论斯特恩《项狄传》中的游戏精神
劳伦斯·斯特恩——英国作家
劳伦斯·斯特恩——英国作家
劳伦斯·斯特恩介绍
中文名：劳伦斯·斯特恩
外文名：Laurence Sterne
国籍：英国
出生地：科龙梅尔
出生日期：1713
逝世日期：1768
职业：作家，牧师主要成就英国文学史上最伟大的作家之一代表作品《项狄传》(未完)、《感伤旅行》(未完)
劳伦斯·斯特恩(Laurence Sterne, 1713--1768)出生于南爱尔兰，由于家境贫寒，他在亲戚资助下进入剑桥大学耶鲁学院。
在此，他广读诗书，研究了大量经典文学作品，学习了笛卡尔等人的哲学思想。
1737年，斯特恩毕业，此后的二十年他一直担任约克郡的牧师。
期间，他涉及了农业、狩猎和政治，并尝试了写作。
1759年，斯特恩出版了一本名为《政治的罗曼司》的小册子，并因此而初露头角。
1760年，他发表了《特·项狄的生平与见解》(即《项狄传》)第一、第二卷，
使他由一个乡村牧师一跃成为名人。
这部小说引起极大反响，其怪异的、与众不同的趣味深受那些厌烦了陈旧庸俗小说读者的欢迎。
《项狄传》中狂欢化语言特征的翻译研究
译者要翻译出体裁的不同风格,献词的恭谨正式、诗歌的诗体诗 韵。叙事语言的转换也带来了翻译风格的转变,作者语言的严肃 谦恭、叙述者语言的平淡而冗长、人物时而粗鄙的口语化语言。
第二章从词句层面入手,双声性主要体现在戏仿拼贴和双关语两 方面,并得出了相应的翻译策略:首先找到双声标志,即戏仿标志 和双关语;而后找到相应的改写部分,理解作者进行戏仿或使用 双关语的目的,并通过翻译的相似性模仿,保留双重内涵。第三 章注重狂欢化的隐喻性特征,这一特征主要体现在人物命名和概 念隐喻两方面。
《项狄传》中狂欢化语特征的翻译 研究
劳伦斯·斯特恩的《项狄传》是一部充满狂欢化精神的作品,其 中的人物、对话、行为等都具有狂欢化色彩。本文以狂欢化的 语言特征为视角,从狂欢化的三个方面展开研究,探讨狂欢化特 征文本的翻译策略。
绪论从理论角度出发,用巴赫金的狂欢化理论分析《项狄传》, 指出狂欢化的三个特点:杂语性、双声性、隐喻性。第一章着眼 于杂语性,斯特恩在作品中糅合了多种体裁,并在作者语言、叙 述者语言和人物语言之间自由转换。
隐喻的喻体明确,但本体并不明确,潜藏在文本的内涵之中。本 章提出了隐喻中“隐”与“显”的关系,译者必须发现并理解隐 喻,并在译文中有所体现,达到隐中有显的效果。
在翻译与隐喻相关的语句段落时,还要注意根据语境进行翻译处 理。本文由段落层面到语句层面,再到字词层面,通过对典型语 例的分析,由浅入深地对具有狂欢化语言特征的文本翻译提供了 一些参考,希望能引发更多对《项狄传》的研究。
戏仿的概念及其理论发展流变
96戏仿的概念及其理论发展流变万娅丹 湖南理工学院文学院摘要：戏仿是后现代文学中一个很重要的概念，是当代中国文学发展中不能忽略的重要叙事手法。
了解戏仿的概念及其理论发展流变，对于研究中国当代文学中的戏仿叙事有很好的铺垫作用。
本文以一种历时性的方法考察戏仿的概念、理论渊源及其实践总体发展脉络。
关键词：戏仿；概念；发展流变“戏仿”(parody)，源自于古希腊语parodia ，又译作戏拟、滑稽模仿、仿拟等，作为一个历史性概念，其外延和内涵经过长久的发展变化，已经不能用“仿文对源文的戏谑性模仿”来界定。
在历史上，亚里士多德、斯卡列格尔、什克洛夫斯基、巴赫金等人在对戏仿进行解释和说明时，难免带有一定的历史文化痕迹和部分个人特色，戏仿在不同的历史时期的概念释义具有“家族相似”的特点。
要想给戏仿一个概念清晰、内涵明确的定义是不容易的，应当在戏仿的产生及历史发展中把握个体特点、核心意义，领悟和把握在不同的历史语言环境中戏仿涵义的“变”与“不变”。
一、古代戏仿理论探源文艺复兴时期，戏仿的概念内涵有所丰富，并且也有了一定的变化。
英国著名的剧作家本.琼森在他的成名作《人人的幽默》中写道：“戏仿！戏仿！通过不可思议的天赋使它比以往更荒诞。
”这种对戏仿的定义，相比古希腊时期偏重“模仿性”的一面，此时的戏仿显然强调了滑稽荒诞的喜剧意义。
自文艺复兴至十九世纪，戏仿类作品“规格不高”，许多批评家将戏仿当作低劣的文学形式，认为是一种内容粗俗、风格拙劣的模仿性作品。
二、现代主义中戏仿理论的流变二十世纪以后，随着现代主义文学的崛起，戏仿手法渐渐进入小说、诗歌或散文的创作中，地位及评价也随之升高。
