八年级上册美术-5《中国山水画》【课件】
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人教版八年级上册美术3.3 寄情山水PPT(共28页)
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
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山水册页
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
清代
梅清
墨色的 浓淡变化使 画面层次丰 富，充满生 机。
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人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
中国传统山水画，强调面对大自然 的想象活动，追求诗的意境，创造情景 交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣 营造可游、可居的图画，追寻与自然融 为一体的生活理想。他们寄情于山林云 水之间，抒发对生活的真切感悟。
点叶
夹叶
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
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树木组合遵循统一变化的 法则，强调大小对比、前后空 间关系的变换，更注重树木之 间相互呼应的情意性。
树的组 合要有大小 之别、互相 顾盼，穿插 自然，忌讳 根顶俱齐， 等距排列。
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
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•
1．外交礼宾细节之变，日益折射出了 东方大 国走向 世界舞 台中央 的诚挚 友好的 心态、 沉稳大 气的姿 态、从 容自信 的仪态 。
•
2．聚集了物流、信息流、资金流等， 建立社 会诚信 资本， 对资金 的需求 和供给 双方借 贷的成 功概率 提升有 促进作 用，能 够有效 降低金 融风险 。
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山水册页
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清代
梅清
墨色的 浓淡变化使 画面层次丰 富，充满生 机。
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人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
中国传统山水画，强调面对大自然 的想象活动，追求诗的意境，创造情景 交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣 营造可游、可居的图画，追寻与自然融 为一体的生活理想。他们寄情于山林云 水之间，抒发对生活的真切感悟。
点叶
夹叶
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
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树木组合遵循统一变化的 法则，强调大小对比、前后空 间关系的变换，更注重树木之 间相互呼应的情意性。
树的组 合要有大小 之别、互相 顾盼，穿插 自然，忌讳 根顶俱齐， 等距排列。
人教版八年级上册美术3.3 寄情山水(共28张PPT)
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1．外交礼宾细节之变，日益折射出了 东方大 国走向 世界舞 台中央 的诚挚 友好的 心态、 沉稳大 气的姿 态、从 容自信 的仪态 。
•
2．聚集了物流、信息流、资金流等， 建立社 会诚信 资本， 对资金 的需求 和供给 双方借 贷的成 功概率 提升有 促进作 用，能 够有效 降低金 融风险 。
(名师整理)最新人教版美术8级上册第3单元第3课《寄情山水——中国山水画的意境》精品课件
《江山如此多娇》 傅抱石 关山月
这是1959年傅抱石与关山月合作，为人民大会堂 绘制的巨幅山水画，这是根据毛主席的《沁园春.雪》 的词意创作，展示我们伟大祖国各地风光的作品， 这一作品完成后毛主席看了非常满意，亲笔题写 “江山如此多娇”的画名，使画面显得更加光彩夺 人。
