电影史1
中国电影史 第一章
1913年后，亚细亚将拍摄制作的工作交给张石川与 郑正秋组建的新民公司处理，自身只负责影片的投资、 发行以及提供相关电影设备。这种经营方式为中国电 影提供一种新的操作模式，由外方出资、国人办事。 这种合作既保证了本土观众对影片的认同感，又未使 投资者经济受损，同时为国人拍摄电影积累下许多宝 贵的经验，也避免了外国人自行拍摄会产生的很多细 节问题。这种投资发行与拍摄制作分离的方式，直到 今天仍在电影业大面积沿用。
《定军山》：中国电影的开端
中国电影诞生已经一百多个年头。一百年前，中 国人拍成了第一部中国电影《定军山》。从那时 到现在，中国已经拍摄了近7000多部电影。 中国电影比世界电影晚了10年，这个距离并不算 大，而1905年的《定军山》，也给了中国电影一 个还算体面的开始。
1905年 第一部电影《定军山》
口述影像：中国最早的影评
“座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状， 黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影， 为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一 女子在盆中洗浴„„种种诡异，不可名状„„人生真梦幻 泡影耳。” ——《观美国影戏记》，刊登于1897 年9月5日上海出版的《游戏报》，中国最早的影评。 这是一篇有着桐城派古文风格和士大夫文人气质的文章， 对电影视觉画面产生了中国文人独有的联想。
导演汤晓丹的回忆
“除了看排练话剧，沈西苓又约我同进电影院„„提篮桥的虹口大戏 院，建立于本世纪初，是西班牙商人用剥削中国老百姓的血汗钱建造 起来的，偷工减料，设备简陋，票价比别的电影院低。我和沈西苓总 是带着干粮进去，从第一场看到最后一场。长达十几小时反复看一部 影片，对于我们极有帮助。” 一方面，电影对当年文化青年的吸引力可以从这回忆中窥见一斑。 另一方面，我们知道雷玛斯低价路线和“一票到底”策略在为自己赚 钱的同时，也培养了中国电影的第一批铁杆观众。
中外电影史第一章 电影的诞生
C，但卢米埃尔影片无可否认地存在着另一种潜能：电 影可以运用于叙事，变为一种讲故事的工具。因此，
电影很快被艺术家们所利用。
早期电影： 娱乐工具、赚钱手段
卢米埃尔兄弟最早放映的12部一分钟的影 片的三个特点
第一，这些影片都是表现现实生活的内容，
按他们自己的话说，“我们所做的一切只是再 现生活”。
二 卢米埃尔兄弟的现实主义态度
拍摄：从室内走向室外，脱离了“照相 馆模式”，镜头转向广阔开放的自然空 间。
内容：表现和复制现实生活中实际存在 的事情和生活，不是专门去为摄影机安 排和搬演实际不存在的事情和生活。
代表作品：《工厂大门》、《火车进站 》、《水浇园丁》、《代表们登陆》、 《警察游行》等等。
1900年，在英格兰南部的一个叫 Brighton布莱顿的海滨城市，电影的新 兴之火被点燃。
主张像卢米埃尔那样，在“露天场景中 创造真实的生活片段” ，而不是像梅 里爱那样局限于纪录戏剧舞台的表现形 式，于是“布莱顿学派”诞生了。
5，发表声明：要拍摄富有幻想的艺 术场景，或复制舞台演出的场面 。他走上了一条与卢米埃尔截然 不同的创作道路。
三、四种类型
1，魔术片：类似“独幕剧”，用于尝试各种特 技－《贵妇人的失踪》（停机再拍）、《橡皮头 人》（移动摄影）、《魔窟》（迭印法）、《多 头人》（遮盖法）等等。
2，排演的新闻片：1898年的《哈瓦那湾战舰梅 茵号的爆炸》；1899年的《得莱夫斯案件》。 虽不忘尝试各种电影特技，但此处梅里爱对现实 主义的追求，使他开创了电影“再现历史”的先 河。
文艺常识中国电影史1
•中国著名电影院线： 万达国际 广东大地 中影星美 四川太平洋 上海联合（上影国际）
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中国电影的诞生
1905年摄制戏曲片 《定军山》, 是中国自己 摄制的第一部影片。由任 景丰开办的北京丰泰照相 馆摄制。该片是一部无声 的, 纯粹对谭鑫培主演的 京剧《定军山》做纪录式 的摄制。片长两本，约20 分钟。成为中国电影的开 端之作。中国电影史也是 从这里算起
打造经典的第三代
代表人物：
崔嵬（1912—1979）
《杨门女将》《穆桂英 大战洪洲》《青春之歌 》 水华：白毛女》《林家 铺子》 谢铁骊：《早春二月》 《智取威虎山》 1995年 在纪念世界电影诞生100 周年，中国电影诞生90周 年中，获中国电影世纪奖： 导演奖 凌子风：《骆驼祥子》 《红旗谱》 桑弧：《太太万岁》首部 彩色故事剧《祝福》
关锦鹏的《阮玲玉》并非 纪录片，却格外成功地还 原了真实。
张曼玉也因为这部电影成 功甩掉“花瓶”称号。
周璇
一代歌后，号称“金嗓子 ” ，一生共出演了40多部 影片，并主唱过电影主题 曲和插曲100多首，代表 作有《马路天使》、《忆 江南》等。 1957年 周璇在拍戏时旧 病复发，被送入精神病医 院，最后，在挣扎中因脑 炎而离开了人世，享年39 岁。
最具代表性的作品--- 《神女》 （1934年）
《神女》导演吴永刚曾用“ 感光最快的胶片”作比喻， 给予她高度赞誉。
阮玲玉在片中以精湛的演技 ，把一个品格崇高的母亲与 一个地位卑微的妓女奇迹般 地融合为一体，出神入化， 令人心灵为之震动。
影片《阮玲玉》是香港导 演关锦鹏在1992年推出的 力作，因其视角的独特， 套层结构的熟稔运用，触 及问题的深锐，故此片一 出，就引起了各界的关注 。
世界电影发展史1