俄国形式主义学派的代表人物什克洛夫斯基首先为戏仿“正名”。
斯特恩的小说《项狄传》叙述上具有暴露自己的构想或评价他人小说的特点，具有“元小说”的特性。
普通的批评家认为《项狄传》为一部模仿作品，而什克洛夫斯基却认为“以形式而言，斯特恩是个彻底的革命者；他的突出处是‘暴露’他的技巧。
分析斯特恩《项狄传》的艺术特色
分析斯特恩《项狄传》的艺术特色摘要：《项狄传》是英国文学史上极具颠覆性的小说家劳伦斯・斯特恩的代表作品，其开放自由的写作风格、荒诞无厘头的创作风格、大胆非凡的独创性及新奇先锋的创作表现手法是引导西方小说朝意识流方向发展的源泉宝库。
本文从新奇先锋的叙事结构、混乱复杂的文学时间、独树一帜的语言风格这三个方面分析这部作品的艺术特色，以期为研究斯特恩及其作品提供新的视角。
关键词：斯特恩《项狄传》艺术特色一、《项狄传》概述英国18世纪著名的小说家劳伦斯・斯特恩（Laurence Sterne，1713―1768）以其与众不同的创作思想及荒诞无厘头的创作风格成为英国乃至全世界文学史上极具颠覆性的杰出人物。
劳伦斯・斯特恩的代表作品《项狄传》全书共分为九卷，整部小说的创作发表历时7年，其中第一、第二卷发表于1760年，1761年发表第三卷至第六卷，1765年发表第七、八卷，直至1767年才出版第九卷，这部冗长的作品被视为“世界文学中最典型的小说”。
作品打破了传统的小说范式，其框架结构杂乱无章，情节松散零碎，叙事线索不成一脉且随意穿梭。
小说的全称是《绅士特立斯拉姆・项狄的生平与见解》，然而作品中对主人公项狄的生平及经历着笔甚少，大部分讲述项狄的父亲和叔叔两人的奇趣和怪癖。
这部名为小说的作品，没有逻辑严密、结构完整的故事情节，更像是一部永无休止的谈话集，有关哲学、人生、前途等漫无边际的话题不断在作品中转换，由于作家在作品中的叙述没有连贯性，也未遵守严格的顺序，因而读者只看到由主人公项狄脑中瞬息万变的各种奇思妙想而开展的各种插入漫谈式的“枝节话”，而难以理清并准确把握小说的主干情节。
这部小说的独特之处在于，作家运用大量的笔墨极力渲染人物含混的思想和观念，而传统小说中的主要部分，例如主人公的经历、故事情节内容、风俗民情等内容在这部作品中被弱化为次要部分。
作品中塑造了一批各式各样性格怪癖的人物，包括牧师、商人、仆人、退伍军人等，他们不停地发表着虚伪可笑的见解。
《项狄传》:西方早期的实验小说
《项狄传》:西方早期的实验小说作者：赖宇来源：《名作欣赏·学术版》 2009年第11期关键词：斯特恩《项狄传》叙述结构摘要：早在18世纪，英国作家斯特恩的小说《项狄传》在构思布局与外在形态及其情节结构等方面即已开启了实验小说的道路。
18世纪英国斯特恩(Laurence Sterne．1713 -1768)的小说《项狄传》（全称为《绅士特里斯特拉姆·项迪的生平与见解》，The Life and Opinions of Trr:s-tram Shondy Centlerrum,）“对叙事技巧和程序的实验”(1)．使其具有浓郁的实验性特征；李维屏教授称其为“英国第一部实验小说”②；黄梅女士则对《项狄传》中的游戏特征专门进行了研究，认为斯特恩把小说创作视为一种文字游戏，一种与读者进行交流的游戏活动，其独特的小说创作理念决定了作品的游戏特征(3)《项狄传》作为一部“怪书”，曾经长期湮没于18世纪众多为人津津乐道的小说之中，不能引起人们的注意。
只是到了20世纪以后，因为对于小说技巧的关注和重视，人们才发现斯特恩小说的艺术价值，发现其对于拓展小说艺术发展空间的巨大的开拓性意义。
叙述结构既可以指组成文学文本的各种因素，也可以指文学作品的组织方式或者说故事的组成形态.传统批评中的结构，一般指文学作品的总体构造．即文学作品在故事构架方面所表现出的特征。
本文主要对《项狄传》中超语言层的叙述内容、外在形态与情节结构等方面的特征进行分析研究。
一、叙述内容杂乱无序《项狄传》作者关注的并不是主人公在物理时间流逝过程中的生活故事或成长过程，而是人物纷乱的思绪和飘忽不定的心理变化。
它使小说不是建构在一个完整的故事的基础上，而是按照主人公“头脑中思想的延续”来描述各种纷乱的事件。
但是小说中所有主要事件不但没有贯穿始终，而且叙述者对于任何一个事件的叙述既不完整，也不专注。
小说从项狄母亲受孕的具体日期和方式开始，以早在第1卷第7章就已经死去的约里克牧师的一段半开玩笑的话结束。
鸟的远方亲戚
2.
