雍正瓷器上的云纹研究
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一
图 ２ 雍正青花云凤纹罐云纹局部
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团和气的团云纹 ； 、 ８ 衬托 主纹饰 的“ 叠云纹 ” 等。 第二个云纹的绘画技法 ， 均为顺时针方向的单描 。
图 ７ 雍正青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ云凤 纹罐云纹局部
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收稿 １期 ： １－４ １ ３ ２ ００—２ ０ 通讯联系人 ： ， ，— ａ：ｌ ａ９０ ６ ．ｍ 章婷 女 Ｅ ｍ ｉｓ ｉ ＿３ ＠１３ ｏ ｌｅｎ ｔ
有一个变化的
形； 三个云尾形式 都不相 同， 雍正青花云凤
２ １ 第 ３期 ０ ０年
中 国 陶 瓷 工 业
图 ３ 雍 正 青 花 云 凤 纹 盘 局 部
天子 ， 与传说中威力无穷的龙无异 。 于是龙又成为皇帝和皇权 的象征。云气神气美妙 ， 发人 遐想 ， 自然形态的变幻具有超 其 凡的魅力 ， 云天相隔 ， 令人寄思无限 。所 以在古人看来云石吉 祥 和高升的象征 ， 是圣天 的造物 。 雍正时期瓷器上的云纹基本形态比康熙时期瓷器上云纹 基本形态更为丰富。 本文根据云纹的基本形态通过分析归纳 ， 大致可分为 以下形式 ：、 １ 图案式的 “ 字云纹 ； 、 一” ２ 形式 丰富的 “ 山字” 云纹 ； 、 ３ 形式变化的“ ” 壬 字云纹 ； 、 ４ 多种形式 的“ 字 王” 云纹 ； 、 ５ 外形 清晰 的“ ” 工 字云纹 ；、 量的 自然云纹 形式 ；、 ６少 ７
关键 词 雍正 ， 器 ， 纹 瓷 云 中 图分 类 号 ：Ｑ１ ４７ 文 献标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
１ 引 言
雍正皇帝十分喜爱瓷器 ， 一些 瓷器 的器型 、 图案 、 品种等 ，
须经御批审定和御出新样后方可奉命烧造 。 远古时期 ， 人类对 自然规律 不熟 悉 ， 无法驾驭气候 ， 因此产 生了乞求上 天 ， 云 对 进行崇拜 ， 希望因此而实现愿望。 一切艺术形式的本质 ， “ 都在 于它们能传达某种意义 ，任何 形式 都可以传达出远超越 出形 式 自身的意义 。” 雍正时期陶瓷上的云纹多与瑞兽组合 ， 中 其
图 １ 雍 正 青 花 戏珠 龙 纹尊 云 纹 局 部
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又 以龙居多， 古代帝王借助图腾的威力 ， 利用人们对龙 图腾 的 虔诚祟拜心理 ， 巧妙地把龙图腾窃为 已有 ， 自己升格为真龙 把
图 ５ 雍正青花巩红火珠龙纹盘局部
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图 ６ 雍正 青花 海水龙凤纹捧盒云纹局部
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” 字云纹呈图案式 ， 它以简化了的“ 云头” 和云纹 爵 结构 国
组合 ，呈现 出简洁的特征 。如雍正 青花戏珠龙纹尊 云纹局部
（ １， 图 ）雍正 青花云风纹罐 云纹 局部（ ２ ， 图 ）从图片上看 ， 由两
个云纹组成 ， 中一个省去“ 其 云尾 ” 云纹形式饱满 。两个 “ ， 云 头” 形式相 同 ， 只是在装饰 的绘 画技 法上不 同 ， 比较特殊 的是
