元代文学概论

元诗概论
元代后期诗歌（1321-1341）
创作倾向：雅正→写实 创作群体：汉族诗人——杨维桢
民族诗人——萨都剌
元诗概论
元代后期诗歌（1321-1341）
a.杨维桢：元诗由中至晚的转关 铁崖体：以古乐府为主（《铁崖古乐府》）， 追求构思的超常，意象的奇特，遣词造句的 狠重，形成“陌生化”效应。 b.萨都剌（最著名的少数民族诗人） 宫词、乐府最擅，流利清婉的风貌。翁方纲 称宫词“第一”
元代叙事文学概述
a.大都作家群 王实甫《西厢记》（元代戏曲代表作）—情的歌颂 与肯定 马致远《汉宫秋》—人生的落寞无奈 纪君祥《赵氏孤儿》（最早传至国外的古典戏 曲）—追逐正义、自我牺牲 杨显之《潇湘雨》—女性婚姻与命运 石子章《竹坞听琴》—世俗生活与情感的追求 王仲文《救孝子烈母不认尸》—元代社会弊政的揭 露
元代散曲概论
1.散曲的概念
别称：乐府、今乐府 基本特点：曲体抒情 语言：格律与口语结合 艺术表现：赋法 形式：用韵灵活、衬字 音乐：俗谣俚曲（汉曲与胡乐的融合）
元代散曲概论
散曲体制及艺术个性
体制： 小令、套数、带过曲 艺术个性： 句式灵活，口语化、散文化，自然 酣畅
元代散曲概论
散曲发展阶段及创作情况 分期：前期（1206-1320）北方中心 后期（1321-1341）南方中心 创作情况 : 前期（1206-1320）北方中心 a.书会才人作家群：关汉卿、王和卿 精神风貌：放诞不羁、叛逆精神、个性自由
杂剧
元代叙事文学概述
南戏作家作品
早期南戏： 《张协状元》、《错立身》、《小孙屠》—— 《永乐大典戏文三种》 《张协状元》：唯一完整保留下来的南宋戏文 南戏悲剧作品大团圆结局的先例 《错立身》：最早的南北合套戏文 《小孙屠》：公案剧，南北合套体制
元代叙事文学概述
繁荣期南戏：
a.高明《琵琶记》（南戏最高成就）——卫
月，梦寐隋唐。快寻趁王家醉乡，见终南捷
径休忙。茅宇松窗，尽可栖迟，大好徜徉。
元代散曲概论
姚燧：
男女风情——心理刻画见长 后期（1321-1341）南方中心 整体特点： a.题材内容的拓展 b.哀婉蕴藉成为主流情调 c.对形式美的重视 d.清丽之风居主导 代表作家：张可久、乔吉、张养浩、睢景臣、 刘时中、贯云石、徐再思
元代散曲概论
张养浩 题材：林泉之乐、民瘼之作 【中吕· 山坡羊】《潼关怀古》 睢景臣 【般涉调· 哨遍】《高祖还乡》——滑稽谐谑的独特视角 刘时中 【正宫· 端正好】《上高监司》套曲 元散曲中罕见的长调，少有的反映社会民生的散曲作品 贯云石：酸斋——豪放清逸 徐再思：甜斋——婉约清丽 作品合集《酸甜乐府》
元代散曲概论

c.达官显宦作家群：卢挚、姚燧 精神旨趣：士大夫思想情趣 艺术风貌：典雅 卢挚： 咏史怀古 }儒道互补的精神内涵 隐居生活 写景咏物——清雅格调 风格：诗词的端谨句法，融以曲的直白浅近，语言似词，韵 味似曲。
元代散曲概论
卢挚：
【蟾宫曲】《咸阳怀古》：对关河，今古苍茫。
甚一笑骊山，一炬阿房。竹帛烟消，风云日
元代叙事文学概述
后期（1307-1341）：南方戏剧圈
总体情况：
地域：杭州、温州、福建
题材：爱情婚姻、家庭伦理、个人情怀 风格：小巧柔美
元代叙事文学概述
作家作品：
郑光祖（南杂剧圈中成就最高者）
《倩女离魂》（个人代表作、南方杂剧圈代表 作）——爱的困束与追求 《梅香》
《王粲登楼》——漂泊未遇的失意
元代叙事文学概述
c.酣畅
情畅——抒情淋漓充分
事畅——叙事深入细致、形容曲尽
字畅——语言技巧、语言张力
成因：少数民族文学酣畅明快的审美观及创作 方式→元杂剧、明清戏曲
元代叙事文学概述
元杂剧内容特点：
a.抒情多于叙事 b.主体意识强烈
元代叙事文学概述

