王实甫的《西厢记》

冲突的延伸 • 第五本把全剧的冲突推上最高 有情人” 潮。“有情人”这才最终取得 了胜利。 了胜利。 • “第五本”让戏剧矛盾继续 第五本” 延伸，这既是以老夫人在“ 延伸，这既是以老夫人在“拷 一折的勉强许婚为依据， 红” 一折的勉强许婚为依据， 也是出于对现实生活有清醒的 认识。 认识。
第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影 西厢记》的人物塑造、 响 • 《西厢记》中有四个不可或缺的重要人物，这四 西厢记》中有四个不可或缺的重要人物， 个人物都是依据爱情主题需要而安排的。 个人物都是依据爱情主题需要而安排的。张、崔 是爱情的当事人。红娘爱情使者， 是爱情的当事人。红娘爱情使者，老夫人爱情的 阻挠者。 阻挠者。
•莺莺 •张生 •红娘
一、莺莺： 莺莺： 《西厢记》中的莺莺是一个纯真的女孩，美丽的化身、善良的代 西厢记》中的莺莺是一个纯真的女孩，美丽的化身、 表。一句话，集真善美于一身。 一句话，集真善美于一身。
二、张生：是矛盾的主动挑起者，表现出对于爱情的 张生：是矛盾的主动挑起者， 直率而强烈的追求。 直率而强烈的追求。 1、本质上的志诚种、傻角。这是莺莺眼中的张 、本质上的志诚种、傻角。 生。 2、外在形式表现为风魔汉。这是红娘眼中的张生。 、外在形式表现为风魔汉。这是红娘眼中的张生。 也是张生追求爱情时一种特殊的表现方式。 也是张生追求爱情时一种特殊的表现方式。 3、性格上的银洋蜡枪头。又表现了年轻人的急噪、 、性格上的银洋蜡枪头。又表现了年轻人的急噪、 脆弱、缺少自信，对突发事件手忙脚乱、 脆弱、缺少自信，对突发事件手忙脚乱、没有应对经 验和对礼教的下意识的恐惧的特征。 验和对礼教的下意识的恐惧的特征。
剧情梗概 剧本一开始就直奔主题，写爱情的发生。 剧本一开始就直奔主题，写爱情的发生。 第一阶段：爱情产生。（第一本） 第一阶段：爱情产生。（第一本） 。（第一本 写出了崔张爱情产生的特点：夸张的一见钟情。 写出了崔张爱情产生的特点：夸张的一见钟情。 爱情产生主要基于两点： 爱情产生主要基于两点：貌和才 一是貌。在第一折《惊艳》中两人点燃了爱情的火花。 一是貌。在第一折《惊艳》中两人点燃了爱情的火花。 张生眼中的莺莺，尽管是生病，也如仙女下凡； 张生眼中的莺莺，尽管是生病，也如仙女下凡；莺莺眼中 的张生，风度翩翩、风流倜傥。 的张生，风度翩翩、风流倜傥。 二是才。双方的才华展示，是进一步的了解， 二是才。双方的才华展示，是进一步的了解，丰富了 一见钟情的内涵。 一见钟情的内涵。
拷
红
拷
红
冲突的逆转 有趣的是，当老夫人厉声传令， 有趣的是，当老夫人厉声传令， 拷问红娘， 张走头无路， 拷问红娘，崔、张走头无路，胆 战心惊时， 战心惊时，作者却写红娘以一席 话解决了问题。 话解决了问题。老夫人那泰山压 顶之势， 顶之势，被红娘以四两拨千斤的 办法消解。 办法消解。
［端正好］碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪 端正好］碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？
第二阶段（第二本至第四本） 曲折发展。 第二阶段（第二本至第四本） ：曲折发展。这段展开了三次情感波
折：许婚与赖婚；认婚与逼试。寄简与赖简。 许婚与赖婚；认婚与逼试。寄简与赖简。 第一个波折（第二本） 许婚和赖婚， 第一个波折（第二本） ：许婚和赖婚，其意义是展示的与老夫人的 冲突，揭示出门当户对的礼教障碍。 冲突，揭示出门当户对的礼教障碍。 第二个波折（第三本）：寄简和赖简，这是当事人双方的冲突，即 第二个波折（第三本）：寄简和赖简，这是当事人双方的冲突， ）：寄简和赖简 张生和莺莺之间对相爱方式理解不同产生的冲突， 张生和莺莺之间对相爱方式理解不同产生的冲突，也可以说是性格冲 突或障碍。 突或障碍。 第三个波折（第四本）：允婚与逼试，是第二次大冲突： 第三个波折（第四本）：允婚与逼试，是第二次大冲突：崔张与老 ）：允婚与逼试 夫人的冲突。 夫人的冲突。
