元杂剧
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诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的表演艺术，因为 用多种宫调的曲子联套演唱各种故事，故称“诸宫调”。 诸宫调产生于北宋，盛行于金及南宋，至元代渐趋衰亡。 现存的诸宫调有《刘知远诸宫调》残本、《天宝遗事诸 宫调》残本和《西厢记诸宫调》全本。
金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本，也用 来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂，音 乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。 诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的表演艺术， 因为用多种宫调的曲子联套演唱各种故事，故称“诸 宫调”。诸宫调产生于北宋，盛行于金及南宋，至元 代渐趋衰亡。现存的诸宫调有《刘知远诸宫调》残本、 《天宝遗事诸宫调》残本和《西厢记诸宫调》全本。
元杂剧角色
一般分末、旦、净、杂四大类，有的分六类 （外、丑） 。末，多扮演中年男子。正末指 剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指 剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人 物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。
外，大都是末、旦、净行当的次要角色。
“元曲四大家” 关汉卿，马致远、白朴、郑光祖
5. 所谓百戏、宋杂剧、金院本、诸宫调各 是什么？
百戏：又名“角觗”，是古代一种以杂技为主的民间 表演艺术，汉代已经出现，项目包括扛鼎、吞刀、吐火、 爬杆等。 宋杂剧：是宋代在参军戏的基础上发展形成的一种表 演艺术。金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本， 也用来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂， 音乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。
2. 什么是曲牌联套体戏曲？
曲牌联套体是我国戏曲音乐结构形式的一种。 所谓曲牌联套就是将若干支曲牌相联成套，构 成一折戏的音乐。一套之中调数可多可少，多 一韵到底。在梆子、皮簧出现以前，曲牌联套 曾是中国戏曲唯一的音乐结构形式，运用这种 音乐结构形式创作的戏曲就是曲牌联套体戏曲。
3. 何谓南北曲？
2、曲白科
曲，就是曲子，元杂剧的曲子用的都是北曲。 元杂剧的唱词占比重很大，在音乐上要求严格， 每一折由联缀同一宫调（乐调）的若干支曲子 组成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包 括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科又叫介 （动作、表情、效果）三部分。全剧一般由主 要演员一人来唱，其他角色有白无唱。主要的 角色通常是“正旦”或“正末”，故剧本分 “旦本”或“末本”。
元杂剧 一、什么是元杂剧？
元杂剧即元代的戏曲，又称北杂剧、北曲、元曲（元 代杂剧、元代散曲）。杂剧，最初是一个总的名称， 意即各类的戏。杂剧约始用于唐末，宋金两代虽已有 杂剧名称，但所包括的内容，有歌舞、滑稽表演、杂 耍，讲唱文艺等类的技艺，仍然不是纯粹的戏剧。到 了元代，在前代“杂剧”的基础上发展成为真正的元 代戏剧。他在十三世纪后期繁荣起来，形成我国文艺 史上的奇观。总之，元代杂剧是综合表演、说、唱、 音乐、舞蹈的艺术形式。
元杂剧的四大悲剧：
《窦娥冤》(关汉卿) 《汉宫秋》（马致远） 《梧桐雨》（白朴） 《赵氏孤儿》（纪君祥）
元杂剧的四大爱情剧
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》
元杂剧知识问答
1. 何谓曲牌？ 所谓曲牌即曲调之名，如《点绛唇》、
《山坡羊》、《油葫芦》等。每个曲牌都有一 定的字数、句法、平仄、韵脚，可以据以填词。
6. 何谓宫调？
