植物造景美学原理 ppt课件
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园林植物造景(完整版)PPT课件
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1 夏——春秋战国时期
我国古典园林的兴建，按照历史文献的记载， 早在黄帝时代就已经开始了。最早见于文字的 记载的园林形式是“囿”，园林里面的主要建 筑物是“台”。
根据《诗经》等文记载，至晚在西周时的观赏 树木已有栗、梅、竹、柳、杨、榆、栎、桐、 梧桐、梓、桑、槐、楮、枫、桂、桧等品种， 花卉已有芍药、茶花、女贞、兰、蕙、菊、荷 等品种，作为园林植物配置。
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第二节 园林植物姿态
树形 叶 花 果实 枝干
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1 树形
垂直向上型有明显的轴线，突出空间的垂直感， 强调群体和空间的高度感。
包括柱形、圆锥形、尖塔形、纺锤形，宜表达严 肃或庄严的气氛。
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1 树形
水平式展开类型会产生平和、舒展恒定的积极 表情，又具有疲劳、空旷的气氛。
小结
园林造景的概念 园林造景的意义 园林造景的发展历史、现状和趋势
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第二章 园林植物的观赏特性
园林植物以其生命的活力、自然美的素质作为 园林素材，既可以其形态、色彩、风韵等特征 创造园林主景和意境主题，还可以其季相变化 构成四时演变的时序景观。
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清代对西苑又进行了多次改建，面积有所缩小，但总 体的植物景观仍是松柏荫蔽，密林山道，富山林野趣。
清华园面积约有80公顷，水面大，建筑物较疏朗。据 记载，其中的乔木以千计，竹子以万计，花木如牡丹 也以千计，芍药以万计，其他芳草等不计其数，品种 十分丰富。开花时，蔚然花海一片，亭隐其中，岛上 有花聚亭，环岛则盛开荷花。
园林植物造景 2014.9.5
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第一章 绪论
植物造景设计(PPT 47)
对于自然式植物组团，林缘线直接影响空间、视线及景深，对 于自然式植物组团，林缘线应做到曲折流畅林冠线主要影响到 景观的立面效果和景观的空间感，不同高度的植物组合会形成 高低起伏、富于变化的林冠线。
4. 列植：即乔灌木按一定的株行距成排成行
地种植，或在行内株距有变化。当列植的线 形有直线变为一个圆形，可称之为环植。
类型：风景林按树种组成分类，可分为常绿针叶树风景林 、落叶针叶树风 景林 、落叶阔叶树风景林 、常绿阔叶树风景林、竹类风景林、花灌木 风景林
• 风景林：是由不同类型的森林植物群落组成，以发挥森林游憩、欣赏和疗养 为主要经营目的，林内蕴藏较多的珍稀动植物，是生物学、林学、生态学和 其它自然科学开展科研活动的理想场所
第一节 植物造景设计的基本原则
植物造景就是将观赏植物材料进行科学的、艺术的组合，充 分发挥乔木、灌木、藤本、草本及水生植物本身的形体、线 条、色彩等自然美，以满足城市环境绿地各种功能和审美的 要求，创造出生机盎然的园林意境和优美亮丽的植物景观。 植物物造景讲究科学性和艺术性的统一
一、科学性原则
植物造景设计首先应遵循生态学原理，满足植物与环境在生态适应性上 的统一，科学地配置园林植物，使植物正常生长，并保持一定的稳定性， 实现园林植物的各种功能和效益，创造理想的园林效果。
三、艺术性原则