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
二、发展期
▪ 前苏联蒙太奇学派电影（1924-1930）
• 1、库里肖夫 《死光》、《西伯利亚人》
• 2、维尔托夫 ▪ 《十月革命周年纪念》 电影眼睛派倡导者
• 3、普多夫金 ▪ 《母亲》
• 爱森斯坦 ▪ 《战舰波将金号》、《墨西哥万岁》 ▪ 理性电影倡导者
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
二、发展期
▪ 经典好莱坞电影（无声1908-1926）
• 1、影城好莱坞的建立
• 2、制片厂制度 ▪ 制片人和明星制
• 3、代表人物 ▪ 喜剧大师卓别林
• 《淘金记》、《城市之光》、
《摩登时代》、《大独裁者》 、 《凡尔杜先生》、《舞台生涯》、 《一个国王在纽约》
（一）电影发展简史 （二）电影发展的“第一” （三）电影诞生的科技和物理学原理 （四）世界著名电影公司
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
（一）世界电影发展简史
▪ 形成期（1895-1907）
• 早期电影
▪ 发展期：（1908-1926）
• 经典好莱坞电影（无声）（1908-1926） • 德国表现主义（1919-1926） • 法国印象主义和超现实主义（1918-1930） • 前苏联蒙太奇学派（1924-1930）
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
电影史1——法国电影
印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的 《西班牙节日》 (1919年) 。《西班牙节日》 以异国情调作为背景，描写两个男人被一个 女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残 杀致死。 杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神 的创作： 1.《贝壳与 僧侣》(1927年) 被看作 是超现 实主义的第一部电影作品。 2.抽象主义电影：《957号唱片》(1928年， 根据肖邦的音乐创作)， 《阿拉伯花市》 (1929年，根据德彪西的音乐创作)。
《游戏规则》揭示了说谎就是上流社会的准则， 谁违背谁就遭殃的逻辑。 影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事 件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平 行的细节等，精心结构而成。 影片大量使用了移动摄影，将复杂而又富于戏剧 性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有 的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的 艺术态度。 这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距 镜头的使用，在当时是很少有的一种摄影方法。 这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推 崇为最优秀影片的重要原因。
马赛尔· 卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手。他 导演的代表作品有：《雾码头》(1938年)、《北方 旅店》(1938年)、 《太阳升起》(1939年)、《夜 间来窖》(1942年)、《天国的子女们》 (1945年) 和《夜之门》(1964年)。 卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅 克·普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演 的全部影片的编剧。 萨杜尔曾指出：“除 德吕克之外，法国以前一直 忽视电影编剧的重要性。我们甚至可以认为，印 象派之所以 未能对国际电影艺术发生什么影响， 在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干 的剧作家，缺少一个法国的卡尔.梅育所致”。30 年代，法国电影编剧开始在法国取得 了重要地位， 而普莱卫如同是这一时期法国的“卡尔· 梅育”。
西方电影史1
布莱顿学派19世纪与20世纪之交，在英国的海滨城市布莱顿，诞生了世界电影史上最早的一个电影流派。
由于这个学派的主要成员都在布莱顿出生和工作，学派也以此命名。
这一学派最有影响的人物有乔治·阿尔培特·史密斯、詹姆士·威廉逊、阿尔弗莱德·柯林斯、希赛尔·海普华斯等。
史密斯和威廉逊最初都是海滨照相师，后来成为新闻片的摄影师。
柯林斯曾是游艺场的喜剧演员，成为导演后发展了喜剧类型的追逐片。
他们凭借过去拍摄静物照片的经验，拍摄了一系列在电影制作史上有着重要意义的短片，如《让我再梦一次》（1900）、《祖母的放大镜》（1900）、《中国教会被袭记》（1900）、《汽车中的结婚》（1903）、《病猫》（1903）等等。
1、乔治·阿尔培特·史密斯（1）代表作：《让我再梦一次》、《祖母的放大镜》[见《卢米埃尔》碟片] （2）电影技巧：A、发明推拉焦距：电影第一次使用“推拉焦距”的手法，是在史密斯的《让我再梦一次》（1900）中。
