30年代戏剧

农村三部曲
• 《五奎桥》写大旱之年农民与封建势力的冲突。 • 《香稻米》通过“丰收成灾”的故事描写了农村
破产的全貌，说明在旧社会即使丰收也挽救不了 农民的命运。 • 《青龙潭》写面对天灾，农民表现出的愚昧落后 的习俗，批判了改良主义和其他弊病，提出了教 育农民的问题。
洪深
• 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动 中，洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏 剧作品。
洪深在电影方面的贡献
• 洪深一生创作了38个电影剧本，其中有26 个剧本被电影公司摄制成影片，导演过9部 电影，还撰写了大量电影理论著作，如 《现代戏剧导论》、《洪深戏剧论文集》、 《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、 《电影术语词典》、《电影戏剧的编剧方 法》等，为中国现代电影艺术事业做出了 重大贡献。
左翼剧社
• 当时的左翼剧社包括： • 大道剧社、光华剧社、春秋剧社、蓝衫剧
社等 • 左翼剧作家创作的作品大都以工人、农民
为主人公，着重表现了他们的革命斗争， 及时、直接地反映现实生活中的重大政治 事件，但也带有明显“左”的倾向。
3、国防戏剧
• 国防戏剧：1931年九·一八后，为适应抗日 民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓 动效果，配合“国防文学”而产生的“通 俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样 式。
• 《琼斯皇帝》是一部表现主义的剧作。 它描写一个岛上的黑人首领琼斯的悲剧 故事。他背叛了自己的种族，遭到黑人 群众的反对，企图穿过一座森林逃走， 结果被追捕者杀死。
• 这个剧本不分幕,只分场,许多场面只是 描写琼斯一个人在森林里的活动,他的紧 张的心情,恐惧的心理，精神恍惚和下意 识的行动以及在这种情况下出现的种种 幻象等，都是表现主义的创作特征。
第 十 五 章
三 十 年 30年代戏剧概述 • 第二节 曹禺与《雷雨》、《日出》、
《原野》 • 第三节 《北京人》
第一节 30年代戏剧概述
• 一、戏剧的大众化 • 二、洪深 • 三、李健吾
一、戏剧的大众化
• 大革命失败以后，大量追求革命的知识分 子被实际斗争排出，集中到上海，他们苦 闷彷徨，又不甘心于沉沦，希望在文艺中 寄托和发泄自己的苦闷。于是，在政治形 势逆转的低气压下，以上海为中心，再一 次掀起了话剧运动的热潮。
• 1932-1936 年间，熊佛 西在河北定县主持了“农 民戏剧实验”（又称“戏 剧大众化实验”）
(1900-1965)
“农民戏剧实验”
• 实验主要包括以下几个方面： • 首先是提供农民能够接受与欣赏的剧本； • 其次是培养农民演员，以后又发展为“农
民自己演剧给自己看”； • 其三是建立适应农民戏剧要求的“剧场”。
奥斯卡·王尔德 与《温德米尔夫人的扇子》 （ 1891）
奥斯卡·王尔德 （1854-1900）
• 温德米尔夫人过生日这天，丈夫温 德米尔勋爵送给了她一把刻有“玛 格丽特”字样的扇子。此后，温德 米尔夫人与情人私奔，不慎把丈夫 所赠扇子遗失，为自己招来了不可 预料的麻烦。幸亏她的母亲欧琳夫 人出面顶罪，这才得以挽救了危机。 该剧既嘲笑了英国上流社会的虚伪 和自私，又歌颂了爱情与亲情的美
氛的需要来变换。
《少奶奶的扇子》（1924年）
《少奶奶的扇子》（1924年）
• 中产家庭的少妇——瑜贞（徐少奶奶），怀疑丈夫 徐子明与社交圈里的“名人” 金女士有染，负气之 下竟接受了追求她的刘伯英的暧昧之意，在经历了 一系列的误会之后，证明怀疑不过是一场误会：金 女士其实是徐少奶奶当年离家出走的亲生母亲。 然 而，在此过程中，徐少奶奶误将子明送她的扇子遗 落在了刘伯英家，若扇子被人发现、事情败露后则 要面临身败名裂的危险。在危急时刻，金女士挺身 而出，最终徐少奶奶在金女士的维护下才得以保存 体面、化险为夷。
《以身作则》（1936年）
• 前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得， 整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家 中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营 长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败 露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的 多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有 别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒， 不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。
