美学史

西方美学史名篇选读

1、柏拉图：《会饮》——第俄提玛的教诲5

I、背景 5

§1、古希腊早期哲学家及其主要美学观点 5

§2、柏拉图的一些主要美学观点 6

II、《会饮》 6

§1、《会饮》的主要情节 6

§2、前五篇讲词的主要内容 6

§3、第俄提玛的教诲7

2、亚里士多德：《诗学》7

I、背景8

II、《诗学》的主要内容8

1）、模仿[mimesis]（§1－3）8

2）、悲剧（§6－22）9

3）、史诗（§23－24）11

4）、诗的评价问题（§25－26）12

3、普洛丁：《九章集》卷一第六章12

I、背景12

II、《九章集》（Enneads）卷一第六章“论美”的主要内容13

§1、美的本质 13

§2、理念 14

§3、审美能力 14

§4、心灵的美 14

§5、心灵美的原因14

§6、净化 14

§7、绝对美14

§8、观照绝对美的方法14

§9、观照绝对美的条件15

4、休谟：《论趣味的标准》15

I、背景15

一、中世纪15

二、文艺复兴 15

三、17世纪16

II、《论趣味的标准》16

一、背景 16

二、《论趣味的标准》的主要内容17

5、伯克：《关于祟高与美的观念的根源的哲学探讨》第三部分“论美”20

I、背景20

II、《“论美”》的主要内容21

6、莱辛：《拉奥孔》第16、17章24

I、历史背景24

甲、法国启蒙运动24

乙、德国启蒙运动24

II、《拉奥孔》的主要内容25

III、《拉奥孔》第16章26

§1、画与诗在题材上的区别26

§2、“物体”与“动作”的相互关系26

§3、《荷马史诗》中的例子27

IIII、《拉奥孔》第17章27

§1、双重责难 27

§2、诗的图画 28

§3、散文和诗在语言上的区别28

§4、来自诗人的证据28

7、康德：《判断力批判》第一部分第一章“美的分析”28

I、康德的哲学体系28

1、三大批判29

2、《判断力批判》的结构30

II、《美的分析论》30

第一个契机：从质的方面看30

第二个契机：从量的方面看31

第三个契机：从关系的方面看32

第四个契机：从模态的方面看32

补充：33

8、席勒：《审美教育书简》第12－19封信34

I、背景34

II、《审美教育书简》第12－19封信的主要内容34

§12、两种冲动34

§13、两种冲动的相互作用34

§14、游戏冲动34

§15、美35

§16、两种美35

§17、两种美的作用35

§18、解决这个问题：美作为理性与感性的和谐35

§19、从规定性的角度看感性冲动与形式冲动的协调35

总结和补充： 36

9、黑格尔：《美学》第一卷第一章总论美的概念36

I、背景：黑格尔的主要理论 36

1、哲学方面36

2、美学方面36

II、《第一章总论美的概念》的主要内容38

一、理念 38

二、理念的客观存在39

三、美的理念 39

10、克罗齐：《作为表现科学和一般语言学的美学的理论》第一、第二章（直觉与表现、直觉与艺术）40

I、背景40

1、黑格尔主义：左派和右派40

2、克罗齐的思想体系40

II、《美学理论》第一、二章的主要内容41

一、直觉与表现41

二、直觉与艺术42

11、尼采：《悲剧的诞生》第1－5节 43

I、背景44

1、唯意志主义：从叔本华到尼采 44

2、尼采44

II、《悲剧的诞生》第1－5节的主要内容44

§1、阿波罗和狄奥尼索斯45

§2、阿波罗与狄奥尼索斯在希腊艺术中的结合45 §3、阿波罗神的根基：对生存的恐惧45

§4、梦与现实的关系46

12、本雅明：《机械复制时代的艺术作品》46

I、背景46

1、西方马克思主义46

2、本雅明46

II、《机械复制时代的艺术作品》的主要内容47 前言47

I、机械复制47

II、本真性47

III、韵味的消失47

IV、礼仪与政治48

V、膜拜价值与展示价值48

VI、摄影 48

VII、对摄影的误解48

VIII、演员48

IX、表演 49

X、电影与观众的关系49

XI、电影与现实49

XII、观众对艺术作品态度的变化 49

XIII、视觉无意识49

XIV、达达和震惊美学49

XV、两种接受方式49

后记50

13、罗兰·巴特：《符号学原理》50

I、背景：符号学50

II、《符号学原理》51

导言51

I、语言与言语51

II、所指和能指53

III、横组合与系统54

IV、直接意指与含蓄意指55

结论：符号学研究56