欣赏风景题材绘画作品
黄山云 亚明
探索发现
中国山水画是如何表现意境的。 （1）画家生活的背景与时代。 （2）画家的风格？ （3）你在作品中看到了什么景物？ （4）你能通过作品“读出”什么样的意境 ？ （5）这幅作品给你什么感受？
①画家表现了什么地方的景色？ 讨论分析画面的构图、空白、
墨色。 ②这幅作品表现了怎样的一种 意境？
构图(1)“三段式”平远构图 法。笔墨：浓、淡相间，剔透 松灵的笔墨。空白：国画中有 “密不透风，疏可走马”之说。 这幅画中中景空白较大，是一 片浩翰而平静的水面，给人留 下无限的遐想。 (2)意境：整幅画不见飞鸟，不 见帆影，也不见人迹，一片空 临孤寂之情。他的画面冷落荒 凉的情调，也表现了当时处在 外族统治下的一部分汉族知识 分子的内心苦闷。
黄山云海（摄影）
瀑 布 摄 影
观瀑布 傅抱石
桂林山水 摄影
江作青罗带 山如碧玉簪
白雪石
中国山水画与西方风景画在思
想、技法、形式上有什么不同？ （从透视是否真实再现当时自然 景色来考虑）
《干草车》康斯泰勃 尔
19世纪英国最伟 大的风景画家。开 始在皇家美术学院 学画，后认为临摹 古典风景画不如向 大自然学习，于是 长期在家乡研究农 村景色，画了许多 素描、油画习作， 然后进行创作。作 品真实生动地表现 瞬息万变的大自然 景色。
中国山水画的意境往往同诗意联系在一起,中国向来有诗画 同源之说。宋朝张舜民说：“诗是无形画，画是无形诗”, 一幅好的山水画应该是有诗意的。诗意有两种表现形式，一 种是诗与画的表面结合，用画来表现诗意，或把诗的题目画 在画中，互相衬托以表达作者的感情与诗意。另一种表现形 式是把诗意融入画中，画本身成了诗的化身，画就不必依诗 而存在，成为“无声诗”。而意境是山水画的灵魂，对意境 的创造是山水画家毕生追求的艺术境界，意境是对美景的 “暇思无限”,而这种“暇思无限”是最好的表达方式，因 为诗（词）的文学语言内含很深、有寓意广的“功效”，能 使欣赏者浮想联翩。通过笔墨的运用、构图的安排、虚实的 处理和诗意来实现对意境的营造。
苏少版(初中二年级)八年级美术上册第 1 课 自然意趣——中国山水画
米点山水开始于北宋画家米芾，儿子米友仁 继承父法，画山水多用水墨点染，别具风致，有 “米氏云山米氏云山”“米派”之称。米芾的 “米氏云山”善于用“模糊”的笔墨表现云雾迷 漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、 点簇来再现层层山头，世称“米点”。
元代山水画更注重画家个人情感的抒 发和理想意境的创造。我们常说的“诗情 画意”“画中有诗、诗中有画”，正是古 代文人所追求的一种境界。
小卡片
文人曲是画中带有文人情趣、流露着文人 思想的绘画，强调神韵，要求诗文、书法、 篆刻与画结合，讲究笔墨情趣。唐代大诗人 王维以诗入画，被后世奉为文人画的鼻祖。
一卷《富春山居图》分成了前 后两段，前段在浙江省博物馆，后 段藏台北故宫博物院。
这件作品曾经由明代一个叫吴洪 裕的人收藏，吴临终前却嘱咐家人将 它烧掉作为殉葬，幸好他的侄子吴静 庵不忍名画成灰，把它从火中抢救出 来，但画的一部分已损毁。
我可没觉得《溪山行旅图》压抑， 恰恰相反，我更喜欢这种高山的大气！
工作坊
表现北方的山水画在构图 上有哪些特点，谈谈你的看法。
山下溪水潺潺，一队商旅车 马正缓行于道中，给这幽深的山 色增添了几许鲜活。
马远和夏圭是南宋著名的山水画家， 马、夏的山水画各有自己的独特风格， 然而在构图上，都一改五代北宋以来上 留天、下留地、正面摹写的全景式构图， 而是留出大片的空阔天地，将景物集中 于一侧，表现浩淼的空间，后来称之为 “马一角、夏半边”。
1933年早春，已近古稀之年的黄宾虹前往 四川青城山，途中遇雨，全身湿透，索性坐于 雨中细赏山色变幻，“泼墨山前远近峰，米家 难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意 浓”。他的山水画讲究用笔用墨，《青城山》 虽说笔墨攒簇，却是层次井然，浑厚华滋。
新人教版八年级上册初中美术全册课件
• 梅花是“四君子”之首。自古以 来，梅花以它的高洁和俏丽，赢得 了人们的喜爱。元末著名画家王冕， 选用水墨画梅花作为绘画的主要题 材。他曾画了一幅《墨梅图》，画 了一枝含苞欲放的梅花，横斜于画 幅中间，洋溢着蓬勃生机。题诗曰： “吾家洗砚池头村，个个花开淡墨 痕。不要人夸好颜色，只留清气满
王冕墨梅图
塔吉克新娘
体量
体量指一建筑或雕塑作品等实物的物质体积。体量的 差异可以产生不同的视觉效果和心理感受。
