第七章 画面的运动 教学要求

第七章画面的运动

本章内容提要

电视屏幕是一个充满运动的世界。影像的运动,是运动完整的幻觉,影视艺术区别于其他造型艺术的重要特征之一。

画面内部运动来源于被摄体自身的运动。摄像机在记录这种运动时,有着积极的造型手段。

镜头外部运动产生于摄像机的运动,每种运动方式都有一些明显的特征。推、拉、摇、移、跟、升降、晃动、旋转、综合运动是主要的镜头运动方式。

运动造型的运用不能随意，要服从节目的总体构思。

我们生活在一个充满运动的世界。在生活的每一个角落,运动都无时无刻地存在着,它是我们存在的一个基本范畴。运动,是每种艺术都不可避免地要表现的主题,每种艺术对运动的表现都有自己独特的手段。然而在造型艺术领域,绘画、静态摄影、雕塑等艺术,对运动的表现都有一种天然的局限性。它们只能通过对静止的瞬间的刻画,以造型上的动势来暗示它处于连续的运动之中,它们对运动的表现都只能是间接的、不完整的。在影视艺术中,则突破了这种局限性,可以直接地在屏幕上再现运动本身。因此,屏幕上的运动,可以说是完整的运动,它使影视艺术获得了独特的表现领域,并使影视艺术能够更真切地反映生活。

屏幕的世界,是一个充满各种运动的世界。巨大的天体运动、剧烈的狂风暴雨、眼光微妙的一闪、阳光在墙面上的悄悄位移等,都可以直接而细腻地被表现出来,画面中影像的运动是永不停息的。在屏幕上,现实的运动被转化为一种有意味的视觉形象,即使极微小、不起眼的运动,在画面中也具有了一种独特的视觉吸引力,并由此产生了一种打动人心的力量。从这个意义上来说,画面中的运动,是对现实生活的改进与凝缩。进一步而言,在造型技巧上,摄像机拥有无数的方法,可以夸张或缩小现实中的运动,改造它的动态、方向和速度;甚至可以在一个静止的场景中制造出惊心动魄的运动。可以说，电视不仅能够再现运动,还可以创造运动。

运动在影视作品中有着重要的意义,并不是说节目中的运动造型越多越好,越夸张越好。对运动造型形象的塑造,不能是随心所欲的。初学者容易陶醉于运动摄像的快感中,过多地使用运动拍摄,结果画面令人眼花缭乱,不知所云。运动画面动感强、视觉流畅,静态构图平衡、稳定,各有特色,都是节目中不可缺少的,关键是看用得合适不合适。不同的节目样式,不同的表现内容、不同的立意,以至于不同的人物性格、不同的场景,都需要用不同的类型造型形象来处理。比如在美国影片《承救大兵瑞恩》中，诺曼底登陆的场景,就对运动作了夸张处理,大量的不规则运动镜头渲染了战争的激烈与残酷;而桥头攻防战的战斗前夕,则用静态的造型形象表现了战斗来临前内在的紧张气氛。

屏幕上影像的运动,有两个基本的来源:一个是对现实生活中运动的再现,我们称之为画面内部运动;另一个来源是摄像机的运动，即画框的运动，我们称之为镜头外部运动。不管是外部运动还是内部运动，最终都以运动的画面形象出现在观众面前,我们把它们统称为画面的运动造型。在节目制作中,根据总体的构思,恰当地运用运动造型手段,对展示环境、突出动作重点、表现人物感情、形成外部节奏等方面都具有重要

第七章画面的运动

第一节画面的内部运动生活中各种各样的运动,是屏幕运动造型形象的最主要的来源,生活中运动形态的多样性,形成了屏幕运动造型形象的多样性。因此,对生活中各种运动形态的观察和理解,就成了我们塑造屏幕运动造型形象的基础,运动的形态,包括运动的主体、方向、幅度、速度等,都是我们处理画面时要考虑的问题。在屏幕中,人的形象是极为重要的。生活中人不断地改变着自己的表情、体态、位置,并从中向外发散着有关个人的精神活动的信息,因此,对人体运动(包括表情变化、股体活动、移动等)的再现,是塑造人物形象的重要手段。总之,要完美地再现被摄对象的运动,首先要勤于观察,善于理解生活中的各种运动,尤其是人的活动。处理画面内部运动主要有两种方法,一是尽量地客观再现,二是主观地表现。不管怎样,都是由节目的整体构思所决定的。而没有依据的处理,节目中的运动形象往往是不统一的,支离破碎甚至喧宾夺主的。在服从于整体构思的前提下,摄像师拥有多种多样的造型手段来再现运动。对这些手段的灵活运用,可以在屏幕上塑造出丰富多彩的运动造型世界。一、光学镜头的选择不同焦距的光学镜头,对运动的再现效果是不同的。标准镜头与我们日常的视觉习惯比较接近。广角镜头,对纵向运动,由于被摄体在画面中所占面积的迅速改变,可以创造出动体急速靠近或远离视点的效果,画面有强烈的动感,被摄体离镜头越近,这种动感就越强烈。在追逐戏中,为加强画面的动感和情节的紧张度,就经常使用这种技巧。在纪录片《深山船家》里，有一组表现船只逆流而过险滩的镜头，画面利用广角镜头纵向拍摄的方法，使水流速度和纤夫健美的肢体得到了突出的表现,画面充满了动感和力度(见图7-1)。对横向运动,由于视角广,被摄体在画面中所占面积小,位移在画面中表现不明显,动感就弱,被摄体越远动感越弱。长焦距镜头与广角镜头相反,对纵向运动表现动感弱,对横向运动表现动感强。二、景别的选择景别的大小也影响着动感的表达。景别大,则物体影像小,影像位移不明显,动感表达弱;景别小,则物体影像大,影像位移明显,动感表达强。在宁夏电视台与辽宁电视台合拍的纪录片《沙与海》中,有一个镜头表现横穿沙漠的火车,利用大远景,高速移动的火车就像一条缓慢移动的线,画面空阔、辽远;而如果利用小景别拍摄车轮的话,则可以表达出极为强烈的动感,画面气势磅礁(见图7-2)。三、拍摄方向的变化不同的拍摄方向对运动的再现有重要的意义。屏幕上影像的运动方向(上、下、左、右)决定于被摄体与摄像机之间的相对位置关系,而影像运动的方向在剪辑中是极为重要的。同一个运动,利用不同的拍摄方向,影像的运动方向就不同:摄像机位于运动主体的左侧,则影像向画面的左侧运动;摄像机位于主体右侧,影像向右运动;摄像机位于主体前方,影像面向观众运动;摄像机位于主体后方,影像向纵深运动;摄像机位于主体上方,影像向屏幕上方或下方运动(见图7-3)。四、摄像机的移动和变焦镜头的使用摄象机的移动和变焦镜头的使用,也会影响对运动的再现效果。如画框追随被摄体横向移动,则会因背景前景和前景线性虚化而形成强烈的动感,这时,背景(前景)的选择很重要,复杂的背景(前景)往往能够产生比简单背景(前景)更强烈的动感。在日本影片《罗生门》中，樵夫上山的段落就使用了这种拍摄方法，画面效果极为流畅,成为一组著名的镜头(见图7-4)。而画框和主体运动方向相反的话,动感就更为强烈。拍摄一个从正面向摄像机镜头移动的物体,如短跑运动员,使用变焦拉镜头可以降低画面的动感,保持运动员身体在画面中的比例不变,使观众能看到运动员的面部表情。镜头的运