植物配置作为造景手法，在保证植物对环境适应的同时，更应注重要符合 艺术美规律，合理进行搭配，通过艺术构图体现植物个体和群体的形式美， 以及巧妙地运用植物寓意体现园林的意境美，实现园林科学性与艺术性的高 度统一。 1. 植物造景设计形式美的艺术原则 （1）多样与统一 （2）对比与调和 （3）均衡与稳定 ：对称均衡、不对称均衡 （4）韵律与节奏 (5）比例与尺度 (6）主从与重点 (7) 层次与背景 2. 植物景观的意境美
4. 列植：即乔灌木按一定的株行距成排成行
地种植，或在行内株距有变化。当列植的线 形有直线变为一个圆形，可称之为环植。
类型：风景林按树种组成分类，可分为常绿针叶树风景林 、落叶针叶树风 景林 、落叶阔叶树风景林 、常绿阔叶树风景林、竹类风景林、花灌木 风景林
• 风景林：是由不同类型的森林植物群落组成，以发挥森林游憩、欣赏和疗养 为主要经营目的，林内蕴藏较多的珍稀动植物，是生物学、林学、生态学和 其它自然科学开展科研活动的理想场所
第一节 植物造景设计的基本原则
植物造景就是将观赏植物材料进行科学的、艺术的组合，充 分发挥乔木、灌木、藤本、草本及水生植物本身的形体、线 条、色彩等自然美，以满足城市环境绿地各种功能和审美的 要求，创造出生机盎然的园林意境和优美亮丽的植物景观。 植物物造景讲究科学性和艺术性的统一
一、科学性原则
植物造景设计首先应遵循生态学原理，满足植物与环境在生态适应性上 的统一，科学地配置园林植物，使植物正常生长，并保持一定的稳定性， 实现园林植物的各种功能和效益，创造理想的园林效果。
三、艺术性原则
植物配置作为造景手法，在保证植物对环境适应的同时，更应注重要符合 艺术美规律，合理进行搭配，通过艺术构图体现植物个体和群体的形式美， 以及巧妙地运用植物寓意体现园林的意境美，实现园林科学性与艺术性的高 度统一。 1. 植物造景设计形式美的艺术原则 （1）多样与统一 （2）对比与调和 （3）均衡与稳定 ：对称均衡、不对称均衡 （4）韵律与节奏 (5）比例与尺度 (6）主从与重点 (7) 层次与背景 2. 植物景观的意境美
植物造景生态学原理基础.最全优质PPT
五、美化城市
• 这是园林绿化的主要作用。
六、结合生产、增加经济收益
• 园林绿化的经济效益有两方面： • 生产苗木，可以带来经济效益； • 促进旅游业的发展，带来、安全防护方面的功能
二、温度因子与植物造景 五、空气因子与植物造景
• 3.旅行游览 不同的岩石风化后形成不同性质的土壤，不同性质的土壤上生长不同的植被，从而形成不同的植物景观。
三、水分因子与植物造景 风对植物的生长和景观的形成有一定的影响。 二要在必要的情况下进行土壤改良或使用客土。 五、空气因子与植物造景 ①阳性植物②阴性植物③耐荫植物 风可以帮助植物授粉和传播种子，但一定程度上影响着观花观果植物的效果形成。 风对植物有害的生态作用表现在台风、焚风、海潮风、冬春旱风、高山强劲的大风等。 不同的岩石风化后形成不同性质的土壤，不同性质的土壤上生长不同的植被，从而形成不同的植物景观。 第一节 环境对造景植物的生态作用
土壤湿度 空气湿度
四、光照因子与植物造景
• （一）光照对植物景观设计的重要性 • 光照亦对植物的生长发育起着重大作用 • 同时又可利用光影创造独特的植物景观 • （二）植物所需的光照强度 • 设计者的关键是弄清各种植物的对光的需求情况，
合理进行配植，使所选植物得以健康生长。 • 通常把植物按光照强度的需求分为三类： • ①阳性植物②阴性植物③耐荫植物
三、安全和保护方面的功能
• 1.避灾防火作用
• 2.保护人体免受放射性伤害 风对植物有害的生态作用表现在台风、焚风、海潮风、冬春旱风、高山强劲的大风等。
在植物景观设计时，一要选择抗性强的树种，
• 3.树木在视觉方面的美化作用 风对植物的生长和景观的形成有一定的影响。
不同的岩石风化后形成不同性质的土壤，不同性质的土壤上生长不同的植被，从而形成不同的植物景观。 （一）光照对植物景观设计的重要性
中国传统园林植物造景PPT演示课件
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• 4 按色彩、姿态取裁植物景观
•
中国园林中的花草树木, 贵精不在多。音乐重
旋律, 书画重笔意, 花木重姿态重视花木的姿态, 是
中华民族在花木审美上的一大特色。
•
一些大树、古树, 以其高大的躯干遮掩了天空