上海世博会沙特场馆
色彩的感染力
导学
• 色彩是诉诸视觉最具感染力的形式语言， 而绘画 恰是能体现色彩感染力载体。本课 我们将通过对绘画作品的欣赏，了解不同 风格流派对色彩感染力 的诠释。
新授
• 色彩是美术作品的重要表现因素。色彩不 仅能够真实地再现表现对象的色彩关系， 而且由于色彩所具有的感情特征，对于触 动人的心理和情感具有很强的感染力。
•美化书籍吸引读者视线
国外的书籍设计
国外的文字记录，经历了使用纸莎草、羊皮纸阶段。
•纸
•卷轴羊皮书
•
拜 占 庭 圣 经
•坚实、华
走向世界的中国书籍设计
20世纪是书籍设计试验的世纪。五四 新文化运动使中国的书籍设计进入了一个 新时期。设计家打破封建时代沉闷的局面， 丰富了书籍设计的设计语言，为当代中国 书籍艺术的创新奠定了基础。
朝元仙仗图 长卷，绢本，墨笔，纵44.3厘米，横580厘
米。
西 班 牙 毕 尔 巴 鄂 古 根 海 姆 博 物 馆
明暗
欧洲文艺复兴时期，西方画家发现自然光线照射所引起的 物体表面的明暗变化，可以用暗色调进行模拟。自此，西方逐 步发展了运用明暗色调再现光影效果，从而在画面背景上凸显 绘画形式。
初中美术八年级5中国山水画
敤首现代设计雕塑
展子虔的《游春图》局部
• 青绿山水
• 被宋徽宗题名为《展子虔
游春图》是青绿山水的开
山之作。这幅画呈顾氏笔
脉，在六朝墨勾色晕的基
础上，创造了勾框填色的
重彩青绿，开李氏父子青
绿山水一派。这幅画作的 明
问世，标志着山水画已成
张 宏
为一个独立的画科。
《 青
绿
山
水
图
》
• 北宗
• 被称为“宋画第一”
的范宽，得山之骨法，
其《雪景寒林图》则
被称为天上神品，而
《溪山行旅图》则被
徐悲鸿评为“中国所
有之宝者吾最倾倒
北 宋
者。”可见范宽的代
范 宽
表性。其峰峦浑厚、
《 临
势壮雄强、落笔老硬、 流
与山传神的风范，把
独 坐
北宗的壮美之境推于
图 》
极致。
• 南宗 • 在荆浩开辟北派山水的同时，董
源开辟着南派山水。 • 南宗之法也是双眼对自然观看的
• 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文 化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉 意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以 集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科 能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山 水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。
吴 彬 《 云 峦 秋 色 图
》
明
沈 周 《 庐 山 高 图 》
• 清 王时敏《南山积翠图》（局部）
扇面山水
• 明 张路《山雨欲来图》
张大千山水画
张 东 林 山 水 画
山石画法
展子虔的《游春图》局部
• 青绿山水
• 被宋徽宗题名为《展子虔
游春图》是青绿山水的开
山之作。这幅画呈顾氏笔
脉，在六朝墨勾色晕的基
础上，创造了勾框填色的
重彩青绿，开李氏父子青
绿山水一派。这幅画作的 明
问世，标志着山水画已成
张 宏
为一个独立的画科。
《 青
绿
山
水
图
》
• 北宗
• 被称为“宋画第一”
的范宽，得山之骨法，
其《雪景寒林图》则
被称为天上神品，而
《溪山行旅图》则被
徐悲鸿评为“中国所
有之宝者吾最倾倒
北 宋
者。”可见范宽的代
范 宽
表性。其峰峦浑厚、
《 临
势壮雄强、落笔老硬、 流
与山传神的风范，把
独 坐
北宗的壮美之境推于
图 》
极致。
• 南宗 • 在荆浩开辟北派山水的同时，董
源开辟着南派山水。 • 南宗之法也是双眼对自然观看的
• 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文 化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉 意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以 集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科 能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山 水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。