3. Ruptured duck: 裂鸭，指二战后发给退伍军人的飞鹰徽章，现泛指“荣誉 退役证明书”，也作screaming eagle. 4. Dead duck: 指“失败者，毫无希望的人或事”。 5. Lucky duck: 幸运鸭，与dead duck相对，指胜利者。 6. The ugly duckling: 丑小鸭，出自安徒生童话故事。指“长大后变漂亮的 人，大器晚成者，脱颖而出者”。 此外，在口语中，表示得了“零分”，英国人说duck-egg,美国人则说 goose-egg. Ducky在英国表示“心上人，心爱的”，在美国则是“太好了 ”。
一个乡下姑娘头上顶着一桶牛奶到集市上去卖，边走边 盘算，卖完牛奶买鸡蛋，鸡蛋用来孵小鸡，孵出小鸡后， 把小鸡喂大卖掉，就可以得到很多钱，用这些钱买漂亮 衣服，小伙子们就会纷纷向我求婚，但无论是谁，我都 骄傲地摇头拒绝，谁知她一摇头，牛奶洒了一地。
--“Aesop’s Fables”
Don‟t count your chickens before they hatch. 不要多早乐观，不要指望过早。
鹅鹅鹅，曲项向天歌。。。
The goose is a silly bird—too much for one to eat, and not enough for two. --Charles Poole 如上所述，鹅是蠢笨的家禽，而 且丑兮兮的，也许是它较大的体 型和走路摇摇摆摆的样子造成了 这种印象。Goose 表示“傻瓜， 笨蛋”；19世纪时, goosy意为 silly, dumb. 那么you aren„t got the brains God gave a goose. 是说某人“愚蠢透顶”。
母鸡是没有牙齿的
As scarce as hen’s teeth: 非常稀有，极为罕见 常用于抱怨语气
戏仿的概念及其理论发展流变
戏仿的概念及其理论发展流变作者：万娅丹来源：《北方文学》2019年第14期摘要：戏仿是后现代文学中一个很重要的概念，是当代中国文学发展中不能忽略的重要叙事手法。
了解戏仿的概念及其理论发展流变，对于研究中国当代文学中的戏仿叙事有很好的铺垫作用。
本文以一种历时性的方法考察戏仿的概念、理论渊源及其实践总体发展脉络。
关键词：戏仿;概念;发展流变“戏仿”（parody），源自于古希腊语parodia，又译作戏拟、滑稽模仿、仿拟等，作为一个历史性概念，其外延和内涵经过长久的发展变化，已经不能用“仿文对源文的戏谑性模仿”来界定。
在历史上，亚里士多德、斯卡列格尔、什克洛夫斯基、巴赫金等人在对戏仿进行解释和说明时，难免带有一定的历史文化痕迹和部分个人特色，戏仿在不同的历史时期的概念释义具有“家族相似”的特点。
要想给戏仿一个概念清晰、内涵明确的定义是不容易的，应当在戏仿的产生及历史发展中把握个体特点、核心意义，领悟和把握在不同的历史语言环境中戏仿涵义的“变”与“不变”。
一、古代戏仿理论探源文艺复兴时期，戏仿的概念内涵有所丰富，并且也有了一定的变化。
英国著名的剧作家本.琼森在他的成名作《人人的幽默》中写道：“戏仿！戏仿！通过不可思议的天赋使它比以往更荒诞。
”这种对戏仿的定义，相比古希腊时期偏重“模仿性”的一面，此时的戏仿显然强调了滑稽荒诞的喜剧意义。
自文艺复兴至十九世纪，戏仿类作品“规格不高”，许多批评家将戏仿当作低劣的文学形式，认为是一种内容粗俗、风格拙劣的模仿性作品。
二、现代主义中戏仿理论的流变二十世纪以后，随着现代主义文学的崛起，戏仿手法渐渐进入小说、诗歌或散文的创作中，地位及评价也随之升高。
俄国形式主义学派的代表人物什克洛夫斯基首先为戏仿“正名”。
斯特恩的小说《项狄传》叙述上具有暴露自己的构想或评价他人小说的特点，具有“元小说”的特性。
普通的批评家认为《项狄传》为一部模仿作品，而什克洛夫斯基却认为“以形式而言，斯特恩是个彻底的革命者;他的突出处是‘暴露’他的技巧。
《项狄传》：消失的第二十四章
成 十 页 的 空 缺— — 然 而 装 订 Ｔ并 不 是 傻 瓜 ． 不 是 无 赖 ， 不 也 也
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文 学 暑 。文 学谆 访
《 狄传 消失 二十 四章 项 》 ： 的第
