王维山水诗的诗画美

（三）音声律动之美
王维不仅工诗画，而且善音乐。《集异记》曾称 王维不仅工诗画，而且善音乐。 集异记》 史鉴类编》中说： 赞他“性闲音律，妙能琵琶” 赞他“性闲音律，妙能琵琶”。《史鉴类编》中说： 王维之作，如上林春晓，芳树微烘；百啭流莺， “王维之作，如上林春晓，芳树微烘；百啭流莺，宫 商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫。 商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫。芊绵伟丽于氤氲杳渺 之间。真所谓有声画也。非妙于丹青者。其孰能之。 之间。真所谓有声画也。非妙于丹青者。其孰能之。 他精通音乐，做过大乐臣， 他精通音乐，做过大乐臣，不仅善于把音乐中的 节奏美，运用到诗作中去，使其诗韵律悠扬， 节奏美，运用到诗作中去，使其诗韵律悠扬，令人涵 咏不尽；而且作为一名音乐家 作为一名音乐家， 咏不尽；而且作为一名音乐家，他对自然景物的声响 感受特别敏锐， 感受特别敏锐，因而他的山水田园诗常常流淌着大自 然的天籁之音：鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、 然的天籁之音：鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、猿 啼蝉噪、落叶飞花、流泉风雨、弹琴鼓瑟……多数都 啼蝉噪、落叶飞花、流泉风雨、弹琴鼓瑟……多数都 是极鲜活的有声画。 是极鲜活的有声画。
（三）音声律动之美 《过香积寺》 过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 声与色相映，一个“ 声与色相映，一个“咽”字就惟妙惟肖地模 拟出流泉在嶙峋的危石间艰难穿行的幽咽之 又与上一句“深山何处钟” 声，又与上一句“深山何处钟”所写的隐隐 钟声呼应，渲染了深山丛林的幽邃与僻静。 钟声呼应，渲染了深山丛林的幽邃与僻静。
作者运用散点透视的方法描绘了一幅怡然自乐 的田家晚归图， 的田家晚归图，在前八句中罗列了许多农村生 活中的个别迹象，看上去似乎很散乱， 活中的个别迹象，看上去似乎很散乱，但是第 九句中用“闲逸”二字一点， 九句中用“闲逸”二字一点，就把个别迹象贯 串起来，组成一幅和谐具体生动的完整画面。 串起来，组成一幅和谐具体生动的完整画面。
还有像《新晴野望》中的“白水明田外，碧峰出山后” 还有像《新晴野望》中的“白水明田外，碧峰出山后” 与《春园即事》中的“开畦分白水，间柳发红桃”以 春园即事》中的“开畦分白水，间柳发红桃” 及《白石滩》“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，都注意 白石滩》 清浅白石滩，绿蒲向堪把” 了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙 了冷色与暖色的对比映衬， 处理，每句的意象虽单用一种色调， 处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜 明的反差， 明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射 在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“ 在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的 复合效果” 使意象色彩空间的构型更具张力。 复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。
（一）经营结构之美
辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺媛。 寒山转苍翠，秋水日潺媛。 倚仗柴门外，临风听暮蝉。 倚仗柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 复值接舆醉，狂歌五柳前。
辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺媛。 寒山转苍翠，秋水日潺媛。 倚仗柴门外，临风听暮蝉。 倚仗柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 整首诗犹如从一个定点拍摄出来的照片，这个定 整首诗犹如从一个定点拍摄出来的照片， 点就是“柴门外” 诗人以此为立足点， 点就是“柴门外”。诗人以此为立足点，游目驰 广摄四旁，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、 骋，广摄四旁，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、 孤烟等富有季节和时间特征的景物， 孤烟等富有季节和时间特征的景物，再剪接入诗 人与裴迪两个隐士活动的特写镜头， 人与裴迪两个隐士活动的特写镜头，组合成一幅 墨色清淡、悠远静谧的辋川秋日黄昏图。 墨色清淡、悠远静谧的辋川秋日黄昏图。这种经 营位置的功夫是深得画理的。 营位置的功夫是深得画理的。