吴 彬 《 云 峦 秋 色 图
》
明
沈 周 《 庐 山 高 图 》
• 清 王时敏《南山积翠图》（局部）
扇面山水
• 明 张路《山雨欲来图》
张大千山水画
张 东 林 山 水 画
山石画法
中国美术课件：山水画的分类及特点
该画三远全景式构图，左实右虚。实处群峰迭出，
怪石嶙峋，长松并茂，堂亭有序，"飞流直下三千尺 "。虚处轻岚薄雾，"日照香炉生紫烟"，确实能陶醉 人于心旷神怡之中而不愿为五斗米折腰。整个画面 正如后人所云的"云中山顶，四面峻厚"。笔法村庄 挺劲、山体（石法圆中带方）、树木（树枝瘦劲）、 堂亭工细有笔；再加上皴染有序，设色清润，墨以 意境，真乃北派山水之特色。
关仝，五代宋初长安人。早年师荆浩，后又师唐代名 家王维、毕宏等，有出蓝之誉。喜作雄伟山势，求意境。 笔法简劲，达到了"笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长" 之艺术境界。有人并称"荆关"，也有人将他与宋初李成、 范宽并称为"三家山水"。乃北方山水画家的杰出代表。
该轴是高远和深远相结合的全景构图。下方中近景似乎是 日落西山之际，山麓溪边人家和驿店之人物活动百态，在 荒寒寂寞（寒山枯木）中又充满生机。上方中远景奇峰突 出雄伟高大，深壑间疏林怪石，迭泉流水，深远不可测。 整幅画描写的是北方山村的境和情--意境深远。笔法中用 粗圆的线描勾括山体，短直笔则勾树木丫枝，使构图更为 紧凑，较荆浩的"笔"更富有表现力。同时，皴点与渍染的 结合，浓墨与淡墨的协调，更让人有置身于高深之中的感 觉。可惜构图中的主峰略嫌生硬。
• 3.浓破淡与淡破浓的水墨运用效果。
• 4.快速用笔，自然产生的飞白效果。
◆ 青绿山水
中先绿赵映“且“础性廓青石山
先有山（，李多画上强，绿绿水
有设水伯自思青，薄；少、作画
重色著驹为训绿绘罩后皴小为的
色，称、一著。事青者笔青主一
，后。伯家色”也绿是，绿色种
后有中骕法山元，。在着之的。
怪石嶙峋，长松并茂，堂亭有序，"飞流直下三千尺 "。虚处轻岚薄雾，"日照香炉生紫烟"，确实能陶醉 人于心旷神怡之中而不愿为五斗米折腰。整个画面 正如后人所云的"云中山顶，四面峻厚"。笔法村庄 挺劲、山体（石法圆中带方）、树木（树枝瘦劲）、 堂亭工细有笔；再加上皴染有序，设色清润，墨以 意境，真乃北派山水之特色。
关仝，五代宋初长安人。早年师荆浩，后又师唐代名 家王维、毕宏等，有出蓝之誉。喜作雄伟山势，求意境。 笔法简劲，达到了"笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长" 之艺术境界。有人并称"荆关"，也有人将他与宋初李成、 范宽并称为"三家山水"。乃北方山水画家的杰出代表。
该轴是高远和深远相结合的全景构图。下方中近景似乎是 日落西山之际，山麓溪边人家和驿店之人物活动百态，在 荒寒寂寞（寒山枯木）中又充满生机。上方中远景奇峰突 出雄伟高大，深壑间疏林怪石，迭泉流水，深远不可测。 整幅画描写的是北方山村的境和情--意境深远。笔法中用 粗圆的线描勾括山体，短直笔则勾树木丫枝，使构图更为 紧凑，较荆浩的"笔"更富有表现力。同时，皴点与渍染的 结合，浓墨与淡墨的协调，更让人有置身于高深之中的感 觉。可惜构图中的主峰略嫌生硬。
• 3.浓破淡与淡破浓的水墨运用效果。
• 4.快速用笔，自然产生的飞白效果。
◆ 青绿山水
中先绿赵映“且“础性廓青石山
先有山（，李多画上强，绿绿水
有设水伯自思青，薄；少、作画
重色著驹为训绿绘罩后皴小为的
色，称、一著。事青者笔青主一
，后。伯家色”也绿是，绿色种
后有中骕法山元，。在着之的。
人美版美术八年级上册第5课《中国山水画》课件
5，山水画中山石，树木力求新，奇，怪，险。让人 有种新鲜感，凶险感。容易吸引观众，打动人。（ 石涛 搜尽奇峰打草稿）
6，山水画高层次，实景刻画是次要的，关键是“虚 ”的部分要处理好，说起来容易，要做好，却很难 ，因为“虚”的部分，常常是随意中产生的，搞不 好，一副画就因此搞坏了 。（如：山色空蒙雨亦奇 白雪石 ）
中 国 山 水 画
学习重、难点： 重点：通过对山水画的概念、 特点及起源的把握了解不同 种类的山水画。 难点：中国山水画与西方风 景画在技巧源
概念：中国山水画简称“山水”。以山川自然景观