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（ 川大 学 文 新 学 院 ， 四 四川 成都 ６ ０ ６ ） １０ ５
摘 要 ：项 狄 传 》 《 不仅 是 １ ８世 纪 的一 部 奇伟 之 作 ， 是 把 它 置 就 于整 个 浩 瀚 的 英 国文 学 史长 流 中 ， 怕 是 对 比 ２ 哪 ０世 纪 现 代 、 现 后 代之作 ． 它依 然 算得 上 独 树 一 帜 。 本 文 将 从 探 讨 《 狄 传 》 的 奇 项 中 特 现 象入 手 ， 深 究 其 原 因 ， 而 更 加 深 刻 地 解 读 这 部 奇 特 的 小 并 从
文 章 编 号 ：６ ３ ２ ｌ （ Ｏ ０ ０ — ０ ３ ０ Ｉ７ — Ｉ ｌ２ １ ）９ ０ ２ — ２ 斯特 恩是英 国 ｌ ８世 纪 小 说 家 之 一 ， 一 般 以 《 他 多情 客 游 记》 为 代 表作 ，以感 伤 主 义 文学 之 鼻 祖 的 身 份 被 介 绍 给 中 国 的读 者 。 由于 ｌ ８世 纪 的 英 国文 学 处 于 一个 相 对 尴 尬 的位 置 ．前 有 文 艺复 兴 的 鼎盛 ．后 有 １ ９世 纪 浪 漫 主 义 诗 歌 的辉 煌 和维 多 利亚 小说 的 累 累硕 果 ． 以 整 个 ｌ 纪 的 文 学 成 就 被 掩 盖 了 ． 有得 到 足 够 所 ８世 没 的重 视 ． 大 多 数 英 围 文 学 史教 材 的 编 写 巾 ， 仅 仅 提 及 菲 尔 丁 、 在 都 斯威 夫特 等 寥 寥 几 个 作 家 。而 劳伦 斯 ・ 特 恩作 为 １ 纪 的 风 云 斯 ８世
解读斯特恩《项狄传》中的人物叙事
解读斯特恩《项狄传》中的人物叙事作者：林富丽来源：《语文建设·下半月》2014年第02期摘要：劳伦斯·斯特恩塑造了一部伟大的《项狄传》，他又给这部18世纪“传记”类型的作品注入了新的元素——“蒙太奇叙事”，毫无章法的人物叙事技巧，让《项狄传》熠熠生辉，综合体现出个人意志在小说创作中的独特魅力，给我们留下了深刻的印象。
基于此，我们必须对其中的人物叙事与作者的创作手法进行相应总结，结合作品内容分析作者的创作思路，进而得出作者内心的真实想法。
关键词：斯特恩《项狄传》人物叙事一、前言《项狄传》一直被誉为“英国文学史上最离奇的小说”，小说虽然以“项狄”命名，但是作者的思想仿佛又不在项狄的身上，斯特恩塑造了几个与项狄有关的人物，有用混乱无章法的叙事手法，展示了不同年代的人物心态之变化，最终让作者心中的“洛克理论”才呈现出来。
那些平淡无奇的事实偶尔加上跳跃性的思维，让《项狄传》更具艺术特色，其创作之魅力也从中发出耀眼光芒，吸引着我们阅读，并不断探析作者深刻的心境。
二、《项狄传》的艺术色彩1760年，劳伦斯·斯特恩开始发表他的《项狄传》，小说讲述了发生在不同时期几个人物的故事，他独到的叙事手法，以及精彩的文学语言让读者从那些陈旧庸俗的小说当中解脱出来，领略到《项狄传》的伟大风采，这部作品又让斯特恩蜚声国际，他从一名乡村牧师迅速转变成为一位名人，作品带来的文学功绩有目共睹，独特的人性解剖手法以及凌乱的人生旅程，更使得人物饱满、充满热情，让读者大开眼界，层出不穷的“意识流”冲击着读者的神经，让读者欲罢不能，并使之成为世界经典文学名著。
三、混乱的逻辑编织人物故事第一、第二卷写主人公出生、命名，到第六卷他还只是个幼童，以后便不再出现了。
主要人物是父亲沃尔特是个学究，为教育儿子，正慢慢、慢慢地创作一部《项狄百科全书》。
项狄的鼻子在出生时被斯洛普医生钳扁了，五岁时，项狄下体又受到伤害。
叔叔托比，是个退伍军人，唯一喜爱的就是回顾、研究他所经历过的数次战役和战斗中所用枪械；他的随从特里姆下士，一个和善单纯、心地善良的人；瓦特曼寡妇爱上了托比，而托比却一无所知，当他明白了寡妇的意图后，竟从此对她感到平淡无奇。
《多情客游记》中的游戏精神解读
文化天地
赵 丽蓉 ： 《 多情 客游 记 》中的游戏精神解读
《 多情客游记 》中的游戏精神解读
赵 丽蓉
（ 四 川大 学 锦 城 学 院文 学与传媒 系，四 川 成都 ６ １ １ ７ ３ １ ）