洪深在戏剧协社的改革
• 在欧阳予倩的介绍下，1923年洪深加入了上海戏剧 协社。
• 洪深在戏剧协社进行了一系列重大的艺术革新： • 建立了正规的导演制，实行严格的排练； • 实现了男女合演，打破文明戏男女不同台的陋习； • 舞台布景也作了改革，由原来彩画在布片上的平面
景，改为用硬片制作的立体布景； • 灯光解决了昼、夜、明、暗的区分，能按时间，气
1930年上海艺术剧社演出的《梁上君 子》剧照
中国左翼戏剧家联盟
• 1930年3月，上海艺术剧社、南国剧社、 辛酉剧社、大夏剧社、戏剧协社、光明剧 社等七个剧团联合成立“上海剧团联合 会”，8月1日，改称“中国左联剧团联 盟”。1931年初，左联剧团联盟改组为 “中国左翼戏剧家联盟”（简称“剧 联”）。
《铁板红泪录》导演：洪深
《歌女红牡丹》导演：洪深
三、李健吾
• 李健吾（1906.8.17-1982.11.24）， 中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译 家、法国文学研究专家。山西运城人。 1906年8月17日生。1925年考入清华大 学，先在中文系，后转入西洋文学系。 同年由王统照介绍加入文学研究会。 1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主 义作家和作品，1933年回国。1935年 任暨南大学教授。抗日战争期间在上海 从事进步戏剧运动，是上海剧艺社以及 骨干剧团的中坚。抗战胜利后，与郑振 铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建 上海实验戏剧学校（后改名上海戏剧专 科学校），任戏剧文学系主任。
右上为摩 登剧社出 演的话剧 《爱与妒》
田汉领导的南国社
2、、“无产阶级戏剧”
• 1929年8月，在中国共产党的直接领导下， 由郑伯奇、夏衍等人组织的艺术剧社在上 海成立，在中国话剧运动史上首次提出了 “普罗列特利亚戏剧”（无产阶级戏剧） 的口号，阐明戏剧为革命服务、与民众相 结合的艺术主张，强调戏剧的阶级意识， 对推动中国戏剧向革命方向迈进，跨出了 重要的一步。
李健吾的翻译成就
• 李健吾是中国最早从事外国文学研究的学 者之一。他从1925年就发表译作，以小说、 剧本为多，间有理论。其中莫里哀喜剧27 部，是国内最完整的译本，高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏 剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他 的译文文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。 他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、 《莫里喜剧六种)译本序》等专论。
洪深
• 20年代初，洪深把一整套创造舞台艺术的 编导制度，演出体制和方法从国外带了回 来，他和欧阳予倩、田汉两位大师一道从 不同方面树立了新的精神，开拓了中国新 兴话剧的先河，并使之逐步走上进步的现 实主义之路。
《赵阎王》（1922年）
• 中国9幕话剧。1922年2月在上海上演，洪深自饰 主角赵大。
洪深
• 1894年12月31日生于官宦世家， 1955年8月29日卒于北京，江苏 武进（今属常州市）人。中国早 期电影的开拓者。导演，剧作家， 戏剧批评家，教育家，社会活动 家。他从中国话剧和电影的草创 时期开始，就进行了编剧、导演、 表演等全面的实践和理论探索， 是中国现代话剧和电影的奠基人 之一。
• 赵大本是忠厚农民，但洋人和土豪害得他家破人 亡，未婚妻小金子也被逼死，不得已在军阀部队 里当了兵。后在上级的胁迫和环境的熏染下，他 逐渐堕落，以至放火、抢劫、杀人，无恶不作。 在一次战役中，为了窃取一袋银子，竟活埋了自 己负重伤的战友。后来他打伤私贪饷银的营长， 携款出逃，被追兵所杀。
《琼斯皇帝》（奥尼尔，1920年）
好。
洪深
• 洪深在戏剧协社的实验活动，使得正处于 由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成 了其历史性转化，奠定了以后发展的基础。 洪深在中国话剧史上的地位，也由此确立。 1928年4月在一次南国社的集会上，他提 议采用“话剧”一词来统一当时名称上的 混乱 。
农村三部曲