为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝 时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始 独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的 重要画科。传统上按画法风格分为大、小青绿 山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、没骨 山水等。中国山水画不讲究形式上的相似，也 就是说不太在意画得逼不逼真，而是讲究画的 神韵意境，以简洁飘逸的笔法给欣赏者带去精 神上的享受。
画青 绿 山 水
青绿山水是山水画的一种,是 用矿物质的石青、石绿为颜 料主色的山水画。青绿山水 有大青绿、小青绿之分：大 青绿多用勾廓,皴笔少,着色 浓重;小青绿是在水墨淡彩的 基础上薄施青绿,以表现山石 树木的苍翠而得名。青绿山 水要画好难度很大,
金 碧 山 水 画
金碧山水画起源于唐代中国 山水画之一种。以泥金﹑石 青和石绿三种颜料作为主色 ﹐比"青绿山水"多泥金一色 。泥金一般用于钩染山廓﹑ 石纹﹑坡脚﹑沙嘴﹑彩霞﹐ 以及宫室楼阁等建筑物。现 代画坛杰出的金碧山水大家 首推为张大千先生。也有在 青绿山石的轮廓上勾以金石 ,这样的山水画又称金碧山 水。
2，有深度，一层一层，向远延伸，无有穷尽
第5课 情景交融的山水画 课件 岭美版初中美术八年级上册
6
赏一赏：我国著名风光胜地
黄果树瀑布
黄果树风景 区被大世界吉尼 斯总部评为世界 上最大的瀑布群 ，列入世界吉尼 斯记录。它也是 中国第一批国家 重点风景名胜区， 1999年11月被中 国科协定为全国 科普教育基地。
7
中国人的山水观
百姓 靠山吃山，靠水吃水。 依赖、敬畏、万物有灵。
帝王 普天之下，莫非王土。（征服） 儒家 智者乐水，仁者乐山。
树木画法在中国山水画技法中，占据十分重要的位置。一幅山水画中， 树木画得好坏，关系到整幅山水画的成败。没有树木出现的山水画极为军 见。
No No
No
Image Image Image
22
二、树木的画法
自然界中树的种类繁多，形态各异，但都无外乎根、干、枝、梢、叶 等基本结构。
No
作画步骤：
① 立杆 ② 分枝 ③ 点叶
Image
23
二、树木的画法 ①立杆
没骨法
No Image
双钩法
No Image
24
二、树木的画法 ②分枝
蟹爪枝
பைடு நூலகம்
鹿角枝
No Image
25
二、树木的画法 ③点叶
点叶法
No Image
夹叶法
No Image
26
二、树木的画法 ③点叶
点叶法
No Image
夹叶法
No Image
27
练习：1-2棵树的画法
No Image
青绿山水画面以浓重的矿物色 颜料为主要材料，墨色只是作 为底色，画面完成后，大部分 墨色被浓艳厚重的矿物色所覆 盖.
12
No Image
金碧山水是在青绿山水 的基础上在山石轮廓、 云霞及建筑处勾出金线 ，画面具有金碧辉煌的 富贵气息。
赏一赏：我国著名风光胜地
黄果树瀑布
黄果树风景 区被大世界吉尼 斯总部评为世界 上最大的瀑布群 ，列入世界吉尼 斯记录。它也是 中国第一批国家 重点风景名胜区， 1999年11月被中 国科协定为全国 科普教育基地。
7
中国人的山水观
百姓 靠山吃山，靠水吃水。 依赖、敬畏、万物有灵。
帝王 普天之下，莫非王土。（征服） 儒家 智者乐水，仁者乐山。
树木画法在中国山水画技法中，占据十分重要的位置。一幅山水画中， 树木画得好坏，关系到整幅山水画的成败。没有树木出现的山水画极为军 见。
No No
No
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22
二、树木的画法
自然界中树的种类繁多，形态各异，但都无外乎根、干、枝、梢、叶 等基本结构。
No
作画步骤：
① 立杆 ② 分枝 ③ 点叶
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23
二、树木的画法 ①立杆
没骨法
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双钩法
No Image
24
二、树木的画法 ②分枝
蟹爪枝
பைடு நூலகம்
鹿角枝
No Image
25
二、树木的画法 ③点叶
点叶法
No Image
夹叶法
No Image
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二、树木的画法 ③点叶
点叶法
No Image
夹叶法
No Image
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练习：1-2棵树的画法
No Image
青绿山水画面以浓重的矿物色 颜料为主要材料，墨色只是作 为底色，画面完成后，大部分 墨色被浓艳厚重的矿物色所覆 盖.