元代南戏概况 南戏概念： 地区：浙江温州 别称：温州杂剧、永嘉戏曲、南词 基础：叙事性说唱文学 曲调：宋人词+里巷歌谣、曲牌联缀 形式：代言体 风格：轻盈柔婉 表演：多角色、多形式演唱 音乐：管乐（笛子） 结构：“出”为单位，一本若干出 题材：爱情婚姻、家庭伦理、揭露现实、民族矛盾

元代散曲概论
关汉卿：
题材：
闲放之意的流露——生命自由与玩世享乐的
结合。【南吕· 一枝花】《不伏老》
儿女之情——杂剧手法向散曲的渗透，心理、
行为描写。【双调· 沉醉东风】
元代散曲概论
王和卿：
市民情调、庸俗性、滑稽谐谑 咏物之作【仙侣· 醉中天】《咏大蝴蝶》
元代散曲概论

元代文学概论
元诗概论
分期：
前期（1206-1260） 中期（1260-1321）
后期（1321-1341）
元诗概论
元代前期诗歌（1206-1260） 基本内容：遗民情结（幽囚异邦、思念故国）
三大群体：
a.金入元诗人群： 元好问：金季余习——突出各种矛盾，规避
称颂太平《雁门道中书所见》

地位 1.元曲四大家之一 2.元杂剧走向成熟的关键
3.元代戏剧艺术高峰的标志

思想观念及创作风貌 深厚的儒家观念→作品的雅化→厚人伦、正风俗的 旨趣 市井平民化的自觉走向→作品的世俗情趣→民生的 关怀与个性的张扬
道与疑道
b.四大南戏 《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、
《杀狗记》
ຫໍສະໝຸດ Baidu 元代话本小说概述

说话的概念 口传故事→口传的故事 隋代《启颜录》——关于说话的最早记录 小说：烟粉、灵怪、传奇、公案 说经：言说佛书 宋代说话四家 讲史：前代兴废征战 合声：应物即景 内容世俗化、语言口语化——说话特点
元代话本小说概述

元代叙事文学概述
元杂剧发展线索（南北戏剧圈的创作情况）
前期（1206-1307）：北方戏剧圈 总体情况： 地域：大都、河北、山西、山东 题材：水浒、公案、历史传说 主题：直面黑暗、呼唤英雄 风格：激昂明快
元代叙事文学概述
作家作品：
a.大都作家群： 关汉卿《单刀会》、《西蜀梦》—呼唤英雄 《救风尘》、《望江亭》—女性命运的关怀 《窦娥冤》—善与恶的较量
元代叙事文学概述
乔吉《两世姻缘》（取自范摅《云溪友议》）、
《金钱记》、《扬州梦》（取自杜牧《遣
怀》）——才子佳人的爱情故事
宫天挺《范张鸡黍》——歌颂友情、批判仕途 《七里滩》——愤世归隐
元代叙事文学概述
金仁杰（历史题材作家）《追韩信》：出世与入世 的选择
杨梓（官位最高的杂剧作家，正统观念的宣扬，杂 剧在南方地位的提高）《敬德不伏老》 秦简夫《东堂老》：商人的再定位 } 重构道德观 《剪发待宾》：士商通婚

元代叙事文学概述
种类： 话本、戏剧（杂剧、南戏） 元杂剧概况 杂剧概念 剧本构成：一本四折子（发生、发展、高潮、结尾） 演员：末（男）、旦（女人）、净（凶猛之人） 音乐：一折一宫调 正末——末本、正旦——旦本 曲调：北方民歌+少数民族乐曲+中原传统曲调 代表作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴（元剧 四大家）
元代散曲概论

乔吉： 与张可久并称“曲中李杜”。 【明】李开先《乔梦符小令序》：“元之张、乔， 其尤唐之李、杜乎。” 题材：啸傲山水、遣兴抒怀、宴饮游乐、青楼调笑 山水景物：【水仙子】《重观瀑布》：天机织罢月 梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年 晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山， 晴雪飞滩。 遣兴抒怀：【中吕· 满庭芳】《渔父词》
元代散曲概论

张可久： 专于散曲且存作最多者 题材：写景、恋情、隐逸、赠答 写景：【黄钟· 人月圆】《春晚次韵》 恋情：【普天乐】《西湖即事》：蕊珠宫，蓬莱洞。 轻松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。 缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱 歌上下，渔火西东。 风格：清丽醇雅——散曲雅化的关节人物 贯云石《今乐府· 序》：“文丽而醇，音和而平。”
说经话本：
内容：演说佛书 宋元说经话本种类：《大唐三藏取经诗话》 表演特点：以话为主，以诗为辅
元代话本小说概述
诸宫调
概念 《西厢记诸宫调》——现存唯一完整的诸宫调 作品 母本：元稹《会真记》——非礼不可入、善 补过、始乱终弃的肯定 《董西厢》的超越——情胜于礼、两代人的冲 突、团圆的结局
关汉卿
元诗概论
b.宋入元诗人群：元诗主要源头
方回：《瀛奎律髓》，江西诗法，生新峭健
戴表元：对新政权的抗拒不满，宋诗到元诗的转折 点
c.本朝诗人： 耶律楚材：入世为政与功成身退的主题，遒劲潇洒 的风貌，七律为主
元诗概论
元代中期的诗歌（1260-1321）
“盛元”时期，延祐之盛 主旋律——雅正 a.风格：雍容平正、温柔敦厚 b.内容：治世之音，歌咏生平 c.诗歌怨刺功能的消解 代表诗人：元诗四大家
b.平民胥吏作家：白朴、马致远 主题：叹世归隐、反省意识 白朴： 叹世归隐—旷达与悲愤交织 }→马致远、贯云石