特 恩 喜欢 玩 弄 的情 感 就是 同情 和怜 悯 的情感 ，但 他 的 幽 实 际上 ，作者 本人 却是 对之 赋予 了庄 重严 肃的笔 调 。 默 感 和他 放 任 的情 感 溶 为一 体 ，就 使 他 的情 感 主 义 不至 斯 特 恩称 《 多情 客 游 记 》是 他 的 “ 救 赎 之 作 ” ，主 于 变 成愁 容 满 面 的缪 斯 ” 。善 感 性是 《 多情 客 游 记 》中 要 是 因为 此 前 的 《 项狄 传 》中 出现 了大量 粗俗 下 流 的玩 表 现 出 的 主要 特 色 ，斯特 恩 擅 长 于捕 捉 触及 神 经 的各 种 笑 、性 暗 示 ，而 这一 度 给 牧 师作 家 的个 人 声誉 带 去 了不
个侍 从 ，约里 克 也有 拉 弗 勒 这样 一个 多 情 善感 的法 国 小 伙 儿作 伴 。其 实 ，拉 伯 雷 和塞 万 提斯 本 就 是斯 特传 》中 ，写 疯 姑娘 玛 丽 亚 的一 章 就 直 接 地点 出 了拉 伯 雷 和 塞万 提 斯 ，而 《 多 情 客 游记 》中
响 斯 特恩 主 要 是作 为 一个 幽 默 作 家在 写 作 的事 实 。斯 特 方 面 ，而 且在 文 本 中 多次 提 到 与此 有关 的情 景 ，小说 不 恩 的感 伤写作 ，包 含 了善感 ，也 包含 了幽默 。无论 是 《 项 断地 将 那 些 多情 的 、感 伤 的经 历 与性 、肉欲 联 系起 来 。
《项狄传》的无厘头风格探析
《项狄传》的无厘头风格探析侯杰【摘要】在英国小说界,斯特恩的《项狄传》成为另类经典,以其荒诞无厘头风格独树一帜,使传统小说模式被彻底打破.书中各种表现元素交叉运用,展现出前所未有的无厘头搞笑风格.斯特恩以混乱表象、无厘头表现,揭示英国当时社会的黑暗腐朽,使得这部小说成为一部给人启迪、过目难忘的作品.【期刊名称】《长春大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2014(024)005【总页数】3页(P636-638)【关键词】斯特恩;《项狄传》;叙事另类;无厘头【作者】侯杰【作者单位】淮北师范大学外国语学院,安徽淮北235000【正文语种】中文【中图分类】I561.074在19世纪英国文学界，能编排离奇故事并赋予其新思想境界者，非劳伦斯·斯特恩莫属。
正是由于他独特的创作思维，斯特恩在英国乃至欧洲文学界享有盛誉［1］。
他的代表作品《项狄传》，其天真搞怪的无厘头风格，完全颠覆了传统西方小说按照故事情节写作的传统方式，一经推出，就因其怪异另类的写作特点轰动文坛，在读者中引起巨大反响，并引起持久争论。
他的写作方式，饱受众多读者尖锐批评。
他的写作手法，完全背离传统，让多数读者难以适应。
与此同时，还有一些读者，厌倦了传统文学作品中平铺直叙的叙事手段，对斯特恩新颖的写作手法给予肯定和支持。
他的《项狄传》就在这赞美与批评中一举成名，斯特恩也凭着这部饱受争议的作品，跻身英国著名小说家之列。
西方传统文学作品，无论什么题材，在叙事过程中都没有摆脱传统方式。
即使故事内容精彩纷呈、引人入胜，其整体写作方式仍以传统为主［2］。
真正颠覆传统，并展现自身独特魅力的小说，就是斯特恩的《项狄传》。
在他这部作品中，叙事手法、故事情节，完全颠覆读者所想——曲折离奇的故事情节，叙述过程的不确定，故事环节的不连贯，没有真正突出的内容主题。
他的这种写作特点，遭到一些文学评论家猛烈抨击。
正是被文学评论家文诛笔伐的写作形式，反而让斯特恩名声大噪，同时也吊起读者兴趣，展现了斯特恩作品的另类风格特色。
英国第一部实验小说《项狄传》评述
A Critical View of the First English Experimental
Novel Tristram Shandy
作者： 李维屏;杨理达
作者机构： 上海外国语大学,上海200083
出版物刊名： 外国语
页码： 53-58页
主题词： 《项狄传》;英国;劳伦斯·斯特恩;叙述手法;实验小说;结构形式;文学评论
摘要：劳伦斯·斯特恩是在18世纪英国小说艺术的发展道路上走得最远的小说家.他的代表作《项狄传》不仅体现了一种全新的创作理念,而且是英国文学史上第一部名副其实的实验小说.本文旨在深入探讨这部小说中标新立异的结构形式、别具一格的叙述手法以及作者对时间问题的巧妙处理.。
叙事特色【试论小说《项狄传》的叙事特色】
叙事特色【试论小说《项狄传》的叙事特色】摘要《项狄传》是18世纪英国小说家劳伦斯·斯特恩创作的著名小说。