12
No Image
金碧山水是在青绿山水 的基础上在山石轮廓、 云霞及建筑处勾出金线 ，画面具有金碧辉煌的 富贵气息。
人教版美术八年级上册--寄情山水(共22张PPT)
是画家心灵与自然相结合的产物，是山水 画的灵魂（意境）
• 每一副山水画都表达一定的意境，抒发作 者一定的情感
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT) 人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
《云梦幽居》
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
一叶扁舟上有一老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白，画家 画的很少，但画 种语言难以描绘的意趣，是空虚寂静?还是萧条淡泊？令人思之不尽。这种诗一般耐 人寻味的境界就是这副画的意境
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
日照路桥万里行
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
学习活动二 学习山石画法，并添加树
木，组合为简单的山水画小品。
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
隋朝 展子虔 《游春图》
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
北宋王希孟《千里江山图》
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
元 黄公望 《富春山居图》
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
● 石分三面，表现 体积。 ● 轮廓左右要有浓 淡之分，表现阴阳 向背。
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
• 每一副山水画都表达一定的意境，抒发作 者一定的情感
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT) 人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
《云梦幽居》
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
一叶扁舟上有一老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白，画家 画的很少，但画 种语言难以描绘的意趣，是空虚寂静?还是萧条淡泊？令人思之不尽。这种诗一般耐 人寻味的境界就是这副画的意境
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
日照路桥万里行
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
学习活动二 学习山石画法，并添加树
木，组合为简单的山水画小品。
人教版美术八年级上册3.3--寄情山水( 共22 张PPT)
隋朝 展子虔 《游春图》
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北宋王希孟《千里江山图》
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元 黄公望 《富春山居图》
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● 石分三面，表现 体积。 ● 轮廓左右要有浓 淡之分，表现阴阳 向背。
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三、学画山水画
（二）树的画法步骤
注意观察树的 特征，把对生活中 景物的观察与技法 巧妙地结合起来。
三、学画山水画
（二）树的画法步骤
1.勾出树形
2.添加树叉
3.皴擦枝干
4.点染树叶
三、学画山水画
（二）树的画法步骤
1.画树主要应表现出树枝 向四面生长的自然形态， 叫做“树分四枝”。
2.然后添加枝杈，使 树形丰满。
一、了解山水画---金碧山水
李思训 唐《江帆楼阁图》
一、了解山水画----水墨山水
马 远 南 宋 《 对 月 图 》 局 部
一、了解山水画----水墨山水
马 远 南 宋 《 溪 山 清 远 图 》
一、了解山水画----浅绛山水
黄 公 望 元 代 《 天 池 石 壁 图 》ຫໍສະໝຸດ 一、了解山水画----没骨山水
2.然后用灵活的笔触皴出石的脉络凸凹。
什么是皴：皴可以是线也可以是点。
三、学画山水画
1.荷叶皴
2.雨点皴
3.折带皴
皴的多种表现，加强了山石的形态与厚重感。
三、学画山水画
（一）山石画法步骤
3.再用干笔侧锋擦出
山石粗糙的质感。
