上第三章农村题材小说创作

②艺术特色 A、坚持客观真实的现实主义特色。 B、各种农民形象的成功塑造，尤其是对落 后农民形象刻画非常出色。 C、保持了赵树理一贯的大众化民族风格： 叙述方式 情节结构 人物塑造 语言风格
（2）《“锻炼锻炼”》简 介
创作于1958年的短篇小说《“锻炼锻炼”》反映 了建国后隐含于赵树理作品中的思想矛盾。这篇小说 的表层主题是歌颂“大跃进”、批评保守思想，“小 腿疼”、“吃不饱”等绰号反映出作者对落后妇女善 意的嘲讽和批评态度。但是，作品的客观描写却透露 出与作品表层主题不相一致的地方。尤其是其中对农 业社副社长杨小四与妇女们的冲突场景，实际上呈现 的是作为弱势力量的普通百姓在强权下被欺负的现实。 赵树理作品中的这种矛盾现象，在80年代为研究者们 所提出，并被称为“隐含主题”。
②关于“山药蛋派” ： 能否把赵树理和受他影响的一些作家看成是一 个文学流派，人们的观点并不一致。但50年代，文 学界确实有促成文学流派的努力，而且他们确实也 表现出了相当鲜明的共同特色。现在更为大家所认 可的称呼是“山西作家群”。属于这个群体的作家 也有明显的缺点，他们太强调向中国民间文化传统 学习，思想文化视野明显过于局促；影响到艺术上， 缺点是表现方法单一，朴素有余，丰厚和变化不足。
晚年的孙犁
2、那个时代的文学奇迹——《铁木前传》分析
（1）关于《铁木前传》的创作 作者说《铁木前传》的创作是因为当时的这样一 种思想： 进城以后，人和人的关系，因为地位，或因为别 的，发生了在艰难环境中意想不到的变化。我很为这 种变化所苦恼。 孙犁《关于(铁木前传)的通信》 写到第十九节时，孙犁跌了一跤，随即得了一场大 病，大病中补写了短短的第二十节，作为结束。文革 中，孙犁被抄家六次，多借口查抄《铁木真后传》， 孙犁认为到了晚年，已缺乏写小说的热情，与其写不 好，就不如不写。所以，对于热心的读者，《铁木真 后传》大概要成为作者终身的遗憾了。
2、赵树理小说的创作特色与评价
特色 （1）“问题小说”的创作立场 （2）现实主义的艺术追求 （3）民族化、大众化的艺术风格 评价 （1）解放前：低——高 （2）十七年及文革：高——低 （3）文革后：恢复 重评 争议 争议 赵树理是否艺术大师
3、建国后的代表作介绍
（1）表现农村合作化题材的第一部长篇小说——《三 里湾》 ①内容和主题 围绕三里湾合作社扩社、整社、秋收、开渠等工 作，通过四户人家两种思想、两条道路和两种生活方 式的矛盾和斗争，表现了社会主义农村发生的巨大的 历史变化，讴歌了新文明、新风尚对旧事物、旧思想 斗争取得的胜利，揭示出农村合作化运动的发展趋势， 以及这场五六十年代农村发生的最重大的历史变革对 农村的政治、经济和人的思想精神诸方面产生的巨大 影响及历史意义。
（4）艺术特色
①动人凝重的抒情风格。 动人凝重的抒情风格。 抒情色彩浓厚，充满诗的意境，追求清新、隽永、 抒情色彩浓厚，充满诗的意境，追求清新、隽永、淡雅 的艺术风格，表现一种纯净的美，具有“诗体小说”之称。 的艺术风格，表现一种纯净的美，具有“诗体小说”之称。 独特复杂的形象塑造——小满儿 ②独特复杂的形象塑造 小满儿 小满儿的特点： 小满儿的特点： A、美丽、聪明。 、美丽、聪明。 B、泼辣、放荡 。 、泼辣、 C、自由散漫。身世不幸，但又没有理想、追求。 、自由散漫。身世不幸，但又没有理想、追求。 ③散文化的情节结构 追求情节的淡化，根据内容的特点，或详或略，或收或放， 追求情节的淡化，根据内容的特点，或详或略，或收或放， 如行之流水，明丽天然，虽然“不讲究篇章结构， 如行之流水，明丽天然，虽然“不讲究篇章结构，然而决不 枝蔓” 寓严谨于散淡之中，具有一种散文美。 枝蔓”，寓严谨于散淡之中，具有一种散文美。
三、孙犁和“荷花淀” 派 1、孙犁简介