明万历刻本《西厢记》 明万历刻本《西厢记》 首附插图17幅 首附插图 幅
《新刻魏仲雪先生批点西厢记》插图 新刻魏仲雪先生批点西厢记》 明崇祯存诚堂版
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第三阶段（第五本） 终成眷属。 第三阶段（第五本） ：终成眷属。 两个有情人终成眷属的结局， 两个有情人终成眷属的结局，很好地体现了作 者的爱情理想。 者的爱情理想。爱情的阻挠者老夫人只好接受事 实，爱情的破坏者郑恒，只好含羞触阶而死。 爱情的破坏者郑恒，只好含羞触阶而死。 《西厢记》真实、曲折的描写了崔张相爱的过 西厢记》真实、 程，是对激情的张扬和青春的礼赞过程，也是对 是对激情的张扬和青春的礼赞过程， 礼教的蔑视和挑战挑战的过程，更是《西厢记》 礼教的蔑视和挑战挑战的过程，更是《西厢记》 的爱情主题不断突出、强化的过程。 的爱情主题不断突出、强化的过程。
《西厢记》的Leabharlann 史评价： 西厢记》的历史评价：王世贞《曲藻》 北曲故当以《西厢》 王世贞《曲藻》：“北曲故当以《西厢》 压卷。 压卷。” 明贾仲明《凌波仙》：“作词章，风韵 明贾仲明《凌波仙》 作词章， 士林中等辈伏低。新杂剧， 美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传 西厢记》天下夺魁” 奇，《西厢记》天下夺魁” 。 金圣叹： 西厢记》 必焚香读之； 金圣叹：“读《西厢记》，必焚香读之； 必对花读之；必与美人并坐读之； 必对花读之；必与美人并坐读之；必 与道人对坐读之” 与道人对坐读之”。 明王骥德《曲律·杂论三十九 杂论三十九》 明王骥德《曲律 杂论三十九》：“古戏 必以《西厢》称首” 必以《西厢》称首”。 朱权《太和正音谱》 朱权《太和正音谱》云：“王实甫之词 如花间美人，铺叙委婉， 如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之 极有佳句，若玉环之出浴华清， 趣，极有佳句，若玉环之出浴华清， 绿珠之采莲洛浦。 绿珠之采莲洛浦。”
冲突的激化
老夫人出尔反 尔，让张生 与莺莺以兄 妹相称
老夫人赖婚是 封建势力与 年青一代的 矛盾激化。 矛盾激化。 剧本出现了第 一个戏剧高 潮。
永 济 普 救 寺
冲突的转移
莺莺、张生、 莺莺、张生、红 娘他们之间的性 格冲突， 格冲突，使剧本 出现了第二个高 潮。 赖婚”以后， “赖婚”以后， 戏剧冲突转移到 三人内部， 三人内部，从另 一个角度， 一个角度，表现 封建礼教和反抗 力量的深化。 力量的深化。
三、脚色扮演 正旦：崔莺莺。 正旦：崔莺莺。 正末：张君瑞。 正末：张君瑞。 旦倈：红娘。 旦倈：红娘。 老夫人。 外：老夫人。 法本长老。 郑恒。 净：法本长老。净：郑恒。 法聪和尚、惠明和尚、孙飞虎、杜将军、 杂：法聪和尚、惠明和尚、孙飞虎、杜将军、 琴童、众僧、卒子。 琴童、众僧、卒子。
《西厢记》版本 西厢记》
莺莺故事的嬗变
• 中唐元稹传奇小说《莺莺传》 中唐元稹传奇小说《莺莺传》 又名《会真记》 （又名《会真记》） • 北宋秦观、毛滂的《调笑令》， 北宋秦观、毛滂的《调笑令》 赵令畤的十二首[商调蝶恋花 商调蝶恋花]鼓 赵令畤的十二首 商调蝶恋花 鼓 子词，皆以歌咏此事。 子词，皆以歌咏此事。 • 南宋：宋杂剧《莺莺六么》 南宋：宋杂剧《莺莺六么》 • 金代董解元的《西厢记诸宫调》 金代董解元的《西厢记诸宫调》 董西厢》 （《董西厢》）从本质上改变了 原故事的思想性 • 王实甫在《董西厢》的基础上进 王实甫在《董西厢》 行的总结性的再创造
《西厢记》成功的主要原因— 西厢记》成功的主要原因 —对“情”的强调、反封建 的强调、 对 礼教的主题 ： 热情讴歌张君瑞和崔莺莺自由 而真挚的爱情， 而真挚的爱情，深刻揭露了 中国古代的礼教传统、 中国古代的礼教传统、婚姻 制度和道德观念的虚伪性和 不合理性，表达了“ 不合理性，表达了“愿普天 下有情的都成了眷属” 下有情的都成了眷属”的美 好理想 。