的一角, 使园林的天际深浅莫测. 狮子林的古银杏、
留园中银杏、樟等大树, 都起着丰富园中山林空间
以分为“仿自然之物”、“仿自然之形”、“仿 自然之象”、“仿自然之理”、“仿自然之神” 等五种方式。
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• 2 按画理取材植物景观
•
从中国山水画上, 清晰反映出士人们对天地自
然景色的描绘, 表达了他们对理想天地的向往: 于
是他们借助于山水画的指导, 运用造园技巧, 把理
想的天地在适宜的位置营造成城市山林。
• 巧妙的运用中国山水画，可以很好的营造出园 林3 按诗文、匾额、楹联取裁植物景观
•
中国的园林之所以能发展到极高的艺术境界,
中国传统文化的渗透起了关键作用。特别是诗、
词与绘画给造园艺术家们提供了绝好的借鉴, 这些
深厚的中国传统文学艺术底蕴, 使园林艺术更具有 了诗画情趣。
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• 2、雅朴恬淡的品格
园林建筑：宁静、简洁、清新 古典殿堂建筑：富丽、作“雕梁画栋”的粉饰 清代戏曲家李渔强调 “宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫” “但其取其简者、坚者、自然者变之”
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• 3、空透灵巧的面貌
1、 园林以景观为目的，建筑除了点缀自然环境， 还以其空灵起到“借景”与“融合”的作用。 2、 有诗云“常倚曲栏贪看水，不安四壁怕遮 山”。园林建筑以大窗户代替墙壁，或连门窗也 不要，全部敞开，显示人与自然和谐统一的密切 关系。
《植物造景》课件
植物造景的未来发展与趋势
05
生态化发展
01
生态恢复
利用植物造景技术，恢复受损的生态系统，提高环境质 量。
02
生态保护
通过合理配置植物，保护生物多样性，维护生态平衡。
03
生态教育
借助植物造景作品，向公众传播生态理念，提高人们的 环保意识。
人文化设计
01
02
03
地域特色
将植物造景与地域文化相 结合，展现地方特色和历 史底蕴。
《植物造景》ppt课 件
目录
• 植物造景概述 • 植物造景的元素与技巧 • 植物造景的应用与实践 • 植物造景案例分析 • 植物造景的未来发展与趋势
01 植物造景概述
植物造景的定义
01
植物造景：是指通过合理配置植 物，结合地形、建筑、道路等元 素，创造优美的景观环境的过程 。
02
植物造景的目的是改善生态环境 ，提供休闲空间，丰富景观层次 ，增强景观美感。
植物造景的历史与发展
古代植物造景
古代园林中，植物是必不可少的元素，通过配置植物来营造宁静、雅致的氛围。如中国古 典园林中的梅、兰、竹、菊等植物的运用。
近代植物造景
随着城市化进程的加速，人们对环境质量的要求不断提高，植物造景逐渐受到重视。在城 市公园、街道、居住区等场所广泛应用植物造景手法，以改善城市环境质量。
详细描述
养护管理包括浇水、施肥、修剪、除草、防治病虫害等多个方面。合理的养护管 理能够使植物保持良好的生长状态，提高其观赏价值，同时也有助于保持景观的 持久性和稳定性。
植物造景的季节变化
要点一
总结词
植物造景的季节变化能够使景观更加丰富多彩，提高观赏 体验。
要点二
第二章第三节园林植物造景的基本原理优秀课件
▪ ⑤黄斑纹叶：金边黄杨、金心黄杨、变叶木、洒 金东赢珊瑚、洒金柏等。
▪ ⑥黄干皮：金竹、黄皮刚竹、金镶玉竹、琴丝竹
第二节 植物造景的生态学原理
▪ 遵循生态学原理，目的是建立生态园林。只有了解植 物的生态学特性，有效地选择植物种类，使所选植物 能良好存活、生长，才能保证植物景观的形成。
▪ 保证植物生命力及形成景观，关键是掌握植物与其生 存环境的协调关系。温度、水分、光照、土壤、空气 等环境因子影响并制约植物的生长发育，影响和制约 着完美景观的形成。
▪ ②白皮：白桦、白皮松、银白杨、核桃、 粉单竹、二色茶、柠檬桉等。
▪ ③白叶：花叶柳、银叶菊、银边六月雪