古代分声为宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵 七声，以宫声为主的调式称为宫，以其他声为 主的调式称为调。以七声配合十二律，共得八 十四宫调。
7. 何谓教坊？
教坊是古代掌管女乐的官 署名。
8. 杂剧中的副末、贴旦、搽旦、净、孤、 卜儿、孛老、徕儿各是什么角色？
副末是戏曲中次要的男角色。 贴旦：通称“贴”，即副旦，次要的女角色。 搽旦：即花旦。 净：戏曲角色，俗称花脸。 孤：杂剧中扮演官员的角色。 卜儿：杂剧中扮演老妇人的角色。 孛老：杂剧中扮演老年男子的角色。 徕儿：杂剧中扮演儿童的角色。
所谓南北曲即南曲和北曲。所谓北曲是金元时流行于 北方的杂剧、散曲所用的曲调的总称，它在北方民间 传唱的歌曲和女真、蒙古等少数民族的音乐的基础上， 吸收了大曲、唐宋词、诸宫调的部分曲调而形成的乐 曲体系，风格慷慨激昂。所谓南曲是宋金对立时期， 在东南沿海村坊小曲和里巷歌谣的基础上，吸收大曲、 唐宋词、诸宫调甚至北杂剧的曲调而形成的乐曲体系， 风格纡徐绵邈。宋元南戏及明清传奇都以南曲为主。 在昆腔流行之后，南北曲的差异逐渐消失。
二、元杂剧的结构：
1、每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高 潮和结束来划分。有时为剧பைடு நூலகம்的需要，在四折之外， 加上“楔子”，有的穿插在剧本中间，相当于现代剧 中的过场，有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。每 本杂剧的末尾有两句、四句或八句诗句，概括全剧的 内容，叫“题目正名”。元杂剧一般是一本四折演一 完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。如 《赵氏孤儿》是一本五折，而《西厢记》则是五本连 演。
4. 何谓花部？
花部又称为“乱弹”，是与“雅部”相对称的。清朝 乾隆年间，剧坛上明显分出“花部”、“雅部”之别， 而且花部的势头已经压倒了雅部。所谓“雅部”即昆 曲，而“花部”则包括弋阳腔、京腔、梆子腔、秦腔、 罗罗腔、二黄调等地方剧种在内。其中的弋阳腔早在 明代万历年间，就已经在江西弋阳地区兴起，是一种 风格粗犷富有民间气息的声腔。在昆腔独占剧坛之后， 一度成为绝响。清朝初年复兴，又称为高腔。京腔是 弋阳腔流行于京都，经过润色变化之后形成的一种新 腔。梆子腔是乾隆年间最为流行的花部声腔，可能是 当时各种地方戏剧的泛称。秦腔又称陕西梆子，乾隆 后期曾经风行京师，但后来遭到官方禁止。二黄即后 来皮黄戏的源起，乾隆后期传入京师。
金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本，也用 来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂，音 乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。 诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的表演艺术， 因为用多种宫调的曲子联套演唱各种故事，故称“诸 宫调”。诸宫调产生于北宋，盛行于金及南宋，至元 代渐趋衰亡。现存的诸宫调有《刘知远诸宫调》残本、 《天宝遗事诸宫调》残本和《西厢记诸宫调》全本。
元杂剧角色
一般分末、旦、净、杂四大类，有的分六类 （外、丑） 。末，多扮演中年男子。正末指 剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指 剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人 物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。
外，大都是末、旦、净行当的次要角色。
“元曲四大家” 关汉卿，马致远、白朴、郑光祖
5. 所谓百戏、宋杂剧、金院本、诸宫调各 是什么？
百戏：又名“角觗”，是古代一种以杂技为主的民间 表演艺术，汉代已经出现，项目包括扛鼎、吞刀、吐火、 爬杆等。 宋杂剧：是宋代在参军戏的基础上发展形成的一种表 演艺术。金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本， 也用来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂， 音乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。