4.最后以湿润的墨或色渲染， 使其逐渐丰富完整，再点上苔
点，注意安排好苔点的大小和 聚散。
二、欣赏山水画
江作青罗带 山如碧玉簪 白雪石
画家在漓江写生，将对山水的情感融于创作之中。“江作青罗带、 山如碧玉簪” 使我们感受到清新、淡雅的诗意。
二、欣赏山水画
作品以苏轼 的诗句为题，淡 墨画雨中山峦朦 朦胧胧的感觉恰 到好处，石青色 恰当地表现出绿 树被雨洗刷得青 翠的韵致。
山色空蒙雨亦奇 白雪石
三、学画山水画
怎样画出有味道的山水画小品？ 还记得柳宗元的诗“江雪” 吗？
试试从我们熟悉 的诗词入手联想 画面情景。
千山鸟飞绝, 万径人踪灭, 孤舟蓑立翁, 独钓寒江雪
——唐.柳宗元
三、学画山水画
寒江独钓图（局部）宋代 马远 一老翁独坐舟头垂钓，周围大片留白似水似天，仅用线画出数道浅淡水纹， 孤独萧疏，空阔浩渺，引人遐思。使我们感受到画面表现的孤寂之境。
《李
丹赞
凤华
幼 鹿 图 》
五 代 后 唐
二、欣赏山水画
松魂 吴冠中
画家寄情于山水间，“搜尽奇峰打草稿”把自己 的人生理想和情感融于笔端。
二、欣赏山水画
你了解这幅作品是根 据毛泽东哪首诗词创作的 吗？
江山如此多娇 傅抱石 关山月 500X900厘米
画家根据毛泽东《沁园春.雪》词意，充分发挥传统绘画不受空 间和时间限制的表现手法，将南北景色统一在画面中，使我们感受 到祖国江山壮丽之美。
2.挑选自己旅游时的山水画照片，用本课介绍的画 法步骤，画一幅山水画小品。
美术八年级上册 人美版
谢谢！
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第5课 中国山水画
同学们喜欢旅游吗？ 你都去过哪些地方？
祖国的锦绣江山疆域辽阔, 气象万千。北国雄奇壮美，南方葱茏蕴秀。 给古今画家带来无穷无尽的创作灵感。。
一、了解山水画
什么是山水画？
山水画是中国画科之一，具有几千年的悠久历史，简称“山水”。 是描写山川自然景色为主体的绘画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未 从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为 中国画的重要画科。
二、欣赏山水画
大漠 吴冠中
说一说画家用笔用墨的特色是什么？你是否能感受到音乐般的韵律？
三、学画山水画
（一）山石画法步骤
学画山水画首先应该
掌握一些基本造型方法，
勾
比如山石、树木的画法等，
然后结合自己对大自然的
感受画出鲜活生动的景色。
擦
皴 染、点
三、学画山水画 （一）山石画法步骤
1.画石须先勾出形状。
一、了解山水画
山水画的几种表现形式:
传统上按画法风格分为： 青绿山水 金碧山水 水墨山水 浅绛山水 没骨山水
一、了解山水画
中国最早的山水画——展子虔 隋《游春图》
一、了解山水画---青绿山水
作为中国古代青绿山水画的巅峰之作，《千里江山图》以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河 湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘 精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山 石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势 恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
2.分别进行皴擦，表现 质感和前后层次。
三、学画山水画
（三）山水画小品的画法步骤
3.淡墨完成点染。
4.近处的石头草坡先铺一层淡赭石，再染 花青墨。远山用淡花青墨染出，不勾线。 建筑、树木依照自然“随类赋彩”。
三、学画山水画 （三）山水画小品的画法步骤
题款字大小 要适中 位置要得当
钤盖印 章、姓 名印
三、学画山水画
（二）树的画法步骤
3.画好形状后进行皴、擦。
4.最后点叶，注意叶点的 大小和疏密变化。
三、学画山水画
根据不同树的形态，点叶可以有多种方法。
三、学画山水画
（三）山水画小品的画法步骤
1.构图
2.皴擦
3.点染
4.完成
三、学画山水画
（三）山水画小品的画法步骤
1.先要勾出整幅画的构 图。（确定物体的位置）
二、欣赏山水画
这幅作品描绘的是哪个季节 的景色？你在什么地方感受过这 样的意境？
画家用了什么画法，使全画 呈现出浓郁醇厚的气氛？
万山红遍 层林尽染 李可染
二、欣赏山水画
富春山居图（ 局部） 元代 黄公望
作品描写画家居住富春江时对秀丽景色的亲身感受。虽写秋景却没有 火红与金黄，只有清丽简约的笔墨和疏朗洒脱的描写。
三、学画山水画
晋太元中，武陵人捕鱼 为业。缘溪行，忘路之远近， 忽逢桃花林，夹岸数百步， 中无杂树，芳草鲜美，落英 缤纷。……
陶渊明《桃花园记》
感受画面悠然、恬静之美。
桃园 齐白石
三、学画山水画
近处山石与 远景瀑布构成的 山水画小品使你 想到了哪首诗？
四、学习建议
1.选取学过的耳熟能详的诗句，用本课介绍的画法 步骤，画一幅山水画小品。