▪ 蓝色——为典型的冷色和沉静色，有寂寞、 空旷、深远、清凉、宁静的感觉。在园林 中，蓝色系植物用于安静处或老年人活动 区。
▪ ①蓝花：瓜叶菊、翠雀、乌头、风信子、 耧斗菜、马蔺、鸢尾、八仙花、木蓝、蓝 雪花、蓝花楹、轮叶婆娑纳等。
▪ 设计时，首先考虑视觉。根据植物的观赏特性（色 彩、形状），运用艺术手法来进行景观创造。借鉴 绘画艺术及古典文学来体现诗情画意，注重景观细 部的处理，如色彩与形状的搭配，巧妙地利用植物 的形体、线条、色彩、质地进行构图，通过植物的 季相变化使景观成为一幅具有生命力的动态画。
▪ 还要考虑嗅觉，东方园林比较重视嗅觉美，传统喜 爱的花卉大多是香花类（兰花、牡丹、桂花、白玉 兰、茉莉、梅花、蜡梅、玉兰、含笑、栀子、荷花、 迷迭香、薄荷、薰衣草、藿香、菊花、水仙、紫罗 兰等）。
▪ ③紫叶：紫叶小檗、紫叶李、紫叶桃、紫 叶榛、紫叶黄栌等。
八仙花成开于路口，极具诱目 性；示意安静所在
▪ 白色——象征着纯洁、悠闲淡雅，明度最 高，给人以明亮、干净、坦率、朴素、纯 洁、爽朗的感觉。有柔和感，使鲜艳的色 彩柔和。
▪ ⑥黄干皮：金竹、黄皮刚竹、金镶玉竹、琴丝竹
第二节 植物造景的生态学原理
▪ 遵循生态学原理，目的是建立生态园林。只有了解植 物的生态学特性，有效地选择植物种类，使所选植物 能良好存活、生长，才能保证植物景观的形成。
▪ 保证植物生命力及形成景观，关键是掌握植物与其生 存环境的协调关系。温度、水分、光照、土壤、空气 等环境因子影响并制约植物的生长发育，影响和制约 着完美景观的形成。
▪ ②白皮：白桦、白皮松、银白杨、核桃、 粉单竹、二色茶、柠檬桉等。
▪ ③白叶：花叶柳、银叶菊、银边六月雪
▪ 蓝色——为典型的冷色和沉静色，有寂寞、 空旷、深远、清凉、宁静的感觉。在园林 中，蓝色系植物用于安静处或老年人活动 区。
▪ ①蓝花：瓜叶菊、翠雀、乌头、风信子、 耧斗菜、马蔺、鸢尾、八仙花、木蓝、蓝 雪花、蓝花楹、轮叶婆娑纳等。
▪ 设计时，首先考虑视觉。根据植物的观赏特性（色 彩、形状），运用艺术手法来进行景观创造。借鉴 绘画艺术及古典文学来体现诗情画意，注重景观细 部的处理，如色彩与形状的搭配，巧妙地利用植物 的形体、线条、色彩、质地进行构图，通过植物的 季相变化使景观成为一幅具有生命力的动态画。
▪ 还要考虑嗅觉，东方园林比较重视嗅觉美，传统喜 爱的花卉大多是香花类（兰花、牡丹、桂花、白玉 兰、茉莉、梅花、蜡梅、玉兰、含笑、栀子、荷花、 迷迭香、薄荷、薰衣草、藿香、菊花、水仙、紫罗 兰等）。
▪ ③紫叶：紫叶小檗、紫叶李、紫叶桃、紫 叶榛、紫叶黄栌等。
八仙花成开于路口，极具诱目 性；示意安静所在
▪ 白色——象征着纯洁、悠闲淡雅，明度最 高，给人以明亮、干净、坦率、朴素、纯 洁、爽朗的感觉。有柔和感，使鲜艳的色 彩柔和。
植物造景美学原理
杜鹃花(映山红)
第十八页，共114页。
云锦杜鹃
第十九页，共114页。
大 花 紫 薇
第二十页，共114页。
水马桑
第二十一页，共114页。
碧桃
第二十二页，共114页。
橙 红 朱 槿
第二十三页，共114页。
吊 灯 花
第二十四页，共114页。
木 槿
第二十五页，共114页。
合欢
第二十六页，共114页。
白云山桃花涧：空间的转折 第一百零九页，共114页。
白云山桃花涧：空间的转折
第一百一十页，共114页。
宝墨园：空间的虚分 第一百一十一页，共114页。
兰圃：假山内的闭锁空间与外面的开朗空间
第一百一十二页，共114页。
云台花园：藏“景”，岩石下隐藏一条小路
第一百一十三页，共114页。
麓湖公园：楼阁半藏半露
华南师大校园（不对称均衡）
第九十三页，共114页。
白云山（对称均衡）
第九十四页，共114页。
云台花园（对称均衡）
第九十五页，共114页。
假 山
第九十六页，共114页。
六 榕 塔
第九十七页，共114页。
（三）比例与尺度
比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据
广州体育馆雕塑体积很大，与体育馆的规模相协调。
植物造景中应该遵循的美学原理主要有：
一、色彩美原理：配色原则
1、对比与调和
2、韵律节奏