通过这种技法，摄影师能调整摄影机的焦距，让影像从明晰变模糊，是为“柔焦”效果。
如片中，史密斯通过调节焦距的方式让影像失焦，使得一个男人与一个漂亮女人接吻的镜头变得模糊，后面再接上另一个男人与他（看来不起眼的）妻子接吻的镜头。
这种手法可以用来表现离奇的梦境以及强烈的妄想。
B、发明特写镜头： 1900年，史密斯在《祖母的放大镜》中，首次使用特写镜头。
这部电影早已湮灭，我们从目录中可以得知剧情：一个小孩从祖母的放大镜中看到一个个被放大的物体。
1903年，他在《病猫》一片中，再次使用了特写镜头。
影片先给出一个主镜头：一个房间、两个小孩、一只病猫。
主镜头后面紧接着一个特写镜头：一汤匙药、一只小猫。
这种突然跳接到事物的细节的方式，可能会干扰到当时观众的看戏习惯，因为在戏剧剧场中，观众都是处在固定的距离观看舞台表演，而现在，史密斯用特写镜头显示了电影和戏剧的差异。
世界电影史1——意大利电影
2012—2013学年第一学期《世界电影史》（一）意大利电影一、基本知识点梳理1.默片时期:阿尔伯里尼《贡献罗马》；吕基·麦几《庞贝城的末日》；帕斯特隆纳《特洛伊的陷落》、格佐尼《君王何处走》、《卡比利亚》；尼诺·马尔托格里奥《迷失在黑夜中》。
二战时期:勃拉塞蒂《萨尔瓦特·罗情史》、《云中四部曲》。
意大利新现实主义：罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》；维斯康蒂《沉沦》、《大地在波动》、《小美人》、《金钱豹》、《威尼斯之死》；德·西卡《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D 》；德·桑蒂斯《罗马11时》、《悲惨的追逐》、《艰辛的小米》、《橄榄树下无和平》。
意大利现代电影时期：米开朗基罗·安东尼奥尼《呼喊》、《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》、《放大》、《扎布里斯基角》；费德里科·费里尼：《道路》、《卡里比亚之夜》、《甜蜜的生活》、《八部半》、《朱丽叶塔的精灵》、《罗马》、《卡萨诺瓦》意大利当代电影时期：纳托雷《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》2.意大利新现实主义电影风格特征：①内容特征：在1948年之前，主要内容是底层民众的真实生活和反法西斯斗争，反映战争和政治给人民特别是底层群众的饥饿、贫穷、失业、堕落、妄作牺牲的反抗等；②形式特征：写实性，用写实技法拍摄电影，主要表现为实景拍摄，非职业演员；长镜头和景深景深镜头的运用；地方方言的运用。
③叙事特征：去戏剧化，情节松散，不注重时间的因果关系、善恶规律、高潮低调化、事件不分主次开放式的结局，开放式的结尾。
④理论特征：真实体现:运用电影手段反映了当时人们真实的生活和心理；运用写实主义的电影技法、方言、非职业演员、实景的拍摄等。
二、重要概念和重要理论1、历史上，史诗电影可说是随着电影的兴起而兴起的,史诗片强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。
电影史：理论与实践一
国重新发行。发行商想当然地认为观 众只是为了一睹嘉宝十年前的风采才 会去看《没有
欢乐的街》，因此他们把 阿斯特•尼尔森所饰演的角色完全删 去了——这部分几乎占原 版影片的百 分之四十。就是这个残缺不全的1935 年版，至今仍作为派伯斯特的《没有欢 乐的街》被影片的主要发行商出租给高 校电影课和电视台用。《没有欢乐的 街》所遭删
• 况且，科学实验是一个封闭的系统，历史是一个开放的系统。经验论史学 家压低了历史学家的文化或哲学取向对于历史解 释的影响，他们认为科 学研究是一门“客观的”事业，因而无视研究者之间文 化、政治或道德 的差别。他们会承认下述事实:历史学家与实验科学家所使 用的工具是不 同的。但他们又会争辩说，这并不妨碍历史学家像科学家对科 学知识作 出解释那样，对过去作出解释。
第一章：作为历史的电影史
• 电影史是什么？ • 许多电影史书名所显 示的表面一致，歪曲了学者之间存在着不容忽视的观
点差异。任何一种严肃的学科研究都须界定并不断重新界定它的对象、目 的、 范围和方法。 • 电影研究的三个主要分支：电影史；电影理论；电影批评。 • 电影理论家“拟设并验 证关于电影的假说或对电影的一些看法”。电影理 论把一般所说的电影的 本性、特质和功能作为自已的研究领域。
电 影教学进人高等院校以及电影作为一个“严肃的”学术研究领域的价 值得到 承认，都是在“文化”这一概念得以改变——从排斥电影和其他 大众艺术及 娱乐活动到顺应对它们的研究——之后才实现的。
（以前）大多数“文化守护人”至多不过把电影看作是像滑旱冰一样的 大众消遣，并不认为它是文化。
• 美国和欧洲的人类学家扩展了对“文化”一词的用法:他们把文化看作是对 一种特定生活方式或者 对一些指导某个群体行为的价值和意义的描述。文 化的这一人类学含义把需 要研究的文化活动范围从社会精英和经济栋梁的 有限领域扩大到整个工业 化社会，用以涵盖诸如趣味、价值和各阶级间的 社会活动等许多其他问题。
外国电影史细节整理(一)
外国电影史细节整理（一）第一章早期无声电影的发明与初步发展第一节早期电影的诞生和叙事萌芽一、早期技术准备连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。
爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。