它在结构形式、叙事技巧和语言风格处理上都独出心裁，是英国文学史上第一部真正的实验小说。
本文分析了《项狄传》的叙事形式、所蕴含的哲学思想、具有自我意识的第一人称的元小说叙事手法，以及小说独特的语言艺术风格。
《项狄传》劳伦斯·斯特恩叙事语言中图分类号：I106.4 文献标识码：A英国作家劳伦斯·斯特恩的代表作《项狄传》，被人们认为是英国小说史上的一部奇书。
这部小说开拓了新的叙事手法，叙事形式自由不羁，结构形式突破了传统的束缚，表现出大胆的反传统、反小说的叙述艺术特征。
斯特恩崇尚感性、注重情感，《项狄传》充分体现出他独具匠心的创作思想。
本文认为，斯特恩反对理性主义，不受传统文学叙事形式的限制，因此才创作出了《项狄传》这部具有标新立异的叙事艺术形式，并与18世纪的社会文化具有相关意义的小说。
一《项狄传》叙事形式所蕴含的哲学思想斯特恩表面混乱与离题的叙事形式与其奇特的趣味和生平经历有很大关系，他的创作深受哲学家约翰·洛克以及沙夫茨伯里的“性善论”哲学思想的影响，即认为道德义务来自如爱和怜悯那种仁爱的情感，认为人的理智认识是有局限性的，无法确切地表达意义，而语言则更能传达事物含义。
所以，他在创作《项狄传》时，叙事形式零乱、语言歧义并不断地离题，以充分说明他的这种哲学思想。
《项狄传》全文共有九卷，全书没有统一的结构，叙事结构杂乱没有秩序，情节朦胧不清，大部分内容记录的是主人公父亲沃尔特和叔叔脱庇二人的奇趣与怪癖，以及通过主人公父亲的长篇大论而表现出的对特里斯舛的意见和看法。
小说表面描述的是项狄的家庭史，但作者着重刻画的是主人公的内心情感、思索和回忆，实质是描述了项狄这个人物的一系列心理变化，表现了主人公对自己家庭和人生的感伤情调。
斯特恩一生疾病缠身，这不但使他的体力消耗很大，令他痛苦不安，而且也使他的精神倍受折磨。
斯特恩的文学观念及其在创作上的体现
斯特恩的文学观念及其在创作上的体现斯特恩于1７13年出生在爱尔兰。
因父亲是军，幼年时过着随军动荡的生活。
从小就目睹了中一些粗鲁和不道德的现象,这段生活在他的情趣和品味方面留下了难以磨灭的痕迹。
１7４0年在剑桥获硕士学位后，斯特恩为了偿还他在大学期间追求享乐而背负的债务进入教会做了牧师。
在一边做着牧师，同时还经营着农业。
在经营农业的过程中，斯特恩虽然忙碌，却并没有忽视自己的娱乐活动.他一方面喜欢一些高强度的运动，比如打猎滑冰等，斯特恩还增加了一些平静的娱乐活动，既当琴师又当画匠，而且技艺娴熟.在中,有种种迹象表明，斯特恩在音乐方面的修养和他对于绘画的认识是一样精深的。
尽管如此,对斯特恩来说，最享受的娱乐还是读书。
但是他的娱乐生活并不局限于自家的火炉边。
大学期间的朋友霍尔。
史蒂文森的家就是他流连忘返的地方。
在那里,斯特恩和他的酒肉同伙――十来个约克郡的牧师和乡绅们组成了疯魔社：不敬神灵、大吵大闹;白天骑马、打猎、钓鱼，晚上喝着葡萄酒、唱歌、谈笑、狂欢，过着不羁的生活。
除了饮酒作乐之外，斯特恩在史蒂文森的书房里发现了大量稀奇古怪的图书，这些书带给斯特恩前所未有的知识,书中荒诞不经的故事、和传统道德大相径庭的笑话、让人费解的拉丁双关语等，这些知识给斯特恩提供了很多素材,这些素材在《项狄传》中都有体现：比如那些下流的笑话、含混不清的俏皮话和粗俗的双关语等.但是这种放荡不羁的不规律生活使得斯特恩的健康受到了严重的影响，他一生都被疾病缠身，年纪轻轻就患上了肺结核,这种病严重地消耗了他的体力，折磨他的精神。
肺结核病发作时，斯特恩口吐鲜血,这种情况深深地折磨着他，令他充满恐惧，不安。
ﻭﻭ他童年时代随军过着居无定所的生活,青年时期缺乏可靠的家庭关爱,在剑桥出血后总有挥之不去的恐惧,斯特恩担忧自己可能不会善终，生活中的美好时光可能很快就再也享受不到了,所以斯特恩也许是无意识地养成了及时享乐的习惯，对于生活中的种种,不管是还是快乐,他都不加拒绝，一概兴味十足地揽入怀中。
不仅仅是玩笑--《项狄传》宗教主题初探
不仅仅是玩笑--《项狄传》宗教主题初探
杜维平
【期刊名称】《解放军外国语学院学报》
【年(卷),期】2004(027)003
【摘要】劳伦斯·斯特恩的小说<项狄传>中有两个宗教主题:忍耐和爱.这两个主题都暗含着同加尔文教的对立,并且反映了斯特恩想确立他所信奉的宗教、英国圣公会在英国宗教中的中心地位.
