近体诗的拗救
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大局
2
• 因此对其平仄的要求便可以从宽处理了。 • “一三五不论，二四六分明” • 仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节奏点上的平仄可以自由灵活，仍然
难以满足写作实际的需要，因为诗歌的表情达意毕竟是第一位的。 • 因此很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓的“拗”。“拗”便破
坏了平仄的
3
• 协调性。于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了 所谓的“救”。这样写起诗来，就更加自由方便了。
22
• 这种本句自救，原则上还要求第一字（七律为第三字）的平声不能变动。 • 只有少数本句自救的句子有例外：第一字（七律为第三字）用了仄声字。 • 王力《汉语诗律学》共列举了110个本句自救的诗句，其中仅有4例的第一字
（七律为第三字）用了仄声字。
23
• 杨颜《田家》“小园足生事，寻胜日倾壶”。 • 祖咏《题韩少府水亭》“宁知武陵趣，宛在市朝间” • 杨万里《辛亥元日送张德茂》“到得我来恰君去，正当腊后与春前” • 杨万里《和昌英叔久雨》“更着好风堕清句，不知何地顿闲愁”
• 拗救的基本原则：以平救仄，以仄救平。
8
• 一句之中出现拗字而随之补救，謂之句中拗救。 • 可分为两种情况： • 1、孤平拗救
一、句中拗救 • 犯孤平以后，必须在相应的位置上补救，这就叫做“孤平拗救;一拗三救”。
• 五言律诗：将第三字仄声改为平声。
9
• 李白《宿五松山下荀媪家》 • 我宿五松下，寂寥无所欢。 • 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 • 跪进雕胡饭，月光明素盘。 • 令人惭漂母，三谢不能餐。
言为第六字）的仄声可以作平声。
5
• 同时，由于格律诗要求避免“三平调”和“孤评”等现象，因而“一三五不 论”的这种自由，仍然是收到制约的。
• “一三五不论，两处必论”： • 1、必须避免“三平调”。 • 在“（平平）仄仄仄平平”这种句子（即丁种句）中，第三个字（七律为第
五个字）的仄声是不能任意变动的，否则，就会出现
19
• 林逋《山园小梅》 • 众苦摇落独鲜妍，占尽风情向小园。 • • 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 • • 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 • • 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
20
• 孟浩然《宿建德江》 • 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 • • 野旷天低树，江清月近人。
21
wk.baidu.com
• 杜甫《江南逢李龟年》 • 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 • 正是江南好风景，落花时节又逢君。
10
• 韦应物《奉送从兄宰晋陵》 • 东郊暮草歇，千里夏云生。 • 立马愁将夕，看山独送行。 • • 依微吴苑树，迢递晋陵城。 • 慰此断行别，邑人多颂声。
11
• 如果是七言律诗，则是第三字拗，第五字救。 • 杜甫《九日五首》（其一） • 重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 • 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 • 殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。 • 弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。
24
• 唐人的诗篇中，本句自救的情况甚为常见，所以，王力稱為“特种拗句”。 “特”就特在其数量很多。
• 《唐诗三百首》共收五言律诗约80首，出现本句自救的地方约43处。 • 究其原因，一方面是写作的需要，另一方面，它已经成为一种时尚了。
25
• 联中拗救指出现在“（平平）仄仄平平仄”（甲种句）和“仄仄平平仄仄平” （乙种句）构成一联的拗救。如果出句出现拗字，而用对句予以补救，謂之 联中拗救。
15
• 在一定条件下，平平平仄仄（丙种句）第三字仄声可作平声。 • 所谓在一定条件下，就是必须拗而有救。 • 五言律诗当第三字出现“拗”，必须将第四字平声改为仄声(三拗四救)。
2、本句自救 • 平仄格式为“平平仄平仄”。
• 这种拗救叫“本句自救”。
16
• 张九龄《望月怀远》 • 海上生明月，天涯共此时。 • 情人怨遥夜，竟夕起相思。 • 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 • 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
二、联中拗救 • 1、相同位置的联中拗救
• 五言律诗：指其出句第三字拗（当平而仄），用对句第三字来救（改仄而平） 而言。
6
• “三平调”。 • 2、必须避免“犯孤平”。 • 在“（仄仄）平平仄仄平”这种句子（即乙种句）种，若第一个字（七律为