二、电影发明依据的科学技术和原理1.视觉暂留2.连续摄影术3.活动放映术三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父）1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。
（一）作品的题材和内容1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影）（二）影片叙事类型：1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱）2.纪录片——《消防员》3.喜剧片——《水浇园丁》4.追逐片——《假膝行人》5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》（三）影片的形式特点拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活）（四）贡献及局限1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。
2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。
3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。
4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。
5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。
6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。
局限：1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。
2.大部分镜头是全景拍摄。
3.没有故事情节。
四、技术主义先驱——乔治·梅里爱（法）（一）梅里爱的影片样式1.魔术片：《贵妇人的失踪》——停机再拍；《橡皮人》——移动摄影；电影特技的尝试。
中国电影史(1)
第二节 三四十年代的中国电影
二、抗战电影
“七·七”事变，抗战全面爆发，国共合作形 成，不少编剧、导演和演员转入“中制”（中国 电影制片厂），拍出了一批抗战题材的影片，其 中的代表作有《八百壮士》等。
1938年月10月武汉陷落，“中制”迁往重庆， 拍出了《东亚之光》、《塞上风云》。在重庆还 有国民党官方领导的“中电”（中央电影摄制 场），拍出了《中华儿女》、《长空万里》。
第一节 中国的早期电影
二、“明星”与“联 华”
（2）新派的特点 新派导演受外来文化影响较多较深，他们的作品有如下特点： ①在取材上，倾向于城市小资产阶级的生活，多表现小资产阶级的 激进情绪和空幻理想； ②在艺术手法上，重视对人物性格的塑造和心理的刻画，比较注重 电影艺术本身的特征，叙事时重视镜头的运用。 新派影片较多地受知识分子和青年学生的喜爱。
》
和镜头的组接。
明星公司的代表人物有孙瑜、史东山、洪
《
深、欧阳予倩、卜万苍等。
故
都
主要作品有《故都春梦》、《野草闲花》 、
春 梦
《天涯歌女》 、《玉洁冰清》 等。
》
第一节 中国的早期电影
二、“明星”与“联 华3．”新派（以“联华”为代表）与旧派（以“明星”为代表）的特点
（1）旧派的特点 旧派导演多受传统封建文化的影响，其作品呈现以下两个特点： ①在题材上，偏向于农村或下层市民的生活，具有较浓的“醒世”、 “劝世”的说教性；注重曲折离奇的故事情节， “戏”的成分更多； ②在艺术手法上，采用通俗化的“直叙式”叙事，结尾往往是“大 团圆”的固定模式，带有中国传统小说和戏曲的叙事特征。 旧派电影比较受市民阶层的喜爱。
流 》
流》、《小城之春》等等。
《
中国电影史1
市场效益，以娱乐片为主，寓教于乐。 ❖ 导演作品： 中国第一部故事片《难夫难妻》， 第一部有声片《歌女红牡丹》， 第一部武侠片《火烧红莲寺》， 第一部反帝片《黑藉冤魂》， 第一部爱情片《劳工之爱情》， 第一部体育片《二对一》。
3、1908年意大利商人A·雷玛斯建起了一座可容 250人的虹口大戏院，这是上海正式修建的第 一座电影院。
4、中国第一家正式的电影公司“亚细亚影戏公 司”于1909年在上海成立，创始人是美籍俄裔 商人本杰明·布拉斯基
第一章 “影戏”——中国电影的奠基（1896——1931） 第二节 萌芽与探索（1905—1926）
❖ 1905年，中国最早的影片《定军山》； ❖ 1913年，中国最早的故事片《难夫难妻》； ❖ 20年代，中国电影进入快速发展期，重要影片有
《阎瑞生》、《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》、 《火烧红莲寺》。
❖ 这一时期中国电影美学的特点：中国传统的经世 致用的实用主义艺术观、美国叙事的连续性、苏 联的对立冲突原则，以及中国古典美学的诗意融 贯一体。
❖ 开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台吸取创作养料 的传统；
❖ 1922年与张石川等人组成了明星影片公司，制作的影片多数
具有强烈的社会批判色彩和教化功能。
❖ 代表作品：《难夫难妻》、《孤儿救祖记》、《玉梨魂》；
第一章 “影戏”——中国电影的奠基（1896——1931） 第三节 “影戏”——中国主流电影传统的形成
第一章 第三节
“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931） “影戏”——中国主流电影传统的形成
