胡适

车夫告客： 我半日没有生意， 车夫告客：“我半日没有生意， 又寒又饥。你老的好心肠， 又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车， 我年纪小拉车， 警察还不管， 警察还不管， 你老又是谁？ 你老又是谁？” 客人点头上车， 拉到内务部西！ 客人点头上车，说：“拉到内务部西！ 选自《尝试集》
忘掉她
忘掉她,像一朵忘掉的花 忘掉她 像一朵忘掉的花, 像一朵忘掉的花 那朝霞在花瓣上, 那朝霞在花瓣上 那花心的一缕香, 那花心的一缕香 忘掉她,像一朵忘掉的花 像一朵忘掉的花! 忘掉她 像一朵忘掉的花 忘掉她,像一朵忘掉的花 忘掉她 像一朵忘掉的花, 像一朵忘掉的花 像春风里一出梦, 像春风里一出梦 像梦里的一声钟, 像梦里的一声钟 忘掉她,像一朵忘掉的花 像一朵忘掉的花! 忘掉她 像一朵忘掉的花
艺术成就和独特贡献
格调清新轻柔，形式活泼自然， 格调清新轻柔，形式活泼自然，飞动飘 抒写性灵的率真、纯挚； 逸；抒写性灵的率真、纯挚；追求意象 的新颖、 的新颖、音乐美等具有普遍意义的经验 。 朱自清评价： 朱自清评价：“是跳着溅着不舍昼夜的 一道生命水” 一道生命水”。
二、闻一多生平与创作概述
早期白话新诗的艺术特点： 重实感，少想象，偏于说理; 大多不用韵，表现出随感情 起伏自然变换节奏和句式的 散文化倾向。
二、20年代诗体诗风流变
1、风行一时的小诗创作
冰心、宗白华、徐玉诺、 冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等受日本短歌 俳句和泰戈尔的影响， 、 俳句和泰戈尔的影响 ， 写作三五句一首的 即兴式短诗。 即兴式短诗。 特色：捕捉刹那间的自我感受与哲理思考， 特色：捕捉刹那间的自我感受与哲理思考， 变 外部世界的客观描绘为内心感觉的主观表现 抒情中闪耀着智慧的火花。 ，抒情中闪耀着智慧的火花。
四本诗集: 四本诗集: 志摩的诗》 1925） 《志摩的诗》（1925） 翡冷翠的一夜》 1927） 《翡冷翠的一夜》（1927） 猛虎集》 1931） 《猛虎集》（1931） 云游》 1932） 《云游》（1932）
代表作品：《再别康桥》
《再别康桥》诗配画
雪花的快乐
假如我是一朵雪花， 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬， 飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 也不上荒街去惆怅 飞扬，飞扬，飞扬， 飞扬，飞扬，飞扬，—— 你看，我有我的方向！ 你看，我有我的方向！
年代新诗（ 第四章 20年代新诗（一） 年代新诗 第一节 20年代新诗概述 年代新诗概述 一、 初期白话诗 胡适与《尝试集》
鸽子 胡适
云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们,三三两两, 回环来往, 夷犹如意, 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!
选自《尝试集》
人力车夫
“车子!车子!” 车来如飞。 客看车夫,忽然心人酸悲。 客问车夫：“今你年几岁， 拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了， 你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。 我坐你车，心中惨凄。”
冯至的诗
特色与优点 处处表现出艺术的节制；将内向的、 处处表现出艺术的节制；将内向的、孤寂诚 挚的个性渗透于诗的内容与形式中； 挚的个性渗透于诗的内容与形式中；语言明 大致押韵，节奏舒缓，富有整饬、 净、大致押韵，节奏舒缓，富有整饬、幽婉 的风格美。 雨夜》是代表作。 的风格美。《蛇》与《雨夜》是代表作。他 的叙事诗《帷幔》 蚕马》 的叙事诗《帷幔》、《蚕马》及《吹箫人的 故事》 当时也“堪称独步” 故事》，当时也“堪称独步”。
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
3、无产阶级文学思潮的兴盛及其 对早期新诗的影响
蒋光慈的《新梦》 蒋光慈的《新梦》、《哀中国》开拓了无产 哀中国》 阶级诗歌流派，发展了《女神》诗歌人民性、 阶级诗歌流派，发展了《女神》诗歌人民性、 时代性的传统； 女神》 时代性的传统；把《女神》式的自我肯定与 张扬转化为对无产阶级及其革命事业的热情 讴歌； 女神》 讴歌；使《女神》时代较为空泛的理想变得 充实鲜明。 充实鲜明。他的诗获得了较大的共时性社会 效应。但忽视艺术表现的含蓄，想象平实， 效应。但忽视艺术表现的含蓄，想象平实， 感情直露，语言形式比较单调。 感情直露，语言形式比较单调。
朱湘（ 朱湘（1904—1933），字子沅，安徽太 ），字子沅， 字子沅 湖人。 湖人。