《西厢记》的创新 西厢记》 体制创新： 一、体制创新： 1、规模宏大，共五本二十一折。 、规模宏大，共五本二十一折。 2、突破一人主唱的通例。 、突破一人主唱的通例。 • 第一本《张君瑞闹道场》：楔子由老夫人、莺莺唱；第 第一本《张君瑞闹道场》 楔子由老夫人、莺莺唱； 一折至第三折由张生唱；第四折由张生、莺莺、红娘唱。 一折至第三折由张生唱；第四折由张生、莺莺、红娘唱。 • 第二本《崔莺莺夜听琴》：楔子由惠明唱；第一、三、 第二本《崔莺莺夜听琴》 楔子由惠明唱；第一、 四折由莺莺唱；第二折由红娘唱。 四折由莺莺唱；第二折由红娘唱。 • 第三本《张君瑞害相思》：第一至四折均由红娘唱。 第三本《张君瑞害相思》 第一至四折均由红娘唱。 • 第四本《草桥店梦莺莺》：楔子、第二折由红娘唱；第 第四本《草桥店梦莺莺》 楔子、第二折由红娘唱； 四折由张生唱；第三折由莺莺唱。 一、四折由张生唱；第三折由莺莺唱。 • 第五本《张君瑞庆团圆》：楔子、第二、四折由张生唱； 第五本《张君瑞庆团圆》 楔子、第二、四折由张生唱； 第一折由莺莺唱；第三折由红娘唱。 第一折由莺莺唱；第三折由红娘唱。
永志无别离 万古常完聚
第三章 王实甫的 西厢记》 《西厢记》
第一节
王实甫生平及创作
• 王实甫，大都人，名德信，生卒年不详。 王实甫，大都人，名德信，生卒年不详。 • 元代钟嗣成 《录鬼簿》将王实甫列为“前辈 录鬼簿》将王实甫列为“ 已死名公才人”而位于关汉卿之后， 已死名公才人”而位于关汉卿之后，据此推 断他大约与关汉卿同时或稍后。 断他大约与关汉卿同时或稍后。 • 王实甫的杂剧创作，词章华美，富有风韵， 王实甫的杂剧创作，词章华美，富有风韵， 其杂剧存目14种 仅存3种 其杂剧存目 种，仅存 种：《崔莺莺待月 西厢记》 四丞相歌舞丽堂春》 西厢记》、《四丞相歌舞丽堂春》、《吕蒙 正风雪破窑记》 正风雪破窑记》。
传
简
张生赴约
冲突的深化 通过“酬简”，“拷红” 通过“酬简” 拷红” 造成泰山压顶之势， 造成泰山压顶之势， 使情节的发展变故迭 悬念迭生， 起，悬念迭生，变化 莫测。 莫测。
“酬简”写崔张如愿以偿， 酬简”写崔张如愿以偿， 是对封建礼教长期压抑人 性的反拨。 性的反拨。而当年青一代 以非法方式满足了情的追 求时， 求时，势必受到封建力量 的粗暴干预。 拷红” 的粗暴干预。“拷红”老 夫人审问红娘， 夫人审问红娘，出现第三 个高潮。 个高潮。
王 季 思 校 注 上 海 古 籍 出 版 社 凌 江 苏 古 籍 出 版 社 刻 套 板 绘 图 西 厢 记
人 民 文 学
• 第二节 《西厢记》的戏曲冲突 西厢记》
•主冲突。以崔、张、红 主冲突。以崔、 主冲突 为一方， 为一方，老夫人为另一 方所构成的冲突。 方所构成的冲突。其焦 点是自由婚姻与封建礼 教的冲突。 教的冲突。这是戏曲情 节发展的主线 。 •次冲突。是一些偶然性 次冲突。 次冲突 的冲突。 的冲突。其出现与人物 性格的关系不是很明显， 性格的关系不是很明显， 其作用主要是推动剧情 的发展。 的发展。 •副冲突。是张、崔、红三人 副冲突。是张、 副冲突 之间的冲突。 之间的冲突。这只是由于误 会和性格差异的冲突。 会和性格差异的冲突。 这是 戏曲情节发展的辅线 。
二、题旨的改造 董解元：“自今至古，自是佳人，合配才子。” 董解元： 自今至古，自是佳人，合配才子。 王实甫肯定崔、张真挚的爱情， 王实甫肯定崔、张真挚的爱情，认为不必涂上 合礼” 报恩”之类保护色。 “合礼”、“报恩”之类保护色。 西厢记》与关汉卿的《拜月亭》 白朴的《 《西厢记》与关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙 头马上》 郑光祖的《倩女离魂》》 》》， 头马上》、郑光祖的《倩女离魂》》，合称为 元杂剧的四大爱情剧 王实甫对“ 的关注，比关汉卿、 王实甫对“情”的关注，比关汉卿、白朴更进一 张故事，贯彻着“ 步。崔、张故事，贯彻着“愿天下有情人都成 了眷属” 这一题旨，使由《会真记》 了眷属” 这一题旨，使由《会真记》以来流传 了几百年的题材，呈现出全新的面貌。 了几百年的题材，呈现出全新的面貌。