• 1930年洪深参加了“左联”和“剧联”， 以更大热情致力于进步的戏剧和电影工作。 继《赵阎王》之后，三十年代初期又写了 《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》三 个剧本，总题为《农村三部曲》。用话剧 形式表现了30年代中国农村“丰收成灾” 的“母题”和当时阶级斗争的主旋律。
• 《走私》一剧将揭露走私的题材与反帝抗日斗争 联系起来，就具有了强烈的现实意义。
• 《咸鱼主义》是批评小市民在国难当头自顾自心 理的讽刺喜剧，也有明确的现实针对性。
洪深
• 在抗战期间洪深还写了剧本《飞将军》、《包得 行》、《鸡鸣早看天》等。其中四幕剧《包得行》 暴露国民党兵役制度的黑暗，在运用四川方言方 面，作了比较成功的尝试。三幕剧《鸡鸣早看天》 以四川北部公路边一家旅店为背景，通过店主人 一家住店的形形色色的旅客不同思想性格形成的 戏剧冲突，展现出抗战胜利后依然漆黑一团的社 会面貌，借剧中人物之口发出了争民主争自由的 呼声。
《这不过是春天》(三幕剧，1934)
• 北伐军的革命者冯允平化名后突然来到了旧日情 人、北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之中，而警 察厅长正接到了上级的命令在到处追捕他。
• 厅长太太曾经是一个热血青年，由于不甘贫穷嫁 给了厅长，但是对婚后庸俗的生活深感不满，冯 允平的到来，使她没能抑制住自己的真实情感。 当冯允平面临即将被捕的命运时，虽然她恼恨冯 允平隐瞒了他的革命者身份，但又不愿失去他的 爱情，终于巧妙地使冯允平化险为夷，逃出了虎 口。
李健吾剧作的艺术特点
• （1）从现实生活取材，时代性不强，醉心 于对人性的剖析，从人物内心的矛盾出发 来分析人物行动的原因。
• （2）创造了许多“善恶共存者”形象。 • （3）着重于对戏剧艺术的探索，其剧作具
有较高的艺术价值：对话俏皮利落、结构 严密紧凑、构思奇巧而追求趣味性，形成 了独特的风格。
《梁允达》(三幕剧，1934)
• 年轻时荒唐而意志薄弱的梁允达，为了钱财，在 刘狗的怂恿下打死了自己的父亲，后来一直受到 良心的谴责，无法驱除的罪恶感象幽灵一样搅得 他心神不宁。刘狗的再次出现，也就是当戏剧帷 幕拉开的时候，多年前的悲剧几乎重演。梁允达 之子四喜受刘狗挑唆，以杀父之事威胁梁允达， 此时的梁允达却把多年郁积的悔恨和恐惧凝聚到 了一起，杀死了刘狗，以流血的手抚慰了流血的 心灵。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话 剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。 1923年开始发表剧本《出走之前》，先后 共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串 着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主 思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节 紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生 动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。
国防戏剧
• 这个时期剧作家们带着强烈的政治责任感 和历史使命感从事戏剧创作和戏剧运动， 力图在作品中揭示出社会的发展趋势，反 映出无产阶级的抗争和前途。
• 因此，这一时期的剧作不但数量多，而且 视野开阔、气势粗犷，带有较强的政治色 彩。
国防戏剧
• 这一时期“国防戏剧”的代表作，大多为 集体创作，如《走私》、《咸鱼主义》 （洪深执笔），《汉奸的子孙》（于伶执 笔），《我们的故乡》（章泯执笔）， 《放下你的鞭子》（崔嵬等改编）等，都 曾是演遍各大中城市（上海、汉口、广州、 桂林、长沙、南昌等），以及工厂、农村、 前线战地的。
《放下你的鞭子》（崔嵬等改编）
国防戏剧的力作《赛金花》
白薇 （1893～1987 ）
• 20 年代与田汉同样具 有浪漫风格的白薇，在 30 年代，虽然也从自 己的个人感受转向了社 会现实生活，但却始终 保持着浪漫主义特色。 她这一时期的主要代表 作《打出幽灵塔》。
4、熊佛西主持下的 “农民戏剧实 验”
1、五大剧社
• 当时在上海同时活跃着五大剧社： • 洪深领导的复旦剧社 • 应云卫领导的上海戏剧协社 • 朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社 • 陈白尘等领导的摩登剧社 • 田汉领导的南国社
洪深领导的复旦剧社
复旦剧社首演的《雷雨》剧照
应云卫领导的上海戏剧协社
朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社
陈白尘等领导 的摩登剧社