煌。 说什么： 可谁能知道： 又有多少个夜晚， 走千山， 身宽气盛， 宇宙里有多少星星， 见星空如此安详！ 涉万水， 年富力强！ 是地球的姊妹星！ 在伟大的宇宙的空间， 登上你的殿堂。 怎比得： 谁曾晓得： 人生不过是流星般的闪 你那根深蒂固， 过大海， 天空中有多少陆地， 光。 越重洋， 源远流长！ 能够充作人类的家乡！ 在无限的时间的河流里， 饮不到你的酒浆。 说什么： 远方的星星呵， 人生仅仅是微小又微小 千堆火， 情豪志大， 你看得见地球吗？ 的波浪。 万盏灯， 心高胆壮！ 呵，星空， 不如一颗小小星光亮。--一片迷茫！ 怎比得： 远方的陆地呵， 我不免感到惆怅 你那阔大胸襟， 千条路， 你感觉到我们的存在吗？于是我带着惆怅的心情， 万座桥， 无限容量！ --怎能想象！ 走向北京的心脏----不如银河一节长。 生命是珍贵的， 为了赞颂战斗的人生， 我写下成册的诗章；
抒情短诗：表现对某些事物的感受，Hale Waihona Puke Baidu情真挚，意境清新，民歌和古诗韵 味浓厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡—梳妆台》。
长篇政治抒情诗：表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如《放声
歌唱》《十年颂歌》《雷峰之歌》《中国的十月》。
贺敬之《三门峡 梳妆台》节选
望三门，三门开： “黄河之水天上来！” 神门险，鬼门窄， 人门以上百丈崖。 黄水劈门千声雷， 狂风万里走东海。
望三门，三门开： 黄河东去不回来。 昆仑山高邙山矮， 禹王马蹄长青苔。 马去“门”开不见家， 门旁空留“梳妆台”
“始终以一个年轻朝气蓬勃的战士身份介入诗歌，保持了一定的诗性。”
郭小川各个时期作品
1.五十年代前期、中期：
创作一批具有宣传、鼓动色彩的政治抒情诗
《致青年公民》（楼梯体） 2.五十年代后期：
进入爆发成熟期，在思想和艺术形式上都进行探索。
《一个和八个》（未公开发表即遭批判）、 《望星空》（被认为虚无、陈腐）
闻捷歌唱新疆各族人民新生活的《天山牧歌》
田间描绘蒙古草原巨大变化的《马头琴歌集》
三、代表诗人：郭小川
郭小川(1919-1976)，“战士诗人”。 原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇(原属热 河省)一个知识分子家庭。1933年，日寇侵占热河， 他随全家逃难北平。少年时代，他就"过早地同我 们的祖国在一起负担着巨大的忧患"(《向困难进 军》)。 "一二· 九"运动后，他积极投身于抗日救亡的学生 运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合 会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解 放的斗争。
《望星空》写于建国十年国庆背景下，采用短裤长排的 形式，大量运用铺饰，排比重叠手法，气势宏阔，激情澎 湃，富有情感浓度与语言力度。 前两章铺垫人性的怅惘困惑，后两章转为高昂的时代颂歌。
《望星空》在思想和艺术上是一个分裂的文本，尽管诗人 的本意是通过先抑后扬的方式去抒发“正确的”思想情感， 当年遭受严厉的批判。
米酒/油馍/木炭火， 团团围定/炕上坐。 满窑里围得/不透风， 心口呀/莫要/这么厉害地跳， 脑畔上/还响着/脚步声。 灰尘呀/莫把/我眼睛挡住了…… 老爷爷进门/气喘得紧： 手抓黄土/我不放， 二十里铺/送过/柳林铺迎， “我/梦见鸡毛信来——可 紧紧儿贴在/心窝上。 真见亲人……” 分别十年/又回家中。 几回回梦里/回延安， 亲人/见了/亲人面 树梢/树枝/树根根， 双手搂定/宝塔山。 欢喜的眼泪/眼眶里转。 亲山/亲水/有亲人。 千声万声/呼唤你 “保卫延安/你们/费了心， 羊羔羔吃奶/眼望着妈， ——母亲延安/就在这里！ 白头发/添了/几根根。” 小米饭/养活我/长大。 杜甫川唱/来柳林铺笑， 团支书/又领进社主任， 东山的糜子/西山的谷， 红旗飘飘/把手招。 肩膀上的红旗/手中的书。 当年的放羊娃/如今/长成人。 白羊肚/手巾/红腰带， 白生生的窗纸/红窗花， 手把手儿/教会了我， 亲人们/迎过/延河来。 娃娃们争抢来/把手拉。 母亲打发我们/过黄河。 满心话/登时/说不出来， 一口口的米酒/千万句话， 革命的道路/千万里， 一头/扑进/亲人怀。 长江/黄河/起浪花。 天南海北/想着你…… 十年来/革命/大发展， 说不尽/这/三千六百天……
其他代表诗人：贺敬之、闻捷等
贺敬之(1924－)，山东枣庄人。 1939年在四川参加抗日活动，开始发表作品. 主要作品：歌剧《白毛女》（与丁毅合作）；秧歌剧 《栽树》《秦洛正》；诗集《朝阳花开》《乡村之夜》 《并没有冬天》《放歌集》《贺敬之诗选》《笑》； 长诗《雷锋之歌》《中国的十月》《八一之歌》，抒 情短诗《回延安》《放声歌唱》等
五六十年代诗歌 相册
由 ACER 创建
制作人： 洛阳师范学院文学院 2016级汉语言文学二班 郭冉