提倡诗歌的“形式美” 提倡诗歌的“形式美”。 在清华大学学习期间， 在清华大学学习期间，与 饶孟侃（字子理）、 ）、孙大 饶孟侃（字子理）、孙大 字子潜） 雨（字子潜）和杨世恩 字子惠）并称为“ （字子惠）并称为“清华 四子” 年留学美国， 四子”。1929年留学美国， 年留学美国 回国后执教于安徽大学。 回国后执教于安徽大学。 朱湘为人外冷内热， 朱湘为人外冷内热，性情 孤傲、倔强， 孤傲、倔强，一生穷困潦 颠沛流离。 倒，颠沛流离。离开安大 求教职未果， 后，求教职未果，心灰意 冷，1933年12月自沉于南 年 月自沉于南 京采石矶。 京采石矶。朱湘被鲁迅称 中国的济慈” 为“中国的济慈”。主要 作品有诗集《石门集》 作品有诗集《石门集》， 散文书信集《中书集》 散文书信集《中书集》、 《海外寄霓君》等。 海外寄霓君》
雪花的快乐
在半空里娟娟的飞舞， 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 等着她来花园里探望 飞扬，飞扬，飞扬， 飞扬，飞扬，飞扬，—— 她身上有朱砂梅的清香！ 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 贴近她柔波似的心胸 消溶，消溶，消溶—— 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸！ 溶入了她柔波似的心胸！
徐志摩、 第二节 徐志摩、 闻一多
一、徐志摩生平与创作概述 徐志摩生平与创作概述 徐志摩（1897—1931），原名徐章垿 1931），原名徐章垿， 徐志摩（1897 1931），原名徐章垿， 浙江海宁人。新月派的代表诗人。 浙江海宁人。新月派的代表诗人。
徐 志 摩
曼 小 陆
林徽因与梁思成
徐志摩的诗歌作品
闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠水人， 前期新月派的重要代表，新格律诗理论的奠基 者。 主要作品： 诗集 《红烛》（1923） 《死水》（1928）
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我来了，我喊一声，迸着血泪， 我来了，我喊一声，迸着血泪， 这不是我的中华，不对不对！ “这不是我的中华，不对不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，那里是你？ 我会见的是噩梦，那里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，（拳头擂着大地的赤胸） ，（拳头擂着大地的赤胸 我问，（拳头擂着大地的赤胸） 总问不出消息；我哭着叫你， 总问不出消息；我哭着叫你， 呕出一颗心来， 在我心里！ 呕出一颗心来，——在我心里！ 在我心里
2、象征派诗
创作特点：强调诗歌具象化的多意性、 创作特点：强调诗歌具象化的多意性、 喻拟性和朦胧性。 喻拟性和朦胧性。“在普通人以为不同 的事物中看出同来” 的事物中看出同来”，“发现事物之间 的新关系”（朱自清语）。省略构思过 的新关系” 朱自清语）。省略构思过 ）。 程中形象之间的全部联想， 程中形象之间的全部联想，只把最鲜明 的感官形象堆列到突出的前景位置， 的感官形象堆列到突出的前景位置，以 激发读者欣赏的能动作用。 激发读者欣赏的能动作用。但象征诗派 的最初实践并不成功，感情狭隘， 的最初实践并不成功，感情狭隘，句法 欧化，艰涩难懂， 欧化，艰涩难懂，思想存在一定的颓废 倾向。 倾向。
早期白话诗其他代表诗人与作品
刘半农注重向民歌学习， 刘半农注重向民歌学习，探索白话新诗的民 族 化 形式 。 刘半 农 有 《 瓦 釜集 》 、 《 扬鞭 瓦釜集》 集》。 《瓦釜集》是新诗史上第一部用方言 写作的民歌体新诗集。 写作的民歌体新诗集。 康白情的《草儿》 沈尹默的《三弦》 康白情的《草儿》、沈尹默的《三弦》、俞 平伯的《冬夜》 周作人的《小河》 平伯的《冬夜》、周作人的《小河》。
忘掉她
忘掉她,像一朵忘掉的花 忘掉她 像一朵忘掉的花, 像一朵忘掉的花 听蟋蟀唱的多好, 听蟋蟀唱的多好 看墓草长得多高, 看墓草长得多高 忘掉她,像一朵忘掉的花 像一朵忘掉的花! 忘掉她 像一朵忘掉的花
闻一多诗的艺术风格
闻一多的诗沉郁凝练而又炽热逼人， 闻一多的诗沉郁凝练而又炽热逼人，他 往往略去感情酝酿发展的过程， 往往略去感情酝酿发展的过程，从情绪 的爆发点上开笔，飞腾想象的翅膀。 的爆发点上开笔，飞腾想象的翅膀。 真正使“五四” 真正使“五四”新诗冲出早期过于寡味 的狭窄境程， 的狭窄境程，应该看作是郭沫若和闻一 多共同完成的。 多共同完成的。这也正是闻一多诗歌所 具有的不能替代的独特作用与贡献。 具有的不能替代的独特作用与贡献。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
一九二五年四月
闻一多的诗歌理论主张：“三美” 音乐美。主要是指音节和韵脚的和谐 绘画美。主要是指诗的词藻要力求美丽、 富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 建筑美。主要是指从诗的整体外形上看， 节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。