平行研究案例分析

• 在杜拉斯的早期作品中，家庭是这样的一 种状况：缺席的父亲，偏爱儿子的母亲， 蛮横的兄长，即所谓的“白人流氓家庭”。 《厚颜无耻的人》是杜拉斯的第一部作品， 小说中出场的母亲为她以后的作品《平静 的生活》、《抵挡太平洋的堤坝》、《情 人》中的母亲打下了浓重的底色，留下了 基本的形象。
• 《厚颜无耻的人》中的女主人公莫德是个寂寞孤 独的女孩子，有着不幸的家庭。莫德的哥哥雅克 是个生活放荡，好逸恶劳的男人，妻子的钱财被 他挥霍殆尽，母亲的积蓄也被他榨光，他只知道 赌和偷，而且永远在背叛身边的每一个人。在她 们一家去乌德朗镇期间，因为可以得到一笔钱财， 雅克竭尽心智地让妹妹嫁给当地农民佩克雷斯夫 人的儿子让。为了如愿，雅克不但不管妹妹的幸 福，甚至使用卑鄙的手段把让的情妇逼上了绝路。 而莫德却爱上了一个绅士般的农场主，乔治·杜里 厄，她偷偷地等候着他的到来，这是她的哥哥绝 对不允许的。
而张爱玲，痛苦、哀叹伴其终身，贫穷、 孤独催其衰老。她在黑人区、汽车旅馆过 着最低下的日子。拿她的话说，真是低到 尘埃里了！
5.写作 两人都是在十几岁就开始写作并视写作为 生命的女人，是比较多产、有才气的女人。
不同的是，张爱玲出名很早，写作高产期 基本是30岁以前；而杜拉斯却是70高龄才 凭借《情人》而为人知晓。
• 4.感情
• 她们在二十几岁时，都拥有第一段婚姻； 三十几岁时又都二次嫁人。然而，二人的 人生轨迹却截然不同。
杜拉斯的生活放纵，情人众多，最后的情 人雅恩·安德雷亚比她小三十九岁。
张爱玲，只是一瞬间的灿烂，她短暂热烈 地绽放在胡兰成的情感中，两人决裂后， 她便黯淡下去，情感生活再无异彩。
•
第一次， 张爱玲嫁快了。她与比她大14岁的胡兰成
平行研究案例一： 张爱玲与玛格丽特·杜拉斯
• 杜拉斯（Marguerite Duras ，1914一1996）法国女作家。 生于越南嘉定，1932年回国。受教于索邦学院。1935一 1941年在殖民部当秘书。1943年开始创作。初期小说主 要有《厚颜无耻的人》、《安静的生活》、《抵挡太平洋
的堤坝》、《直布罗陀海峡的水手》等。生活中的细微变
• 张爱玲出生于1920年9月，去世于1995年9 月。
• 杜拉斯生于1914年4月4日，生命静止于 1996年3月3日。
• 两人的生命轨迹有相似的长度，虽然杜拉 斯终日酗酒，竟然还是比张爱玲略活得长 些。
• 2、家庭 • 张爱玲和杜拉斯都出生在两个极其病态的
家庭： • 张爱玲的母亲情人众多，和其姑母又是同
作品比较
1.作品风格比较： a.语言风格的比较 b.叙事模式的比较
2.作品主题比较： 爱情的比较
3.作品形象比较： a.女性形象的比较 b.男性形象的比较 c.母亲形象的比较
母亲形Fra Baidu bibliotek的比较
• “母性”是文学领域里永恒的主题，在众 多文人的笔下，母亲形象一直被一系列漂 亮的词汇修饰着，构成了一个千年纯洁的 神话。
•
不久，赖雅病瘫在床。他们没有钱，只好住在黑人区
由政府提供的廉住房内。张爱玲一边照顾赖雅，一边奋力
写稿，维持生活。后来，她接连写了几部小说，都被退稿，
生活陷入困境。张爱玲是一个爱美的女人。她曾用祖母的
被面做旗袍，像模特那样走步，吸引来众多赞美的目光。
可此时，她连吃饭买衣服的钱都没有。她的脚浮肿，想买
那是典型的一见钟情。他称她“盖世绝艳”、“临水照
花”。而她在给他的照片后面写道：“见了他，她变得很
低很低，低到尘埃里，从尘埃里开出花来！”
•
哪料想，胡兰成和张爱玲结婚还不到半年，一边大把
大把地花着
•
张爱玲写小说挣来的稿费，一边又搂着别的女人卿卿
我我。她心里只有他；而他心里却装着许多女人。她站在
温州的码头边，泪水滴入江中。胡的变心，击碎了她的心。
• 塔纳朗夫人是一个女儿和两个儿子的母亲，但是 她特别的爱她的长子：“一旦她完成了对其子女 的责任，她就继续不知不觉地让大家离开她的长 子，直到只剩下他一个孩子，她把全部的爱倾注 到他一个人身上。⋯她娇惯她的这个儿子，纵容 他不断的向她要钱，雅克一天天把她搞的一无所 有，而她的儿子，“这个四十岁的哥哥，比她年 长二十岁，呜呜咽咽，像个孩子。”母亲毫不质 疑地听她大儿子的话，纵容儿子在女儿身上打的 丑恶的算盘，莫德在某种程度上已经被他们卖给 了邻家农妇的儿子，莫德的婚姻也成为家庭以及 大哥和母亲的钱柜。