一、影戏传统的建立
❖ 影戏：30年代以前中国人对电影的通用名称。强调电影与戏 剧艺术的联系和共同点。
电影史复习资料 (1)
世界电影史概论复习梗概电影艺术的初创时期（19世纪照相术发明~ 20世纪一战前后）第一节电影的诞生：从凝固的瞬间到活动的影像爱迪生“电影试镜”的不足之处有两点：一是它只能供一人观看，没能将影像放大到和真人一样的大小，并且不能以投影的方式放映影片；二十由于没解决胶片传送过程中的间歇问题，画面虽然是动态的，但不清晰。
卢米埃尔：借用缝纫机的机械原理设计了胶片传送装置，解决了电影胶片在传送过程中的间歇问题。
设计的“活动电影机”是一种轻便的手动控制设备。
这种设备由手动曲柄控制，可以将影像投放在大屏幕上给多个观众看。
它合并了摄影，显影和投影的功能在同一个机身中，是一个双重作用的电影放映机和电影摄影机，并在1895年取得了专利权。
第二节法国：从现实记录到艺术表现卢米埃尔的电影电影理念：卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域，小说，戏剧真正表现人得心灵，电影表现的乃生活的动态，自然界和它的现象，人群和人们的变动，凡是运动的东西都在摄影机的拍摄范围内，电影机的镜头是向世界开放的。
梅丽爱的贡献之一：将戏剧引入电影梅丽爱的贡献之二：从魔术师到电影特技的创新者梅丽爱的局限性：他认为的“无所不能却也有自己的局限性，没有能够摆脱舞台、戏剧对他的束缚。
他一生死守着一套戏剧纪录片的美学。
（在他看来，摄影机只是一场戏剧表演的忠实记录者，整场戏都从一个机位拍摄，没有景别变换。
虽然在他的电影了出现了不同场景的镜头衔接，有了最初的分解镜头，使电影开始具有“分解与组合”的特征，距离蒙太奇的分解，组合近一步，但这只是一种简单的连接，他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。
）第三节美国：早期电影业的成长埃德温·鲍特对美国电影的贡献：改进了放映机的稳定性，使电影图像更为清晰明亮。
他导演的《一个美国消防员的生活》被称为每股哦第一部纪录片，文献片，小说化得人物传记或现实的叙事电影等。
他第一次对电影进行剪辑。
电影史上，鲍特影像力最大，最重要的影片是他在1903年拍摄的《火车大劫案》她通过电影剪辑和讲故事的方式。
中国电影史(1)
（二）领略电影的妙处 在上海、北京、天津等地的报章，也登载 了不少影戏上映的广告，告诉我们一百年前 的中国人，看到的是怎样的影像。1902年12 月7日出版的《中外日报》刊登的上海张园上 演新片的广告上，开列的影片目录中有《花 旗、法国大赛珍会》，即英法的世界博览会； 《美国大战哑非利加》，即美西战争；《中 国拳匪大战大沽口》，即中国的义和团事件。 这些刚刚发生不久的世界大事，已经通过影 戏放映，进入中国人的视线。
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早期电影放映机
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早期的电影放影机
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如果说林则徐、魏源等是清末第一批睁开 眼睛看世界的人，他们的文字，对中国社会 产生了影响，那么，数十年后，作为“奇观” 的电影，则在更鲜活的细节和更繁复的层面 上，把世界直接摆在了中国观众的眼前。 1903年，雷玛斯接收了一个西班牙同籍朋 友转让的放映设备和影片，在上海招揽顾客， 电影生意越做越红火。在此后的十余年里， 他还逐渐建立起一个以连环影院为主体的托 拉斯组织雷玛斯游艺公司，所进行的电影放 映活动，在当时影响非常大。
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第一章 中国电影的起步：艰难 的拓荒 (1896—1931)
第一节 早期中国电影 一、开端（1896—1921） 二、初盛时期（1922—1926） 三、陷入困顿（1927—1931）
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第一章 中国早期电影轨迹 一、大众电影寻梦 （一）一百年前，中国人开始电影放映活
动
1896年6月，上海徐园开始了富有历史意 义的中国的电影放映活动。徐园在上海苏州 河北的西唐家弄（今闸北区天潼路814弄35 支弄），是浙江富商徐棣山宅院之后花园。 徐氏父子徐棣山、徐凌云都是昆曲爱好者， “又一村”是其唱昆曲的地方。
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由此，徐园内的“又一村”开始大张旗 鼓地放映起了“西洋影戏”。票价大洋四 角（相当于二百个铜板，当时可买六十个 烧饼），是后来北京放映电影的票价的五 倍。也许这次放映未必是中国电影放映的 第一次，但至少在迄今为止查证发现的史 料中，这是最早的经多方印证的记载。
中外电影史(最终版)1
选择题名词解释简答题论述题第一部分外国电影史一．早期电影的摄制与放映（一）法国电影工业1.早期电影的摄制与放映主要集中在三个国家：法国、英国和美国2.卢米埃尔兄弟是电影的创始人之一，他们在1895年12月28日在巴黎放映的电影被认为是世界上最早公开放映的电影。
这些电影包括：《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿的午餐》和《水浇园丁》等3.乔治·梅里爱是早期电影最为重要的一个人物。