2. 什么是曲牌联套体戏曲？
曲牌联套体是我国戏曲音乐结构形式的一种。 所谓曲牌联套就是将若干支曲牌相联成套，构 成一折戏的音乐。一套之中调数可多可少，多 一韵到底。在梆子、皮簧出现以前，曲牌联套 曾是中国戏曲唯一的音乐结构形式，运用这种 音乐结构形式创作的戏曲就是曲牌联套体戏曲。
3. 何谓南北曲？
2、曲白科
曲，就是曲子，元杂剧的曲子用的都是北曲。 元杂剧的唱词占比重很大，在音乐上要求严格， 每一折由联缀同一宫调（乐调）的若干支曲子 组成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包 括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科又叫介 （动作、表情、效果）三部分。全剧一般由主 要演员一人来唱，其他角色有白无唱。主要的 角色通常是“正旦”或“正末”，故剧本分 “旦本”或“末本”。
元杂剧 一、什么是元杂剧？
元杂剧即元代的戏曲，又称北杂剧、北曲、元曲（元 代杂剧、元代散曲）。杂剧，最初是一个总的名称， 意即各类的戏。杂剧约始用于唐末，宋金两代虽已有 杂剧名称，但所包括的内容，有歌舞、滑稽表演、杂 耍，讲唱文艺等类的技艺，仍然不是纯粹的戏剧。到 了元代，在前代“杂剧”的基础上发展成为真正的元 代戏剧。他在十三世纪后期繁荣起来，形成我国文艺 史上的奇观。总之，元代杂剧是综合表演、说、唱、 音乐、舞蹈的艺术形式。
元杂剧的四大悲剧：
《窦娥冤》(关汉卿) 《汉宫秋》（马致远） 《梧桐雨》（白朴） 《赵氏孤儿》（纪君祥）
元杂剧的四大爱情剧
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》
元杂剧知识问答
1. 何谓曲牌？ 所谓曲牌即曲调之名，如《点绛唇》、
《山坡羊》、《油葫芦》等。每个曲牌都有一 定的字数、句法、平仄、韵脚，可以据以填词。
6. 何谓宫调？
古代分声为宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵 七声，以宫声为主的调式称为宫，以其他声为 主的调式称为调。以七声配合十二律，共得八 十四宫调。
7. 何谓教坊？
教坊是古代掌管女乐的官 署名。
8. 杂剧中的副末、贴旦、搽旦、净、孤、 卜儿、孛老、徕儿各是什么角色？
副末是戏曲中次要的男角色。 贴旦：通称“贴”，即副旦，次要的女角色。 搽旦：即花旦。 净：戏曲角色，俗称花脸。 孤：杂剧中扮演官员的角色。 卜儿：杂剧中扮演老妇人的角色。 孛老：杂剧中扮演老年男子的角色。 徕儿：杂剧中扮演儿童的角色。
所谓南北曲即南曲和北曲。所谓北曲是金元时流行于 北方的杂剧、散曲所用的曲调的总称，它在北方民间 传唱的歌曲和女真、蒙古等少数民族的音乐的基础上， 吸收了大曲、唐宋词、诸宫调的部分曲调而形成的乐 曲体系，风格慷慨激昂。所谓南曲是宋金对立时期， 在东南沿海村坊小曲和里巷歌谣的基础上，吸收大曲、 唐宋词、诸宫调甚至北杂剧的曲调而形成的乐曲体系， 风格纡徐绵邈。宋元南戏及明清传奇都以南曲为主。 在昆腔流行之后，南北曲的差异逐渐消失。
二、元杂剧的结构：
1、每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高 潮和结束来划分。有时为剧பைடு நூலகம்的需要，在四折之外， 加上“楔子”，有的穿插在剧本中间，相当于现代剧 中的过场，有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。每 本杂剧的末尾有两句、四句或八句诗句，概括全剧的 内容，叫“题目正名”。元杂剧一般是一本四折演一 完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。如 《赵氏孤儿》是一本五折，而《西厢记》则是五本连 演。
4. 何谓花部？
花部又称为“乱弹”，是与“雅部”相对称的。清朝 乾隆年间，剧坛上明显分出“花部”、“雅部”之别， 而且花部的势头已经压倒了雅部。所谓“雅部”即昆 曲，而“花部”则包括弋阳腔、京腔、梆子腔、秦腔、 罗罗腔、二黄调等地方剧种在内。其中的弋阳腔早在 明代万历年间，就已经在江西弋阳地区兴起，是一种 风格粗犷富有民间气息的声腔。在昆腔独占剧坛之后， 一度成为绝响。清朝初年复兴，又称为高腔。京腔是 弋阳腔流行于京都，经过润色变化之后形成的一种新 腔。梆子腔是乾隆年间最为流行的花部声腔，可能是 当时各种地方戏剧的泛称。秦腔又称陕西梆子，乾隆 后期曾经风行京师，但后来遭到官方禁止。二黄即后 来皮黄戏的源起，乾隆后期传入京师。