• 这和张爱玲晚年的话如出一辙。
• "只要我还活着，我就绝不停止写作。"而张 爱玲的作家天才及聪颖早慧更是比杜拉还 华美灿烂。在《天才梦》一文中，张叙及 她三岁背唐诗，七岁写小说，及全身心发 展艺术天才的童年时光，在〈童言无忌〉 一文中，她自豪地说："因为我生来是一个 写小说的人。"
自恋型作家
• 1.对自己的身世、经历的反复叙说，其作品成为"私语式" 的"我、我、我"的文字；2.将作家的自我意识强加给作品 人物，于是有了"杜拉式人物"和"张爱玲式的销魂与感喟"； 3.对词语"迷恋、对叙说的"狂喜"，渴望以文字确立自己的 人生价值和获得广大读者的认可；4.调创作个性，标榜自 己的作家天分和身份等等。当然不止这些，分析二人自恋 情结的文字比比皆是。有评论家说张爱玲是"临水自照的 水仙花"，对自我怜惜着又嘲笑着自己的伶惜，连沉默也 是刻意的，仿佛对着一面镜子生活着。杜拉的自恋则少一 份感伤，多一份跋扈，有人分析《情人》的自恋结构为： "1.我很满意自己是个作家；2.我之所以成为作家在于我有 过与众不同的经历；3.我既满意自己的现在，又满意自己 的过去。"
性恋爱，张爱玲的父亲吸鸦片、狎妓，甚 至将妓女带回家，张爱玲幼时家境还算殷 实，只是后来离开大陆后生活窘迫。 • 杜拉斯从小生活贫困，颠沛流离，母亲自 私、偏执，她的哥哥吸毒、偷窃、凶残、 暴虐、贪婪。
• 3、生活
• 杜拉斯和张爱玲有一个很奇怪的共同点： 锱铢必较。在钱财方面，跟任何人都截铁 似的分明，一分一毫，是你的就是你的我 的就是我的，绝不含糊。
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因为心痛，所以绝望。后来，张爱玲孤身一人移居美
国。再也没有提起过他。她，关了心门，让他烂掉，深深
埋在心底！
•
到美国后，张爱玲生活拮据。她申请到了麦克威尔文
艺营。得到免费的食宿和创作室。
•
第二次，张爱玲嫁错了。在文艺营，她认识了65岁的
赖雅。赖雅很有才华，14岁时就名声大噪。只是他怀才不
遇。随着年龄的增长，他患有中风等疾病。日子过得孤独
本讲通过比较两位女作家笔下的母亲形象，
分析她们的相似之处，并探讨造成这些相似 之处的原因。
杜拉斯笔下的母亲·偏执贪财
• “干吗要介绍作家昵?他们的书就已足够。”⋯正如杜拉 斯自己所说，她大多以个人的真实生活作为其创作的素材， 从第一部小说《厚颜无耻的人》到最后一部小说《来自中 国北方的情人》，她反复开掘、探索着自己的生活，犹如 面对镜子审视着自己。其中，在杜拉斯的写实性作品里， 我们看到，母亲作为一个非常重要的人物贯穿这些作品的 始终，比如《厚颜无耻的人》、《平静的生活》、《抵挡 太平洋的堤坝》、《情人》以及后来《来自中国北方的情 人》，杜拉斯将自己的作品建立在一个贫穷，孤独，守寡 的母亲和她的家庭传说上，塑造了一系列偏执疯狂的母亲 形象。
而贫穷。
•
张爱玲喜欢赖雅的才情。感叹他怀才不遇，同情他穷
极潦倒，怜悯他年老多病。她把爱情混杂于同情怜悯之中。
她不顾赖雅已是超父执辈之人，也不想与这样病病歪歪的
老头是否能执子之手、白头偕老，便错误地与之上床。相
识不到4个月，她便怀上了他的孩子。赖雅觉得自己年迈
多病，无力抚养后代，便逼使张爱玲打掉唯一一次的身孕。
• 母亲，她代表人类最彻底、最无私的博大 之爱，意味着伟大的母亲形象，也意味着 最融洽的亲子关系，古今中外的文学作品 对母亲的描写几乎都是赞扬与歌颂的。
• 但是，杜拉斯和张爱玲以她们对生活的客 观认识和体验，在作品中对传统的母亲形 象予以颠覆，在她们的笔下，“母亲崇高” 和“母性神圣”被解构了：母亲不再是慈 样、宽容、无私的形象，而是丑陋、变态、 扭曲的形象；母女之间不再具有融洽的亲 子关系，取而代之的是冷漠与仇恨的感情。 她们消解了母亲创造生命的伟大性，并对 母亲作为儿女的精神家园的期待给予无情 摧毁，母亲神圣、纯洁的象征意义也被彻 底解构。