【总页数】5页(P85-89)
【作者】杜维平
【作者单位】东北师范大学外国语学院,吉林,长春,130024
【正文语种】中文
【中图分类】I561.074
【相关文献】
1.意义:《项狄传》的一个哲学主题 [J], 杜维平;金万锋
2.论劳伦斯·斯特恩《项狄传》中的人物形象 [J], 芮雪
3.《项狄传》混沌叙事探析 [J], 褚夫敏
4.非自然的声音：《项狄传》中的无序与动力 [J], 赵艳惠
5.论出版商对《项狄传》文类属性的影响 [J], 魏艳辉
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15951203_劳伦斯·斯特恩在项狄大厅_
Life 职场58WORLD VISION 2018.NO.1生活·园艺文｜赵宁宁斯特恩没有18世纪典型绅士的那些嗜好，除了写作，在楼下的书房里写布道词之外，他总是在花园里活动。
劳伦斯·斯特恩在项狄大厅国教牧师的田园生活约克郡北部去往瑟斯克的路上，如果在经过考克斯沃德镇的时候，车开得不是那么快的话，你会看到路旁一栋古色古香的房子，悬挂的门牌显示，这里就是著名的“项狄大厅”，走近房子，你会看到在前门旁有块标示牌，上面显示，就是在这里，英国国教牧师劳伦斯·斯特恩写出了他的传世名作《项狄传》。
走进屋子里，你会发现这位18世纪牧师的故事，还有如他所写的那本著名的书一样有趣的生平琐事。
斯特恩一夜成名斯特恩并非含着金钥匙出生的，虽然他的曾祖父曾经是约克郡的主教，但到劳伦斯这一代已经没落，他的父亲只是一个穷士兵，劳伦斯在爱尔兰中部蒂珀雷里郡的兵营里出生。
约克郡两个相对富有的亲戚资助他上了牛津大学的耶稣学院，让他走上了成为教会一员的道路，免于消失在历史深处，默默无闻。
斯特恩先后在约克郡的两个郊区任职，娶了一位牧师的女儿，过着普通牧师的生活。
据所有人说，斯特恩是一个非常有才华，但是非常严肃的牧师，其实在他的脑海深处有什么一直在蠢蠢欲动，这不是人们期望的他该有的样子，而是他与众不同的看待生活的方式。
四十多岁的时候，斯特恩坐下来，写出了《项狄传》的前两卷。
在1759年，斯特恩以匿名的方式，自费请一位约克郡出版商出版了这部作品。
这部小说非常滑稽有趣，与18世纪主流的严肃写作完全不同，出版后引起轰动，人们非常喜欢这部让人快乐的作品。
尤其是当知道作者是位约克郡的牧师之后，人们更加感兴趣。
斯特恩真的是一夜成名。
《项狄传》出版后的第二年，他来到了伦敦，请18世纪伟大的学院派肖像画家乔舒亚·雷诺兹画了画像。
并且委托英国第一位本民族的风俗画家威廉·荷加斯为第二版的《项狄传》画插图。
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一
切 都 是为 了乐趣 ， 当生活 中 的悲剧 降 临时 ，他 们避 而
不 谈 ，只 是 随 着 谈 话 的联 想 让 思 绪 四面 八 方 地 游 离 开 去 ，最后 完 全忘 记 了生 活 中的痛 苦 。一 切烦恼 都被 游 戏 和玩 笑消 解 。
乐。
小 说 中塑造 了不少 可爱 可笑 的人 物 形象 ，有命 运 多 舛 的 小 主 人 公 特 里 斯 舛 ・ 狄 （ ｒ ｓｒ ｍ Ｓ ａｄ ， 项 Ｔ ｉｔａ ｈｎ ｙ ｔ ｉ ｔ ａ 根 据拉 丁 文 ｔ ｉ ｔ ｓ ｒｓｒ ｍ ｒ ｓ ｉ 意为 “ 伤 的 ” ）， 有瘦 忧 弱 可 怜 的牧 师 约 里 克 （ ｏ ｉｋ Ｙ ｒ ｃ ，与 莎 士 比亚 《 哈姆 雷 特 》里 的小 丑 同名 ）， 还有成 天 沉迷 于研 究各 种假 说 的 父 亲沃 尔特 （ ａ ｔｒ Ｗ ｌｅ ）。其 中最令 人 忍俊 不禁 的 当属脱 庇 叔 叔 （ ｎ ｌ ｏ ｙ ｏ ｙ 俚 语 里 有 “ 股 ” 的 意 Ｕ ｃ ｅＴ ｂ ，Ｔ ｂ 在 屁 思 ，脱 庇叔 叔正 好屁 股上 有伤 ）和 下 士特 灵 （ｒ ｍ Ｔ ｉ ，意 为 “ 整 的 ”，在俚 语里 有 “ 齐 欺骗 ”的意 思 ） 。叔 叔脱 庇和 下 士特 灵都在 一 次战 役 中受伤 了，在 离开 战场 养好 伤 以后 ，他们 依 然热 衷于 攻城 等 军事活 动 。