诗歌写景角度

常见诗歌写景的角度:
1.时空角度，远近高低：通常ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ两联一句描写近景，一句描写 远景。苏轼《鹧鸪天》，上片写景，由远到近、由高到低，层次分明。
“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见，再 写近处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草，蝉声四起，接下来“翻空白鸟时 时见，照水红蕖细细香”由高到低，井然有序。
2.动静结合：一句描写动景，一句描写静景，常与对比手法相 结合，其名为动静结合或以动衬静等等。比如陆游的《幽居初夏》
“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”；王维的《山居秋暝》“空山新雨后， 天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春 芳歇，王孙自可留。”
3.声色相衬：古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感 官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。诗 歌中作者写景，往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等角度去写， 这就要求我们在赏析时，把诗人所见所闻所感的内容品析到位。
如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里， 尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形 态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行 军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞 回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头 城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入 手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉：如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞 绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑 笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠 翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从 “鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前 冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称 之为点面结合。
巩固练习：
请简析下面的诗歌中作者是从哪些角度来描写瀑布的？ 庐山瀑布 徐凝 虚空落泉千仞直， 雷奔入江不暂息。 千古长如白练飞， 一条界破青山色。
请分析下 面诗歌中 作者是如 何来描写 XX景物的？
参考答案： 1、第二句“雷奔入江不停息”，从声音上写出了瀑布雄伟壮阔 的气势。 2、“千古长如白练飞，一条界破青山色”。三四两句化动为静， 把瀑布比如成白练，镶在青青的山色中间，从色彩和视觉上又 写出了新奇和柔和。 3、……
比如白居易《夜雪》这首诗，“已讶衾枕冷，复见窗户明，夜深知雪重，时 闻折竹声。”描写对象是雪，诗中句句写雪，可作者依次从自己的感觉、视 觉和听觉写来，突出了雪之大。
4.正侧、点面结合：景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特 点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的 侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的 想象空间。万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写 的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此， 诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围 的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。