（一）统一与变化 3、主从与重点
二、形式美原理
（二）均衡与稳定
（三）比例与尺度
4、联系与分隔
（四）比拟联想
（五）空间组织
第一页，共114页。
一、色彩美原理
植物景观设计原理ppt课件
2、灌木类
灌木：如黄刺玫、玫瑰、小叶黄杨、木槿、连翘；匍匐形：如铺地 柏、迎春等。
3、攀援植物
如金银花、紫藤、葡萄、凌霄等。
3
树木的人工造型 • 除上述各种天然生长的树形外，对枝叶密集和不定芽萌发力强的树
种，可采用修剪整形，将树冠修整成人们所需要的形态，如枝叶密 集的小叶黄杨、小叶女贞、毛叶丁香、桧柏等，可修剪成球形、立 方形、梯形；种成绿篱的树种，可修剪成圆弧形、立方形等。
三月～四月
五月
夏
十月下旬以后
嫩绿色：柳树、 嫩绿色：合欢、
青杨
洋槐、桑、
枣
红色：臭椿、
五角枫 墨绿色：杨树
嫩红色：黄连木
金黄色：白腊
红色或紫红色：鸡爪槭、五角枫、枫香、 火炬树、小檗、樱花、黄连木、柿、 南天竹、花楸、枣、卫矛、山楂、黄 栌等
黄色或黄褐色：银杏、白蜡、加拿大杨、 梧桐、白桦、紫荆、栾树、悬铃木、 水杉、落叶松
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有生命与无生命 的对比
41
疏密对比 疏可走马，密不透风
42
疏密空间对比
43
密不透风
疏可走马
44
疏密 45
三、均衡与稳定
• 平面上：位置关系适当就是均衡，立面上：轻重关系适宜就是稳定。
46
配植方式： 规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。
47
四、韵律与节奏
• ⒈简单韵律：一种树等距离排列
12
四、园林植物的果实及其观赏特性
1、果实的形状 2、果实的色彩
• 果实的颜色有着更大的观赏意义，尤其是在秋季，硕果累累的丰收景色，充分 显示了果实的色彩效果。
（1）果实呈红色者，桃叶珊瑚、小檗类、平枝枸子、山楂、冬青、枸杞、火棘、 花楸、樱桃、郁李、欧李、枸骨、金银木、南天竹、珊瑚树、桔、柿、石榴等 苹果、桃、荔枝、樱桃、山楂、枣、栾树等 。
灌木：如黄刺玫、玫瑰、小叶黄杨、木槿、连翘；匍匐形：如铺地 柏、迎春等。
3、攀援植物
如金银花、紫藤、葡萄、凌霄等。
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树木的人工造型 • 除上述各种天然生长的树形外，对枝叶密集和不定芽萌发力强的树
种，可采用修剪整形，将树冠修整成人们所需要的形态，如枝叶密 集的小叶黄杨、小叶女贞、毛叶丁香、桧柏等，可修剪成球形、立 方形、梯形；种成绿篱的树种，可修剪成圆弧形、立方形等。
三月～四月
五月
夏
十月下旬以后
嫩绿色：柳树、 嫩绿色：合欢、
青杨
洋槐、桑、
枣
红色：臭椿、
五角枫 墨绿色：杨树
嫩红色：黄连木
金黄色：白腊
红色或紫红色：鸡爪槭、五角枫、枫香、 火炬树、小檗、樱花、黄连木、柿、 南天竹、花楸、枣、卫矛、山楂、黄 栌等
黄色或黄褐色：银杏、白蜡、加拿大杨、 梧桐、白桦、紫荆、栾树、悬铃木、 水杉、落叶松
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有生命与无生命 的对比
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疏密对比 疏可走马，密不透风
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疏密空间对比
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密不透风
疏可走马
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疏密 45
三、均衡与稳定
• 平面上：位置关系适当就是均衡，立面上：轻重关系适宜就是稳定。
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配植方式： 规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。