第三字）的平声用为仄声，就叫“犯孤平”。 • 出现孤平，就会使平仄失调，故而格律诗要求避免这种情况的出现。
7
• 根据“一三五不论，两处必论”和“二四六分明，两处不明”，可以把格律 诗的“拗救”，归纳为以下几种，称之为“平仄相救得协调”。
12
• 过平舆，怀李子先，时在并州 宋·黄庭坚 • 前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。 • • 心随汝水春波动，兴与并门夜月高。 • • 世上岂无千里马，人中难得九方臯。 • 酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。
13
• 雍裕之 《秋蛩》 • 雨绝苍苔地，月斜青草阶。 • 蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
14
• 贺知章《回乡偶书》 • 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 • 儿童乡见不相识，笑问客从何处来。
• 不过，由于“拗”、“救”的产生，又使“二四六分明”的通则出现了例外。 归纳起来就是：
• 二四六分明，两处不明
4
• 这两处是： • 1、在一定的条件下，（平平）仄仄平平仄（即甲种句）句式中的第四字（七
律为第六字）的平声可以作仄声。 • 2、在一定的条件下，（仄仄）平平平仄仄（即丙种句）句式中的第四字（七
17
• 王维《过香积寺》 • 不知香积寺，数里入云峰。 • 古木无人径，深山何处钟。 • 泉声咽危石，日色冷青松。 • 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
18
• 如果是七言律诗，则是第六字拗，用第五字救。其平仄格式便成为“仄仄平 平仄平仄”。
• 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 • 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 • 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 • 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班 。
近体诗的“拗”与“救”
1
• 格律是在人们的创作实践中日臻完善的 • 在节奏点上的平仄能够达到“相间”、“相对”、“相粘”，就可以收到平
仄错综协调的效果。 • 要求二、四、六（五律为二、四）位置上的字，其平仄必须分明，不可随意
变动。 • 一、三、五（五律为一、三）位置上的字，由于是非节奏点所在，并不影响
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• 因此对其平仄的要求便可以从宽处理了。 • “一三五不论，二四六分明” • 仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节奏点上的平仄可以自由灵活，仍然
难以满足写作实际的需要，因为诗歌的表情达意毕竟是第一位的。 • 因此很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓的“拗”。“拗”便破
坏了平仄的
3
• 协调性。于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了 所谓的“救”。这样写起诗来，就更加自由方便了。
22
• 这种本句自救，原则上还要求第一字（七律为第三字）的平声不能变动。 • 只有少数本句自救的句子有例外：第一字（七律为第三字）用了仄声字。 • 王力《汉语诗律学》共列举了110个本句自救的诗句，其中仅有4例的第一字
（七律为第三字）用了仄声字。
23
• 杨颜《田家》“小园足生事，寻胜日倾壶”。 • 祖咏《题韩少府水亭》“宁知武陵趣，宛在市朝间” • 杨万里《辛亥元日送张德茂》“到得我来恰君去，正当腊后与春前” • 杨万里《和昌英叔久雨》“更着好风堕清句，不知何地顿闲愁”
• 拗救的基本原则：以平救仄，以仄救平。
8
• 一句之中出现拗字而随之补救，謂之句中拗救。 • 可分为两种情况： • 1、孤平拗救
一、句中拗救 • 犯孤平以后，必须在相应的位置上补救，这就叫做“孤平拗救;一拗三救”。
• 五言律诗：将第三字仄声改为平声。
9
• 李白《宿五松山下荀媪家》 • 我宿五松下，寂寥无所欢。 • 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 • 跪进雕胡饭，月光明素盘。 • 令人惭漂母，三谢不能餐。
言为第六字）的仄声可以作平声。
5
• 同时，由于格律诗要求避免“三平调”和“孤评”等现象，因而“一三五不 论”的这种自由，仍然是收到制约的。
• “一三五不论，两处必论”： • 1、必须避免“三平调”。 • 在“（平平）仄仄仄平平”这种句子（即丁种句）中，第三个字（七律为第
五个字）的仄声是不能任意变动的，否则，就会出现
19
• 林逋《山园小梅》 • 众苦摇落独鲜妍，占尽风情向小园。 • • 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 • • 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 • • 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
20
