汉乐府民歌的特点

善于通过人物的语言和行动来刻画人物的性格特征
在描写人物语言方面
《东门行》中妻子与丈夫的对话，“他家但愿富贵，贱妾 与君共餔糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿。今非！”充分 表现了贫苦低贱夫妻在汉末动乱中的悲哀。
《上山采蘼芜》中弃妇与故夫的答对，“新人复如 何？”“新人虽言好，未若故人姝。”
“ 善于赋通、过比人、物兴的”语言—和—行《动诗来刻经画》人艺物术的手性法格特征
善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法
《白头吟》
《战城南》
句式打破四言，以杂言为主，逐渐趋于五言，风格朴素自然，生动活泼
杂言体式对后世的影响很大，五言体式是文 人五言诗的先河，无名氏的《古诗十九首》，标 志着文人五言诗的成熟。
句式打破四言，以杂言为主，逐渐趋于五言，风格朴素自然，生动活泼
《妇病行》、《孤儿行》等篇，用的是杂言， 句式灵活，对于协调诗歌节奏，形象地表现人物的 神态、语言和作者的思想感情，有着重要作用。
何为“汉乐府”？
二是汉代始用的诗体名称，乐官采集民歌把合乐的歌辞、袭用乐府旧题 或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种歌诗， 是经过采集、创作、加工、润色的民间歌谣。
汉乐府民歌的特点
最能体现汉乐府民歌特色的是大量的叙事诗，其中最成熟的叙事作品是 《陌上桑》和《孔雀东南飞》，其中《孔雀东南飞》是我国古代著名的长篇民 间叙事诗，代表了汉乐府民歌的最高艺术成就。这些诗或描写一个场面，或叙 述一个完整曲折的故事。
在描写人物 动作方面 《艳歌行》以男主人公“斜柯西北眄”的动作， 来表现其猜疑。
“ 善于赋通、过比人、物兴的”语言—和—行《动诗来刻经画》人艺物术的手性法格特征
在描写人物 动作方面
《陌上桑》中写“罗敷前致辞”，表现她的从容不迫， 勇敢无畏。
“ 善于赋通、过比人、物兴的”语言—和—行《动诗来刻经画》人艺物术的手性法格特征
在描写人物 动作方面 《孔雀东南飞》中焦母捶床大怒，刘母 拊掌而悲，也传神地表达了不同的人物个性。
“ 善于赋通、过比人、物兴的”语言—和—行《动诗来刻经画》人艺物术的手性法格特征
《艳歌行》
《陌上桑》
《孔雀东南飞》
善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法
《白头吟》以“皑如山上雪，皎若云间月”比喻女 子的爱情纯洁。
汉乐府民歌的特点ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
青青河畔草，绵绵思远道。
北方有佳人，绝世而独立。
何为“汉乐府”？
“乐府”有两种含义：
一是古代掌握音乐的官署机构，设立乐府机构最早在秦代，汉初承袭。汉武 帝时重建乐府机构，制定乐谱、训练乐工、填写歌辞、编配乐器进行演奏外，采 集民歌，形成雅乐俗乐并存的局面。采集民歌，观察民情，供朝会、祭祀等典礼 之用，以及起到愉悦耳目的作用，客观上起到了收集、整理和保存民歌的作用。
《战城南》使乌鸦的魂魄向人们申诉，让动物具有人的情感， 想象奇特。 《上邪》那种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，具有 浓重的浪漫色彩。
善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法
《陌上桑》以铺陈手法，通过对罗敷衣着打扮的铺叙， 表现了她的美丽。
《十五从军征》以“兔从狗窦入，雉从梁上飞”句，烘托 了老兵家园的破败和他心境的凄凉，有强烈的艺术效果。
句式打破四言，以杂言为主，逐渐趋于五言，风格朴素自然，生动活泼
《白头吟》、《陌上桑》等，用的是整齐的五言，便于 双音词与单音词的组合，寓变化于整齐之中，扩大了诗歌 的容量。一般说来，西汉乐府民歌多杂言，东汉则多五言。
思考题
《江南》《上邪》等脍炙人口的诗歌是否也 具有这些艺术特质呢？
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最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节
在体现其诗歌叙事和剪裁独特性上
首先
《陌上桑》截取事件发展中最富戏剧性的场面作横向展开，以 罗敷为中心，所有冲突都围绕罗敷与观者、罗敷与使君的关系产生， 在冲突达到高潮时，戛然而止，耐人寻味。
其次
《孔雀东南飞》把情节的发展和人物的性格、命运建立在更广 泛、复杂的社会关系上，前半部分，将焦、刘的深情厚爱，交织在 恶化的婆媳关系和不和谐的母子关系中，从而形成爱情与家长权威 的矛盾，冲突以封建家长制的胜利暂告一段。