男女恋情—质朴本色
咏物——清丽淡雅→乔吉、张可久
元代散曲概论
马致远：
散曲数量最多的作家、元曲豪放派代表、曲 状元 人格特点：积极进取、超脱旷放 作品内涵：虚无幻灭→精神与生活的归隐 作品特色：透辟、深沉、奔放、旷达、语言 宏丽本色、对仗工稳妥贴
元代叙事文学概述
南方杂剧繁荣期的整体特点
a.文人雅韵代替市井之气
b.伦理宣道代替抗争精神
c.辞藻华美代替当行本色 d.整体结构安排的欠缺
元代叙事文学概述
杂剧衰落的原因
a.体制的缺陷——一人主唱 b.模式的僵化——一本四折
元代叙事文学概述

元杂剧的整体风格 a.自然 思想感情、社会状况的自然流露 成因：自娱娱人的创作动机 b.本色 以真为美——真切的生活感受、真实的人物形象 以质朴为美——方言俗语的艺术加工 以率直明快为美——情感抒发的直接坦诚 成因：平民审美观、传统隐逸文学的影响
元代叙事文学概述
c.山东作家群（水浒戏）
康进之《李逵负荆》
高文秀《双献功》（写水浒戏最多的作家、小 汉卿之誉） 李好古《张生煮海》—婚姻自由的颂歌
武汉臣《老生儿》—封建家庭财产分配问题
元代叙事文学概述
d.山西作家群
石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》（取自唐代说唱故 事《一枝花》→白行简《李娃传》）：坚贞刚烈德 行的褒赞 李潜夫《灰栏记》（公案剧）：二母夺子模式 （德· 布莱希特《高加索灰栏记》） 吴昌龄《西天取经》：（元代西游戏最多的作家）
话本的概念：
口传故事为蓝本的文字记录本、由说话体式 衍生的其他故事文本。 宋元话本分类： a.说话艺人的底本 b.读书人、书会先生的整理记录本 c.文人改编的通俗故事读本
元代话本小说概述

小说话本： 体制：入话（头回）——诗词起兴 正话——叙事， 主体部分 结尾——诗歌作结 内容：烟粉、公案、灵怪、传奇 烟粉——爱情男女。女子对爱的主动追求， 对礼法的挑战 公案——对社会秩序、吏治情况的关注与忧 虑 特点：叙事口语化、声口个性化、谈吐市井化
元代叙事文学概述
南戏艺术特征：
a.曲调组合形式上，依宫调联套，南北合套。 《错立身》为最早的南北合套戏文。 南北曲合套之例：《小孙屠》 【北新水令】-【南风入松】-【北折桂令】【南风入松】-【北水仙子】-【南犯衮】【北雁儿落】-【南风入松】-【北得胜令】【南风入松】
元代叙事文学概述
b.曲韵的律化 用韵与《中原音韵》所列北曲韵部相合。一出叶一韵部，一 韵到底。 c.语言风格，增强曲的文学性 民间艺人→缺乏文学修养 南戏 →通俗浅露 舞台演出底本→浅白易懂为上 文人学士→文学修养积淀 →通俗蕴藉 主体意识→才华的彰显
元代叙事文学概述

b.河北作家群 白朴《梧桐雨》—世事人生的变幻、富贵繁华的追 悼 《墙头马上》—爱情与婚姻自由的颂赞 李文蔚《燕青博鱼》、《燕青射雁》（元杂剧中仅 有的燕青戏） 高仲贤《柳毅传书》（取自唐传奇《柳毅传》)—夫 权的批判 戴善甫《陶学士醉写风光好》（优秀讽刺喜剧）— 人性与道学 郑廷玉《看钱奴》—人性中贪婪的揭露
元代话本小说概述

讲史话本（平话）： 表演特点：只说不唱、只白不文 内容：讲古论今 宋元讲史话本种类： 宋平话：《梁公九谏》——早期、《五代史平 话》——《资治通鉴》+民间故事、《宣和遗事》— —《水浒传》雏形 元平话：《全相平五种》——图文并茂、史实传说 兼融 内容特点：史传与民间文学的结合
元代话本小说概述