• 孟浩然《宿建德江》 • 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 • • 野旷天低树，江清月近人。
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• 杜甫《江南逢李龟年》 • 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 • 正是江南好风景，落花时节又逢君。
10
• 韦应物《奉送从兄宰晋陵》 • 东郊暮草歇，千里夏云生。 • 立马愁将夕，看山独送行。 • • 依微吴苑树，迢递晋陵城。 • 慰此断行别，邑人多颂声。
11
• 如果是七言律诗，则是第三字拗，第五字救。 • 杜甫《九日五首》（其一） • 重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 • 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 • 殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。 • 弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。
24
• 唐人的诗篇中，本句自救的情况甚为常见，所以，王力稱為“特种拗句”。 “特”就特在其数量很多。
• 《唐诗三百首》共收五言律诗约80首，出现本句自救的地方约43处。 • 究其原因，一方面是写作的需要，另一方面，它已经成为一种时尚了。
25
• 联中拗救指出现在“（平平）仄仄平平仄”（甲种句）和“仄仄平平仄仄平” （乙种句）构成一联的拗救。如果出句出现拗字，而用对句予以补救，謂之 联中拗救。
15
• 在一定条件下，平平平仄仄（丙种句）第三字仄声可作平声。 • 所谓在一定条件下，就是必须拗而有救。 • 五言律诗当第三字出现“拗”，必须将第四字平声改为仄声(三拗四救)。
2、本句自救 • 平仄格式为“平平仄平仄”。
• 这种拗救叫“本句自救”。
16
• 张九龄《望月怀远》 • 海上生明月，天涯共此时。 • 情人怨遥夜，竟夕起相思。 • 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 • 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
二、联中拗救 • 1、相同位置的联中拗救
• 五言律诗：指其出句第三字拗（当平而仄），用对句第三字来救（改仄而平） 而言。
6
• “三平调”。 • 2、必须避免“犯孤平”。 • 在“（仄仄）平平仄仄平”这种句子（即乙种句）种，若第一个字（七律为
第三字）的平声用为仄声，就叫“犯孤平”。 • 出现孤平，就会使平仄失调，故而格律诗要求避免这种情况的出现。
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• 根据“一三五不论，两处必论”和“二四六分明，两处不明”，可以把格律 诗的“拗救”，归纳为以下几种，称之为“平仄相救得协调”。
12
• 过平舆，怀李子先，时在并州 宋·黄庭坚 • 前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。 • • 心随汝水春波动，兴与并门夜月高。 • • 世上岂无千里马，人中难得九方臯。 • 酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。
13
• 雍裕之 《秋蛩》 • 雨绝苍苔地，月斜青草阶。 • 蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
14
• 贺知章《回乡偶书》 • 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 • 儿童乡见不相识，笑问客从何处来。
• 不过，由于“拗”、“救”的产生，又使“二四六分明”的通则出现了例外。 归纳起来就是：
• 二四六分明，两处不明
4
• 这两处是： • 1、在一定的条件下，（平平）仄仄平平仄（即甲种句）句式中的第四字（七
律为第六字）的平声可以作仄声。 • 2、在一定的条件下，（仄仄）平平平仄仄（即丙种句）句式中的第四字（七
17
• 王维《过香积寺》 • 不知香积寺，数里入云峰。 • 古木无人径，深山何处钟。 • 泉声咽危石，日色冷青松。 • 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
18
• 如果是七言律诗，则是第六字拗，用第五字救。其平仄格式便成为“仄仄平 平仄平仄”。
• 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 • 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 • 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 • 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班 。
近体诗的“拗”与“救”
1
• 格律是在人们的创作实践中日臻完善的 • 在节奏点上的平仄能够达到“相间”、“相对”、“相粘”，就可以收到平
仄错综协调的效果。 • 要求二、四、六（五律为二、四）位置上的字，其平仄必须分明，不可随意
变动。 • 一、三、五（五律为一、三）位置上的字，由于是非节奏点所在，并不影响