在伟大的宇宙的空间
相册 人生不过是流星般的闪光
在无限的时间的河流里
由 ACER 创建 人生仅仅是微小又微小的波浪
——郭小川《望星空》
五六十年代诗歌节选
时代背景： 新中国成立 诗歌主潮： 激昂热烈地抒情 高唱对新时代、新生活的颂歌
本阶段诗歌发展状况：
由颂歌向战歌发展的诗歌主调
1. 50年代以颂歌为主
歌颂的内容主要有： 歌颂祖国、党、领袖 表现社会新生活，讴歌社会主义建设和建设者 反映重大政治事件 国际题材
2. 60年代诗歌主调由颂歌变为战歌， 1962年起由单纯 的歌颂开始偏重于斗争精神的体现。
总体特色：
① 缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。 ② 极端推崇民歌体，把民歌作为新诗发展的方向。 ③ 竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。
石方禹《和平的最强音》1950年
“共和国诞生后最早一首具有里程碑意义的诗”
郭小川《致青年公民》节选
“喂，年轻人！” 不，我不能这样称呼你们， 这不合乎我的 也不大合乎你们的身份。 嬉游的童年过去了， 于是你们 一跃 而成为我们祖国的 精壮的公民。 也许 你们心上的世界 如蓝天那样 明澈而单纯 就连梦 都像百花盛开的旷野 那般清新… 然而迎接你们的 却不尽是 小鸟的 悦耳的歌声， 在前进的道路上 还常有 凄厉的风雨 和雷的轰鸣…… 公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动， 它每时每刻 都在召唤你们 投入 火热的斗争， 斗争 这就是 生命， 这就是 最富有的 人生。 不要说： “我年纪轻轻 担不起沉重。” 不， 命运 把你们的未来 早已安排定， 你们的任务 将几倍地 超过你们的年龄。 ……
贺敬之《回延安》节选
（二）新生活叙事诗
1.歌赞工业建设成就的作品有： 李季的《致以石油工人的敬礼》《玉门诗抄》 2.展现我国农村生活变化的诗有： 阮章竞的组诗《山野的新歌》流沙河的《农村夜曲》等； 芦荻的《田园新歌》《海南颂》等 3.军旅题材的诗歌创作也取得一定成绩： 如李瑛的《野战诗集》《寄自海防前线的诗》 公刘的《边地短歌》 4.少数民族和国际题材的诗作:
梳妆台啊，千万载， 梳妆台上何人在？ 乌云遮明镜， 黄水吞金钗。 但见那：辈辈艄工洒泪去， 却不见：黄河女儿梳妆来。 梳妆来啊，梳妆来！ ━━黄河女儿头发白。 挽断“白发三千丈”， 愁杀黄河万年灾！ 登三门，向东海： 问我青春何时来？！ 何时来啊，何时来？ ━━盘古生我新一代！ 举红旗，天地开， 史书万卷脚下踩。 大笔大字写新篇： 社会主义━━我们来！
一、五六十年代诗人的构成 二、五六十年代诗歌主要样式 三、五六十年代代表诗人
一、诗坛重组及三路诗人
诗坛主力： 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫等。 来自解放区，新中国成立后确立地位，五六十年代创作 旺盛。 早期成名，调整诗风： 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们的总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 一些青年诗人登上文坛： 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
郭小川诗歌特点 1.具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应
时代脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。
2.闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为 哲理性主题，许多诗立意深刻、发人深省。
3.诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试， 灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。
二、诗歌样式
（一）政治抒情诗 （二）新生活叙事
（生活抒情诗和长篇叙事诗）
（一）政治抒情诗： “政治抒情诗”是前十七年及文革时期最为盛行的一种诗歌形态。20世纪50年代 开始流行，60年代成为主流诗体。 代表诗人有： 石方禹（《和平的最强音》1950年） 郭小川（《致青年公民》1955年楼梯式） 贺敬之（《回延安》1956年） 特点如下： a.政治抒情诗多把当代政治生活中的重大事件作为书写对象，将热烈的感情与政治 理念的诠释结合起来，高度重视“人民”之情，“时代”之情的抒发。 b.其主人公形象往往是以阶级和时代代言者的姿态出现的“大我”兼有“战士”与 “诗人”的双重品格。 C.政论色彩浓烈，激情澎湃，联想丰富，节奏钪锵，在其上升期具有鼓荡人心，振 聋发聩的表达效果。