中 国陶 瓷 工业 ２１ ０ ０年 ６月 第 １ 第 ３期 ７卷
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭＩ ＮＤＵＳＴＲＹ ＮＡ Ｃｌ
Ｊ ｎ ２ ０ Ｖｏ． ７ Ｎｏ ３ ｕ ． ０１ １ １ 。 ．
文章编号 ：０６ ２ ７ （００ ０ — ０ ２ ０ １０ — ８ ４２ １ ）３ ０３ — ５
雍正 瓷器 上 的云 纹研 究
２ 图案 式 的 “ 字 云 纹 一”
雍正时期的陶瓷上 的“ 字云纹是 作为辅助纹饰 点缀 ， 一”
“
一
３ 形式丰富的“ 山字 ” 纹 云
雍正时期 的“ 字云纹形式丰 富。如雍正青花云凤纹盘 山” 云纹局部 （ 如图 ３ 、 ）雍正斗彩夔 龙纹杯 云纹 局部 （ 如图 ４ ， ）均
由三个 形 构成 ， 雍正 青花 巩红火珠 龙纹盘 局部 （ ５ 只 图 ）
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图 ４ 雍正 斗彩夔龙 纹杯局部
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章 婷 张 亚林 石 小 涛
（ 景德镇 陶瓷学 院 ， 景德镇 ：３ ０ １ ３３０ ）
摘 要 云纹是一种极具 中华文化特 色和 民族 气息 ， 颇为抽 象化和程 式化 的传 统装饰纹样 ， 作为常见 的辅助装饰纹样运 用在 陶 瓷器物上。本文运用例证法和分析 法的研究方式 ， 对雍正时期瓷器上云纹丰 富的形 态特征进行研 究， 目的是 为了在今后 的艺术创作、 设计 中以更加 丰富的形式表现 中国传统的云纹基本形 态， 也有助对本 民族文化的理解 。
图 ２ 雍正青花云凤纹罐云纹局部
Ｆｉ ２ Ｄｅａｌ ｆｐ ｏ ｎｘ ａ ｄ ｃｏ ｄ ｍｏｉ ｇ． ｔｉｏ ｈ ｅ ｉ ｎ ｌｕ ｔ， ｆ Ｙｏ ｇ ｈ ｎ ｅ ｉｄ ｎ ｚ ｅ ｇｐ ｒ ｏ
团和气的团云纹 ； 、 ８ 衬托 主纹饰 的“ 叠云纹 ” 等。 第二个云纹的绘画技法 ， 均为顺时针方向的单描 。
图 ７ 雍正青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ云凤 纹罐云纹局部
Ｆｇ７ Ｄｅａｌ ｆ ｌｅ ａ ｄｗｈｔ ｏ ｎｘａｎ ｉ． ｔ ｉｏ ｕ ｎ ｉ ｐｈ ｅ ｉ ｄ ｂ ｅ
收稿 １期 ： １－４ １ ３ ２ ００—２ ０ 通讯联系人 ： ， ，— ａ：ｌ ａ９０ ６ ．ｍ 章婷 女 Ｅ ｍ ｉｓ ｉ ＿３ ＠１３ ｏ ｌｅｎ ｔ
有一个变化的
形； 三个云尾形式 都不相 同， 雍正青花云凤
２ １ 第 ３期 ０ ０年
中 国 陶 瓷 工 业
图 ３ 雍 正 青 花 云 凤 纹 盘 局 部
天子 ， 与传说中威力无穷的龙无异 。 于是龙又成为皇帝和皇权 的象征。云气神气美妙 ， 发人 遐想 ， 自然形态的变幻具有超 其 凡的魅力 ， 云天相隔 ， 令人寄思无限 。所 以在古人看来云石吉 祥 和高升的象征 ， 是圣天 的造物 。 雍正时期瓷器上的云纹基本形态比康熙时期瓷器上云纹 基本形态更为丰富。 本文根据云纹的基本形态通过分析归纳 ， 大致可分为 以下形式 ：、 １ 图案式的 “ 字云纹 ； 、 一” ２ 形式 丰富的 “ 山字” 云纹 ； 、 ３ 形式变化的“ ” 壬 字云纹 ； 、 ４ 多种形式 的“ 字 王” 云纹 ； 、 ５ 外形 清晰 的“ ” 工 字云纹 ；、 量的 自然云纹 形式 ；、 ６少 ７
关键 词 雍正 ， 器 ， 纹 瓷 云 中 图分 类 号 ：Ｑ１ ４７ 文 献标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