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四、韵律与节奏
• ⒈简单韵律：一种树等距离排列
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四、园林植物的果实及其观赏特性
1、果实的形状 2、果实的色彩
• 果实的颜色有着更大的观赏意义，尤其是在秋季，硕果累累的丰收景色，充分 显示了果实的色彩效果。
（1）果实呈红色者，桃叶珊瑚、小檗类、平枝枸子、山楂、冬青、枸杞、火棘、 花楸、樱桃、郁李、欧李、枸骨、金银木、南天竹、珊瑚树、桔、柿、石榴等 苹果、桃、荔枝、樱桃、山楂、枣、栾树等 。
形式美原理一(共12张PPT)
时又要使它们之间有一定的差异和变化，显示多样性。 重复方法最能体现统一。
表现在各个层次上
一个树丛、公园，乃至整个城市的园林。
统一的作用：
整齐、庄严和肃穆。过分统一又呆板单调。 统一中有变化，变化中求统一。
（一）统一与变化
槭树园
统一在：奇特双翅果-分 裂叶形-秋色。
竹子专类园
变化：乔-灌木，丛生散生竹，竹秆各色彩， 统一在：相似形态的竹 叶和竹秆上。
园林植物造景的 美学原理
植物造景的美学原理
一、色彩美原理
（一）色彩基本知识 （二）色彩的表现机能
（三）色彩与习俗 （四）配色原则
二、形式美原理
（一）统一与变化
（二）对比与调和 （三）节奏与韵律 （四）比例与尺度
（五）均衡与稳定 （六）其他
（一）统一与变化
统一与变化
景观构成要素在形式-体量-风格-色彩-线条等方面保持一定的相似性或一致性，同
树形与建筑屋顶的统一
竹园中的仿竹结构
树形的统一
树形与喷泉
统一在：相似形态的竹叶和竹秆上。 统一在：相似形态的竹叶和竹秆上。 园林植物造景的美学原理 园林植物造景的美学原理 统一中有变化，变化中求统一。 植物的质地、球果色彩、叶的粗细不同：（黑松粗硬、浓绿； 重复方法最能体现统一。 植物的质地、球果色彩、叶的粗细不同：（黑松粗硬、浓绿； 统一在：奇特双翅果-分裂叶形-秋色。 统一在：相似形态的竹叶和竹秆上。 变化：乔-灌木，丛生-散生竹，竹秆各色彩， 园林植物造景的美学原理 植物与其他景观要素：建筑、环境的统一 统一中有变化，变化中求统一。 统一中有变化，变化中求统一。 四季常绿的松树、柏树是其统一的一面，其树叶的形态为针叶、钻形等很相似。
（一）统一与变化
园林植物造景PPT幻灯片课件
7
8
9
海豚为主要元素，一群欢快的海豚，
地被植物采用用丰富、色泽明快的矮
牵牛为主，配置形式主要为花坛，生
动活泼，以充分展现景观。
10
群叠的 体石混 美、浊 杭 ，道自 州 天路然 植 然恰， 物 成好没 园 趣得有 的 ，当人 树 身，工 ， 入体雕 水 其现琢 ， 境现的 置 。出痕 石
植迹的 物，搭 自水配 然、都 组植是 合物那 的、么
的自然需要回归健康，我们盲动
的思想需要回归理性，我们疲惫
的心灵需要回归闲适。
19
20
拙政园，借景艺术 是空间的魔法,将万般 美景融于一幅画卷。
利用植物对空间的
分割和布局非常巧妙， 把有限的空间进行分 割，并充分采用了借 景和对景等造园艺术。 近处岸上柳树茂密， 水中有荷花，远处是 北寺塔，构成一幅优 美的画。
少 的 、
水 景 在
， 是 构
造 景
入的景林强态 最园造
13
14
植物配置上根据不同
的目的和具体条件，确定 树木花草之间的合适比例, 在稀疏设置的石块中，栽 植各色花及花木，高低错 落、色彩绚丽，布置手15法 既古朴又具现代时尚感。
16
中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，
从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。以白墙黑瓦为背
11
蜿蜒的羊肠小道，清幽寂寥，引人入胜的小路依着山谷，像一条浅色的
带子,缠绕着翡翠般的山峦.两侧碧绿的草和鲜花似乎很懂规矩地让开一条缝,
在恰缝上,山路很,在你遐想之时,会不由自主打赤在上面走,让你感到比在水泥
道或水磨石板上走舒服,更泌你心脾.