孙犁（ 孙犁（1913~2002），河北安平人。中学毕业后曾任小学 ） 河北安平人。 教员。 年投身冀中人民的抗日斗争， 教员。1938年投身冀中人民的抗日斗争，1942年加入中国共产 年投身冀中人民的抗日斗争 年加入中国共产 曾任延安鲁迅艺术学院等学校教员和晋察冀通讯社、 党，曾任延安鲁迅艺术学院等学校教员和晋察冀通讯社、晋察 冀日报、晋察冀边区文联编辑。 年后， 冀日报、晋察冀边区文联编辑。1949年后，在天津日报社工作， 年后 在天津日报社工作， 长期主持天津日报文艺副刊编辑工作， 长期主持天津日报文艺副刊编辑工作，创办并主持了天津日报 文艺周刊》 并曾任中国作家协会名誉副主席、顾问， 《文艺周刊》。并曾任中国作家协会名誉副主席、顾问，中国 文联名誉委员、委员，天津市作家协会名誉主席、主席， 文联名誉委员、委员，天津市作家协会名誉主席、主席，天津 市文联名誉主席等职。著有长篇小说《风云初记》 小说、 市文联名誉主席等职。著有长篇小说《风云初记》，小说、散 文集《白洋淀纪事》，中篇小说《铁木前传》、《村歌》，文 文集《白洋淀纪事》 中篇小说《 铁木前传》 村歌》 学评论集《 文学短论》 另有《 孙犁文集》 正续编8 学评论集 《 文学短论 》 等 ， 另有 《 孙犁文集 》 正续编 8 册和 晚华集》 曲终集》 10种散文集传世 种散文集传世。 《晚华集》、《曲终集》等10种散文集传世。
赵树理最熟悉的生活领域还是民间较传统的生活场 景，最擅长的切入点还是农村中的家庭关系和爱情婚姻。 《三里湾》就通过四户人家在合作化运动中由不愿意入 社到最后入社的表现来反映这场重大的历史变革。
A、第一户是范家，家长是村长，外号“翻得高”，通过党内批 、第一户是范家，家长是村长，外号“翻得高” 评和他女儿的劝说最后入了社。 评和他女儿的劝说最后入了社。 B、第二户是马家，家长外号“糊涂涂” 女主人外号“ B、第二户是马家，家长外号“糊涂涂”、女主人外号“常有 大儿子“铁算盘” 大儿媳“惹不起” 这家最复杂、 理”，大儿子“铁算盘”，大儿媳“惹不起”，这家最复杂、最 保守，通过内部的造反、分家等也使这家入了社。 保守，通过内部的造反、分家等也使这家入了社。 C、第三户是袁天成家，女主人外号“能不够”，通过袁的“革 、第三户是袁天成家，女主人外号“能不够” 通过袁的“ 最后也入社。 命”最后也入社。 D、第四家的描写笔墨较少，由原来看不起合作化的劳动效力， 、第四家的描写笔墨较少，由原来看不起合作化的劳动效力， 最后也来入社了。 最后也来入社了。
赵树理曾被称为“当代语言艺术大师”，描写农 村的“铁笔”、“圣手”。他宁愿不做“文坛文学 家”，而做“文摊文学家”。 主要创作：
长篇《李有才板话》 长篇《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《三里湾》， 李家庄的变迁》 三里湾》 评书体长篇《灵泉洞》上部。 评书体长篇《灵泉洞》上部。 中短篇《小二黑结婚》 登记》 锻炼锻炼” 中短篇《小二黑结婚》、《登记》、《“锻炼锻炼”》、 锻炼锻炼 邪不压正》 套不住的手》 《邪不压正》、《套不住的手》。 报告文学《实干家潘永福》 剧本《十里店》 报告文学《实干家潘永福》，剧本《十里店》。
四、柳青的《创业史》
1、“春风到处说柳青”（贺敬之诗）——柳青简介
柳青（ ），原名刘蕴华 柳青（1916~1978），原名刘蕴华，陕西吴堡人。1935年 ），原名刘蕴华，陕西吴堡人。 年 参加“一二•九 运动。 年到延安。 参加“一二 九”运动。1938年到延安。1942年参加了延安的文 年到延安 年参加了延安的文 艺整风运动。 年到农村工作。 年在陕北参加解放战争。 艺整风运动。1943年到农村工作。1947年在陕北参加解放战争。 年到农村工作 年在陕北参加解放战争 全国解放后到北京工作。 全国解放后到北京工作。1952年全家迁居陕西长安县皇甫村落 年全家迁居陕西长安县皇甫村落 文革中受迫害。 年病逝。 户。文革中受迫害。1978年病逝。主要创作有长篇《种谷记》、 年病逝 主要创作有长篇《种谷记》 铜墙铁壁》 创业史》第一部，中篇《狠透铁》 《铜墙铁壁》、《创业史》第一部，中篇《狠透铁》，散文特 写集《皇甫村三年》 写集《皇甫村三年》等。 《创业史》原计划拟写四部，结构以梁生宝的命运为中心， 创业史》原计划拟写四部，结构以梁生宝的命运为中心， 完整反映农村社会主义革命的全过程，第一部写互助组， 完整反映农村社会主义革命的全过程，第一部写互助组，第二 部写初级社，第三部写两个初级社，第四部写初级社的联合， 部写初级社，第三部写两个初级社，第四部写初级社的联合， 即高级社。实际只完成第一部和第二部的部分。 即高级社。实际只完成第一部和第二部的部分。
②关于“荷花淀派”
我国当代文坛是否存在一个“荷花淀”文学流 派，至今认识并不一致。孙犁直至80年代初再次展开 “荷花淀派” 创作的讨论时还认为“这个所谓的流 派至少目前还没有形成。将来能不能形成？我看希望 也不会很大”。刘绍棠、从维熙 等当时还是文学青 年，文学风格并未成熟，而后来他们的创作已与“荷 花淀派”迥然不同，所以即便是流派，也还未发育成 熟。一般我们可把它处理成文学风格。