这两个不同国籍不同肤色的女人，有一个 共同的爱好，喜欢把人性的阴暗和绝望， 活生生地暴露在阳光底下，写尽人世的悲 凉残酷。
写作态度：视写作为生命
• 杜拉斯出版的第一本小说是《厚颜无耻的人》 （1943年），这本小说手槁曾被伽利玛出版社拒 绝过，后来她丈夫昂代姆把手稿送到布隆出版社 并对审稿员说："我事先告诉您，如果您不对她说 她是个作家的话，她会自杀的。"杜拉在回忆自己 的早年经历时曾说："难道我知道我一生中那么早 我就成了一个作家？无疑是知道的。"展望未来， 她又斩钉截铁地说："总有一天，我将垂垂老去， 搁笔不写了。对我来说，这肯定是不现实的，做 不到，而且荒谬。"
和而不同：写作风格
• 相对而言，她们两人的写作风格有所不同： 张爱玲的文字细腻温柔，内敛些，好象一 张白纸，她慢慢地用烟雾来熏黄它，然后 告诉你，事实就是这样苍凉；
• 杜拉斯则更加凄厉，她喝着烈性的威士忌， 把烟头吹得火红似炙炭，直接对着纸灼烧 了一个又一个的孔，惨不忍睹，就是这样 的冷酷，就这样不留一丝余地。
花园里，一朵又一朵的爱情之花连成妖娆的火焰， 吸引着世人的眼球！甚至过了70岁，还有一个20 多岁的小情人，绕其左右，诚心诚意、顶礼膜拜 地为她抄稿打字，为她洗衣做饭，陪她散步
看电影。年迈的杜拉斯之所以活得如此甜 蜜滋润，因为她内心鲜活灿烂如春天的鲜 花。她说，我的脸部皮肤虽然老皱了，可 我腿上的皮肤还很细腻！多么浪漫、潇洒！ 真是激情催人俏啊！
• 张爱玲（1920一1995）中国女作家。祖籍河北丰润，生 于上海。曾用笔名梁京。童年时代亲历封建旧家庭的衰败， 青年时期又在香港体验到战争的恐怖，逐渐形成悲观的人 生态度。 1943年在上海开始发表作品，代表作有小说 《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等（结 集为《传奇》），散文集《流言》，长篇小说《十八春》 等。1952年离开上海，在香港短期供职于美国新闻处，写 有《秧歌》和《赤地之恋》；删改《十八春》为《半生 缘》。1955年到美国，创作英文小说多部，均不成功，其 中仅有〈北地胭脂〉（中文名《怨女》，为《金锁记》的 改写）出版。 1969年后主要从事中国古典小说研究， 著有红学论集《红楼梦魇》，并将清末小说《海上花列传》 译注为白话文和英文。晚年出版照片集〈对照记》。有 《张爱玲全集》（台湾皇冠版）行世。
杜拉斯与张爱玲，出生时间相差仅七年， 去世间隔不到六个月，都经历了从20年代 到90年代这动荡不安的20世纪。两人都在 亚洲度过了不算幸运的童年，而后在欧洲 大陆或茫茫大洋的另一端流浪漂泊、居无 定所。她们都用自己珍爱的文字为自己构 筑了一个无法贴上任何标签的文学之巢。
身世比较
• 1、生命的长度
化及琐事、人们对自己难以把握的事情的一种不断期待的
感觉，这些是其初期作品的主题和材料。从写《塔基尼亚
的小马群》和《街心花园》起，她逐渐脱略了情节描写，
力求以平淡的风格，更客观、直接地发掘人们心理上的变
化。其主要小说有《琴声如诉》、《副领事》、《情人》、 《痛苦》、《蓝眼睛黑头发》等。1959年起开始从事电影 编剧，写有剧本《广岛之恋》、《长别离》、《印度之 歌》、《卡车》、《大西洋人》等。
• 杜拉斯的第一段婚姻：她没有让负心郎占多少便 宜。觉得对方不适合自己，便果断地离开了他。
杜拉斯的第二任老公，曾是她的情人，又是出版
商。她喜欢他，他帮她出版作品，让她的创作如
日中天。她的作品连连问世，收入与日俱增。她
生活无忧，从容不迫，尽情享受。她创作激情高
涨，人称不老的长青树。她始终流连于爱情的百
一双大一点的鞋，又舍不得，只好等到年底大减价时再买。
•
1967年10月，赖雅病逝。此时的张爱玲，精神、体
力及经济几乎都被掏空了！此后30多年，她孤独、寂寞，
自我封闭，与世隔绝。1995年9月，正值中秋，张爱玲在
洛杉矶的冷月下，孤独地离开人世。当公寓管理员闻到从
房间串出的异味时，才发现张爱玲已死多日！