他 们在 屋后 开 辟 了一块 地 作 为模 拟 战场 ，在 里 面 设计 了各 种 碉 堡 （型 堡 、半 月 堡 、棱 堡 、 吊桥 ） ，甚 至还 有 教 堂 。他 ｖ 们利 用一 切 东西 来完 善工 事 ，用 旧军靴 造 了几 门大 炮 ， 把脸 盆 、窗上 的铅 锤 、滑轮 等 一切 可利 用 的金属 也 拆 了 下来 。每 天起 床 之后第 一件 事 就是 赶到 “ 战场 ”去 查看 工事 ，并 设想 如何 守城 、如 何 攻城 。任 何谈 话 中提 及 的 稍微 跟军 事有 关 的词语 都 能令他 们 联想 到 战场 ，并 迅速 把 话 题转 移到 军事 上 。脱庇 和特 灵 都热 爱战 争 ，他 们 目 睹 了 战 争 的残 酷 ，甚 至 自己深 受 其 害 后 ，仍 然 深 爱 不 移 。但爱 好军 事 并不等 同于粗 暴和 残忍 ，脱 庇 是一 个极 其善 良的人：他关心嫂子、关爱仆人，他甚至连一只苍 蝇都 不 忍心 伤 害 。而 特 灵 下 士 在 战 事 中变 成 了一 个 跛
随着 叙述 学 的兴 起 ， 《 狄传 》作 为 １ 世 纪难 得 的 项 ８
实验 性 小说 ， 以其 独特 的叙 述 方式 得 到 了国 内外学 者 的 极大 关注 。本 文认 为 ，斯特 恩 小说 内容 的奇 特和 形 式 的 怪诞源 于 作家 的游 戏精 神 。这种 游 戏精 神 贯穿 于斯 特恩 的创作 动机 、创 作 行为 和创 作 结果 中 。席勒 认为 艺术 是 种 审美 的游 戏 ，它 的核 心是 自由精神 ，并 进 一步 强调 人类精神 自由和 自我去蔽、 自我解放功能 的价值论命 题 。总 之 ，游戏 成 为一 种认 知世 界 的方 式 ，是一 种理 解 世界 的态度 。把 这 种游 戏态 度渗 透 于创 作之 中 ，则在 文 本 中呈 现 出一种 游戏 精 神 。游戏 精神 的 内涵 即 自由与快
一
五戒条 时 ，他 说 ， “ 必 须从 第一 条开 始 ” ，并 以一套 我 连 贯 的操枪 动 作来 说 明条 与条 之 间也 是连 贯 的、不 可分
割 的 。 由此 ，作 者 借此 讽刺 了教育 ，他 说 ：通过 死记 硬 背 可 以学到 知识 ，但不 能获 得智 慧 。 脱 庇叔 叔和 下 士特 灵都 沉迷 于 攻城 游戏 ， 而父 亲沃 尔特 热 衷 于各 种假 说—— 名 字假 说 、鼻 子假 说等 。各 人
《 狄传 》 就 阅读来 说 充满 了障 碍 ，却依 然 能获得 项 如此 巨大 的 成功 ，一 个 非常 重要 的原 因 就是斯 特 恩在 组 织文 本 内容 时的 游戏 精神 。小说 中随 处都 是叙 述者 与 读 者 的互动 游戏 。之所 以将 这种 交流 视 为 互动游 戏 ，是 因 为 交流 双 方 都 能 获 得 愉 悦 之 感 。且 看 叙述 者 的感 受 ： “ 我美得 几乎要 晕过 去了 ！一 天性都难 以承受 了 ！——
动容的时候 ，他却 “ 清醒”过来，狡黠地一笑说： “ 嘿 嘿 ，我 闹着 玩 儿 的 。”如此 ，读者 大 呼 “ 当受骗 ”。 上 其 实 ，斯特 恩是 有 意为 之 的 ，他 自 己对 此 的认 识是 “ 我
扶 住 我 ，—— 我 头 晕 ，—— 我 眼 前 发 黑 ，—— 我 要 死
了，—— 我完 了。—— 救命 ！ 救命 ！ 救命 ！—— 不过稍等
一
下 ，——我又好 一点了… …”
起 先 是斯特 恩 想到 自 己的写作 是 一种 高 尚的工 作 ， 他 以 自己在 为 一群 机 智 的读 者 写作 而狂 喜 ，并 想象 读者 在 读到 如此 机 敏 的作 品时是 怎 样 兴奋 的心 情 。于是 愈想 象愈加 不 能 自制 ，于是 便 出现 了上 面 一段 文字 。显 然 ， 这 里斯 特恩 情 不 自禁地 表 演起 来 。然而 ，在读 者都 为之
巾 外文 艺
嚣椰
论斯特恩 《 项狄传 》讨 《 项狄传 》中的游戏精神入手 ，分析作 品从形 式到 内容 、从表 层到深层的游戏态度的体现 ，并深
究其原 因，从 而更加深刻地解读这部奇特的小说。 关键词 ：斯特恩； 《 项狄传 》；游戏精神