其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等等4.百代公司的策略主要是垂直整合（公司对其生产投入、产品或服务的分配的控制程度。
分为后向整合与前向整合。
一个公司对于其生产投入的控制被称之为后向整合。
对其产出分配的控制则被称之为前向整合）和横向整合（二）英国电影工业与布莱顿学派1.布莱顿学派（简答）定义：英国早期一些居住在一个名为布莱顿的小镇及其周围地区的电影制作人的统称。
人物：阿尔伯特·史密斯和詹姆斯·威廉逊。
贡献：对于早期电影语言的进步做出了非常大的贡献。
具体而言，布莱顿学派的电影非常强调电影摄影，并且开始通过剪辑将单个镜头连缀起来讲述故事。
同时，布莱顿学派还确立的电影剪辑的基本语法。
（三）美国早期电影工业1.鲍特1）美国早期电影最重要的人物。
2）在梅里爱的影响下，学会了用电影来讲故事。
3）影片主要是故事片。
代表作有《一个美国消防员的生活》（1902）、《火车大劫案》（1904）。
4）由于《火车大劫案》的成功，从1904年开始，剧情片开始成为美国电影的主要产品。
（四）美国电影的崛起1.格里菲斯的贡献、简介、代表作品（简答）1）创造了交叉蒙太奇等多种经典蒙太奇手法。
2）变化丰富的景别（从大远景到大特写），彻底打破了舞台化的时空观念。
3）重视深焦镜头的运用，注意画内的层次和景别变化。
4）大胆的用光（用火作为光源，用人工光源模拟自然光）5）倡导生活化的电影表演。
6）开豪华巨片的历史先河。
7）《一个国家的诞生》（1915年）史诗性的风格、成熟的电影语言和反动的思想意识。
第3章 中国电影史1
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《奇袭白虎团》
导演：苏里 王炎
主演：
宋玉庆 方荣翔 谢同喜
1972年长春电影制片厂出品
2013-7-21
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8亿人民只看8部“样板戏”的状况引起人民 群众的强烈不满。日理万机的周恩来总理顺 乎民意，于1973年元旦和中央政治局成员一 起接见部分电影工作者，指示尽快恢复故事 片生产。“文革”后期从1973年至1976年， 共摄制了76部故事片。
在拍摄过程中，江青一伙武断地要求电影工作 者按所谓“三突出”原则办事，强行规定在镜 头的数量与景别配置上，“所有人物要为主要 英雄人物让路”。结果，“样板戏电影”形成 了一套刻板僵化的模式，即“敌远我近，敌暗 我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖”，无 论造型比例、光线色调、场面调度均不得3-7-21
导演：赵焕章
主演：王书勤
温玉娟
王玉梅
于绍康
马晓伟 获1982年第2届中国电影金鸡奖荣誉奖、最佳 音乐奖；获文化部1981年优秀影片奖；获1982 年第5届《大众电影》百花奖最佳影片奖。
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上 海 主演：梁庆刚 电 王馥荔 影 制 钱勇夫 片 厂 丁 一 年
陈裕德
影片获文化部1983年优秀故事片奖一等奖； 1984年第7届《大众电影》百花奖最佳故事片 奖。
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第2届金鸡奖最佳故事片
《邻居》 导演：郑洞天 徐谷 明 主演：郑振瑶 黄凯 冯汉元 王培 王憧 1981年北京青年电 影制片厂
2013-7-21
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第5届金鸡奖最佳编剧、最佳男主角
《高山下的花环》 1984 导演：谢晋 编剧：李凖 李存葆 主演：吕晓禾 唐国 强 盖克 何伟 童超
2013-7-21
中国电影史1
中国电影史（一）第一章早期中国电影（ 1905—1931）一、草创1、开端⑴国产电影开端第一部国产电影——《定军山》； 1905年春夏之交；任庆泰（字景丰）拍摄；谭鑫培主演。
⑵故事片开端第一部短故事片——《难夫难妻》； 1913 年；导演：张石川、郑正秋；编剧：郑正秋；新民公司拍摄。
第一部长故事片——《阎瑞生》；1921 年；导演：任彭年；编剧：杨小仲。
【注：短片≤ 6 本；长片≥ 7 本】⑶其他开端香港第一部电影——《庄子试妻》； 1913 年；导演：黎北海；编剧：黎民伟；主演：黎北海、严珊珊（中国第一位女演员、非职业）2、终结《劳工之爱情》—— 1922 年；中国短故事片创作基本终结的标志3、滑稽短片《劳工之爱情》—— 1922 年；导演：张石川；编剧：郑正秋地位：中国喜剧电影的奠基之作，现存最早的中国电影。
成就：制作过程规范、镜头语言成熟、喜剧元素丰富。
4、“商务”之短片商务印书馆影戏部任彭年5、1919—1922 年间的三大公司商务印书馆影戏部、中国影片制造公司、明星影片公司二、初盛景观1、《孤儿救祖记》1923 年年底；明星公司推出导演：张石川；编剧：郑正秋主演：王汉伦——中国第一位女职业电影演员，曾有“悲剧明星”之誉影片严肃地涉及了当时的社会实际，表现手法具有较浓的生活气息，演技自然、亲切、朴素。
是中国第一部在商业和艺术上获得巨大双重成功的国产片。
其成功不仅从经济上挽救了明星公司，并使其从此成为中国早期举足轻重的制片结构，而且标志着民族电影业草创阶段的结束和初盛时期的到来。
作为一个电影“事件”，它所产生的最为直接的影响，便是促成了一个前所未有的“国产电影运动”。