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的观 处 计 水 色 水 魅艺 观 水 园
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海豚为主要元素，一群欢快的海豚，
地被植物采用用丰富、色泽明快的矮
牵牛为主，配置形式主要为花坛，生
动活泼，以充分展现景观。
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群叠的 体石混 美、浊 杭 ，道自 州 天路然 植 然恰， 物 成好没 园 趣得有 的 ，当人 树 身，工 ， 入体雕 水 其现琢 ， 境现的 置 。出痕 石
植迹的 物，搭 自水配 然、都 组植是 合物那 的、么
的自然需要回归健康，我们盲动
的思想需要回归理性，我们疲惫
的心灵需要回归闲适。
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拙政园，借景艺术 是空间的魔法,将万般 美景融于一幅画卷。
利用植物对空间的
分割和布局非常巧妙， 把有限的空间进行分 割，并充分采用了借 景和对景等造园艺术。 近处岸上柳树茂密， 水中有荷花，远处是 北寺塔，构成一幅优 美的画。
少 的 、
水 景 在
， 是 构
造 景
入的景林强态 最园造
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植物配置上根据不同
的目的和具体条件，确定 树木花草之间的合适比例, 在稀疏设置的石块中，栽 植各色花及花木，高低错 落、色彩绚丽，布置手15法 既古朴又具现代时尚感。
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中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，
从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。以白墙黑瓦为背
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蜿蜒的羊肠小道，清幽寂寥，引人入胜的小路依着山谷，像一条浅色的
带子,缠绕着翡翠般的山峦.两侧碧绿的草和鲜花似乎很懂规矩地让开一条缝,
在恰缝上,山路很,在你遐想之时,会不由自主打赤在上面走,让你感到比在水泥
道或水磨石板上走舒服,更泌你心脾.
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的观 处 计 水 色 水 魅艺 观 水 园
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杜鹃花(映山红)
云锦杜鹃
大 朱 槿
吊 灯 花
木 槿
合欢
红 花 继 木
红 花 石 斑 木
夹 竹 桃
凌 霄
风 铃 花
紫 荆
重 瓣 黄 木 香
棣棠(重瓣)
月季
金银花
黄 花 羊 蹄 甲
黄 花 夹 竹 桃
桂花(金桂)
黄莲杜鹃
结 香
白 檀
B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分，如 主要道路交叉转折处和结束部分等。
C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的 装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形 曲折起伏处做重点处理等。
云南丽江木王府 （利用建筑物的高度差突出主次）
广州西苑 （利用假山作重点处理）
广州西苑 （假山中也有主从之分）
（四）比拟联想
（五）空间组织
一、色彩美原理
1、色彩的认识： 三原色与三补色；二次色与三次 色；色彩的三要素（色相、明度、 彩度） 2、色彩的效应：“色彩情感”冷 暖、轻重、诱目性与明视性、华 丽与朴素 3、配色原则： （1）色相调和：单一色相、近色 相、中差色相、对比色相 （2）色块设计 （3）背景搭配
主从关系的处理方法：
①组织轴线：主体位于主要轴线上；
②安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置；从而分清 主次。
③运用对比手法，互相衬托，突出主体。
（2）重点与一般
重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使 其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反 而不能突出重点。
重点处理的应用：