（2）故事内容 小说写了铁木两代人在土改前后的不同生 活、性格、命运，写了两家两代人之间的友情 与爱情的变化。 四条情节发展线索： ①傅老刚、黎老东的友谊变化。 ②六儿、九儿的情感变化。 ③九儿、四儿等进步青年的集体生活。 ④六儿、小满儿等人的自由散漫的生活。
（3）主题意蕴
①通过铁木两代人的友谊与爱情的变异，揭示出50 年代初期农村阶级关系的急剧分化，概括出两条生活 道路矛盾与斗争的现实风貌。（其独特意义在于作为 “前传”，小说是在合作化运动的初期背景下，重点 描写社会人情世态的演变和农民心灵历程的变化，而 不是直接记录合作化运动本身的进程。这在以合作化 运动为题材的大中型文学作品中，显得别具一格。） ②小说同时通过对人物关系变化的描写也传达了一 个“同患难易，共安乐难”的人性母题。（人性母题 与时代内容的共存） ③作为抒情小说，作者也借此抒发了对逝去的缅怀 和对未来的重新追索，对美好的青春生活、力量的热 切期待和讴歌。（政治立场与人性自由的矛盾）
3、“荷花淀派”介 绍 ①“荷花淀派”
50年代前期走上文坛的京、津、冀地区的一批 作家，如刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民、冉淮 舟等。他们推崇孙犁、师承孙犁，而且也都得到孙 犁切实具体的指导和帮助，因而他们大多具有与孙 犁相似的美学风格与艺术追求，于是形成了一个以 孙犁为核心的被称之为“荷花淀派”（或称“白洋 淀派”）的作家群体。
二、赵树理和“山药蛋” 派 1、赵树理简介
赵树理（ ），原名赵树礼 赵树理（1906~1970），原名赵树礼，山西沁水人。6岁时 ），原名赵树礼，山西沁水人。 岁时 被乡里称为“神童” 青少年时代对民间文艺极为喜爱和熟悉。 被乡里称为“神童”。青少年时代对民间文艺极为喜爱和熟悉。 1925年考入山西省立第四师范学校念书，开始接触新文学作品。 年考入山西省立第四师范学校念书， 年考入山西省立第四师范学校念书 开始接触新文学作品。 1927年加入中国共产党，并因参加学生运动反对校长而被捕，在 年加入中国共产党， 年加入中国共产党 并因参加学生运动反对校长而被捕， 狱中开始小说创作。出狱后立志要创作“使老百姓喜欢看” 狱中开始小说创作。出狱后立志要创作“使老百姓喜欢看”的作 开始致力于文艺通俗化的工作。抗战爆发后， 品，开始致力于文艺通俗化的工作。抗战爆发后，在山西从事文 化宣传、编辑工作，后调入北方局政策调研室。 年写出《 化宣传、编辑工作，后调入北方局政策调研室。1943年写出《小 年写出 二黑结婚》后一鸣惊人，后他的创作被树为“赵树理方向” 二黑结婚》后一鸣惊人，后他的创作被树为“赵树理方向”。一 位外国记者发现，在解放区除了毛泽东和朱德，赵树理是最有名 位外国记者发现，在解放区除了毛泽东和朱德， 的人物。建国后他到北京工作，先后担任过全国文联委员、 的人物。建国后他到北京工作，先后担任过全国文联委员、全国 作协理事和中国曲艺家协会主席等职， 作协理事和中国曲艺家协会主席等职，并经常回山西农村体验生 从事农村工作。 年回山西。 年被批斗致死。 活，从事农村工作。1965年回山西。1970年被批斗致死。 年回山西 年被批斗致死
4、 “山药蛋派”
①“山药蛋派” 赵树理的创作带动了一批对他文学风格的学习者。 50年代中期，在山西以《火花》杂志为主要阵地，汇 聚了一批在创作风格上与赵树理明显趋同的作家，主 要有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等人。这些作 家的艺术风格和创作方法都以赵树理为楷模，作品的 题材内容和艺术形式都具有山西的地方特色。因此， 文学批评界曾一度以文学流派视之，命名为“山药蛋 派”或“火花派”。这是当代文学形成的第一个流派。
第三章
农百度文库题材小说创作
一、当代农村题材小说面临的传统
1、启蒙化乡土小说传统，代表作家有鲁迅、蹇先艾、 裴文中等。 2、审美化乡土小说传统，代表作家有沈从文、废名、 吴组缃、沙汀、骆宾基 等。 3、政治化乡土小说传统，代表作家有丁玲、周立波、 康濯、赵树理 等。 十七年时期的农村题材小说传统更多地借鉴的是 第三个传统，这是由时代所决定的。此时的乡土题材 创作呈现出的特点是：其一，对表现“现实斗争”的 强调，其二，对作家立场、观点的统一设定。