2、“国产电影运动”特征：⑴制片机构的勃兴【最为显著的特征】著名的流派有“明星”、“长城”、“神州”、“上海”、“大中华百合”、“天一”这几个群体。
【补充：“长城画片”——1921年5月，由旅美华侨青年梅雪俦、刘兆明、程沛霖、李文光、李泽源等人成立于美国纽约，以冀通过制作爱国影片，端正海外视听，维护祖国尊严。
电影史
路易· 卢米埃尔所拍摄的作品中，就题材和内 容大致可以区分为四个方面
• 一、劳动和工作的生活场景 被称作世界电影史上更 是以那些普通的劳动者作为拍摄对象， 热情地表现了他们的生活。比如：《木 匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的 妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》 以及《消防员》(四部)等等。
米埃尔兄弟的电影机由一个暗箱 组成，内有使35毫米片孔胶片间 歇运动的牵引机构和遮光器的转 动机构。它备有一个摄影镜头， 以每秒12幅的频率摄影。画面静 止时，遮光器开启，胶片曝光， 遮光器关闭时，胶片向前运动， 这样便得到了负片。然后取下镜 头，将负片装到机器上，与另一 条未曝光胶片贴在一起，在光源 照射下运行，曝光后得到正片。 电影机还配有放映镜头，装上胶 片后，使机器置于灯泡的照射下， 光束穿过胶片和镜头，摄影机变 为放映机。
四个故事在切换时都插有一个母亲摇摇篮的全景 镜头。随着剧情的发展，每一段落的长度逐渐缩短， 四个故事交替切换的速率开始加快，摇摇篮的镜头也 被取消了。当最后的救援开始后，四个故事便以镜头 为单进行切换，节奏越来越快，剧情也越来越紧张， 到最关键时一个画面可能只有半秒便一闪而过。这种 快切的平行蒙太奇给人一种强烈而独特的感受。格里 菲斯这样谈到他的意图：‚四个故事在开始时是四条 分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后他们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇 合成一股惊心动魄、情感奔腾的急流。‛这种在时间 、空间和情节线间的大幅跳跃突破了戏剧美学的‚三 一律‛而充分运用了电影在转换时空上的自由性，代 表了格里菲斯电影艺术的最高成就。
梅里爱在电影创作上的另一 个重要创举是第一次有系统 地把绝大部分属于舞台剧的 东西，如剧本、演员、服装 、化妆、布景、分幕分场等 等，搬到电影里来。正因为 他受戏剧美学的束缚太深， 所以他的影片总是从一个视 角拍摄，就跟观众坐在固定 的座位上目不转睛地看着舞 台一样。他迷恋于在摄影棚 里人工制造生活幻象的魔力 ，彻底割断了电影同现实的 联系。
中国电影史 第一章
辛亥革命前后，中国的电影 摄制停滞了几年。这期间虽有 外国人试着拍片，但没有什么 可观的效果。1913年，郑正秋 、张石川等人拍了一部稍有简 单情节的短片《难夫难妻》。 这是中国故事片拍摄的开端。
电影《难夫难妻》
该片以嘲讽的方式表现了包办婚姻的结合 过程。这部影片的制作者大多是一些文明戏 （与传统戏曲有很深联系的一种中国早期话 剧形式）的演员，他们对电影知之甚少，所 以在拍摄的过程中就是在舞台上表演，用固 定机位一个完整的镜头记录下来。
第一章 “影戏”——中国 电影的奠基（1896-1932）
第一节 最初的电影尝试 第二节 “影戏”：中国主流电影传统的形成 第三节 新文人的旧电影
第一节 最初的电影尝试
一、电影的诞生 二、电影传入中国 三、中国初期的电影生产和电影企业
一、电影的诞生
1895年12月28日法国人卢米埃尔 兄弟在巴黎的一间地下咖啡馆里 放映了他们拍摄的电影《火车进 站》、《工厂大门》和《代表们 登陆》，标志着电影的诞生。
电影《定军山》
电影《定军山》其实是固定机位录制的舞台京 剧。任景丰邀请了当时红遍京城的京剧老生谭 鑫培，让技师刘仲伦担任摄影，拍摄了谭鑫培 的拿手好戏《定军山》。录制完成之后，该片 立即轰动京城。
1909年，丰泰照相馆着火，这意味着最 初的拍片尝试暂告一段落，不过其意义重 大。它意味着电影在中国的诞生。中国最 初的拍片尝试始于戏曲片，这本身也是一 个极富象征意义的历史现象。它反映了中 国电影一诞生就迅速地与民族文艺传统结 下了不解之缘。
这一时期的知识分子电影在许多方面与 主流电影是很接近的。他们都重视电影创 作的社会功能，也很注重向戏剧经验学习 。但是与“影戏”又有所不同，“影戏”是要 惩恶扬善，强调社会教化功能和娱乐功能 ；而知识分子电影则从主题、题材、立意 等方面来呈现电影本身的特色，因此艺术 色彩较浓。
电影史
这是一块历史的“无人地带”。正如我们称呼 当年东北大片河山为伪“满洲国”一样，我们从来 不认为这块土地上生产的电影是真正的“国族电 影”。 它是直接体现国策电影思想的片种，满映初 期拍摄的《进展的国都》、《协和青年》、等都是 这类影片。1945年日本投降，满映理事长甘粕正彦 自杀，“满映”随之解体。“满映”在它存在的8年 里，共拍摄故事片108部，教育片、纪录片189部。 “满映”时期的代表人物是李香兰，她是在中国出 生的日本人，主演了“满映”时期的许多电影，她 演唱的《夜来香》曾红遍大江南北，是当时电影界 和音乐界分外耀眼的明星。日本战败后李香兰被控 “汉奸罪”，判了死刑，因户口簿证明日本人的身 份得到承认。1946年2月，被国民党政府无罪释放后 回到日本。1947年恢复本名山口淑子，重回日本演 艺界，并一度活跃在好莱坞。 。
世界电影史——电影兴盛