A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的 重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口， 重要的景观、道路和广场等。
形态的对比
形象的对比，大小的对比
自然式景观与规则式景观的对比
不同姿态的植物形成鲜明的对比
方 向 的 差 异 ， 姿 态 的 和 谐 统 一
尖塔形树冠与水平的绿篱形成鲜明的方向对比
色彩的对比
云南丽江木王府 红墙与白栏形成的对比，大殿与偏殿大小也形成对比
（ 5 ） 虚 实 的 对 比 与 调 和
（1）重复韵律
起伏韵律
富有节奏和韵律的阴影
昆明界博会 （花坛植物色彩对比及构图韵律变化）
交错韵律
3、主从与重点
（1）主与从
园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功 能使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园 的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中 心既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系， 互相呼应。
在植物造景中开红花、黄花、白花的乔灌木各有哪些？
山茶、羊蹄甲、合欢、毛刺槐、紫荆、石榴、红千层、武 当木兰、二乔玉兰、木瓜
腊梅、栾树、月桂、伞房决明、棣棠、黄木香、月季
白玉兰、山楂、梨、白花泡桐、七叶树、流苏树、珙桐、 刺槐、木莲、广玉兰
牡丹
山茶
湖北海棠
(
梅 红 须 朱 砂
)
贴梗海棠
榆叶梅
白云山（对称均衡）
云台花园（对称均衡）
假 山
六 榕 塔
（三）比例与尺度
比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据
广州体育馆雕塑体积很大，与体育馆的规模相协调。
这座桥不足一米半，与小溪相称。
云台花园的罗马柱廊 与越秀公园(下图)的 在体积上相差很大。
（四）比拟和联想
远香堂：“香远益清”
广州兰辅景点
第四届中国国际园林博览会（广州）景观
看到这些图腾，你能想象置身何处？
（ 五 ） 空 间 组 织
杭州西湖：开朗风景
清晖园：闭锁空间
丽江木王府：空间的转折
广州西苑：纵深空间
白云山桃花涧：空间的转折
白云山桃花涧：空间的转折
宝墨园：空间的虚分
兰圃：假山内的闭锁空间与外面的开朗空间
云台花园：藏“景”，岩石下隐藏一条小路
巴西参众两院周围环境设计是典型的虚与实的对比， 艺术与自然的结合
丛间漏景，虚实相应
丛间漏景，虚实相应
（6）明暗的对比与调和
（ 7 ） 质 地 的 对 比 与 调 和
质地、色彩的对比，体量的协调
（8）开闭的对比与调和
椰子形成的半封闭空间与海之宽阔形成变化与对比
2、节奏与韵律
常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟 态韵律、交错韵律。
深圳锦秀中华 （中间大石为重点）
4、联系与分隔 （1）园林景物的体形和空间组合的联系与分隔 （2）立面景观上的联系与分隔
杭州西湖
余荫山房
广州流花公园
杭州西湖
白云山桃花涧
广东宝墨园
（二）均衡和稳定
质感均衡美、竖向均衡美；对称美、不对称美
不对称均衡美
中山兴中大道（对称均衡）
华南师大校园（不对称均衡）
红色花境的设计
红紫相混则为近色搭配
绿与蓝中差色相的配合，给人以清爽融合之美感
黄和蓝为中差色相，难以调和，以绿色为背景协调
红和绿、紫与黄，对比色彩的运用鲜艳活泼
浓 重 的 植 物 背 景 衬 托 出 建 筑 鲜 明 的 色 彩
结论
1、单一色相应该用不同的明度、彩度来组织。 2、相近色与对比色易调和，但至少要降低一方的 彩度方可达到良好的效果。 3、中差色相最好改变一方色相的明度或彩度，增 大或减少色块的面积。 4、三种色相配色，不宜都采用暖色相 5、避免使用相同明度，明度差异大，容易调和
四照花
七叶树
珙桐
刺 槐
马银花
栀子
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斗 球 木 本 绣 球
白 玉 棠
广 玉 兰
白 花 泡 桐
白 鹃 梅
白 梨
二、形式美原理
（一）统一与变化
对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔 1、对比与调和 对比的手法： （1）形象的对比 （2）方向的对比 （3）色彩的对比 （4）体量的对比
第三节 园林植物造景的美学原理
植物景观设计与绘画艺术和造园艺术一样同样遵循一些基本 原则，那么在植物造景中应该遵循哪些美学原理？
植物造景中应该遵循的美学原理主要有：
一、色彩美原理：配色原则
1、对比与调和
2、韵律节奏 （一）统一与变化 3、主从与重点
4、联系与分隔 （二）均衡与稳定 二、形式美原理 （三）比例与尺度