１ 引 言
雍正皇帝十分喜爱瓷器 ， 一些 瓷器 的器型 、 图案 、 品种等 ，
须经御批审定和御出新样后方可奉命烧造 。 远古时期 ， 人类对 自然规律 不熟 悉 ， 无法驾驭气候 ， 因此产 生了乞求上 天 ， 云 对 进行崇拜 ， 希望因此而实现愿望。 一切艺术形式的本质 ， “ 都在 于它们能传达某种意义 ，任何 形式 都可以传达出远超越 出形 式 自身的意义 。” 雍正时期陶瓷上的云纹多与瑞兽组合 ， 中 其
图 １ 雍 正 青 花 戏珠 龙 纹尊 云 纹 局 部
Ｆｇ １ Ｄｅａｌ ｆｂｕ ｎ ｉ ｒ ｇ ｎ ａ ｄ ｃｏ ｄ ｉ． ｔ ｉｏ ｌｅ ａ ｄｗｈｔ ｄ ａ ｏ ｎ ｌｕ ｅ ｍｏｉ Ｙｏ ｇ ｈ ｎ ｅ ｉｄ ｔ， ｎ ｚ ｅ ｇ ｐ ｒ ｆ ｏ
又 以龙居多， 古代帝王借助图腾的威力 ， 利用人们对龙 图腾 的 虔诚祟拜心理 ， 巧妙地把龙图腾窃为 已有 ， 自己升格为真龙 把
图 ５ 雍正青花巩红火珠龙纹盘局部
Ｆｇ５ Ｄｅａｌ ｆｂｕ ｎ ｉ ｍ ｇ ｎ ｍｏ ｉ ｉ． ｔ ｉｏ ｌｅ ａ ｄｗｈｔ ｄ ｅ ｏ ｔ ｆ Ｙｏ ｇ ｈ ｎ ｅｒ ｄ ｎ ｚ ｅ ｇｐ ｉ ｏ
图 ６ 雍正 青花 海水龙凤纹捧盒云纹局部
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” 字云纹呈图案式 ， 它以简化了的“ 云头” 和云纹 爵 结构 国
组合 ，呈现 出简洁的特征 。如雍正 青花戏珠龙纹尊 云纹局部
（ １， 图 ）雍正 青花云风纹罐 云纹 局部（ ２ ， 图 ）从图片上看 ， 由两
个云纹组成 ， 中一个省去“ 其 云尾 ” 云纹形式饱满 。两个 “ ， 云 头” 形式相 同 ， 只是在装饰 的绘 画技 法上不 同 ， 比较特殊 的是
中 国陶 瓷 工业 ２１ ０ ０年 ６月 第 １ 第 ３期 ７卷
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭＩ ＮＤＵＳＴＲＹ ＮＡ Ｃｌ
Ｊ ｎ ２ ０ Ｖｏ． ７ Ｎｏ ３ ｕ ． ０１ １ １ 。 ．
文章编号 ：０６ ２ ７ （００ ０ — ０ ２ ０ １０ — ８ ４２ １ ）３ ０３ — ５
雍正 瓷器 上 的云 纹研 究
２ 图案 式 的 “ 字 云 纹 一”
雍正时期的陶瓷上 的“ 字云纹是 作为辅助纹饰 点缀 ， 一”
“
一
３ 形式丰富的“ 山字 ” 纹 云
雍正时期 的“ 字云纹形式丰 富。如雍正青花云凤纹盘 山” 云纹局部 （ 如图 ３ 、 ）雍正斗彩夔 龙纹杯 云纹 局部 （ 如图 ４ ， ）均
由三个 形 构成 ， 雍正 青花 巩红火珠 龙纹盘 局部 （ ５ 只 图 ）
Ｆｇ ３ Ｄｅａｌ ｆｂｕ ｎ ｉ ｈ ｅ ｉ ｎ ｌ ｄ ｉ． ｔ ｉｏ ｌｅ ａ ｄ ｗｈｔ ｐ ｏ ｎｘａ ｄ ｃｏｕ ｅ ｍｏｉ Ｙｏ ｇ ｈ ｎ ｅ ｉｄ ｔ， ｎ ｚ ｅ ｇ ｐ ｒ ｆ ｏ
图 ４ 雍正 斗彩夔龙 纹杯局部
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章 婷 张 亚林 石 小 涛
（ 景德镇 陶瓷学 院 ， 景德镇 ：３ ０ １ ３３０ ）
摘 要 云纹是一种极具 中华文化特 色和 民族 气息 ， 颇为抽 象化和程 式化 的传 统装饰纹样 ， 作为常见 的辅助装饰纹样运 用在 陶 瓷器物上。本文运用例证法和分析 法的研究方式 ， 对雍正时期瓷器上云纹丰 富的形 态特征进行研 究， 目的是 为了在今后 的艺术创作、 设计 中以更加 丰富的形式表现 中国传统的云纹基本形 态， 也有助对本 民族文化的理解 。