1908年以后，爱迪生和比沃格拉夫的电影托拉斯似 乎已取得胜利。1908年认为很好的摄制方式，到1911年 就成为不流行的方式，而爱迪生托拉斯却始终固步自封， 使用老一套的方式。1908年初，摄影师托马斯· 伯森斯和 导演弗兰西斯· 鲍格斯为了拍摄一部由一个失业的魔术师 来演出的影片《基督山伯爵》，到了洛杉矶市的郊外。 摄制此类影片是他的擅长。他以一个曾当过骑兵、参加 过古巴战争的退伍军人、绰号汤姆· 密克斯的演员为主角 拍了几部故事片。这一角色受到观众极大欢迎，变成了 妇孺皆知的英雄人物，直到今天，法国的孩子们都还记 得他的名字。
近年来，电影资料馆成为“发现失 踪者”的主要“田野”:这说明，在物 理意义上，很多人和影片从未从我们 的视野离开，但我们仍像对待某些讳 莫如深的名字和年代一样，习惯用经 年的时光等待它们的渐渐远去，于是， 在历史的宏大叙事里，难再见到它们 的名字。这是一种屈辱。不是当事人 的屈辱，而是我们这些不肖子孙的屈 辱。胶片也是这样一种易逝的、脆弱 的生命。对以上这些“不存在的电影” 的关注，实际上是对影像记忆的尊重。 它们毕竟在一代人、一群人、乃至一 个人的生命里鲜活地存在过。有朝一 日，我们终能让这段被遗忘的时光 “重现”。
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张燕.《映画：香港制造》.北京大学出版社.2006
陈飞宝编著.《台湾电影史话》（修订版）.中国电影出版社.2008
孙慰川.《当代台湾电影1949-2007》.中国广播电视出版社.2008
黄仁、王唯编著.《台湾电影百年史话》.台北：中华影评人协会出版.2004
1、课程教学安排思路：
#1首先梳理两岸三地电影从无到有、从无声到有声、从黑白到彩色、从幼稚到成熟的历史演变，奠定清晰的纵向电影史发展脉络和架构；
#2然后以武侠类型、喜剧类型（题材）等为视角，具体切入两岸三地电影发展中的美学流派、杰出导演和重要作品。所有教学内容集中在18周内完成。
2、类型电影的概念
所谓“类型电影”，指按照不同类型（或样式）的规定要求制作出来的，在人物形象、情节模式和场景设置等多方面存在相似特点的电影。换言之，类型电影指的是拥有相同主题、相似情节、相似人物、相似场景及相似视听技巧的影片集合。
2、旨在学生建立纵向历史架构的同时，能够清楚地掌握各阶段中国电影发展史的重要类型、主要导演和重要作品，为进入后面的当代中国电影研究建立好准确的纵横坐标系。
教学方法：
1、教师课堂讲授、学生专题讨论相结合；
2、理论教学、影片观摩相结合。
教学工具：
1、多媒体理论教学；
2、影像教学。
教学过程设计
教师授课内容
本课程的突出特色，在于在传统电影史教学的内地电影基础上，完善了电影史地两岸三地架构，全新纳入台湾电影史、香港电影史，真正形成完整的中国电影史教学体系。
二、教学安排：
为了更好地架构两岸三地的电影史纵横比较、相互补充的视野，为了更好地培养学生对于经典老片和优秀新片的关注热情，本课程打破传统电影史教学中以线性历史推进为主的讲授模式，而尝试引入适用于香港商业电影发展的类型电影概念，使之与商业机制不完善的内地电影、台湾电影中常见的题材范畴概念相互补充，从而形成全新的纵向线索梳理、横向类型题材对比的教学架构。
专题讨论
影片观摩
一、课程性质：
本课程是一门基础理论课程，主要讲授中国电影（包括香港和台湾）从无到有、从无声到有声、从黑白到彩色的整个历史进程，以及介绍重要的类型、导演和作品，有点有面、有史有论。
鉴于学生普遍对早期电影缺乏浓厚兴趣，为进一步提高学生的学习积极性和提升教学互动的效果，本课程在主要依据历史分期的纵向教学模式基础上，将类型题材的范畴巧妙引入教学过程，并全新贯通内地、香港、台湾三地电影史，摸索出将早期电影与当代电影、内地电影与港台电影相结合的新教学模式。
1、课堂讲授：
2、组织讨论：
3、作业方式：
四、重要参考书目：
1、指定教材：
周星等.《中国电影艺术史教程》.北京师范大学出版社.2005
2、参考书ห้องสมุดไป่ตู้：
周星.中国电影艺术史.北京大学出版社.2005.
李道新.中国电影文化史.北京大学出版社.2005.
蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编.香港电影八十年.北京广播学院出.2000
《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》《人大复印资料影视卷》、香港《电影双周刊》、台湾《电影欣赏》等重要刊物；相关电影网站。
本学期专题讨论题目：
1、张彻与胡金铨电影
2、20世纪90年代香港武侠片多元化创作
3、20世纪90年代内地喜剧创作
4、许冠文与周星驰喜剧电影比较
1、观摩纪录片《百年光影》
2、观摩影片《西洋镜》
类型电影其实是电影叙事系统（即讲故事）的规律化和模式化。一般要具备以下基本要素：
#！公式化的情节，即故事情节的结构方法比较模式化。
#2模式化的人物，即人物形象设计的定型化。
#3类型化的场景，也即图解式的视觉形象、环境空间的概念化。
三、教学方式
教学过程中，注重“教学相长”“教学互动”，注重培养学生分析影片、思考问题的能力。
授课内容（教学章节或主题）：
绪论
教学内容说明：
1、整体介绍《中国电影艺术史》课程性质和本学期教学安排，推荐两岸三地电影史的重要参考书目；
2、推介观摩重要影片或相关专题片，进行专题讨论，更好地培养学生学习电影史的兴趣。
教学目标：
1、旨在让学生对中国电影艺术发展史有整体的认识和系统的掌握，使他们既准确地把握中国电影史的主要发展阶段和纵向脉络，了解和掌握中国电影史的两岸三地架构。