田园乐（其六） 田园乐（其六） 桃红复含宿雨， 柳绿更带朝烟。 花落家童未扫， 莺啼山客犹眠。 诗人在勾勒景物的基础上进而着色， “红”、“绿”两个颜色字的运用，使景 物鲜明怡目，给读者一幅柳暗花明的图画。
《辋川别业》 辋川别业》 不到东山向一年，归来才及种春田。 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。 优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。 披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。 诗人着一“ 诗人着一“染”与“然”（燃）字，就夸 张化地浓敷出了草色绿之深，桃花红之艳， 其视觉感受是极为强烈的。诗人还讲究色 调的对比与映衬
积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟， 蒸藜炊黍饷东菑 。 漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂。 漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿， 松下清斋折露葵。 野老与人争席罢， 海鸥何事更相疑？ 水田之“ 水田之“绿”与飞白鹭之“白”，夏木之“青” 与飞白鹭之“ ，夏木之“ 与啭黄鹂之“ 与啭黄鹂之“黄”，比照本极鲜明，再加上“漠 ，比照本极鲜明，再加上“ 漠”“阴阴”两组叠字则益虚益深，为原有的固 ”“阴阴” 有色加上了一个条件色，就具有了很浓的装饰画 的味道。
郡邑浮前浦，波澜动远空。 郡邑浮前浦，波澜动远空。
这两句更具浪漫主义的雄奇的夸张和想象，以虚实相间的飘逸流 动的笔法形象地写出了人的视错觉（动与静的错位）造成的美感： 城郭宛若是在水中央的小舟，浪拍云天，恰似天空在翩然起舞。
襄阳好风日，留醉与山翁。 襄阳好风日，留醉与山翁。。
（二）光色映衬之美
美国阿恩海姆在《色彩论》中说： 美国阿恩海姆在《色彩论》中说：“色彩能有 力地表达感情，……红色被认为是令人激动的 红色被认为是令人激动的， 力地表达感情，……红色被认为是令人激动的， 因为它使我们想到火、血和革命的涵义。 因为它使我们想到火、血和革命的涵义。绿色 唤起对自然的爽快的想法， 唤起对自然的爽快的想法，而蓝色则像水那样 清凉” 清凉”。诗人总是苦心孤诣地去寻求那些富于 色彩的语言， 色彩的语言，以期淋漓尽致地表达自己的思想 感情，强有力地感染读者的情绪。 感情，强有力地感染读者的情绪。在色彩的运 用上， 用上，王维的山水田园诗很好的吸取了绘画的 长处。采用多样化、整体化的色彩， 长处。采用多样化、整体化的色彩，逼真生动 地展现出自然界中的形形色色， 地展现出自然界中的形形色色，且善于运用色 彩的对比，使景物跃然纸上，情态飞动。 彩的对比，使景物跃然纸上，情态飞动。
（一）经营结构之美
渭川田家 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 即此羡闲逸，怅然吟式微。
渭川田家 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 即此羡闲逸，怅然吟式微。
（一）经营结构之美
王维山水田园诗还在画面的空间感作 了精心设计。我国古代绘画非常讲究画面 布局的虚实、大小、远近、疏密、浓淡等 关系的处理。王维的山水田园诗成功地运 用了这些技巧。 如《汉江临泛》 汉江临泛》
汉江临泛
楚塞三湘接，荆门九派通。 楚塞三湘接，荆门九派通。
以大泼墨手法渲染出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景， 以大泼墨手法渲染出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景， 诗人将目力所不能及之景，予以概写，收漠漠平野于纸端， 诗人将目力所不能及之景，予以概写，收漠漠平野于纸端，纳 浩浩江流于画幅， 浩浩江流于画幅，为整个画面渲染了气氛
江流天地外，山色有无中。 江流天地外，山色有无中。
以山光水色作为画幅的远景，亦实亦虚：前句状滔滔江水的流长邈 以山光水色作为画幅的远景，亦实亦虚： 后句则以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。用墨甚淡， 远，后句则以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。用墨甚淡，其效果 却远胜于重彩浓抹的油画和色彩绚丽的水彩画。 却远胜于重彩浓抹的油画和色彩绚丽的水彩画。
王维山水诗的诗画美
（一）经营结构之美 （二）光色映衬之美Hale Waihona Puke Baidu（三）音声律动之美
（一）经营结构之美
王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技 法的特点。南朝谢赫始唱的《画之六法》 法的特点。南朝谢赫始唱的《画之六法》 云：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三 一曰气韵生动，二曰骨法用笔， 曰应物象形，四曰随类赋彩， 曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位 六曰传移模写。 经营位置” 置，六曰传移模写。”而“经营位置”是 “画之总要”（张彦远《历代名画记》）， 画之总要”（张彦远《历代名画记》 画家善于把许多个别景象通过“经营位置” 画家善于把许多个别景象通过“经营位置” 组合成一个整体，王维的山水田园诗也深 谙此法。
（一）经营结构之美 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣深涧中。 月出惊山鸟，时鸣深涧中。 辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 涧户寂无人，纷纷开且落。
这两首绝句清新自然，俨然入画，历历在 这两首绝句清新自然，俨然入画， 从单首的组织来看， 目。从单首的组织来看，基本上是运用焦 点定视的方法， 点定视的方法，即有一个固定的审视范围 并具有固定的视角， 并具有固定的视角，通过这一视角来切割 出辋川园林别墅的某一角落入画的景象。 出辋川园林别墅的某一角落入画的景象。
王维山水诗的诗画美
“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有 诗” ——苏轼 ——苏轼 “恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗的大师”， 恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗的大师” “在他身上，禅、诗、画三者可以算是一脉相 贯。” 贯。” ——钱钟书 ——钱钟书 “诗是无形画，画是有形诗.” 诗是无形画，画是有形诗. ——张舜民 ——张舜民 “宿世谬词客，前身应画师” 宿世谬词客，前身应画师” —— 王维
《山中》 山中》 荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨， 空翠湿人衣。 这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳如火的红 叶和蓊郁无边的浓翠所组成的山中冬景， 色泽斑斓鲜明，而整幅画的底色倾向于苍 翠。这种写法纯用白描，靠精选的细节触 发读者的联想。表面上似乎是朴素的叙述， 实际上是异常生动的直觉。诗人敏锐的将 自己的直觉印象通过色彩这一有意味的符 号形式传达给读者，给读者以画意 。
（三）音声律动之美
“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》） 月出惊山鸟，时鸣春涧中” 鸟鸣涧》 “雀乳青苔井，鸡鸣白板扉”（《田家》） 雀乳青苔井，鸡鸣白板扉” 田家》 “晓钟鸣上苑，疏雨过春城”（《待储光羲不至》） 晓钟鸣上苑，疏雨过春城” 待储光羲不至》 “声喧乱石中，色静深松里”（《青溪》） 声喧乱石中，色静深松里” 青溪》 “野花丛发好，谷鸟一声幽”（《遇感化寺云兴上人山院》 野花丛发好，谷鸟一声幽” 遇感化寺云兴上人山院》 “花落家童未扫，莺啼山客犹眠”（《高原》） 花落家童未扫，莺啼山客犹眠” 高原》 “谷静秋泉响，岩深青霭残”（《东溪玩月》） 谷静秋泉响，岩深青霭残” 东溪玩月》 都是借大自然的种种声息来衬托心境之恬静、闲远、 平和、淡泊，恰如钱钟书先生所说的“ 平和、淡泊，恰如钱钟书先生所说的“寂静之幽深者，每 以得声音衬托而觉愈深。” 以得声音衬托而觉愈深。”
（三）音声律动之美
春中田园作 屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅思远客。 在这首诗中，春鸠之鸣啾， 在这首诗中，春鸠之鸣啾，燕子之呢喃与斧伐之 坎坎” 锄头之“锵锵” “坎坎”、锄头之“锵锵”混合成一首悠扬的春天奏鸣 雪白耀眼的杏花纷纷扬扬，鸠歌燕舞， 曲；雪白耀眼的杏花纷纷扬扬，鸠歌燕舞，农人忙着整 桑治水……一幅春意盎然的田园风情画就栩栩如生地展 桑治水……一幅春意盎然的田园风情画就栩栩如生地展 现在我们的眼前了。 现在我们的眼前了。在这幅充满乡土生活气息的世俗画 卷里，意象的铺排是循着音声的律动徐徐展开的， 卷里，意象的铺排是循着音声的律动徐徐展开的，尽管 整幅画面始终是淡淡的色调， 整幅画面始终是淡淡的色调，然而有了鸣禽人声就变得 热闹多了，使读者在视觉与听觉的双重刺激中悟及“ 热闹多了，使读者在视觉与听觉的双重刺激中悟及“东 风暗换年华”的人生哲理。 风暗换年华”的人生哲理。这是借音响来突出渲染画面 物象的动感，传达一种积极向上的健康的精神状态。 物象的动感，传达一种积极向上的健康的精神状态。